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虽然说是一部非洲壳的欧洲电影。。。里面的一个华人很刺眼，呵呵。 |
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依然是一部影展取向的反戰電影，但是電影在建構主人公的角色背景滿出色的，把查德一部份的社會政經現實呈現在觀眾眼前，也完整刻劃主角人性被擠壓的心路歷程。寛銀幕鏡頭或者是所謂第三世界的眼光都有可看之處，不過總的來看還是一部小品的電影。 |
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父親對兒子的嫉妒（肉體、工作等），引發家庭內戰。家庭又和國家內戰若有呼應。開場是泳池，封閉的水，父子比賽閉氣；結局是河流，流動的水，憂傷卻寬容，告別沙漠的塵埃，讓河水洗滌一切。 |
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No.158 电影其实拍得一般，非洲本土的电影本来能看到的就少，一旦看到那种原始的味道就很吸引人。 |
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全片一处配乐，节奏慢，基本是以时间换真实的路子。战争背景、父子关系和生存困境都是导演哈隆延续的母题，但故事性比《旱季》还差了一点，表演仍然到位，厨师同事被开除那一场戏的呕吐从设计到执行都好。片里从游泳池到河流的意向在乍得这个纯内陆撒哈拉国家意味着什么很明显，导演在写一种乍得式生活 |
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暮投石壕村，有吏夜捉人。 |
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以单调缓慢的节奏刻画乍得这个被称之为非洲死亡之心的贫穷国家的平凡家庭的人性话题 以无声衬托尖叫 是热衷于思考的塑料戴先生喜爱的一盘菜 |
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身边的黑人姐姐看的哭了。。。身为全场唯一的中国人我压力很大。。。 |
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不是我变了，是世界变了。。 |
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我也懂得给非洲人同情分的！ |
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4.5“冠军”这个身份困扰着亚当，他将泳池视为自己生命意义的体现，为国争光的爱国主义的操守也让他积极投身于政治，但在资本和战争的双重劫持下，他的价值动摇了，他不再年轻不再受欢迎，在与儿子的岗位竞争中没有任何优势，最终丢掉了自己信仰的“身份”，哈隆用《圣经》中的不少典故来架构这个寓言电影，我们在亚当最后的救赎中能感受到他反抗命运的勇气和决心，让儿子参军，很难说是一种嫉妒还是热血的冲动使然，观众无法完全了解这个人物以及他的决定，但我们会发现扭曲的以虚幻的利益存在的身份认同在侵蚀着这片土地，在后殖民时代，主体仍然是缥缈的，立体构图中的阴影和直升飞机的画外音不断出现，黑夜中和黄土上飞驰的摩托车，最终回归大河之中的生命，是世界变得越来越糟了，还是它根本就没变呢？信仰都是生意，不管是对上帝还是对这个国家 |
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看完想起谭家明的《父子》，或者在任何地方，同样的悲剧都在一直重演，爱他人，胜过爱自己，又有多少人能做得到？ |
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看的第二部哈隆 |
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看似简单，其实饱满。 |
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国家的伤痛会无限放大到个体之上。 |
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父子 |
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一个老实的乍得导演讲述了一段动荡背景下平凡而伟大的父爱，带着对非洲小国电影的好奇无字幕看完，无任何添加剂却别有风味 |
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第三世界 |
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太可怕了，要啥啥没有。 |
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比lingui好多了 |
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高度模拟真实生活的法式现实主义故事，同样在困境中走投无路的人们像真实生活那样忍辱负重又无可奈何，水象征着纯洁与自由，最后只能作为挽歌。天朝在非洲的形象通过电影真实的反映人心，而非宣传之言。 |
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20110405 @ UA Langham : [HKIFF第七回] 犧牲孩子, 到頭來一無所有. |
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总有些事，让人觉得无能为力 |
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评审团奖？ |
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酒店是诺亚方舟。能将两个毫不相干的议题缝合在一起实属不易。 |
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虽然获奖 但很一般 |
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Un homme qui crie n'est pas un ours qui danse.”一个呼喊的男人不一只跳舞的熊。一个叫喊的男人，然而全片没有一声悲痛的叫喊，与之相对应的是男人面对上帝缺席的沉默。面对镜子他始终追忆着过去-“champion”；儿子手持相机则面对着现在。 |
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喂西瓜和仰卧起坐的点缀很成功。音乐真是太棒了，一段足矣。 |
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cinematography很美，慢节奏，睡了三四次。但亲爸为了保住自己的职位把儿子送去参军，作为东亚人不能理解；最后突然良心发现去接儿子回家结果半道上死了的情节，设计感也很重。但我喜欢广播和电视里无时无刻不在响着的内战新闻，以及开头父子俩比赛水下憋气、结尾老爸一个人站在河水深处的镜头。工整、平和、哀伤。 |
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背景应该是2006年左右的乍得东部冲突，故事和拍摄很有味道，分数那么低真是瞎了眼了！ |
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异国生活感受式电影，往日的荣光与今日资本主义生活，还有内战。情绪内容都比较平稳平缓，更大的意义还是在于让别的地方的人看见。 |
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5.0。比起《紐帶》，至少證明導演還有如何拍電影的意識。整體有著強烈的議題拼貼感。 |
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前作06年的威尼斯评委会奖 这个是戛纳评审团奖 但我甚至没把这个电影当成南非电影 只是一个在法国生活了二十年的前南非人缅怀下养育过自己的泥土 仅此而已 |
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说得好听是平淡朴实，但也不是这样朴实，镜头语言都乏善可陈，很多可以拍出有冲击力的镜头都没表现出来。不过戛纳选这部对于乍得这样第三世界国家的多元文化和现状让世界观众了解也值得支持。 |
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遍地黄沙被处理成了暗淡的粉红色。背景音非常自然，听得到蝉鸣和砂石声，音乐只有短短的两段。昏暗光线中Abdel漂流的影子像一尾鱼。film d'auteur |
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意，在笔先，意义好的，故事讲得一般。 |
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为了留在泳池，把儿子送上战场 |
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都说没有技巧，没有技巧还能这么好看，究竟是为什么？电影的本质又是什么？酷炫的镜头，煽情的配乐是不可缺少的吗？父亲凝视镜头那浑浊的眼神难道不动人心魄？儿子女友哼唱出的原汁原味的非洲歌谣难道不沁人心脾？悲伤的父亲骑着三轮摩托，载着垂死的儿子，行驶在荒芜的旷野，夕阳，沙漠与河流一同勾勒出金色的背景，没有救赎，只有心碎！ |
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飘过 |
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Haroun construit sa mise en scène autour d'un seul personnage tiré entre le déchirement intérieur (gros plan)et la confrontation extérieure. |
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我翻译的.威信DVD版 |
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叩问现实 但终究拍得是too boring to say sth |
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政治不正确的说，酿成悲剧主要还是因为老头子太笨了 |
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有几场戏的氛围非常好，导演缺一个更好的故事，但这类作者导演也都不屑于别人的剧本，能不能再进一步看个人造化了 |
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吴淞 内涵深刻 |
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结尾处身体汇入河流拍得不错，其余乏善可陈 |
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节奏缓慢，用了大篇幅展现非洲的风景，探讨的父与子之间的微妙人性，深有感触。如果探讨更加深入，影片会大大加分。 |
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榮獲坎城影展評審團大獎，由旅居法國的查德裔導演馬哈曼特執導的《尖叫中的男人》(又名《吶喊的男人》)，除了帶領我們一窺非洲大陸原始樣貌，更將我很陌生的查德共和國的戰亂與平民無奈，忠實呈現在眼前。
這位定居在法國的非洲導演，長期以家鄉查德為創作元素及背景。整體來說他的敘事手法很薄弱，拍攝技術與藝術層面也一般，但在這質樸的作品中，看見導演用最粗獷，以及最真實的手法，向世人展現他的故鄉。
片名叫《尖叫中的男人》 但全片飾演父親的男主卻從未尖叫過，他的靜默及對游泳的堅定，或許是另類的控訴。最後在河畔中，目送兒子的逝世，那簡單卻有力量的場景，是我認為全片最美的一幕。
#雖然簡單粗糙但還是有味道
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6/10。哈伦将故事设定在乍得内战的背景下，形成了人物独特的人伦空间。影片中的父亲是乍得唯一的游泳冠军，在豪华酒店担任救生员，但酒店易主，儿子取代了他的职位，致使父亲无法承受骄傲的社会身份被剥夺，父子关系走向了僵持。在政府强征兵之际，父亲在交钱逃脱责任和贡献自己儿子之间无奈选择了后者。贫困、杀戮引起的冲突，将人伦意识被置于更残酷的生存空间里加以考量，儿子从前线寄给未婚妻的录音带里，始终未提及父亲，让父亲认识到他在儿子心中是缺席、被怨恨的，相形之下职业荣誉、社会地位的重要性显得微不足道。结尾儿子战死，临终前决定原谅父亲，在父亲帮助儿子做了逃兵完成再游一次泳的遗愿时，战争的残酷终于让他们意识到了家庭的温暖，也代表了父亲习惯性采用底层社会的解决方式，与掌握权力的政府招募青年上战场的规则发生了碰撞。 |
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怎么就这么想当救护员呢 战争 亲情 又是这套 在罗马尼亚大使馆！3.20！ |
