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大部分人并不喜欢这部电影，它本身就不为了“讨人喜欢”。对我来说，随身听里旋转的CD，一味地寄情于音乐与线上论坛，翻盖手机和一大串手机链，不运动时也戴着难看的护腕，与同学虚情假意地喧闹…分不清幻觉/现实，看不见人生的开端/结局就像西伯利亚的农夫……电影就像X光片一样透出那段时光的骨骼。 |
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日式残酷青春的集大成之作。1.以唯美的风景（湛蓝天空，碧绿稻田，金色晚霞）、大量过曝或逆光的明亮画面、高饱和的色彩与至为动听的钢琴曲反衬出青少年霸凌与校园暴力的丑恶、黑暗与无情，反讽力道近似于[被嫌弃的松子的一生]的以乐景衬哀情。2.骚动不安的视听语言与青少年的反叛气息卓然贴合：双主线叙事的碎片化剪辑（不断插入契合网络时代节奏的黑屏字幕与键盘打字声），跳切，大量倾斜构图，手持晃镜，凌乱晕眩的DV录像视角（冲绳旅途全程及诱骗强暴戏）。3.对疯狂追星的现象的呈现也深切地符合现实，包括非理性的帖子文本与演唱会外的争执干架，而至终不露面的莉莉周则成为了缺席的在场者。4.除男性的身体暴力与侮辱，不良少女团伙的冷暴力排挤亦成为影片主题。5.蓝天，白云，铁塔，红色的风筝。6.冲绳DV中的夺命飞鱼，溺水与车祸。（9.0/10） |
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岩井俊二的世界观是典型的日本民族文化两种极端的思维的表现，极度纯净的、绚烂到刺眼的青春，同样也是极度敏感与伤痛的。莉莉周在片中只是几个年轻人的精神寄托，音乐对于他们来说已然是逃避残酷现实的唯一净土，但当最后的那座堡垒也崩塌，手无寸铁的年轻灵魂，只能选择毁灭了。 |
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看完莉莉周，你不舍得走，你抱着我说：做我的女朋友好不好？电影这么冷，让我们抱着一起取暖。 |
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传说片子拍的是因为王菲的上海演唱会得来的灵感 |
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残酷到此就够了 |
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星野表达青春的方式，莲见堕入迷惑的历程。德彪西和残酷的镜头形成了对比，比文字更富张力。一切都是淡淡的，连结束也是 |
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这部电影是装逼的代名词，让我无比的鄙视。唯一的优点是画面好看，适合拿来当摄影集。说到残酷青春，这部片子的内容只单薄，居然还能拍得这么久简直让人叹为观止。 |
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我不太喜欢这部电影，因为它技巧用得太过分了。摇晃的镜头、大量的字幕和音乐把故事完全搞得支离破碎，经常很难弄明白究竟发生了什么。特别是星野这个人物的性格变化是怎么发生的，展现得并不明白，以至于大大降低了电影的感染力。 |
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像是在2008年点进了某个14岁少女的QQ空间……美少年长大后变平凡果然多半都是因为脸变宽了！ |
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青春在哪里。在校园里，在暗恋里，在网络上，在听MP3的下午，在无聊的课堂，在竭尽全力的喝彩里，在羞耻里，在窃喜里。没有完美的青春，但莉莉周永远完美。 |
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本以为会很沉闷。但是。华丽的画面之后，会有感动涌出。那一片青春。这么近，那么远。 |
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把论坛对话放进电影的结构，比莉莉周还早的是《春天情书》。这部青春片简直是模范青春片，充满情绪，几乎所有人的动机都是情绪，情绪大过天，掩盖了内容的空洞，反而觉得这种空洞是理所当然的。在这个前提下配乐那么满也不成什么问题了，反而非常纯净。岩井俊二的电影一直是通过把纯净和残酷并置产生张力，以太和莉莉周就像被几个小孩等待的戈多，是青春的出口，虚幻的愿景 |
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4.5岩井俊二绝不是想展现所谓的残酷青春和人性之殇，而是在新世纪来临之时重构了一个宗教--网络与流行文化的宗教，雄一和久野这对受害者在结尾重生，他们会是新时代的亚当和夏娃吗？而作为上帝构造“以太”世界的莉莉周在虚拟网络中创造了他们，作为死神象征的星野给了雄一一个毒苹果，杀死撒旦的亚当发现他们竟然都是上帝的孩子，岩井俊二这个寓言建构也影响了之后许多的日本青春题材创作，我们看到了年轻人的反抗和屈服，而成人世界却是那么的腐朽与无力，甚至是失语的，这种青春内部暗涌的对生与死的战斗是那么的惊世骇俗，自杀的献祭也是新世界的构建的代价吧，这么看来岩井俊二描绘了一个全然形而上的世界，每个人似乎都冥冥之中注定了自己所扮演的角色和最终的命运，而不是单纯社会学意义上的批判与分析，在“以太”之中我们终将得到最后的救赎 |
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什么是解脱？是躲进莉莉周的以太，是剃光头发，是空中坠落，是刺穿青苹果。
但是又真的解脱了吗？还是在稻田里嘶吼，在水里用力冲洗，在房梁上或者玻璃罩里酝酿死亡。
死过两次又反生的旅途，还有那个路人的死，在星野的心里埋下了虚无的种子。生命变得轻贱，美好被随意践踏，一切都变成虚空，只有莉莉周的以太才是真实。逃避不如意的现实，放弃不喜欢的自己，在草菅他人青春的痛苦里寻求存在感。我不知道最后的死，对他来说是不是如释重负，“一个无助灵魂的离开”。
那些曾经明媚轻盈的青春和生命，在无边的稻田里献祭，变成断线风筝，变成幽灵活在幸存者心里。“I see you ，you see me”，也许终其一生都没办法降落，但也可能有一天携手找到希望的以太。 |
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我只想杀了莉莉周。 |
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这部作品,在某种意义上讲,有开启之功! |
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莉莉周是一种情结 其实凭借画面和音乐我也完全会给5星 岩井俊二在我心中最经典的一部 打低分的可能年龄太小没经历过这个片子火的时候 也可能是读书的时候太爱学习没看过 可以理解你们的心态 当然如果是拿无知当个性 为了反对而反对 那就另当别论 你们应该去阿凡达的页面平衡分数 莉莉周的分数不算高 |
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青春启蒙片 |
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真蛋疼，虽然拍得很美，装逼的里程碑。 |
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我老了，过了最适合看这片的年纪。里面太部分音乐都用得很好，选得比较好听，尤其钢琴部分。莉莉周始终没有正面出现，只是一个被少年们追捧的偶像，孩子们在精神上追随自己脑子里想像的她。但我没太明白少年人的情感是怎么变化出来的，怎么做出那么可怕的事，大概因为我生活和成长的环境都比较单纯，因此没明白为什么一开始星野和男主很友好，后来却也欺压他（中间因为网速和别的事情漏了一小段，演唱会场外星野剥夺了男主的门票），星野一直是少年团体口中的作恶者，他们做任何事都推在他身上，但除了演唱会门外，和之前痛揍暴力团首，没有看到他直接犯罪的证明。以星野之名，他们控制少女去出卖身体（这是黑帮的行为）又以星野之名他们试图计划谋杀星野，通篇都是邪恶。PS这部片全程充满属于那个年代的文艺腔小清新潮配。 |
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断断续续看了三回，才看完。中间打盹N次。 |
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看着那些画面、那些文字，我突然想起了郭敬明呢 |
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【2】从手法上，算是岩井俊二集大成之作。不过故事太中二，完全脱离了现实，于是电影始终沉浸在岩井刻意制造的情绪中，沦为了叙事技巧的附庸。 |
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对这电影始终是复杂的情感 |
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其实岩井电影我最爱这部。 |
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2K修复146分钟版。感谢俊二让我对德彪西脱敏，月光虽好，也不能铺这么满吧。他明明知道大音希声，连阿卡贝拉都整出来了，可还是禁不住展示你听我这段配得多好，你看我逆光拍得多漂亮，这是看了多少遍牯岭街才熬出来的故事，21世纪对世界无因的反叛，窃夺资本，将金钱抛向大海，踩在脚底撵入泥土，终无法摆脱其束缚，风筝脱离线只有无尽的坠落。最好的是冲绳的部分，还有比半夜看海龟下蛋更浪漫的事吗？伪纪实的footage，摄影机冲撞、溺水，最终它的灵性也一同死在了神居住的地方。后半段过于冗长，贴吧留言没能实现字幕卡式的节奏掌控，也不具有默片对时间的凝神消解，只充斥如戴着耳机般挥之不去的配乐，加速冲向一个个情绪奔涌的节点。 |
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我家里有岩井俊二的所有电影DVD，有他出版的每本书，认识的人几乎都知道我喜欢这个导演，但我始终融不进去他创造出的世界，那样极端矛盾的青春，我这样懦弱不断自我安慰的人怎么可能体会得到？即使被毁了梦毁了唯一的天空，我也不过缩进壳里等下次漠然启程，遗忘过往。ps：岩井俊二塑造了多少美少年。 |
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岩井俊二，在我最佩服的人里头加上一个人，你爹。太TM会起名了，名字里面就有三个二。 |
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看见开头那段跟约翰列侬扯关系的文字，我就已经知道这片子的档次了，与情节无关紧要的ppt文字和虚假的青春暴力场面更是完全出卖了影片智商，以至于任何风格化的摄影包装都显得装气十足。（PS：大概是我已老去，负责感受青春疼痛的神经早已生茧） |
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敏感而纤细，反抗或逃避。视觉风格比中岛哲也的告白更为极致，镜头的倾斜、摇晃与拼贴与少年心性真是不谋而合。岩井俊二不只想展示残酷青春，更试图了解施暴者和受暴者的内心世界。纯真而快乐的时光，如同蓝天和风筝一样遥远。为什么我们如今要否定这部电影，因为我们都把青春期那段煎熬的日子遗忘了。 |
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我可以理解星野，但我不想理解了。我只心疼久野和津田。美丽、智慧、有勇气的女性凭什么只能成为暴力与恶的祭品？ |
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几年前对岩井俊二的电影虽谈不上爱但也还是心水的，然而如今看这片，既不能接受它的叙事结构，也不太喜欢这样的影像风格。冗长无聊到略感痛苦…果然已经不青春。ps：岩井俊二的片细想最喜欢的是最简单的四月物语。 |
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莫非全世界就我一个人觉得这电影无比装逼无比蛋疼么！说我肤浅也好，就是很不喜欢这种调子的 |
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所謂青春就是尚未得到某種東西的狀態，就是渴望的狀態，憧憬的狀態，也是具有可能性的狀態。他們眼前展現着人生廣袤的原野和恐懼，盡管他們還一無所有，但他們偶爾也能在幻想中具有一種擁有一切的感覺。—— 三島由紀夫 《青春的倦怠》 |
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岩井巨二 |
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孩子的成长就是那样受影响的... |
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静不下心来看 |
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5.0/10。大闷片。心理刻画有点细腻、有点绝望，但对于‘’青春‘’方面，我只能报以呵呵了，这帮孩子尝受了敲诈、强奸、凌辱、死亡，却表现得相当空洞和肤浅，叙事非常破碎非常蛋疼非常流水帐，手持摄影晃得我头昏脑胀，剩下画面啊台词啊，和墨镜王一比就是2逼与装逼间的差距。 |
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4.5 不喜歡的人會覺得很中二，但我覺得基本上是岩井的巔峰，絕非矯情的殘酷青春，而是真正捕捉到牯岭街最後捅刀那種時代的痛楚。對校園霸凌的批判不輸告白，而且莉莉周作為千禧流行文化的符號簡直是神來之筆，還有比偶像更適合代替神的象徵嗎？沖繩那段旅行看似無關重要但其實是了解星野性格突變的關鍵，大概在他和死神差身而過那一刻其實事情已經變得無法挽救。小說版自殺的是久野，原因是她知道星野被人霸凌的過往，不過岩井可能覺得小優的氣質比較適合唯美的自殺所以安排她演詩織（然後拍了花與愛麗絲讓她當女主）也可以理解為最後四角關係剩下的倖存者蓮見和久野在debussy的音樂似乎有重生的可能性？一班男孩在那個夏天的旅行其實也像你媽媽也一樣，不過岩井的攝影機比卡隆自由得多 #summeriff (2K) |
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神作，一切都是无意识在做，所以一切都很原生，很强烈 |
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台湾有《牯岭街少年杀人事件》，内陆有《阳光灿烂的日子》，日本有《关于莉莉周的一切》——亚细亚的痛苦真的有消解之道吗？ |
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它很美丽,但不该是全部. |
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6.12 重温于衡山电影院。5- 3对我执意温习此片不屑一顾言必称颔首忧伤又一春囧。我却明白自己对这片子的情结何在：不是剧情，不是表演，不是卡斯，不是导演，甚至也不是音乐。而是记忆里那一片茫然夺目的绿和小真CD里影影绰绰的白。十年前的你，如今哪里去啦? |
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“曾经最好的都你被占据了，这次我只想夺回仅剩的一点”。绿得清爽的感觉，黑得幽美的意境，很喜欢！很喜欢！ |
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大量空洞文字有悖电影动态画面的表现方式。两个多小时的电影充斥着大量没意思的甚至是重复的镜头，时不时闪瞎眼，故事无趣，剪得混乱稀碎，从泥水里紫色的身体和足部特写的Fetish镜头我只看到了导演的恶趣味，若要说这些晃动的稀碎的无趣的镜头旨在表现主角的内心世界，只能说这种手法不大高明 |
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情书/四月/爱丽丝VS燕尾蝶/梦旅人/莉莉周，岩井俊二治愈与颓丧、青春与死亡、愿望与梦魇的两面。作为我最爱的日本导演，我爱的是后一面的他。在这一切之中，《关于莉莉周的一切》就如同影片里的莉莉周本身一般，于我是圣灵般的存在。如果我临死时的走马灯中会闪过记忆深刻的电影，想必第一帧会是莲见在纯净的绿色麦田中听CD的画面。
曾与莲见彻夜谈心的星野，后来也是强迫莲见自慰的星野。莲见引暗恋的女孩进入性侵者的棚屋，破碎晃动的镜头，而后他在痛哭。津田笑着说想如风筝般在天上飞，转头埋向地面，鲜血从头部渗出。在网络上救赎自己的人，见面时方知是现实中逼得自己不想活的人。友谊的青苹果，藏起杀戮之刃的青苹果。似精灵、也似邪神的莉莉周。青草、石头、苔藓。藏污纳垢的心灵。以太。 |
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大繁至简，至臻至善，一部几乎没有杂质的电影，因为岩井俊二呈现了一个几乎只有杂质的世界，dv录像、黑屏字幕卡、摆拍式的角色pose...乍看之下它们过分得矫情和破碎，但在不断地反复与深入中以一种迷茫而又忧伤的质地汇总成了贯通全片的情绪体验，也许可以这样认为，岩井俊二力求的并非情节和影像的连续性，而是即时的情境作用于人物的直接体验，若说镜头是风，那这些人物便是落叶，他们在环境中几乎被动式地“反射”出强烈的情绪，是最纯粹的情绪，也只有最纯粹的情绪可以把观众拖入这个残酷灰暗的世界里，彻底忘掉那些属于“电影”的“加工”，这是摄影机能做到的极不可思议的事。 |
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这辈子第一次这么烦德彪西和一切电影声音，music overdose了，讨厌光，讨厌键盘打字声。最烦还是德彪西。让我产生了一种高中广播站把它当起床铃播放的感觉。岩井俊二如果想攻击观众，他的确用一切最温柔最没有攻击性的东西做到了。 |
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第1000部标记，个人10佳，一部于《牯岭街少年杀人事件》的《告白》。岩井俊二的以太时空，小林武史的呼吸音乐，筱田升的丁达尔效应。当颜色介入又化为透明，青春创伤成为一个糜烂的换气口，我们忠诚地遵守摄影机和少年少女一般烂漫。莲见，星野，久野，津田，记得黑色西装与裤袜，记得白衬衫与拖地的裤脚。 |
