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后来我明白，有家可归，有亲人可等待，有一碗亲人做的热腾腾的食物入腹，才是活在人世间的意义。 |
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这尼玛就一主旋律啊！马克·穆勒制片，裴开瑞字幕翻译……李冰冰还不错（虽然搁这部戏里漂亮得有点过分了），不过编剧能不那么矫情么……音乐可着劲儿学普莱施纳，呵呵呵。 |
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资料馆2015.1.28.7pm 强制国家机器（狱警）的在场使意识形态国家机器（家庭）裂缝的修复成为可能。但不喜欢其中的历史观，失手打死小晴固然是错，但偷五块钱的事绝不该认。编剧想在这里上演退一步的戏码，死者的唯一污点消失、生者可以互相谅解，但这种说辞埋下了某种问题。 |
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【中国电影资料馆展映】坐牢17年的女囚在女警照顾下回家过年，很新闻联播的故事嘛。题材一般，拍得也中规中矩，台词比较书面刻板。结尾也显得做作不自然。PS1.赵丽蓉老师以特殊的方式在片中出现……PS2.有时候看老片才能想起来，李冰冰是1973年出生的……PSP.一个木棍轻敲后脑勺就能把人打死…… |
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一个特别简单的甚至不具有阐释空间的家庭悲剧，却被导演拍出了当事人在那个年月的一种生活常态。出事之前那个重组家庭充满冲突的狭小空间；出事之后监狱对女主角思想和行为的控制（是，队长！）；以及时间对所有人的奴役，原谅或者赎罪都不是你所选择的，而是把时间“熬”过去的一种结果。 |
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张元不装逼的时候才华还是有的，余华朱文编剧，赵季平配乐，几位演员都不错，结尾催泪，这是个中国式救赎故事，也是个中国式家庭悲剧。 |
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五元钱毁灭的家庭，可以窥见不少当时的社会问题。十七年后，年华老去，李冰冰的好心狱警充当破冰桥梁。但陶兰一句话还是冷到骨子里。于她是赎罪也是苦，于他是释然又是炼狱。除夕爆竹声响，旁观者悄然离去。有家回是幸福的事，快过年吧。 |
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你的鲜活可能是鄙俗无知。我常常有陶蓝的那种惧怕和躲避。对亲情，对同类。因着常常就见到如小琴般的年轻人。 |
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3634 关于亲情，关于忏悔与宽恕，女刑犯的沉重现实。(原来在家看过一点) |
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影片开头丈夫骑着自行车，妻子笑盈盈地坐在后座，手中拿着刚买的菜，完全一副恩爱夫妻的模样。哪知一进厨房两人便换了副面孔，吵起嘴来。重组家庭的矛盾真面目显现出来，两个人护在各自女儿的身前，据守着自己的“阵营”。悲剧发生的导火索是五块钱失窃事件。前一晚小琴睡前洗脚为何临时起意拿走桌上的五块钱片中并没有交代，有意思的是她隐约听到了父母房中的呻吟声，不知是不是父母的深情缠绵催生出了她心中的破坏欲望。 |
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故事不複雜，矛盾衝突很清晰，雖然色調偏冷，但是故事其實很溫暖。同樣的故事如果放在好萊塢，肯定會加進更多矛盾衝突，公路片的元素會加強，李冰冰的角色會有更多的著色，但是現在這樣的簡化處理將情感推向了極致。 |
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旁边同事哭了个稀里哗啦，我倒被最后结尾的仓促弄得有些不知所措。全程都在意料范围之内，过于接近真实，连说话的腔调都似曾相识，甚至感觉真实得有些索然寡味……那句“是我偷的”实在是太厉害了。 |
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本来以为一个残酷的开头会让这个故事继续冰冷下去，没想到故事变得如此和谐温暖，太不习惯了。 |
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6/10。妻子怀端着菜坐在丈夫的自行车上，这个中景镜头开场从街面跟拍到幽长的胡同，背影的黯淡和置于光亮区的五元钱使事件冲突进入观众视野。在队伍晨练的机械化口号中，监狱围墙如一条中轴线，失去个性的女囚接受大会主席台的规训，监狱教育权威的不可违性以政府奖励的名义强迫陶兰回家，领回物品时掉出的口红、尚未拆迁的厕所分别提醒陶兰青春的逝去和污点的永存，被人潮包围的陶兰在女队长的带领下畏畏缩缩地挤上车，女队长就是体制的化身，一次次召唤陶兰回家过年（回归主流意识形态），在开门的一刹那，继父的脸笼罩在阴暗中十分诡异，曾经咄咄逼人的母亲谦虚地跟在继父后面，冷凄的家中唯一色彩是女队长这位反客为主的入侵者，当陶兰被女队长询唤去洗澡（洗尽身份的污点）后，全家端坐在女队长面前和解。女队长代表的就是将张元引回体制的广电们。 |
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好片子 岁月的感觉 现在有几个导演能拍出这个感觉？ 都他妈的知道赚钱~~~ |
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朴实得说了一个失手杀害继父女儿的16岁女孩入狱17年以后获假3天回家过年的故事。简单说事，是挺好的 |
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表面上是犯罪与宽恕的故事，内核却是中国人对命运和家庭的解读。两个成天斗嘴的人凑合到一起去达成表面上的圆满，可这样的家庭却不能给任何人带来幸福；犯罪、亏欠、内疚等最终平息了战火，男女之间生出来的却是负疚与磨难产生的“苦情感”。最终与其说是宽恕，不如说是对“家”的执着追求。中国式情感 |
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5元钱引发的血案，后半段注定就是催泪戏。封建主义害死人，过年，中国人的情节。李冰冰真稚嫩呀~ XTM.DVD-HALFCD2.过年回家.Seventeen.Years.1999.中国.mkv |
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其实现在看来故事平铺直叙，叙事上不突出，手法过时，不过还算是简单完整的一个故事，八十年代严打时期未成年少女过失杀人，恢复自由却是完全物是人非的十几年后，起因只是为了贫乏年代的五块钱，带有很强的时代印记。 |
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独特的故事，却又非常合理，似乎真的就发生在我们身边，切入点也很好，节奏不温不火，在讲述对一个特殊个体的关怀的同时，反映城市的变迁与给集体人群的影响。很喜欢张元在生猛之外的沉稳，编剧余华也是我喜欢的。现在的主流城市题材影片总是拘泥于白领爱情，看不到这样的片子不要总怪审查制度。 |
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张元最好的一部片子，这才是一部电影应有的模样，只是简单的镜头和很多内敛的细节。虽然是十几年前的片子，但这种朴实无华的深度，在今天的很多电影里却再也看不到了。有人说这片子的结局过于理想化，但电影不就应该是高于生活的么，也许现实残酷而冷漠，但我一直坚信好电影是能够给人希望与温暖的。 |
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没有多少朱文的影子。其实很主旋律，但是起码是老老实实讲一个故事，我觉得没有什么不好 |
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i like this feeling brought by this movie that brings me back to the China in memory. old, shabby, all-time grey skyline and sentiments. i can always sense the sadness and silence permeating in that age. the kind of emotion burden we all share as Chinese. so long, my country. |
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如果演得是一场温情，也就不过如此，如果有其他，也是泛泛之谈 |
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苦情戏，苦到我觉得这种故事只会在中国电影里出现。压抑气氛的营造一直是张元的强项。 |
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那陶兰也长得太80年代了。。。1999年第56届威尼斯最佳导演 |
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多朴实啊多自然啊，不是说好片子就一定要往复杂里搞，人性深度就一定要弯弯绕绕的，就一定要搞花俏。片子简单，但是情感真实，把基本的做好，就已经够大气深沉了。四星半。 |
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电影开头超级流畅，中间除了队长说教的台词，觉得一切情节都预示着陶兰彻底体制化而无法融入十七年后的社会，比如车流滚滚和断壁残桓。结尾却完全变了风向，陶兰在短短20分钟内（可由99年春晚节目单推断出）虽经波折，终被几年没见的母亲和继父所接纳。尤其一对老人之间的感情爆发更显突兀。 |
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标准的影展向“受苦受难中国人”拿奖选手，不过贵在简单真实…… |
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这片子刚下好，就看到张元等吸毒被抓的新闻。米丘一脸茫然的说自己是“艺术家”。
怎么样都是过一辈，那么，像女主角这样在监狱度过青春，在中年回到陌生的社会是怎样的一辈子呢？有的简介说一个被冤枉入狱十七年的犯人怎样怎样。我觉得她没有被冤枉，因为人就是她杀的，即便是误杀。谁都没有错，制度也没有错，发生这样不好的事情是很多因素纠结的结果，张元给我们看了一个这样充满悔恨的人生，是在提醒我们别让它发生在自己的家庭中。 |
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这种电影也列为禁片？我真是佩服国家广播电视总急。我倒是可以这样理解：凡是国家广播电视总急列为禁片的电影，多是不错的电影！【5元=17年的牢狱之灾，一个女子从16岁到33岁；这之间的等价关系怎么换算？】 |
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以虔诚的态度讲述一个悲剧的亲情故事，没有多余的镜头，没有花哨的技巧，悲情平静的爆发
P S：为什么会被禁呀？ |
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很真实，可惜了我是回不了家过年的娃儿 |
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相当沉重的家庭关系，十七年后再踏进那个家，虽然搬了新居，所有的一切依旧是昏暗的，人与人无法面对，动作的凝滞放慢了愧疚与怨恨在并不宽敞的空间里的流动，成年了衰老了，时间承担起了调解的角色，重组家庭关于爱的分配问题需要借此引起关心。 |
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剧本、镜头、思维都透出老派的气息。剧中氛围是封建主义的封闭。令人不爽，没看出什么出彩的地方。 |
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边看边做其他事情，只为了看看李冰冰，看了好多给5星的评论挺有些道理，也许给3星有点不地道，不过我给4星的电影的标准是至少将来还会再看第二遍，这部电影显然我不会想再看。 |
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李冰冰虽然演技一般，但是运气非常好，因此演了不少好电影，比如《过年回家》，比如《独自等待》，比如《风声》。 |
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抽抽死我了！哭的我这个胃疼啊~其实就是觉得，一个女人最重要的时间，在监狱里度过………最主要的是队长对陶兰的照顾！其实她做的事情，真的就是挽救了一个人挽救了一个家庭，挽救了3个人的心结，整整17年！三个人都遭罪！ |
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1，有些情节挺牵强的。2，演员表演的不错，尤其刘琳，把17年后从狱中出来，面对完全陌生环境时的那种惊惶表现得很到位。3，5块钱不是悲剧的根源，根源是每个家庭成员的性格。每个人性格的形成必因其经历。这经历不必定是这个社会造成的，但当时社会中这样的经历很多。4，李野萍和李冰冰真象。 |
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人情和人性，恐怕张元再也拍不出这么真实的影片了吧，简单的故事，略带煽情的手法却折射出中国社会最最真实的变迁，表演都很好，真实自然，戏足情真，我哭了。李冰冰同志当时已经27岁高龄了，演得很好~ |
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结局拍的不错，很感人。17年的救赎。 |
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勾起我童年的回忆 多好的电影啊 多真实的电影啊 中国社会家庭就是这样 |
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张元我最多接受这个 |
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2007-7-30,。。。。。。 |
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父亲呓语般的重复、咳嗽，母亲没法说出口的爱，电视里的春晚赵丽蓉，还有谁也挡不住的现代化，中英文题目是电影最精确的总结。 |
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记忆最深刻的是晚上在路边儿吃饭，李冰冰说要六两饺子，一人三两，你够吃么？还有回家的时候家里灯光特别阴暗，还有女主角茫然的双眼。。。被禁的原因可能是李冰冰整容了吧。。。 |
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开头通过调动表演和隐而不宣的冲突刻画交代了冰冷紧绷家庭关系，结局苦情泛滥但处理圆润自然，情绪上够说服力了，只是这种绝对安全的落点和背景的失色对于整体叙事来说是极大的失败。李冰冰的存在纯属花瓶鸡肋。 |
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【1999年威尼斯最佳导演奖】张元是最早几个走入西方视线的第六代导演，《过年回家》把封闭多年的人突然放归到了外面剧烈变化的时代中，该情景委实震撼。而在这部电影之后，张元立马投入主流电影的怀抱——毕竟也算功成名就了。 |
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本身这个中途组建的家庭就隐藏着巨大的隐患，父母争吵不断各自偏袒自己的孩子，家庭始终是分裂对立的小个体而不是整体。因为五块钱，陶兰贸然把小琴打死了，将家庭矛盾的悲哀面极致的展现了出来，从此这个家庭的父母，陶兰都无法从小琴死亡的阴影里走出来，大家都成了最熟悉却彼此最不愿意面对的陌生人 |
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17年，足以让人学会用背锅的方式迎来大团圆。双女主线挺好的。 |
