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世纪末有过一首中文歌叫 或许可能应该，歌名暗合了这个在回忆和幻想间漂移的三段体故事。当年方寸大乱的恐艾进化成淡淡一句我在吃prep，二十年改变了一个群体一代人，长大才知道平权不是终点，自我追寻永远在路上。想与你乘着流失的时光，不在乎是沙漠或海洋，就算全世界都暗淡，你始终在我的心上。 |
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6年前被垃圾车辗死的索尼娅不可能借卵子给4年前认识2年前结婚的夫夫生女儿，且20年前后人物的妆容着装都没变化，只因为一切都只是奥乔亚的癔症发作，全片只有67分钟至79分钟是真实的。其实1999年(世纪末)奥乔亚就和哈维在一起了，后来奥乔亚得了癔症经常内心自导自演独身放浪爱自由的小剧本，而哈维却一直不离不弃甚至迁就他找活得好好的索尼娅借了卵子生了个女儿……这么一想哈维还真是一个守护天使。 |
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用二十年来遗忘，用一天来记起，再用余生去回味。太美了，一切都太美了。 |
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连接世纪末与世纪初的是什么？KISS！——这是《世纪末》向全人类公布的答案。这是显而易见毋庸置疑的答案，可惜在这一令人惊喜的开场白之后穿过整整几个世纪我们再也没能见到这个硕大而醒目的宣言。爱情早已失传——为此两位男主角像喝了劣质的酒那样呕吐了整整几个世纪。幸而人类还有历史，幸而人类还有艺术，幸而人类还有诗歌。于是我们跟着两位男主角从世纪末来到世纪初，再一次和他们一同坠入爱河，再一次和他们一同靠岸，也再一次和他们一同失散。卡斯特罗这部彰显诗学气质的精致小品真真正正是一个世纪性的大爬梯：人们在路上相遇，然后在路上中转、然后在路上再次相遇。因此影片跟时空没有关系，跟同志没关系，跟末日没关系，爱情保鲜的方法在任何时代都是如此。故而本片里最美的是那件从天而降的KISS，是那场极为恣意的舞蹈，是那首诗。 |
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解读1: 第一段是现在第二次见面，第二段是过去第一次见面，第三段是男主臆想两个人在一起但不愿接受一直在一起的状态。解读2:男主失忆，男二通过营造约炮的关系，讲述两人初次见面的情况，男主踩到小鸭子唤起两个人在一起的画面，最后还是没有接受两个人二十年的记忆。 |
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两个男人，三个时空，同一个世纪末。总是会遇到，总是会约炮，甚至会幻想在一起二十年，就着巴塞罗那的绯红日落下酒。然而缘分太短，记忆太长，有种美好叫遗忘（男2越看越有味道...） |
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神作。在错乱时空的漩涡中相交、平行、重叠，色彩、衣着、器物、建筑共同组成生命共振的频率。海滩的飞鸟，花园的猛虎，夜色中的金鱼。台词写得太好了，朴素真挚又无限回响。床戏活色生香，中段的舞蹈仿佛听见影像迸裂的声音，而离别的拥抱又让一切黯淡如初。 |
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3.5 三种不同时态之间的每一次转换都处理得很暧昧，所以时态之间又可以相互转换且特别迷人。在这种变换不定的时空交替中存在始终不变的常量，那就是在世纪末的巴塞罗那爱上的那个人。 |
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缩水男版《穆赫兰道》。一颗星给一个天菜。天菜只和天菜恋爱。 |
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导演真是自信过头。 |
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11.4 BJQFF展映。也许是梦，也许是现实，我们总会命中注定地相遇。这或许是我们之间的缘分，又或许是我们之间难以割舍的感情。影片更像是三段不同的周末时光的组合，不过每一段的故事里都有你我，每一段的故事都有不变的记忆。 |
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二十年容颜不变有些困惑 |
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——I feel that we've met before. ——we have met before. ——我感觉我们似曾相识。 ——我们是曾相识。 |
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第三段平地乍起高楼，他在楼上向下探，时空交织，一眼望穿二十年，待回过神来，楼下的他遁入夜色，世纪末的一场梦交换了身份终于此刻醒来，无限怅然。 |
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我在夜空的阳台弯身凝望着你，你在路灯下的身影像走进下一个似曾相拥的世纪。你在清晨的树荫仰头看见了我，我在晚风中抽完一根烟沉睡在上一个层叠交错的时空里。 |
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如果当初没有错过一个人的话，二十年会怎样，导演用了这样的方式拍出来，非常棒的一个命题，拍法并不是很适合，导致情绪整体上有点跟不上，好在故事的设定比较容易加分，但导演最终的主题表达并没有什么特别的。可能这就是中年同志在平权后婚姻合法化之后的心态吧，本质上跟异性恋没有任何区别，悲观谈不上，可能这就是中年人的世界，我们就把这当成一种同志片的进步吧。 |
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叙事技巧略显笨拙，时空的“幻变感”没能很好地体现出来。但对每一段“当下”的刻画却浪漫可爱又令人眷恋的，非常喜欢两人跳舞那场戏。最后那个小“诡计”玩得很妙，一场跨越时间与记忆的失落。假如当初没有错过你，那会是什么模样？或许二十年前的那场高烧，也只是我虚无的幻想吧。 |
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“随着我开始靠岸，我意识到，我多恨抵达目的地。中转永远是轻松的，抵达我意味着死亡。如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。” |
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两个男人的三个时空相遇和相艹的故事，要是没看评论我真的没看出来。略无聊，不好看。 |
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我对这种类型的同志片已经有点免疫了，两位男主除了身子和颜值可以拿来馋之外，人物刻画也太平了吧，完全没有代入感 |
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大失望。故事性乏善可陈，中间20年前的闪回如果只是为了介绍Ocho和Javi两个人的相识大可不必，最后的plot twist, 中年同志对婚姻生活的二次幻想？I don't see the point. Ocho第一次离开Javi拿起书读的那段特效让我想起XP系统的桌面保护，差点在电影院喷出来。此外，Ocho的骨盆前倾太糟心了，搞得只有Javi的肉体值得看。 |
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电影呈现一种朦胧梦幻欲说还休的感觉，以二十年为基准讲诉了一个相遇失联重聚白头的故事，颇有种将「爱在」三部曲浓缩在90分钟的意味。如果说前两段时隔二十年的一夜情还中规中矩，那么第三段超现实部分则完全将影片升华到另一个层次，不论是脑中幻想过完一生还是平行时空白头偕老，解读可以存在多义性。最后一幕阳台上回到现实挥手告别，又让人想起《莫里斯》里聚散有时缘分天定的结尾：充满遗憾的人生总会让人慨叹啊！ |
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I FREAKING LOVE this story！太浪漫温馨啦😆 我爱这个初恋五十次的故事！55min的Space Age Love Song用得太棒了！！！手心酸软眼角带泪！！！调色也很棒！在阳台像周末时光！不坐车回家了，我要听着这歌蹦蹦跳跳回家！两人分别主动亲吻 太爱这种了 |
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第二段故事最丰满：二十年前你我都还有女友，二十年后偶遇，Ocho一句，“我们不能做朋友对吗?”，Javi微微一笑，低下头，“再见，Ocho”，身上还穿着当年的kiss衫。是啊，如今你我已有归属，世纪末的那次邂逅又何必再提，一起轧过的马路，跳过的舞，都化成了彼此的生命。 |
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3.5 今年的［周末时光］。人生的可能性带来不一样的二十年，一转眼物是人非。两个演员火花四溅，见证了同志史上最近的二十年。上个世纪的情愫要到这个世纪来还。导演本人坦言男主和自己很像，看来一定是Kiss铁粉。（导演说故意20年前后不变妆，因为聪明的观众都能看出来😅） |
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電影節pick到唯一一部電影院local電影，近乎滿場人氣超高。有船戲但整體輕盈的同性小品，也許是已知信息十分有限，越看越驚喜！怎會想到竟在阿根廷遇到這樣片子，若年輕洪尚秀去拍同性電影也許會是類似模樣。整體分為三段，兩個旅居海外又赴異國的阿根廷人，相同人物的不同時空，時態迷離，亡友再現段落荒唐卻令人驚喜，導演似乎希望排布許多時空在一起但又對第二段有所聲明，而我依然以為不過是針對一段關係的幾種想像。T恤和鴨子玩具將不同時空悄悄連結，讓人想罵“這是什麼鬼”但又嘆“太絕妙了”！略尷尬又恬淡的喜劇效果也很喜歡。只是收尾的台詞太功能化，有效但彷彿降級為猜謎遊戲了。放音樂那段的插曲差評啊啊啊。BAFICI0412Gaumont |
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#硬盘清理计划# 如果影片存在奇怪的晦涩，那么很大程度要归咎于创作的小说思维而非电影思维。在描绘时间上，两者显著的区别是电影的时间是具有物理性质，在银幕点亮的瞬间，街道景观以及人的容貌都也被照亮了，因此无论是描述过去时还是畅想将来时，它们在同一条时间线上都是有明确落点的，从而无法如小说一般被隐藏。 |
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transition as a way of life，或者按照新白娘子传奇的说法，渡情。 |
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如果换成男女就真跟洪尚秀的某些特质很像了，而且更直接真挚，搭讪后的喝酒闲聊也拍得有趣。用大段的街头游荡或空镜翻转连接了时空，天年不分只留下似曾相识的人。爱酷法国文化。 |
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一次高烧两次呕吐，自天而降的KISS衫是揉碎了岁月的歌。用二十年时间来重建一夜情，再用余生去浮想联翩，爱定格在了巴塞罗那的世纪末 |
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仿佛跟你在世纪末起舞 仿佛在阳台上叫你KISS 仿佛和你已经过了半生 仿佛一切都发生过又像一切都没发生 我不确定其它 只记得在那个纯粹的当下 我和你 在一起 在巴塞罗那 |
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2020年开篇看到最好的同影，回味无穷。 |
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D＋ / 总感觉导演看过《恋爱症候群》，但是那种时空转换的错愕或是惶惑好像都没有拍出来。 |
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如果在二十年前你没有错过一个人，你们现在会怎样？如果对二十年前的自己说一句话，你会说什么？这简直是一个太要命的设定了，当你经历了邂逅、激情、平淡与倦怠之后，你还记得当初自己对感情，对爱，对亲密关系，对家庭的向往么，现在又有哪些理解与认识，岁末之际，这样一部同志影片让每个人陷入沉思，影片以小见大的展现了一段同志身份成长史，时光不留痕，只剩回忆脑海中残存 |
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要是制作工艺再好一点肯定能去个更好的节（奇怪为什么没去柏林全景）。结构上的小技巧用得是真好，故意的混淆和时间上的不确定感确实让人想起洪常秀的玩法。对亲密关系和“独处”的讨论可能深得豆瓣网友共鸣。 |
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一个人遇见另一个人，有很多的可能性，也有可能完全没有可能性。电影世界有假设，能够否定“没有如果”这句现实中最残酷的事实。 |
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安静，零配乐，反好莱坞。两个人俯瞰世间是基片的指定动作吧。阿根廷是拉丁美洲白人比例第二高的国家。 |
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是平行时空版《周末时光》，也是一场游戏一场梦。激情褪去后的空虚撒落在结尾巴塞罗那的每一个角落里，无论如何，世纪末的那一场高烧、两次呕吐和一件KISS的T-shirt，都是甜蜜的。 |
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gay时空变奏版去年在马里昂巴德白昼美人。海滩的相互观望，跳舞喝酒嬉戏亲吻，拍的非常动人。随着开始靠岸，我意识到多恨抵达目的地，中转永远是轻松的，抵达于我意味着死亡，如果能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。从前的日色变得慢，车马邮件都慢，一生只够爱一个人。 |
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导演卢西奥·卡斯特罗对生活情状的感知，令文本迸发出盘根错节的幽默、欲望、惆怅。这种复杂性也体现在结构上，三个段落不同的下笔方式，缠绕出思考上的错乱，情感的未解。万般皆可抛，心底却有一个人永久停驻。Kiss！Kiss？Kiss…… |
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没有目的地去异乡，遇到同样没有目的的异客，吃个饭也好，喝一杯也罢，上个床也行，都是形式上的过客。
只有故事，那些漂流的过去交织在一起，斑斑点点地找到相同的轨迹，能在两条锈迹斑斑的轨道上继续，才是好的结局。
但成年人的世界哪有那么多happy ending，love 不提了，peace都实属不易。 |
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抓不住且得不到后胡思乱想的过程是最美妙的，见了面除了做爱和聊不透说不出口的心绪好像也没什么别的作为，这一点倒是非常真实。阳台上静静地望着一个人离开，对方的回头率大致等于找到真爱的概率。 |
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【阿根廷】同坐观景台俯瞰城市，两杯美酒一块奶酪相视而笑，闲聊间是往事、心绪和庸常之外的“陌生人秘密”；会有那么几个瞬间因为不可救药的浪漫和美人美景床戏想要五星，又会觉得没有“后劲”，稍显遗憾。最让人赞叹的是时间符号都一一被揉碎，彼此之间任意穿梭，“恋一世的爱 要有你的吻”。 |
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6.5。时空玩得巧妙。 |
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就像阴郁的英国悬疑电影一样，以阿根廷为代表的西语国家的同志电影已经有了独特的颓废气质和美学风格：低饱和的色调、频繁穿插的空镜头、要不极其零碎要不就极其冗长的大段对话以及盆景式的小品剧情。本以为又是一部马可伯格叙事风的电影，没想到是时空穿插加开放结局，意外的浪漫。 |
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你们这些男人，一见面都做做做做做做。。。。。。。 |
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巴塞罗那这座城市会下蛊，电影是完全没看进去。 |
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看了兩遍，其實有蠻多細節幫助觀衆理解三段敘事是真實還是想象。無論哪種情況，影片對於同性戀長久關係、性吸引力、艾滋恐懼和自由狀態的探討還是挺耐人尋味的。其中反復出現的兩本書籍，一本是著名科幻小説作家Jules Verne的Alrededor de la Luna，另一本是同志藝術家David Wojnarowicz的回憶錄Close to the Knives，結合劇情，也是別有深意的挑選。 |
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导演讲任何解读都是正确的，那有点鸡贼啊，不得罪观众也不给人机会挑他的刺。如果没有第三幕，这片就很平庸了，现在是诗意美丽的，个人理解还是对错过的悔恨，想象是疗伤也是为了分离。“永远都在中转，保持失联和陌生，我就能活在永恒的自由里”的诱惑力更大 |
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如果没有错过你，我将会是在哪里，日子过得怎么样，人生是否要珍惜。总是在错误的时间遇到对的人，但有时候遗憾也是一种美吧。导演在讲故事这方面有点过于傲娇了，如果能埋下更清晰的线索，观众也不会因为疑惑而减弱对电影的感受 |
