|
名古屋市场大清算 爱恨情仇在这一集的交织更为浓烈 高仓健也回归了 |
|
6，加藤泰正常发挥，绯牡丹没有那个假扮的阿时出彩，导演惯于塑造这类埋深于极道无法抽身的唏嘘式人物，调度上还是传统低角度来表现动作场面的张力，主打还是氛围的营造，有些段落学莱昂内在打斗前拍角色脸部大特写，整个对决感还是拉满的。整体厉害的地方不多，凑合能看。 |
|
加藤泰的导演没有升华这个文本，或是超越这个陈词滥调的类型，看起来仍然是那一套。高仓健的魅力相比第一部减半。文本本身似乎在强调黑帮规矩和人情之间的冲突，阿龙每次似乎都处在“违背黑帮规矩但要坚守义理人情”的叛逆者位置上，算是任侠片道德的一种发展 |
|
红牡丹义释单亲母，渡世人大闹金原组 |
|
尽管龙子身怀绝技，但危急关头还需男人相助。也就是说，作为女性中的佼佼者，她始终还是势单力孤。高仓健在片中没什么表现机会，更像是工具人。 |
|
红牡丹赌徒第三作，加藤泰导演与前两部风格不同。其实还是个普通的赌徒片，剧情上没有过多的赌牌氛围，女主角富司纯子越看越没劲，比较工具人，剑戟动作不如雪姬梶芽衣子，虽然大多数使枪，这姿势也别扭不麻利……高仓健的回归续前缘吗？倒是若山富三郎那句台词前后语气挺幽默：龙子，好久不见，瞬间变脸怒怼他人…… |
|
98.04 |
|
红牡丹赌徒系列3。观感比前两部都要好，到私奔对赌都保持着紧张感，可惜后面比较泄气，又是回归系列传统乱杀一通了事。加藤泰并不强调动作设计，更侧重于情绪张力的塑造，龙子与花冈对峙一场最佳。 |
|
2011 EE |
|
每一个演员，包括都没有在焦点上的小配角的表情、神色与动作都十分的到位。 |
|
7.4；不扔炸彈的藤松祥子依然強大... |
|
美，碾压《修罗雪姬》。梦幻的纵深感、空间感 |
|
高仓健 緋牡丹博徒 若山富三郎 藤纯子 這是看碟, 可惜沒認真看... |
|
六剑客里就岚宽寿郎不认得，看的少，论识别度还不如他那个外甥山本龙二高.....加藤泰不错，那点男女间的小情愫都出来了......龙子战斗力太差，修罗雪姬都挑不过，每次都要男星来助阵。藤纯子的气场不够，同样大姐大电影，怎么不先看下极妻向志麻姐姐学习怎么爆发小宇宙？！ |
|
4.3二刷，尽管内容都是任侠片俗套的东西，但加藤泰在本片发挥出了卓越的技巧和叙事能力，他的低角度、构图和分镜堪称典范，任侠片顶尖的水平 |
|
1991.03.23 |
|
硬汉（高仓健）加靓女（富司纯子）为本片添色不少。 |
|
比前两部好看 |
|
映画术p182 台词的音乐感自报家门 |
|
加藤泰这部是系列中比较特殊的，高水平的仰拍贯穿全片（仰角拍摄此前是小津安二郎的独有特点）。お竜：「花岡さん……」花岡：「お竜さん、この始末は、あっしにつけさせておくんなさい」お竜：「いいえ……」花岡：「行くのはあっし一人でたくさんだ。……春がくりゃ……また窓から花が舞い込んでくりゃ。」然后是长时间的沉默 |
|
3.5星，三部看下来，这第三部是最好看的，情节紧凑，紧张，高仓健和女主之间也更有化学反应了，雪中共撑一把纸伞太浪漫了。（不得不说日本人真的很会拍雪。）自如的释放着感情的两人很自然的就把观众带到了电影的情境当中。低角度摄影+火车喷出的雾气，很难不让人联想到很多西部片中的画面，高仓健骑马扬长而去的样子把这种相似感推向了高潮。PS不出所料花絮里也提到了这部电影和西部片有很多相似的地方，甚至还排了个顺序，西部片、剑戟片、通心粉西部片、香港武打片。。。 |
|
赌的元素太少。 |
|
意識形態非常保守，是對同時代年輕人反傳統的一種回應?，2020.07.08 |
|
依然表现女人的仁义、侠气的魅力，后半部的富司纯子的特写镜头，极致的美。虽然和高仓健的关系模糊又暧昧，又因为团体的对抗性必须保持距离。加藤泰的构图风格独特，雨伞下的两人空间，别具匠心的形式美。 |
|
高仓健以另外的身份出现，龙子还是想不起来吗？ |
|
剧情就是流水账往下推，观众爱看就水下去。我说两点（霸气吗）：第一，高仓健的硬汉演技方法论是自觉的，每一部都是有进步的，包括个人形象上肤色和面部线条都是有调整的。第二，女主富司纯子基本不会演戏，纯花瓶，表情管理很呆板，和高仓健对比更是低到尘埃里，让人看了处于出戏和笑场之间。 |
|
感觉前三集最好看的一集 |
|
对三隅研次动作的一种优化修正。 |
|
高仓健的角色死了居然又能回来…每次都跟监狱挂钩好惨啊…………龙子有情有义到极点 |
|
剧情中规中矩。倒是几处场景的处理让人觉得非常美。 |
|
4 回来谈加藤泰的第一部，也是个人开始红牡丹系列的首部，后知后觉纯子奶奶年轻时原来是这样。作为后续之作，除了人物格式，加藤泰有着完全区别于山下耕作的表达，首先是几乎绝对取消移动的固定镜头（该作的摄影师与前几部相同），取消叠化、取消俯拍，无论远近最高角度只到平视的大量仰拍，配以固定镜头的是突出的构图和剪辑，转场切人干脆利落之极，紧跟画面的声音，环境音和台词的同步突进，给加藤泰版带来完全不同前作的直进洒脱，在赌场列传之后，红牡丹更多作为义侠和母亲而非简单的女人。另外作为“必经之路”，这部的桥戏大概是拍得最好看的。 |
|
作为任侠片很精致 |
|
特写构筑的世界 |
|
一言难尽。。。真不是我喜欢的类型，雪中撑伞真的是专属昭和时代任侠男性导演的浪漫。最后一场搏杀戏，定格镜头直接影响了后期深作欣二的実録ヤクザ。女主光环无限大，身边所有人都愿意为她放汤蹈火，真的是直男般的视角呀。高仓健的酱油打得太大了！PS：我被教授坑了，他让我看加藤泰的三部影片，说是很巧妙的运用了水果这个道具。然而推荐的这一部并没有呀！Amazon Prime入了会，也还得额外付费！ |
|
各个人物都有自己的原则 都那么有型 |
|
不错，源码已收。 |
|
红牡丹较座头市，赌也不行，打也不行，没太出彩的地方。 |
|
红牡丹刀技长进不少，可惜这部杀阵实在无聊，简直就是群猴乱舞 |
|
女猪是：御姐和女王的中间体，高仓健演来演去则么都一个德行……这货戏路太窄了吧 |
|
經典！已收藏 |
|
让盐田明彦印象深刻的高仓健之“歌”。确实是能让人感受到黑帮与硬汉之魅力的电影，从细致的自报家门中就能看出角色所坚持的仁义。强调场景氛围的低角度全景镜头让人从角色们端庄的姿态与站位（有两场戏正是靠站位的变化来体现立场的变化）中瞬间理解角色的性格与当下的情况，场景调度同样可圈可点。//全片最令人印象深刻的当然是那个铁路下的桥了：就像是直到死去也未曾躺倒在宾客面前的西之原头目一般，加滕泰从头到尾也只向我们展现了这座桥与在其上相遇的两人最为完美而又端庄的一面。 |
|
果然是仁侠片，有礼，有仁，有情义，甚至有些理想主义。富司纯子如此柔弱的身形能以匕首对抗多个彪形大汉，显然是有些牵强的，可她的容颜里充满善良和正直，还能和高仓健演绎似有似无的爱情，这与后来的极道妻是完全不同。佐藤忠男评价加藤泰的仁侠片——通过极端的摄影角度与审美，将富有激情的剧本演绎出特殊样式美。月黑风高下雪天，最适合行动。 |
|
内应高仓健砍杀了金原……阿龙突袭时都喜欢先用手枪……这次帮助老大的儿子私奔 |
|
为什么评分比一宿一饭高（手动狗头 |
|
高仓叔换了个身份又回归了；还是3人闯基地，10分钟解决战斗，无伤😅😅😅 |
|
HDTV 1080i |
