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“手小就会显得弟弟很大”,慢吞吞的男人有种特殊的魅力~~ |
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活下去，总会有好事发生。 |
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好得不可思议。 |
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内分泌失调是可怕的 |
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都是木石之盟，哪来的金玉良缘。舔一舔，老公手背咸不咸；擤一擤，生活流满鼻涕的脸。小偷家族，尽力苟活，周围的事，人间失格。生活颜色多，我自选群青，低到尘埃处，开出繁花来。叹人间失格戾气重，纵然是日系冶愈疗效好，到底意难平 |
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凝滞的生活，一旦被打开，便幸福四溢。 |
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太棒了。举重若轻，细腻质朴。“很想亲你，但是你流着鼻涕。”前半段的阴郁和后半段起配乐以后的明快有点像两部片子。想把那些生活中的小细节都记下，写一成一本你看了会微笑的书。敏感温柔，不善表达的男主，看到最后居然挺有魅力。女主终于穿上了花裙子。今天是星期三，他们会按照日历的安排做爱吗？ |
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平淡无奇的故事，波澜不惊的叙事，却总有几个段落能够让你意犹未尽感同身受潸然泪下。按规则行房事与涂口红、雷雨夜的坦诚心事、一家人面前男主角一本正经的胡说八道、寺庙里两人躺着逗趣...无论前面是多么潮湿阴郁的心情，最后总能温暖喜悦起来。 |
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离结束一刻钟左右的那个一家人围坐一块谈论弃家的生癌父亲的六分半固定机位长镜设计、完成的真是漂亮，单独拎出来都可以当一个充满剧戏剧感的短片来看。电影讲的是奉子成婚的杂志编辑和法庭画师的十年夫妻人生。丈夫的法庭画师一开始是补鞋匠，妻子的杂志编辑最后也成了画师……丈夫原来是学画的，职业转变就显得理所当然，而妻子的转变是在丧失孩子的情况下发生的，在经历了一系列崩溃之后，就像是一种治疗的最终结果：夫妻的话，相处久了自然就变得越来越像了，但能继续下去的，肯定是感染了对方好的那部分习性；这一点，他们家族中其它夫妻关系，以及庭审戏所表达的个人与社会的关系都是重要的补充或反衬。感觉这个丈夫真的就像是明矾或是竹碳，让妻子沉淀下来，且把坏的东西吸附掉了。 |
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庭审的那些死刑犯，往往压抑得很，一如死水，没有任何希望。生活很麻烦，死也很麻烦，那不如就好好活着吧，活着就很了不起了吧。P.s 哭着流鼻涕吻下去，擤出來吧。8.4 |
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一对夫妻的日常琐碎和法庭上的大小社会见闻，拼贴出了一个相濡以沫的平成年代。悲欢、争吵、磨合，周围的事，不知不觉十年就过去了。悠悠慢慢、有点邋遢而又有点温馨的生活。桥口亮辅电影里的小人物，总是这么容易戳中我... |
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2.5 / 与《光之声》的问题相似，且相比后者更严重。单独把多场室内戏拎出来，流动性和动静张力都异常完整鲜活（尤其是男女主两场）。但最终这些段落的情绪调配、观察的立场视角都是切片式的单面，最终的个体-时代话语是二元基底之上的狗皮膏药式片段拼贴。当“周围”要被描绘被呈现时，它应该是一个与“中心”不断相互映射且自然生成复杂性的“周围”，而不是矫饰地与宣称不具备统治力的“中心”匹配实则被切割开的“周围”。看看这部里的绘画，再看看《花火》里北野武的，感觉女主只是在证明自己灵魂有香气吧。：） |
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桥口亮辅啊，可以说是神奇了。明明是那么多琐碎的生活片段，我甚至无数次的感到无聊，可看到结尾他们夫妇仰躺在地板上看画铺成的天花板，那一下子我又觉得特别特别感动。我在这部电影里看到的生活，是我认为的无粉饰无夸张的真实状态。法庭上的众生百态，家庭中的爱欲悲愁，喜怒哀乐随时随地都在发生，又从来都不存在，生命就这样流逝着。 |
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一种奇怪的好看 2008年 周围的事和步履不停 同样是家庭日常主题 是枝裕和是磨过皮美过肤的（即便生活不如意 好歹给你喂点好天气好庭院） 而这位导演呢 直接给你看裸图 |
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画像人间百态，串起“失去的十年”。没有明确的主题，亦不刻意还原时代风貌（如这里爱用的流行金曲），但富含生活细节的场景，涂抹出一个丧失与重建的轮廓，这也是绘画-影像的意蕴：复原物质性的表象，引人探寻里面暗流涌动的真相。桥口亮辅切出这些截面，似乎在说，只要用心观察，日常生活总有从“当时”溢出的启示，那口迟迟不喝的汤、那个在前景中巨大的橘子、那只有待安葬的蜘蛛。石膏像窥视着他，再转换成她的脸，草药敷身的疗法，从一个人到另一个人，更不用提不断进出视野的幼童，似乎只要耐心等待，一切悬置的信息都会在周围回响，one way or another. 看惯了类型片，分析因果不难，难的是将其还原为浑然一体，如同将彩虹还原为一道普通的光，至少在日本文化中，有一种对感官能力的提炼，如咬番茄，“活着是一种技术”。 |
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日本真是将家庭片拍绝了，非常非常好看，良心推荐。另外，男主角长得太像我初中同桌陈亚用了。 |
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对病妻小说的继承发扬....每个案件都认真详述，算是对平成年代世态的梳理，免得被人讲格局小、限制“思维的深化”。不过世态与病妻之间早已经不见战后派反思下的因果联系，结局也顺势落在一丝寂寥下的小团圆.........btw，马修·斯卡德的画师朋友好像在金尾的身上借尸还魂呢.... |
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我知道这是好电影可是我的情绪很不佳 |
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其实我觉得吧。。。。。。还是有点闷。。。。。。我果然是不爱看文艺片 |
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三心两性>周围的事>20岁的微热>流砂幻爱。一天半时间跑完桥口亮辅，真的好久好久没感受到那么大那么大的惊喜了。 |
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#三刷#4.5；几乎完美同步呈现个人命运变迁与社会气候变化，时节物候与四季序列的交替出现，蕴含了时光悄然碾过的自然痕迹。一个家庭的微小横剖面，几桩典型案件构筑的社会格局现状，恰如街上来往不断的人群，架构出所谓「周围的事」，自己与他人，内心与外界，永远的互相影响的共生关系。“这世人，有一半，是因为有你，我才感觉有意义和幸福。”2009年二刷时的短评像是时光之尘。对死亡的处理，达成和解的方式，在2015年《恋人们》中又用了一次，不过片段式串联的力道逊色不少，桥口亮辅最高作。 |
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周围的事，后来的事。一个家庭和一个社会的交织，幸福随手可触，却又如此遥不可及。平淡琐碎中难免希望失望、大起大落，遗憾和期许总在隐秘而涌动着。一波未平一波又起，生活即煎熬，生活也是那样的耐人寻味。而关于长征路上的轻重与得失，最在意的始终还是一起并肩行走的人。诶呀，感谢你的陪伴。 |
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非常出色，就是闷。导演的镜头细腻，叙事技巧也浑然天成。台风夜的戏固然十分出色，但从头到尾的各种设定也绝不冗余，演员表现更是量身定做一样富有生活气息，这样的叙事本领，是枝怕也是没有的呢。：） |
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生命中不可承受之重，与易被遗忘之轻。 |
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桥口亮辅评价最高的一部作品，中川雅也主演的第一部水平也太高了吧，木村多江太美了，陪着她感受时间的流淌。各个男星小生客串日本重刑犯争奇斗艳厌世比狠。CGV日本影展。 |
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日片大爆发。 |
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泡沫经济崩溃后平成年代的日本社会生活，以情节上的法庭庭审和生活场景中电视的新闻画面等方式，或明或暗地交织进这对夫妻的日常，这些“周围的事”，成为家庭故事的景深部分，而让两个人的喜怒哀乐，有了暗合时代脉搏的情绪起伏。片中涉及的案件，大部分都与涉及孩童的伤害事件有关，于是，相比以明线呈现的妻子走出丧女不育阴霾的过程，丈夫内心受到了怎样的冲击更堪玩味。桥口亮辅不动声色，只在中间丈夫反常地推掉一份与孩子有关的作画任务时，给观众一点暗示。台风夜夫妇俩解开心结的一场戏，作为情节转折点，拍得真好。亲密关系需要沟通才能渡过婚姻之河的险滩暗礁，但能找到一个温厚坚韧，可以依靠可以坦然裸裎心绪的人，总是最难的事。 |
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note：見たあと、最近迷ってることをすっかり解けちゃった。大体、生活の出涸らしを生かさせて割りに、自分をちゃんと生きてる重量はぐるりのことだというわけじゃない？ |
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日影展@ 海岸影城｜不回避残忍内容和直白展现人性是最大亮点，喜欢对电视台/传媒的工作生态描绘。对生活观察之细也非常厉害。唯独残念看的版本很粗暴地剪掉了至少两处夫妻对话内容，影响观感。看之前不知道有寺岛进，好萌啊，戏份也不少，整个心情变好。 |
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细节很好，发力的片段有些俗套了，如果能全程不发力就完美了。 |
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日影到底还要玩平平淡淡刻画小人物生活细节的所谓治愈电影要多久？ |
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人生的真谛 就是有个人温柔地帮你擤鼻涕啊！！！！ |
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木村多江确实演技了得啊 |
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用了酱油。 |
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生活原来可以这样美好~~~平淡的小幸福 |
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居然很早以前看过。。我就说怎么片名这么眼熟呢。。 |
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旬報第二。崩潰女都是一樣一樣一樣的。要淡定，要淡定。本來想吻你可是好多鼻涕。擤出來吧。那你幫我按著。 |
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人生啊人生。在同样经历各种压力和感情纠葛的我看来，能感受到片中人物的苦乐悲喜和人生百味。 |
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绝对的佳作，太细腻了！ |
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笑点、角色魅力都特别日本（现在的影展太怪了，一边引进电影一边删减） |
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蜘蛛 |
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平淡生活里的温情！ |
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娓娓道来 |
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不知道为什么 这就是我的调调 |
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后期有段夫妻二人平行蒙太奇的配乐抒情稍稍过火，但整体还是相当不错，故事平淡含蓄，细节却又充盈生动，参照导演是枝裕和，参照影片《一一》。 |
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本片配角阵容堪称神迹，看这些演员飙戏实在是一大享受，即使有些角色只有几句台词。很适合在远途高铁上慢慢看的电影，但原谅我对这种实录式的影像风格并不偏爱。 |
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那天有人说我的戏是审美的不是故事的。是的，生活的审美。 |
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带着热爱去生活 会改变平凡的这一切么 不会。生活不是依旧看似停滞着么 那种种琐碎的烦扰也从未消散 辛苦的工作也只是继续 未达成的梦想渐行渐远...但 心会跳动得更真切一点 呼吸也会更自在一点 并鼓起勇气 与所爱的人携手同行。这当然远不只是诠释「爱是何如」的影片 在由过往到而今的时间中 也穿插了许多时代的碎片及记忆 但这是最让人难忘的地方 因着那许许多多的平淡 与平淡背后的踏实 结结实实地烫到我了。 |
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电影就在身边 |
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生活 |
