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她两次在屋子里面给植物浇水，那些植物，就像这个男子，长年在阴暗中没有生气的呼吸着，等待着女孩的滋润。告别的时候，是他们初次见面的样子，很容易就联想到那句话：人生若只如初见。“你日后会怀念这个下午，即使你已忘掉我的长相，我的名字。” |
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每次看这电影,都想立马奔到越南去看湄公河. |
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评价的是电影本身。这个女主角我不喜欢，不符合我的审美。这段爱情跟原著相比用电影手法来表现显然过于单薄仓促，以至几段直白的做爱片段让我感觉乏味。有机会还是学好法语看原著吧，只能说翻译后的作品让我对杜拉斯的文学造诣产生误解。也许文学之于电影的魅力是在于构建了读者丰富想象力以便意淫。 |
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女人永远不会拒绝自己喜欢的男人，这就是为什么很多女人会被人欺骗，因为女人太凭直觉。夜色里船中弹奏着的钢琴曲，她痛哭的，是那后知后觉的爱情。叹~ |
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最后轮船开走时，黑色房车的出现是整个电影最感人的画面。 |
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这一世为这一段情所伤，便再没有痊愈的机会 |
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进来看到评论说梁家辉穿白西装像汉奸，竟然无法反驳，一语中的…… |
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“时隔多年以后她接到他的电话，声音有些颤抖，就像第一次见到她时那样。”唤起了体内某种遥远而陌生的共鸣感，让我在电影结束之后仍旧止不住久久地抽泣。 |
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不同文明的交融总是会产生出另一种奇妙的文明。像很多的日本动漫作品也是如此，世界观价值观的互相渗透让它们受人吸引。 |
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梁家辉的屁股不见得比外国人差 |
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1. 原来，承认因为钱比承认因为爱 更伤白人的自尊。因人种而傲慢，太悲哀。
2. 那枚戒指承载的分量，她配不上。
最珍贵的，定要给最具慧眼慧心的那位；被懂与被珍爱，才是归宿。
3. 再一往情深的爱恋，有时也无往。失去了才觉悟，除追忆外再无意思。
4. 梁家辉的演绎很既细腻又性感。 |
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我已经老了。有一天，一个男人主动向我走来，介绍自己，那是在一处公共场所的大厅里。他对我说：“我认识你，永远都不会忘记。那时你很年轻，大家都说你美丽极了，现在我特意来告诉你，在我看来，现在的你比年轻时更美，你现在这张饱受摧残的面容比年轻时娇嫩的面孔更让我热爱。” |
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珍·玛琪单薄性感的背影。那是孩子般的性感。与原著太相符了。 |
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走过一座城，爱上一个不该爱上的人，佯装平静地说再见。无论是西贡、印度洋还是巴黎，也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年，斗转星移，故人已去。人世多变，世事沧桑。可却仍有一个中国男人，默默惦记她几十年，直到生命的尽头。情人不是妓女和荡妇，情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。 |
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想当年姐姐我还是可以在线观赏梁家辉的屁股的，如今这世道真是一天不如一天ˊ_>ˋ。 |
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最后一段梁家辉暗送小女孩的那段，特别有感触。其实也不是觉得有多伟大的爱情，就是觉得对于梁家辉来说，很多东西都过去了。开到荼蘼花事了，有这个意思。反而是法国小女孩，她的人生在面前一一展开。她哭是她的天真和纯真一去不复返了。这个故事讲的是逝去，明明知道要逝去而聚在一起的那种情绪。 |
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首先，为梁家辉年轻时候的肉体点个赞，令人血脉喷张。其次，喜欢女主在里面的言行举止，不卑不亢，轻柔优雅，值得借鉴模仿。另外，据说杜拉斯一开始相中的是阿加莎，只可惜年龄不符。喜欢几个片段中快速剪辑的大特写，光线到位，情感到位，是一部让人看了非常动情的电影。 |
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她的爱情是最最自然不过的生理反应，甚至这生理反应远远超出于大脑反应的速度，所以是不被觉知的，没有顾影自怜的，不矫揉造作的。她把身体最先抛出去感受，感情交给了直觉，所以，这最最纯粹的才成为她的最美。 |
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床戏把握得太棒了，比色戒好了不知道多少 |
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喜欢JaneMarch，梁家辉穿白西装像汉奸。 |
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闷死了，不好看，梁家辉的屁股好看。 |
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她以为他不可能为了她反抗家族，他觉得她只是为了他的钱。他们从对方的口中一遍遍确认，努力使对方痛恨自己。到最后，只是一个说着违心话的女人和一个不愿意相信的男人。年少时因为无知，连痛苦都尝不到。但它在50多年以后仍然会像大海一样栩栩如生的将你吞没。 |
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我有时几乎要感谢杜拉斯把那些东西深埋心中太久，直到70岁时才动笔写它们，时间赋予了它们一种奇特的迷人质感，鬼魅而妖娆，让观者无从逃遁。 |
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国别、年龄、阶级、身份上一切巨大落差的绝爱与绝望 |
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不知为什么总对越南有种莫名的向往和冲动包括那些热气腾腾的电影画面 |
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十六岁的贫穷少女能在这段关系里占据绝对主导权，倚仗的不是爱而是其白人身份，比起爱情故事，这更是第三世界的被殖民者对殖民主身份/白人性的永恒而无望的追求。梁家辉的好屁股在东南直男里确实不多见！ |
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西贡。码头渡轮。他们在幽暗的陋室大肆做爱，外街闹市人声鼎沸。之后他说，你日后会怀念这个热夏午后，即使你已忘掉我的长相，我的名字。男绅礼帽。初见后黑色房车开过颠簸欲坠的木桥，他的手缓缓划过少女。漫不经心地暗藏机锋。这一出爱情故事里，所有的人都没有名姓。 |
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岁月匆匆，我后来爱上过很多女人。她们在我的臂膀中问我爱不爱她们，我都会说，爱。但是我最爱的女人，却从未问过我这个问题。 |
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好象外国人永远都难以捕捉到中国人的思想 无论深浅 |
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珍，好美。 |
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很有魅力的电影 |
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梁家辉把外在得体、内里怯弱的中国公子哥形象诠释的太好了。初次给人的那种雍容华贵，到请女孩一家吃饭时的那种彬彬有礼，再到最后和女孩分手后替她的家人偿还债务的有情有义，你很难觉得这个情人是不完美的。
然而从他回家看望父亲之后，真实的一切才渐渐浮现在眼前。他会因为父亲的包办婚姻无能为力；他会因为女孩贪图钱财黯然神伤；他更会因为爱而不得自我作践。他的家宅活像是一座窒息、压抑的监狱，根深蒂固的宗法纲常即是囚禁他的笼网。他的有钱只是表象，从小到大的压抑、桎梏、孤独、缺少关爱才是内心的常态，他想要挣脱、渴望自由！所以他梳时髦的背头，穿西装打领带，勾搭父亲坚决不允的白人女孩…
公馆是他内心无拘无束的空中楼阁，女孩是他尽情释放的片光零羽，那段关系是他心中永远的回忆。 |
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大概看了看别人的影评知道原著的男主比较懦弱，然而梁家辉演的太好了，把懦弱的感觉都压下去了。他的演技真的太好了，从初见女主点烟手抖，到女主没拒绝他上车正常烟，到缠绵过后自得点烟，到面临分别无意识点烟，每一个细节都透露着他的感情变化。 |
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哈哈哈哈童年时期的我居然看过尺度这么大的电影😂可能小时候不太懂，现在大了，知道女主的设定是十五岁，有点接受不了。 |
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杜拉斯真正的中国情人，姓李。 |
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作为杜拉斯原著迷，电影不轻易看，怕毁掉。梁家辉气质基本符合小说原型，懦弱，无能，暴力，单纯。女孩形象我不太中意，缺乏一种强烈，抵御力。影片后半部分明显比前半部分要好。小说中最感动我的是中国男人给白种女人洗澡的画面，没想到电影里面冷处理，毫无美感。《情人》是拍不出来的，它风华绝代。 |
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我所做的只有在那扇紧闭的门外永恒地等待 |
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情人是什么样的关系呢？大抵就是两个人各怀心事，寻求慰藉，拥有一些难以言说的情愫，又很难成长为正当的爱情。种族和金钱带来的隔阂驱动着不怎么体面的欢愉走向令人绝望的屈辱。 |
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梁家辉 很多年以前第一次看时觉得他好丑…我那时瞎了 |
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第一次看，是高一的寒假。上个月再看一遍，才明白这个故事讲的不是意乱情浓，而是必然的逝去。“是明明知道要逝去而聚在一起的那种情绪”。 |
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婊子心、妓女行、少女情，想鱼和熊掌兼得还不付出的女人往往都是婊子，对这电影自带厌恶感。不是原著党，但这绝逼是一次法国底层落魄人群大国沙文主义的意淫，自带对“低等民族”的优越感光环，纵然你是他国高富帅也是阴柔懦弱，还钟情流连于我，我是白人女人让你干就足够了。另外梁家辉的屁股炒鸡棒。 |
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评论总和电影无关：我得出结论——作为女作家，首先得有妓女的躯壳，之后才可以有作家的灵魂。不然写出来的东西便是修女的布道，是老处女的无趣，是怨妇的自怜，没人看的。杜拉斯的尖酸见血才是成功关键，要有物化自己的决心，这才是一种本质上的毁灭。 |
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做爱的时候，他说：你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相，我的名字。
她的确记住了。此后半生的路，她磕磕绊绊的走来。少女时代想要的一切终于都如愿以偿，包括在年迈的时候，接到当年的情人的电话。他告诉她：他爱她，永生永世，矢志不渝。 |
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情绪和欲望，描写的入木三分。 |
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忧伤，潮湿，黏腻。人的身体是自然的风景，自然也是人身体的外化。《色｜戒》一定学了这部电影。梁家辉的鼻子太性感了，在浓墨重彩的画面里已经成为一种隐喻。 |
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她一直在给中国宅子里的植物浇水，情人是没有这个责任的，有情人才愿意。 |
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难得的同杜拉斯原作的契合；杜拉斯说应是尘土飞扬，而不是泥泞的越南，但其实潮湿气质恰到好处。尤爱那些肉体的特写，迷离馥郁四下游走的情欲，金黄色的器官，珍青春涌动的荷尔蒙气息、眉间流淌的不屑与倔强，注定是一场致命诱惑。女孩总会在一夜间成熟变老。他说，愿在二十年前遇见你。 |
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《洛丽塔》和《情人》；男性视角、女性视角；男人带着犯罪感狂欢，女人带着好奇心忏悔；男人赞美他的小妖精：“我的欲念之火，我的灵魂之光”，女人期望在老了之后男人还跟她说：“我见过你，我永远不会忘了你，人们说你年轻时很美丽，我却爱你备受摧残的容颜”；洛丽塔的嘴唇、梁家辉的臀…… |
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杜拉斯是个疯女人 |
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梁家辉是无论演啥都大放异彩！ |
