|
样板戏美学的先声。1）资产阶级音乐家说的都是大实话！“那都是政治宣传！”2）舞台腔真烦死人了。3）长镜头的运用。4）连长和指导员父母角色的反转。5）对上海城市青年的表现可看做某种意义上的清算五四以来新文学及三四十年代电影。6）在“对抗性解码”的语境中，这片简直基到不能直视。 |
|
革命不是请客吃饭。 |
|
拍的是挺生硬的，但却极其写实，充分暴露的资产阶级的软弱性和劣根性，而且看看现在的上海，反动派已经卷土重来了，看来还是需要共产主义的铁拳教育教育它们了。 |
|
小时候印象最深的是，指导员的声音好听得啊，春妮儿的俩酒窝甜的啊！后来看过很多遍，总是默默地希望春妮儿和指导员在一起😅😅 |
|
久远回忆 |
|
买个薄黑丝就说人家腐化~哎~。。。。 |
|
2022年的套路、话术，在1964年的电影里都早拆解完了，建议所有人都重温一下，把先辈用鲜血总结出的经验教训传承下去。 |
|
彼时彼刻，正如此时此刻 |
|
上海女人的衣服在那个时候就那么好看了。 |
|
资产阶级的糖衣炮弹，我们的解放军战士挡住了，但可悲的是，很多高级干部却没挡住，他们喝茅台、打桥牌，终是当了李自成！ |
|
一直只知道春妮这个角色，没有看过电影。单位组织就很积极地去看了。同事认为剧情很简单。我觉得情节安排的脉络很清晰：出现问题，解决问题。不过这些问题放在现在肯定没有这么容易解决。 |
|
常看常新 |
|
可以看 |
|
春妮：指导员，我非常难过，不是为自己，是为陈喜。我们俩从两小无猜到参加革命，没有发生过一次口角。我觉得有这样一个好丈夫，真是幸福。婚后第三天，我亲自送他参加自己的队伍，听说他立了战功的时候，高兴得我呀挑着担子唱着歌把军粮送往前方，谁想刚刚胜利，刚刚进入大城市，陈喜的思想就起了变化，多大的变化呀!我密针细线给他缝的布袜扔掉了，那绣着一双鸳鸯的针线包，是我作姑娘的时候，背着人偷偷给他缝的，也当着我的面扔掉了!指导员，他是把部队的老传统扔掉了，把老区人民的心意扔掉了，把他自己的荣誉扔掉了!指导员，我多么为他难过，党培养他这么多年，没倒在敌人的枪炮底下，却要倒下花花绿绿的南京路了!我真为他的前途担心!指导员，你一直对他很好，你拉他一把吧! |
|
怪了,当年看这片觉得很华丽.
|
|
有现实意义。几个主要故事衔接也自然。很多台词很幽默。 |
|
本片是那种打开了讨论和反思空间的影片：无产阶级战斗队首战资本主义消费景观，还团结了一批资产阶级中间派和小资产阶级，算大胜。当年的战士们解放并入驻大城市后，面对霓虹灯和声色犬马的轮番轰炸，到底有种怎样的心理呢？赵大大在霓虹灯光和十里洋场的夜夜笙歌的围攻下，躲在被子里的画面难道不是有种心理惊悚的潜力吗？可惜影片碍于主旋律输出并没有在这个方向细究：常年直面“在语言之墙外”的实在界原质的战士们突然碰上盛大的消费景观，难道不正如原始人碰上大城市吗？这双实在界的眼睛看见象征界的景观，看见的是什么呢？是拼贴来的符号，还是放大欲望的豁口？很显然，他们只能用唯一学习的意识形态（毛主义）对抗这种意识形态，所幸导师的理论是航行中的启明星。于是悖论出现了：要对抗拜物教的物神，反倒要将领袖偶像化，将其奉为宗教性的神。 |
|
有的感情，有的情节过了几十年来看，反而有一种五味杂陈的感受。 |
|
上海抗疫，突然想到电影里有关美国人和买办的场景，彼时彼刻，正如此时此刻 |
|
…… |
|
1991年，电视上。 |
|
|
电影里的八连靠着艰苦朴素抵御住了资产阶级的糖衣炮弹，可现实里我们可以看到更多的没有抵御住的八连要不然也不会有几年后的cr，事实证明靠着落后的小农经济的保守主义不可能最终抵抗资本主义的文化，而这种保守主义也不是无产阶级的真正文化而只是延安时代的特产，要对抗腐朽的资产阶级文化最终还是要发展工业，发展真正的、工业化的、现代化的无产阶级文化。 |
|
笑点多 |
|
放在今天看彼时，说不清的感触和往事。 |
|
洗脑神片。时刻警惕南京路资产阶级香风。撇开意识，单就新兵阿楠与班长陈喜、以及内部矛盾和特务斗争来说，都存在叙事上的割裂不流畅。尾声炸弹事件更狗血。林圆圆对指导员仿佛是对上帝的倾诉omg…惊喜反而是悬疑和搞笑元素，比如开头阿楠在地下室被打，剪辑上略去；赵大大受气傲娇打小报告传神演绎 |
|
拍的很好，有一个扎实的剧本，连长演的真好。全面地反映了解放初期人们的心理状态，面临的一些情况。特别是小资产阶级思想侵蚀。当时批判的东西如今已经弥漫全过了。问题披露的好，现实应该更残酷，而结果并不经常光明，这部电影今天来看仍然经典。 |
|
睡马路的情节很真实 |
|
怎么没标注？还是数据遗失？这类型分类……囧到了……观影手机速记：布景的舞台感。运镜。修女的笑点设置，作用为何？背景的先施公司和国际饭店。 |
|
话剧舞台腔、宣传之意、新中国成立后的城市负面形象。果然六十年代初就开始有样板戏的味道了，解放后，以解放军战士入驻上海 铲除资产阶级余孽始，（被南京路的小布尔乔亚的香风腐蚀后，在连长和指导员的耐心教导下，成长起来的陈喜排长和童阿男），以解放军战士上战场抗美援朝终。注：脸谱化的美帝代表、资产阶级反动派、小布尔乔亚知识分子，上海这座城市里的咖啡馆、国际大饭店、联欢会、甚至歌唱和鲜花都是腐蚀，只有坚持旧袜子、旧妻子的艰苦朴素才能抵抗糖衣炮弹。 |
|
霓虹依旧闪烁，哨兵守得住南京路，还守得住思想滑坡吗？ |
|
边感受上海疫情期间的艰难，边重看了这部老电影，感触良多。尤其是结束时“毛主席万岁中国共产党万岁中华人民共和国万岁”三排字出现时，几乎哽咽。人们失去的信任很久都很难追回，此时此刻这种无力之感格外强烈。但是无论如何，都不要失去热心和进取之心，我这样对自己说。 |
|
南京前线文工团舞台剧代表作，改编为电影的舞台感还是去不掉。 |
|
我不喜欢今天的上海，但它其实是中国最有工人阶级基础的城市，在某个特殊年代里它更是有一段特别的故事，只是时过境迁，一些人走了又来，一些东西死了又生，上海又终于做回了某些人引以为傲的“东方爱丁堡”。 |
|
在当年特定的历史背景下电影拍的一点不比现代的国产片差，演员，导演，布景，摄影都是相当出色的了。非常有欣赏价值的电影，对于那个年代的文化的一种侧面的学习。感觉比好多现代电影拍得好看。 |
|
64年 |
|
排长妻子抗着一根大木棍子含恨离开前回头一瞥，那个肖像般的眼神和表情，惊了！那是个什么样的年代啊，能将人塑造出如此那般的脸谱，现在的人想学都学不来 |
|
懂的都懂🤗 |
|
外观上，整体颜色真好看，布景好棒。只是感觉有些地方曝光过度，不知是何原因。内容上，演员们常常义正言辞的口号，常常迟疑凝重地深情对视，在今天缺乏氛围的情况下，看起来颇具喜剧色彩。给这部电影分类的朋友大概和我想到一起去了。 |
|
2022年04月08日观看，看看上海面对疫情的种种行为，真可以是说反映出了这个城市的底色，租借和买办。片子里讲的仿佛就是如今的上海。 |
|
时过境迁咯。 |
|
回归自己感兴趣的时代，一直想把新中国前三十年的电影来上这么一遍，这是个好起点。在90岁生日的上海大光明和一群老克勒看了这部最适合上海南京路的电影。父母那辈人恐怕都知道南京路上好八连。。时代被设置在未完成公私合营的社会主义改造的刚解放的上海，然而影片并没有把重点放在“改造”上，而是去看官兵们个人化的在一座没有褪掉资产阶级色彩的大都市下与本身信赖的毛泽东主义意识形态的思辨。但是这种思辨倒不让人觉得很四五十年代，却很像自己读到的六十年代民众的心理状态。“左”“右”身份之辨和血统论在文革前夕已经逐步出现，民众对于自我的身份或许有一种担忧。所以这部电影有一种时代错位的感觉。少了建国初期国家主体的建构，少了城市改造的大环境。 |
|
很无聊。和我想象中不一样。也许因为这部电影和现实太不一样，所以一点都不好看。 |
|
新时代可能最应该看的是这样的老电影，没倒在战场上，更不能倒在花花绿绿的南京路上。 |
|
关于革命队伍如何保持先进性的课题值得每一代人探究；从艺术上看也是一部很优秀得作品，角色行为动机合理，情感渲染到位，连戏份很少知识分子、资本家等配角都刻画的惟妙惟肖；场景调度也看得出很用心，好几段台词也十分文艺，很值得收藏了。 |
|
本片的舞台感太强了，剧本也仓促而勉强。很多议题都是点到为止根本不曾深入探讨。解放战争胜利后，斗争的重心转移到了内部思想路线的异同上。团结所有革命力量的需求满足后，针对内部群体的整风运动便待加强了。在全国一片战后破败的环境下突然进入绮丽繁华的上海滩，刺激不可谓不强烈。南京路香风的背后是精神与物质的对抗。革命的目的是享受与安逸还是克制与禁欲？推翻一切压榨和剥削是幼稚的社会理想吗？今天的人们已经不再对这样的话题感兴趣了。 |
|
今天看来还很有教育意义。 |
|
革命励志片。宣传目的远大于叙事目的了，反派的塑造、矛盾的解决、用光和化妆都有深刻的时代痕迹，也包括一些生硬的不起任何叙事作用的角色的出现，其实很大程度上助长了片子的编造感。倒是布景虽然很舞台感，但是还是很用心的。 |
|
（我记得四五月份时标记过这部片子诶，很映衬当时情况，怎么记录消失了，连“想看”都无了）陶玉玲笑得真的很甜（柳堡的故事也是她主演），外国使馆工作人员那一段虽有点脸谱化（脸涂得真白），但也很写实，尤其是陪同的买办嘴脸。sh真的是没有直面鲜血的，一切歌舞升平，衣香鬓影，也难怪民国剧民国小说的背景地都在上海 |
|
当年很火的电影，全程轻松幽默，是战争题材电影中的另类，陶玉玲的嫂子形象在部队中很火，《高山下的花环》露天电影里放的就是这一部。 |
|
那个童阿男追求的上海小姑娘难看死了，但是曲曼丽真是VERY GOOD VERY GOOD。 |
