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1。赞役所广司 2。音乐无甚出彩 3。色泽典型怀旧 4。很“日本”但对于家庭的处理以及两位女性的塑造不得我心 5。超过三次大段独白讲故事方法最冗余败笔 6。舞蹈章节何妨更彰显华丽一些~ 7。挖卡卡，木脸美女因此喜结周方正行 |
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真是始于猥琐止于高尚。我特别喜欢周防正行的叙事节奏，稳重又抓人，特别擅于把一个事物的独特魅力一点一滴慢慢透露给你，不急不躁。唯一不满的是结尾部分生造出来的悬念和最后一分钟营救，这部电影真没必要玩好莱坞那套，反而破坏了自身的气质。不过因为我太喜欢前半部分了，所以忽略这个瑕疵。 |
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周防正行拍片极少，却难得部部精彩。在日本这种高压力国家，此类心灵放松的影片该是很受喜欢的，同时还暗含中年危机，婚外情等等。役所广司 这个木讷的男人很精彩，竹中直人主要负责搞笑，也很成功。草刈民代真是冷美人啊，中间略有些闷，这也是大部分日片的一贯问题，但是，这个还是很值得一看的。
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舞蹈成为中年男沉闷生活的救赎，或意淫？电影不够动人的地方大约还是在于强行塞对于“成功”和“意义”的执念，及在看似温润日常的叙事中突出“漫画性”时刻而导致的风格撕裂。役所广司人物性格饱满的同时，与之配戏的角色统统堕入程式化的窠臼。舞老师身型是专业美，但我还是更喜欢玉子老师妈妈的感觉 |
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竹中直人 天才!! |
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竹中直人无敌 |
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建议翻拍华语版，演员我都找好了，小S、刘真、郭惠妮、舞棍阿伯！ |
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中年人的童話，漫畫式的安慰。又喊。 |
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这部电影展现出非常高贵的价值观，虽然舞老师前程似锦，但不代表其他人是不能快乐的。 |
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不把这种逃离生活的欲望简单化成突如其来的爱情是日本电影的高明之处。 |
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以工薪阶层的目光去理解舞蹈的纯粹与美妙，另外能把政治如此不正确的感情拍得如此积极浪漫也不容易啊，SHALL WE DANCE？ |
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压制欲望而又包含欲望的程式（经院理性）、源于欲望的形式化/特定表达（身体直觉），对于艺术的两极理解实际是相互渗透的，影片描绘了其合流的过程。经院回到人间，使人间变得丰富、也使经院重获活力。影片平淡而富于激情，但和真正的大师之作相比缺乏奇迹时刻，含糊中略欠穿透。 |
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Shall we dance? 经典的还是好看呀，且不少萌点笑点。 |
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看完想立刻购买刘真老师的 3D 舞蹈 DVD 学跳舞！役所广司年轻的时候还蛮帅的… |
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到JADA失误为止还算自成体系，后面就有点不可信了。很多戏的处理还是有些简单，过于想找到一个确定性的姿态。 |
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还是没法认同片中对正平和舞之间的关系刻画，虽说这算是一场中年男人的自救，但也是一次游走在边界的精神出轨。更喜欢配角们--慈眉善目的玉子老师、面目狰狞超敢演的竹中直人叔，更或是出镜不多的妻子，每一个人对于舞蹈的故事都想看更多的延伸...圆满的一天以数次放声大笑收尾，真好。 |
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它是一部希区柯克电影，叙事来自于男性主体的凝视。周防正行拾起了《海斯法典》时期古典好莱坞的春秋笔法。舞蹈在《谈谈情，跳跳舞》中是一个模仿性爱的姿态，却似乎被抛弃了一切的实质，位于二层的舞蹈学校和《大开眼戒》的秘密宗教同构——收纳了所有家庭出现问题的中年危机之人——人物的遮遮掩掩反倒是证明了其与年轻的岸山舞老师的非分之想，并逐渐将其无害化。影片的结尾，合法的精神出轨在最后一分钟营救之后被确立。对于西方观众而言，周防正行复刻了即便好莱坞都已经失传的，来自格里菲斯的技法，然而好莱坞化也导致了周防一方面想要如同卡萨维蒂之于吉娜·罗兰兹，发觉作为舞蹈演员的草刈民代的身体表现力，却又过于遵循动机-行动导向的三段式结构，从而使役所广司饰演的主人公成为一具被剧情裹挟着前进的机器，无法看到他的任何心理活动。 |
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最爱竹中直人在里面的耍宝！~ |
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男人一天天透过地铁窗户，观望亮着灯的舞蹈教室的窗口，窗口里的灯成了他稳固而暗沉人生里唯一的光。当窗口的字幅由所有人可看变成为他而看，叙事巧妙地完整了。周防正行也不忘去关照后景的女性，侦探所一段道出哪怕丈夫出轨也难以脱离家庭的现实困境。深夜时候，妻子比照着书练习舞步，是无比动人的。 |
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周防正行，役所广司，竹中直人 |
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让人由衷感到幸福的电影。 |
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舞蹈场景很迷人，光色好看，但还是跳不出强作煽情及制式化的俗套，但最后，又把发乎情止乎礼的故事讲得不俗。人到中年一次短暂的出逃。最心动莫过于：“你落寞的样子，使我很想同你跳一支舞。” |
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东方人东方情感跳变扭的交谊舞。看完在厕所听到隔壁在哼里面的曲子。每一个角色都爆炸可爱。 |
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说道谈情跳舞的美日版之分，首先会想到李察基尔，其实96年日版仍然存在着美版和日版。米亚麦克斯当年发行此片时，砍掉了十多分钟，片头部分改以画外音介绍，“在日本跳交际舞始终存疑。已婚夫妇，很少手挽手或大声说我爱你，直觉意会决定一切。两口子抱在一起在别人面前跳舞将特别尴尬。而去和别人一起跳呢，又会引起误解，更是丢人。即便如此，日本人仍然秘密渴望去了解舞蹈所能带来的乐趣。”……而足本日版当然不会向本国观众去解释日本文化，对应的部分主要回顾了欧洲交谊舞的历史背景与演变。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2466212409/ |
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一直觉得役所广司很猥琐= =，这角色还真符合。。。跳舞是有魔力的~~好喜欢田村老师~ |
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有些桥段潸然泪下。庸碌艰难的生活中，跳舞的间隙是难得的自由和解放，这是上天给所有忠实于生活的小人物的馈赠。 |
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中年的美 竹中直人太抢戏 |
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欲扬先抑 |
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周防正行拍片不多，却也难得部部精品，影片借舞蹈这种轻松的艺术形式探讨了中年人的情感危机问题，欢笑中又不失沉稳。女主角的扮演者草刈民代虽不是传统意义上的大美女，但自身孤傲的气质正好符合人物拒人于千里之外的特质。而竹中直人饰演的男配角则刚好调节了影片的气氛，不少小动作很传神。
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危机中年再出发，心起怦然只为她。按部就班多聊赖，请君共舞一声啊。 |
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草刈民代年轻的时候太美了吧，竹中直人的演技也绝了。在日本这个高压力的国家，时不时出现一部类似此类的电影，在迷离的生活当中找到一个与工作中、家庭中完全不一样的自己，其实也是挺浪漫的一件事。我们为了同样的事情日复一日奋斗，为了同一个人日复一日守候，也需要拥有一个东西来为我们提供源源不断的动力，而恰巧这个东西则是我们大部分人所缺失的。 |
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在题材和情感传递以及表达社会压力下的中年男性表达欲的压抑与释放上还是有所深究的，但是还是差了那么一招，片子不可避免地娱乐化了（这也是为什么会被好莱坞看上）。PS,竹中直人演的太辛苦了…… |
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画油画时看的 |
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周防正行的片子，真是看一部爱一部，喜剧效果很好，过程看的很燃，同时不回避中年危机之类的问题，看完之后，一周工作的疲惫，全被一扫而空，役所广司的木讷男人，感觉会是十几年之后我的样子，但是那样也很好啊！PS.赞同友邻的话，这是高雅的喜剧！ |
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两点一线每天电车上班的中年科长。家庭这条线蛮敷衍的，是失败的，明明两个人都没有错，也不是任性的性格，却搞得双方都好矫情，像是做了亏心事一样，隐瞒着。舞蹈好看，华尔兹和伦巴真的是两种完全不同风格，但都十分浪漫的舞蹈啊！伦巴好绝，热情，野蛮，疯狂。草刈民代太美了。岸川老师的妈妈是香川京子（照片出境），大杉涟只有一个镜头哈哈哈，本木雅弘有一段出境。 |
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那啥，还行，光头比较个性，老师很有气质，大叔依旧窝囊。 |
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出色演技的男主角 |
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单纯的快乐 |
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其实这个故事主线还是挺有潜力的，但植入的具体情节啊人物啊各种刻板印象、电视剧节奏真受不了。何况男主如此猥琐而窝囊的一个人，也没做啥，结尾竟然似乎成了众人纷纷道歉、挽留、感谢的对象，透露的价值观实在男尊到爆炸。 |
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我的平成年代最后一部电影，我想这样奇怪又可爱的风格放眼全亚洲，大概也就日本人能拍得那么对味吧。舞蹈的轻盈之美中蕴含着一种超越凡俗的力量，而且从某个角度来说，热爱比专业更加重要——因为专业只不过是工作的水准，但只有热爱才能让人从中感受到发自内心的快乐。 |
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三星半。中年人要超拔于庸碌乏味之外，不是出轨就是沉迷某种嗜好。交谊舞有耳鬓厮磨肢体相接的撩拨，却又可以用艺术的纯粹划定雷池边界，暧昧得恰到好处。中译名“谈谈情，跳跳舞”于这一层的心领神会，自有原名“Shall we dance”所不及处。一众出彩配角和不造作不过火的喜剧性让人舒服，是看过心情会很好的那类片，不过亦不可深究。心灵鸡汤感和最后一分钟营救都太豆瓣top250了，味儿极冲，无怪后面会有美版改编。另一个不好的点是家庭线，讲家庭琐碎亲情羁绊本是日影的长处，周防这里却处理得别扭又粗糙。役所广司跟妻女零交流与其说性格木讷沉闷，倒更像产生了严重的家庭矛盾，但这两种可能都欠足够铺垫也没有合理收尾，只以妻女温驯到不可思议的理解体谅做结。倒不如男主从头就设定为一个寂寞的中年单身汉，结尾开放，少一点意淫感。 |
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离她远远的看也是那么美好，而交谊舞恰恰又是男女搭配离得很近的社交运动，抓住这点把暧昧诱惑很好的展现，真正沉迷进一件事才发现自己是活着的，让婚姻中年危机都简单化。这些演员把各个人物都演活了，役所广司不用说，竹中直人戴假发太像陈奕迅老师。横扫当年日本电影学院奖，草刈民代这气质太绝了初登大银幕就拿到影后，拍完这部也成为周防正行导演的老婆。#siff21#新衡山胶片，2020.9.12资料馆二刷。 |
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【上海电影节展映】胶片版。气质舞蹈家和舞蹈本身散发无穷魅力，对面临压力的日本上班族温暖内心，丰富精神世界。回头想想，其实剧作中规中矩遵循套路，还略鸡汤、理想化。不过看着优美的舞蹈、动听的音乐，温暖的剧情和忍俊不禁的喜剧元素。实在是太治愈了。本来困倦疲乏，看完神清气爽心情舒畅无比 |
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这种类型的片子，平淡又惊险，隐忍又温情，难写难拍，因为掌握这个沸腾前的温度很难，但要学着写这个类型 |
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人生、婚姻、华尔兹。 |
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役所广司的确是猥琐大叔的典型代表~竹中直人绝对是亮点。 |
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3.6含混和暧昧才是电影的魅力。
杉山被舞老师吸引才去学跳舞，有出轨动机了。被拒绝后又坚持下来，大概是为了强行否认对“性”的迷恋的反动行为。再后来得到舞老师认可后，强行把自己的性冲动上升到了精神热爱层面。
后来他被妻子发现后决绝的不再去跳舞，是否出于（出轨的）愧疚？用喜剧设计和丑角淡化了其中的伦理困境，避免片子变得沉重。女儿把夫妻俩拉到了一起，象征意义很明显啊。在这场戏里导演刻意把妻子角色身材给臃肿化了。
最后杉山出现堪比最后一分钟营救，在那妻子和女儿消失了，终于精神出轨达到完满。
（妻子也是知道了这是最后一次。） |
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很日本风的剧情片，好久没在电影院里会心一笑了，简直笑到涕泪横流……感谢周防正行这部1996的经典。跳舞的人都是有希望的。看似关于舞蹈，实则是说人生。开始最理解役所广司饰演的中年“社畜”，可越到最后反而越能理解草刈民代饰演的女舞蹈老师了，她所说的我都懂，太执着于所谓目的自舞自蹈，结果身边在乎的人全部舍你而去，这才是最悲哀的。幸而她最终从教室学员们身上汲取能量反省自己，终于明白了舞蹈就是两个人彼此互相信任，而这无论之于婚姻爱情友情亲情都是同样适用的。ps，片中两首插曲《shall we dance》《save the last dance for me》和剧情很搭，话说戴假发的竹中直人与渡边绘里两位大活宝实在太抢戏了，简直笑翻全场哈哈哈，不得不说他们俩的舞技与演技实在太棒了！#资料馆留影# |
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杉山桑，这是标标准准的精神出轨哦 |
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31/10/2023 @ 電影中心 [hkaff]。35mm版。發乎情止乎禮既中年人童話 // 雖然當初出發點不懷好意，但從而搵到人生既樂趣再用心去投入，應該就係跳舞既魔力 // 我都想好似杉山咁搵到樣野去重新點燃返自己既熱情….😞 |
