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我感觉保险员沃尔特心中一直有颗欲望的火种，就像他随身携带的磷火柴随时可能燃烧，需要的只是一个契机。不全是贪恋金钱和女色，他犯罪是因为他觉得自己有能力做到完美，他迷恋自己的行为。从某种意义上说菲利丝和他是同一类人。两人的欲望交织成双重的罪恶火焰，最终结局是引火烧身，自取灭亡。 |
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人生来没有背景，去时没有理由。 |
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第一遍看的时候单纯当做了一个罪案类的悬疑片，如今重看才发现自己大错特错：开首就把悬念直接道破，用极其沉稳甚至压抑的手法和火花四溅汁水横流的台词来讲述这个已经笃定的关于欲望和背叛的故事；我曾一度认为这个结局不够黑色，现在才明白这是最坏的结局却也是最好的结局，只有死亡才是一切的终章。 |
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黑色电影关键是人生来没有背景，去没有理由这件事儿太牛逼了 |
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8/10。注意蛇蝎女外表发出的暗示：戴着金脚链移下楼梯，梳妆台摆放维纳斯头像，交谈时常仰在沙发里体现控制者的地位，密谋杀夫的婴儿用品超市的阳光场所她要戴墨镜掩饰深不可测的野心，藏在轿车后面的男主杀夫而她紧握方向盘、神态无所畏惧，败露后向男主开枪却犹豫着象征女性背叛家庭社会的矛盾心理。 @2018-06-11 11:46:26 |
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保险销售员和索赔员，杀人犯和侦探，喷了，早该想到雷蒙德钱德勒就是最知名的同人腐男作家，“No, closer than the desk”“I love you too”，怎么港，可能是最动人的告白。 |
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比利·怀尔德早期作品,黑色电影代表作。在当时是划时代的片子：大悬念在片头即揭晓但仍能引人入胜，阴暗压抑的灯光与摄影，对主角心理变化的细腻揭示，芭芭拉·斯坦威克的精致打扮...而最主要亮点当属在《海斯法典》禁锢下的时代能把影片拍得如此“无性胜有性”，结尾的同性恋暗示更是大胆。（8.5/10） |
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经典黑色电影，比利·怀尔德对电影节奏的掌控是现在很多导演要学习的典范，钱德勒的编剧让这个好电影有了底气。蛇蝎美人的阴谋让人感叹人性之恶，没有人可以得到救赎，只要你犯了错就会受到惩罚。 |
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还挺精彩的 没有反转但是足够悬疑。整个故事从背景、谋划、实行、等发酵到最后真相大白都叙述得紧凑、节奏得当 行云流水。最后Phyllis说“直到我不能开第二枪时我才发现原来爱着你”这里甚至有点小感动 比利怀尔德这个神导在那么黑暗的电影里也能毫不违和插入一段爱情小插曲实属牛逼。看完之后一直都被芭芭拉和琼希瑟的美貌所困住 但最让我印象深刻的还是迈克莫瑞的划火柴 太帅了。 |
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【2】比利怀尔德的牛逼在于，让观众一开头就知道了结局的前提下，依然会有新的悬念引导观众情不自禁地看下去，看到最后又会有新的高潮。 |
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整体挺好，演技在线 |
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台词精妙，尤爱凯斯那段贯口干净利落脆。开场供认犯罪事实的回溯叙事方式，因摆明事情会有变化，所以悬疑一直在，只是最后破局没达到之前铺垫累积的期待。结尾两场再次展现怀尔德对人性积极的态度，尤以两个男人间角色对立但立场统一、不动摇原则却坦诚互敬的对话最打动人，给全片的黑色加了一层柔光。 |
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前半程实在太好看了，结局更是喜欢。"I love u too",然后昔日好友帮忙点上一支烟便结束，这已算是最好的结局 |
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女主后来发现原来自己也沦陷进感情的怪圈里了，这也是堕入凡尘的悲剧的开始。其实真正的爱情应当是在男主和调查员之间的。台词经典。镜头非常典型的film noir. |
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使用闪回技巧，并很好地运用了戏剧张力这一基本的电影理论，时刻控制并引导着观众的注意力。模本级别。★★★★★ |
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只犯罪不悬疑更无惊悚。闪回叙事，布局清晰，扣人心弦。双倍赔偿风险高，完美谋杀不完美，电影则严谨稳健完整，很容易走入剧情中。但是没有被震撼到也达不到惊叹的水准，不及想象中好看。 |
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黑色电影、钱德勒编剧、第一人称、蛇蝎美人。踝链。谋杀有忍冬的气味。擦燃火柴点雪茄之同性隐喻。——没有找到真相，是因为那人离你太近，只隔一张桌子的距离。——不，比那更近。好奇如果没有碰巧摔断腿，原本的火车计划是怎样。 |
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本片改编自James M. Cain于1943年出版的同名小说，由导演比利·怀尔德和侦探小说作家雷蒙德·钱德勒共同编剧，获第17届奥斯卡最佳影片等7项提名 |
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比利·怀德的悬念设置完全不同于希区柯克，是知其然而不知其所以然的引人入彀。世界上本就没有完美的犯罪，如果要细数影史最值得回味的蛇蝎美人，本片应有姓名~ |
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看幕后花絮，那帮专家业内都在那里感叹，沃尔特和他的老板巴顿之间，才是真正的爱恋，还说因为海斯法典的原因，只能通过他们给对方点火柴来暗示。O(∩_∩)O哈哈~，专家们也是腐男吗？看看，腐其实就是解读隐藏了的同性恋符码嘛~~ |
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把一切诱惑的罪都推向蛇蝎美人，深藏的还是男性对捉摸不透的女人的困惑和焦虑：男人最后扮演了自省性的角色，重拾良知，恶毒的女人才会在私刑审判下死去。“我不知道谋杀的气味犹如忍冬”，老钱说的话还是漂亮至极。最后那句“closer than that”和“I love you too”，老钱，于大直处见真gay。 |
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"I killed him for money - and a woman - and I didn't get the money and I didn't get the woman. Pretty, isn't it?" |
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从此苦练徒手点火柴的绝技。 |
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影片在第一时间告知观众凶手，然后将故事抽丝剥茧般展开，同时关注人物心理的微妙变化。于是观众竟津津有味地随之跌宕起伏，不愧是两个讲故事的好手。黑色电影经典之作 |
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继续补标比利怀尔德 与控方证人显著的阿婆风格类似 本片的钱德勒风也异常招眼 noir经典 倒序法令人不觉想起日落大道 以及多年以后诺兰的following 叙事波形十分协调 节奏把握精湛 phyllis躲在门后 barton站在人前的走廊戏令人难忘 尽管意境不在推理 若以csi细查死法和现场的手段 根本不可能成案 但浪漫 |
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黑色电影代表作。直指人性的贪婪，人格的混乱，欺骗与背叛。 8.3 |
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那个年代的火柴好厉害啊，用手指一擦就着 |
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超赞。胜于夺魂索，比肩惊魂记。没想44年的皂白片能这么好。且采用正叙，没有悬疑，没有玩弄倒叙蒙蔽，讲述一毒妇与姘夫谋杀亲夫得手，毒妇的焦躁让男人担心，妇以为被甩而威胁，男意识到毒蛇缠身，最后痛快地杀掉毒妇，也没按计划嫁祸一混小子，自己坦陈。同事犀利，结局有些可惜，良知男能逃脱就好了 |
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完整的设下悬疑，结局率先曝出，却留给观众为什么会是这样的结局？“双重赔偿”意味着你设下杀局时要有双重保险，甚至更多，只有这样才能成功脱身。 |
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电影里面始终透着腐烂的味道和宿命的气息，就如原先一心两厢亡命的鸳鸯，终敌不过人性的堕落和疯狂。 |
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以男主角的供述线性组织全片，女主角的精明算计、对人的不信任和不能爱人令人印象深刻，男主角开枪打死她的段落令人悲伤。影片富于悬念、人物形象独特，保险推销员、理赔专员、女主角都塑造的令人难忘。此片已有详评，不再多说。 |
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台词锤炼得真精彩，结尾弱了些，本希望能像《体热》那样有个峰回路转、乾坤颠倒的大翻盘呢。麦克莫瑞从外形、演技、到念白功力其实都相当不俗，并不比派克、库柏等人逊色，怎就从未受奥斯卡的肯定呢…… |
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昨天看《火车怪客》还觉得拒绝一个疯子真惨，今天看《双重赔偿》就觉得答应一个疯子更惨。
当然钱德勒更重要的是告诉我们：答应疯子其实是因为他自己本就疯，历史上所有的蛇蝎美人都只是男人启动欲望的一个指甲盖（看了本片懂这个梗），一个契机，一个借口罢了。
所以结局才会是这样：那么十恶不赦的女主突然就爱上男主，补一枪都下不去手了。老实巴交的男主可是良心发现后就一点没有留情哦，连开两枪……什么爱不爱的，滚一边去吧！他最后对那个因信任他而没能破案的男人说了爱。 |
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人物设定、剧情结构即使拿到现在来比都是很棒的。 |
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人妻有风险，勾搭需谨慎。 |
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很好地拍出了三方之间的情感纠葛，从合作到敌对的关系转换做得很克制，每个角色在情感上总是有所保留，却碍于现实不得不选择放手。Phyllis的爱情和Keyes的惺惺相惜，种种面对选择的犹豫让本应昏暗无光的黑色电影看到些许人性的色彩。戏剧起伏制造得十分微妙，总是插入一些看似并不致命的意外，例如火车露台意外出现计划外的第三者，逃生用汽车突然死火，Phyllis造访Neff的公寓险些碰上Keyes……可以说比利·怀尔德太擅长调动观众的注意力。Phyllis有一段走下楼梯，镜头给到她脚踝移动的特写，这么一想这种镜头在影视当中存在得还不少，貌似这样可以充分描绘出女性的生命体征。 |
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看到评论说女主的发型像贵宾犬⋯⋯竟然一开始就告诉结局了额，所以一直有种悬疑被过早解开的失落感吧，不过台词是甚为精妙的 |
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男一号的大男子沙文主义葬送了整个完美谋杀。更吊诡的是，他居然一直认为自己是个善良的人，却忘记自已是那个动手杀人，精巧布局的做蛹者。 |
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2013.04.16 类型电影：黑色电影。老师对此片的评价蛮高的。—— 2022.05.11/12 时隔多年，完整重看：比利·怀尔德拍犯罪悬疑片的导演功力真是了得，就目前看过的电影而言，个人感觉与希区柯克有一拼。 |
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有种天网恢恢疏而不漏的感觉，最后坏人还是得到惩戒，如果一开始就没有这种黑色的欲望，大概最无辜的那位先生也不会死在火车上 |
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绝对是我看过最棒的剧本。没有丝毫漏洞，仅有的纰漏甚是故意为之，由后戏步步揭开。如果放到现代，指纹线索可以瓦解整部电影，但也反倒使得它无以复加。（看完之前总想说没有床戏是硬伤，结果却成了整个阴谋的重要证明之一。）无懈可击，个人喜爱程度大于《控方证人》！ |
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其实个人不是很喜欢这种黑色电影，看完总有一种压抑感，这部影片本身来说基调还是比较老套的，谈不上不喜欢吧 |
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初看是策划完美谋杀，然而借由人物内心独白叙述过程，更多侧重于表现出感情思绪的起伏变化，而不单单只是呈现一起犯罪案件。开篇即清晰点出凶手，观众关注的悬念自然是如何以及为何，这同样是可起到吸引人的方法，不免想到希区柯克的一些影片。PS.又学到一种点火柴方法：直接用手指即可擦着火。 |
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比利·怀尔德的黑色电影，实在惊讶于一流导演讲故事的能力。第一个场景就揭开了谜底，却依然拍得疑窦丛生、高潮迭起。欲念、侥幸、背叛和善意，都被容纳进这部佳作。怀尔德的作品中总有一个睿智敏锐又语速惊人的人物，凯斯像极了《控方证人》里的律师，好似看破世事胜券在握，但最终震惊于人性的复杂。 |
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B+ / 能够在剧作上坚持主观视角实属不易，因而摄影机的窥伺被出卖的细节也在可接受的范围内。没有控方证人与上海小姐般的震撼，但是层层推进的心理线索依然营造了强大的戏剧张力。相比动机略为单调的开头，这个结尾恐怕再完满不过。反复的火柴莫名跳到了我心狂野。表示很想学这个点火技能。 |
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如果我听到了最后那句“其实并不爱你”的话，也会开枪的吧。一部第一个镜头就告诉你凶手是谁的罪案片，还能如此经久不衰，靠的是对白的精彩、演技的出色、比利怀德和雷蒙德钱德勒的组合、专业人士的推崇和口口相传的赞誉了。其实我主要觉得男主角太可怜了。 |
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这个精彩的故事，不靠悬念迭起的故事来吸引人，而是看一个普通人如何被欲望诱惑坠入深渊，第一人称其实更增加了一种黑色、绝望的氛围，男主角注定的悲剧是命运使然，蛇蝎美人的设定更加强化了人物的复杂性，外在的东西总是欺骗人，而我们总是一次次的认同那些表面的东西。那些设定的计划最后肯定要走向失控的边缘，否则就太没意思了，现在好莱坞都在吃老本，以前讲故事的手段高明多了。（尽管这个服化道和一些细节还是略有些生硬，比如很多老片中枪总是不流血，挨刀也看不见血，人倒下了，怎么就是不弄点血出来呢（可能是海斯法典的限制）看后生仔昆汀的血太爽了。） |
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经典noir film，但还稍差一筹。黑色电影的特色，是来去无痕，只看当下。蛇蝎美人的戏码，真是屡试屡爽啊。配乐稍弱，难为billy把这么简单的故事讲得hold住全场了。门口三人那场戏构图绝赞，张力突出。 |
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独白台词真文艺，谋杀有忍冬的味道，我以为字幕错了，百度原来是金银花，，，，妈呀，太文艺了吧，开头就告诉了你结局，也没有反转，结果我比罪犯还紧张，，，男女开车超速的梗这个应该是最早的出处了吧 |
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伟大的电影也有遗憾,个人觉得片中有三个硬伤 1)脚有伤的人坐车的时候第一反应应该是坐后座吧?脚摊开在后座不会更舒服吗? 2)被调查期聪明的Walter怎么会答应让女人夜晚去他家呢 3)当基友告诉Walter找到了案件的帮凶时,Walter大可直接问是谁,为何需要偷偷去办公室查吗? 伟大的逻辑电影不应该有硬伤 |
