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你逃跑了,你還哭.. |
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Jose在海边捏碎的贝壳就暗示了自己粉碎性的未来。男人的承诺和男人的幼稚一样唾手可得又毫无意义，最终只有孤独才是永恒的恋人。 |
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4.5星。迈开双腿推着我前进的是你，心灵手巧带你品尝美味的是我，好看的皮囊透着善良的是你，有趣的灵魂拖着残缺的是我，在最浪漫的地方做最下流事情的是我们，诺言像气泡一戳就破的是你，一直在海洋深处呼吸翻滚的是我，不离不弃不变心是童话，热爱平淡孤独着是现实。 |
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请不要随便诱惑深海中的人鱼 |
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他曾经勇敢过，但到底也是没那么高尚的，这证明他是个真实普通的男孩子，这没什么不好。 |
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如果自己做不到，就万不可承诺，生活在底层的人们，不要将其带出，因为失去后会更痛苦。 |
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爱情果然就是这样。不是我悲观 |
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我要是遇不到生命中的那个人，我就不看真的老虎。
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一开始说永远是真的，最后逃跑也是真的。 |
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让我痛哭的片子唉～原来美人鱼变成泡沫是最好的结局～最惨的是她独自一人活在了陆地上，若软的腿不能行走，然后活了很久很久～～犬童大大对社会的人道主义敏锐不减呀！ |
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如果如果没遇到那个人，就永远见不到真的鱼和老虎了。缘分终究是有期限的，要感恩啊！现实而唏嘘的爱情童话。10年前的妻夫木聪真的是青春洋溢一脸阳光，忽然好爱他... |
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伤心又很生气。对于这个男孩来说，这个女孩子可能只是他生命中的过客，只是一时好奇，一时新鲜并抱有好感的人，而对于女孩来说，这个男孩或许是她生命中很重要的一部分，他给她带来了欢乐，也带来了伤害，他们在一起的很多问题都会随着时间的流逝而暴露出来，女孩早已察觉到男孩开始对她不耐烦，开始如女孩的奶奶一样觉得羞耻，开始觉得女孩是一个负担，让我很难过又很心疼的是这个女孩子是多么的敏感又多么的勇敢，她可以在开始时不去考虑未来的多种问题而勇敢的跟喜欢的人在一起，又能在察觉到男孩的不喜欢时勇敢放弃，心疼，希望在某个世界中，她可以幸福。男人都是大猪蹄子！！！ |
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哇，17歲的樹里醬！另，妻夫大叔吻功那是相當了得！！ |
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童话的真正结局。是尝试过，然后知道自己还是做不到。我以前的世界是一片黑暗，独自在深海游弋，直到为了和你做世界上最肮脏的事，浮出水面。被捡SM杂志的邻居少年。妻夫木聪在关闭的水族馆前的表情变化刻画非常细腻。后来他走着走着，蹲下来，哭得不能自抑。得不到、已失去，很难判断何者更惨烈些。 |
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不能把错误百出的作文本丢了 |
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“我爱你，爱你所有的一切。”他逃跑，他哭了；她放开他，仍爱着他……爱你，不爱你，遗憾与完美，同样不需花费半点心机。1小时15分左右妻夫木聪的kiss大有爱！ |
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#Jose与虎与鱼们＃这世界哪有那么多和平而友好的分手，只是一方早就做好了分手的准备，而分手的理由纵使有千万种，也只是另一方真的决定就此结束。 |
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讨厌妻夫木聪这个角色，但是真真切切 |
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不怨不痴才是健全 |
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微治愈，少量青春，更多的是纯爱，犬童一心真是个擅长催泪的导演啊，很感人，题材也很有话题型 |
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大家对“永远”的执念是有多深？爱情，什么时候永恒过？曾经相爱相伴过，难道还不足够？两个生命交汇的刹那，彼此温暖和照亮，彼此丰富了彼此，难道还不足够？在女孩苍白困顿的人生里，爱情来过，总比没来过强。 |
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男人都是懦夫，在爱情面前没有勇气。女人才更坚强，能赢下没有硝烟的战场。而Jose是和平年代的神风女子。刀是她正当防卫的武器，也是豢养恋人胃囊的厨具。用不同的速度丈量世界，相处的时间会不会也被拉长。你说「我真想把那片云彩带回家」的时候，我也想带你回家。 |
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心中排名第一电影 |
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你逃跑了，还想要美化？！ |
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人与人生来就带着差异性的不平等，但唯独在爱情里人与人之间绝对要划上等号。然而爱情的相貌却是千千种，在《质数的孤独》里它是一对亲和数，在《Jose与虎与鱼们》的眼中它是一把十三幺。宛如月老那般掌管姻缘的犬童一心正是因为打得一手好牌，所以才会将风马牛不相及的个体凑成了命中注定的奇遇。尽管上仙残忍地拿走了Jose被爱的条件，然而谁也剥夺不了她爱的权利。没有俗气的一见钟情，也没有作为套路的始乱终弃，这部现实版的人鱼童话能比许多爱情电影走得要远，根源在于那个举重若轻的结局。在似水年华当中，是她丰富了他的味觉，是他扩展了她的视野。这正是爱情的本意：人与人的关系最终都如同标题那样彼此独立而又互相关联。因此没有谁从这场风暴里逃走，他们分手的真正原因只有一个：虎要孑然奔向老林，而鱼们也要一身潜往海的深处。 |
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那之后，我就长大了，学会了独自站立。 |
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失去你我不会放声哭 就像水底沉默的珊瑚 |
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曾经活在大海的黑暗深渊，是我把你带向光明。最终还是逃跑了，哭了很久。 |
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池脇千鹤说话的语调自成一派 |
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非常典型的东亚直男视角爱情神话：故事是救风尘的变体，女主是一个无法自由行动的“物”，但这个“物”却拥有无与伦比的热情与活力，恰如被人玩弄却依旧拥有一颗金子般心的风尘女子，等待着男主去拯救，但短暂得到之后，终于还是不堪其重，女主也懂事地在合适时机放手，最后男主痛哭流涕：曾经有份真挚的爱情摆在我面前，可惜……我以前总结过，爱情神话喜欢采用第一人称视角叙事，男主的画外音从头至尾贯穿全片。女主第一次对男主动心，是背对着镜头，女主夹起藕片喂给男主；第二次女主挽留男主，也是把脸埋在男主身后。这两次重要情绪的转化，都故意不拍出女主的面部表情。最后却是用照片的形式，展示出女主真正的情绪。非常高级的电影化表达方式。男女主的表演极其细腻动人，让这个虚伪至极的爱情神话依然感人（但也因此毒性更大）。 |
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awesome |
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纯情的变态小片。 |
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自诩自己来自深海的Jose结尾时 扑通一声跃进自己归于平静的生活 |
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你叫这个孤苦的女孩以后如何安生 |
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最后微微催泪，池胁千鹤、江口德子演得好，上野树里纯得美，妻夫木聪演起色男来，也是急火攻心，欲罢不能型的。 |
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在健全的身体上看不到灵魂，在残缺的身体上发现了真实，边缘化的底层作为社会的反面异托邦反而是一个充盈的、完整的稳定架构，被正常的人类社会所遗弃的知识在那里被拾起，“一个对任何人都没用的女人，开始表现得像正常人，是会有麻烦的”，“那女孩不过是一件坏掉的东西，不值得你这样不顾一切地去帮助她”，这两句话解读了影片的情感逻辑，它所展现的是陷入一段与所谓正常的情感相悖的可能性，这种可能性决定了人类情感延伸的宽度，身体不再是一种限制，如同它所展现的城市，宽广而绵长，包容万象，才能真正构成事物的正反面。电影中有一个厕所中二人相依偎的段落，这在我原本的想法中是可怕的，在我所认知的人类社会里，亲密也是有距离的，但这电影中反倒有些泪目，他们生活的世界又何来距离一说呢？人和人多了原始的感觉，这鲜活的细节真让人难受。 |
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她不是残次品，是美人鱼 |
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或许这才是现实的样子，但是看在心里却无比难受。77一直是个很棒的电影演员，因为他一直在尝试。片子里几次露点，但是完全没有淫感，完全就是年轻人该做的样子。 池胁千鹤 这个有点古怪有点倔强的角色塑造的也非常成功，看完全身发冷，夏天的时候真的可以当做空调用，原声很好听。 |
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妻夫木聡：“在床上功夫好和我爱的女孩之间，我挑了胸大的那个。” 有人说动画是he电影是be，小说的话，就更中性一点，仍在进行中的，戛然而止的，还没宣告结束的。就像动画和电影都设计了一个相遇的开场或加重了相遇的筹码（电影的开场其实跟小说还更像一点，实际算是倒叙了，幻灯片旁白的开场，看着有点王家卫的意思），而小说却并不是，小说的二人相遇基本上就是个一笔带过的插叙（毕竟本身就是短篇故事）。不过，电影其实也不算be啦，两个人不在一起就是be吗，SM分手伴手礼不是很好吗哈哈 |
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看得的时候在分心剪指甲， 小埜在边上看得很认真 |
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1.看到了年轻但都略带婴儿肥的小七和小树，青涩但感动。
2.手推车推着也好，骑车载着也好，身上背着也好，在初始的爱情里，都好过开车带着。矫情点说，用力撑着全世界。
3.《珊瑚海》中的海鸟和鱼相爱，想来不是一场意外，毕竟都曾在一片大海。 |
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虽然是以男主视角讲述的，其实是一个女性故事 |
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帅哥爱上一个腿部残疾的女孩，最终分手，露点 |
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妻夫木那时候真是好看~后半段脱离了，有种导演不知道该怎么发展了的感觉。 |
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他爱过她，她也爱过他。爱过之后又将回到最初的孤独，只是有些人把中间的过程留在心底，而有些人选择遗忘。。。 |
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片子不错。 |
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低调好片。树里酱那时候脸好肉 |
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话题性纯爱 |
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妻夫木聪 上野树里 |
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这才是真结局！不要把善意随意带给那些未来无法给予的人们，你做不到，也别让他们有太多的希望，现实就是现实。 |
