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特吕弗遗作，浸染着希区柯克式笔触的黑白惊悚片&阿尔丹大放异彩的爱情喜剧。以几处非线性叙事加增神秘感，透过妓院门廊上裸女形玻璃窥视的女性主体多少打破了传统电影语言潜规则，这一刻，楚浮昔日的新浪潮风骨如回光返照般渐渐清晰。电话亭认罪自戕+婚礼+孩子们踢镜头盖的收尾，别出机杼。（8.0/10） |
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特别萌！作为一个热爱30年代那些拿谋杀当背景的神经喜剧的人，无法不喜欢这部电影，更不用说还有那么美的FA. |
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Fanny Ardant真是大大咧咧又可爱，穿着高跟鞋哒哒地跑~ |
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大家都知道希胖是特吕弗的偶像，但是如果说这电影是模仿希胖那就只能说是烂片一部了，哪有希胖的风范难道就是那几个模仿惊魂记里珍妮特.李的开车镜头吗。。。个人感觉这部电影更像是在致敬黑色电影，神经喜剧以及霍克斯，如果从这个角度出发那还算可以一看吧。ps女主角很有点罗莎琳德.拉塞尔的腔调 |
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悬念、细节照顾得完美至极！ |
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3q |
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I couldn't follow... |
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几处破绽还以为是伏笔- -/第一次见悬疑片有这么欢乐的女主角 Ardant演这个角色明显比隔墙花有说服力 |
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从头欢乐到尾。 |
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特意拍成黑白片去致敬希区柯克和美国黑色电影，同时又反转设定，由女性担当侦探主角出外冒险，并拯救无辜冤罪躲藏起来的男人。可情节拍得有些支离破碎，悬疑片最大的误区就是不要把所有谜底到最后才揭露，要一边解答一边引出新的悬念才更有持续吸引力。
特吕弗的最后一部电影，最后一个镜头画面是孩子们踢着镜头盖踢来踢去。从四百击拍孩子为起点，刚好是以孩子为谢幕。 |
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3.8 很不特呂弗但又是特呂弗的一部。應該是有生之年太想拍一部自己偶像風格的懸疑犯罪片了。萌點挺多，FA跟特蘭蒂昂尼這個組合有點違和，但俏秘書太美了，怎麼就愛上了老闆有點跳躍⋯（回憶如何破案處直接對鏡頭講述那裡略冒傻氣，看到笑場了，以及⋯兇手太容易辨別，從出場就讓人估到，還為此花費好大一圈設置了其他龍套角色）法國文化中心膠片放映 |
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3.5 ＃上师大特兰蒂尼昂电影纪念展＃ 这部片是不是说明在特吕弗的眼中JLT是很有魅力的，毕竟是让老婆在剧中受到各种怠慢仍然爱上的人啊，破案追凶是次要的，哪怕乍一看男主嫌疑巨大，可是内心坚信JLT老师肯定不是真凶，其实从海报就可以看出本质仍是个欢喜冤家的爱情故事，许多很套路又很反套路的梗，比如警察来了逃跑来不及先在屋檐下吻一个吧——“你从哪里学的？”“电影里学的。” 和火车情杀案连看只想问一句，凶手怎么那么容易自杀的啦！ |
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虎头蛇尾。。。我从头到尾都在想女主角是谁。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 |
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我还是不理解为什么女主会爱上一个一言不合就要开除她的老板。看评论说是致敬希区柯克那只能说还是有相当的差距的，没有悬念张力只看到不停地追线索，以至于看到后面都乏了，感觉特吕弗也拍乏了。 |
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特吕弗最后的一部电影，也是上海电影节的闭幕。他有像他爱的希区科克致敬了，算是比较紧凑，还带点法国小情调。强悍聪明女秘书，打人猛，表白猛，那个老头子老板幸福是幸福的 |
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还真挺悬疑的 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1532244442/ |
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「813」出现次数比其他作品更多，甚至还是本篇的关键元素，加上大量可以直接在希区柯克电影里找到对照的镜头，相信这部完全是特吕弗对希区柯克的一次大型致敬。
而深色头发的女主Fanny不断提到“老板一定喜欢金发美女”，更似在对希区柯克电影女主审美的调侃。
虽然表面观感是一部严肃的黑色电影，实际上又穿插了很多无厘头幽默，既有悬念又又笑点，观感极好，喜欢的程度足以让我无视一些很小儿科的情节设计。
真的太喜欢，也太不舍了！ |
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好像看过也就看过了，没什么好说的或特别留下印象的。 |
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对于希区柯克悬疑风格相当拙劣的形式模仿，实质上却还是借这种「无辜的人」类型来讲述特吕弗自己的爱情意淫故事，大多数此类故事的主人公都毫无魅力（隐射导演本人的自卑？），让观众无论在悬疑桥段还是谈恋爱前段都昏昏欲睡，痛苦不堪。 |
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三星半，“受冤屈的主角”来自于希区柯克，而特吕弗让女性视点主导了情节的发展，生硬并不只来自这种尝试，更多是两人之间缺少火花。单场戏内技巧运用纯属，能调动悬疑感让我看下去，但纵观整体故事架构却并不丰满紧凑。结尾队列中孩子踢相机盖作为特吕弗生涯最后一镜也算是挺完满了。 |
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特吕弗拍片生涯最后一部作品，致敬希氏的意图还是很明显，当中穿插的法式浪漫弱化了悬疑风格 |
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看得出特吕弗拍的电影多数都是为自己的女人所量身定制的。芬妮的皮裙+高跟，可太性感了。特吕弗拍了不少她独自行走的镜头，腿确实美。嫖客问：你为什么不穿丝袜。“你从未把我当做一个女人，因为我不是戴着假睫毛的金发女郎”。“女人是魔术，我便是魔术师”。 |
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希治阁。 |
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【7】特吕弗导演生涯的第一个镜头是《顽皮鬼》中骑车的顽童，他的最后一个镜头是《情杀案中案》中踢镜头盖的唱诗班女童。回归原点，从一始终。 |
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真的好希区柯克 |
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难忘Fanny Ardant哒哒的高跟鞋。 |
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什么叫希区柯克和霍克斯超级粉丝啊(战术后仰)，芬妮阿尔丹这造型完全是冲着英格丽褒曼去的 |
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@上师大电影学堂 简单背景讲好简单故事的电影是最好看的，比利怀尔德说的。这么说楚浮老师还是跟他偶像差的远，电影里最好看的都是新浪潮的俏皮段落。 |
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麻烦了，居然这故事讲的这么没有说服力，还有更令人着急的这位名模女主角。 |
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特吕弗最难看的一部了吧 |
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Siff 影城二厅。电影院里看beta带真呀么真欢乐！ |
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继续希区柯克 |
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又漂亮又聪明的女秘书 |
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@法文 #胶片放映# 借助对1930年代好莱坞黑色电影与神经喜剧传统的回溯，完成了一次风格与类型的复调实验。影片中的“蛇蝎美人”不仅延续了女性魅影在黑色类型中的经典形象，更承担起侦探这一传统男性角色，构成了类型角色结构上的一次性别错位与重组。在叙事上，影片一度似乎滑入另一段陈词滥调的爱情模式，但随后的多重反转巧妙地打破了观众对“宿命性”结局的预期。这不仅为那段“俗套”爱情赋予了出人意料的高光时刻，也为整个故事赋予了某种好莱坞式的圆满与游戏感。 |
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案情非常错综复杂，交待得有些杂乱，女主角如此天才，以至于只能是个虚构的人物，有些喜剧情节引人发笑，如此而已。 |
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过多的线索让故事有点失控了，靠悬念这口气勉强吊到最后。以及，特吕弗是不是特别喜欢剧里的男人莫名其妙就被女人爱上了？ |
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越看越猜不出凶手是谁，剧情不知道转了几个弯。阿尔丹穿什么都嗲。 |
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三星半，看腿走腿。法国文化中心。 |
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「为什么亲我？又没有警察在。。」「我也不知道呢，另一个悬案。」 |
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看了安托万五部曲之后新补的一部特吕弗，所以他的作者性是“男的不行”吗，被扇耳光还要继续爱男主，不知道特吕弗是不懂还是太懂。很希区柯克，黑色电影大女主式的各种调查，插入爱情跟一些蠢萌笑点#上师大电影学堂让路易特兰蒂尼昂回顾 |
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观摩了新浪潮大师，悬疑片中带着法国人的小幽默和小浪漫，毫不沉闷。＃2012上海电影节＃ |
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一出场就猜到是谁是什么情况。。。 |
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像一部模仿和致敬的作品，希区柯克家里+神经喜剧。 |
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能把导演生涯结束在那段独白里还真是异样的圆满 |
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一个神秘女人的电话贯穿始终，商业片的个性更重要。 |
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（長片#21）
我以為遺作乃黑白偵探片會失望。誰知還是意料之外的動人。在窗前徘徊不去一段，以及最後孩子的腿（杜琪峰《槍火》？），都是最有詩意的一次示範。回心微笑，淡淡哀悉的完結篇。 |
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特吕弗的希区柯克片，悬念也都是笑料。jean louis trintignant这清白固执的硬汉形象...谁让你午休时间去打猎呢？Ardant开头走马路的tracking shot让人想起Frances Ha。 |
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很有希区柯克的感觉，但却是法国式的 |
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还有谁发现.....玛丽安盖白布之前眼珠明显的动了一下^^我以为装死呢！但电影本身有我好喜欢的设计，尤其特吕弗生涯最后的镜头，儿童们穿皮鞋的小脚踢镜头盖，对比四百击漫长的出逃，是于静处的生动。女主在房间盲区窥视凶杀案，窗面、拐角、声东击西的潜入用眼睛记录一切，视线的裸露极度调动惊悚氛围，这段一气呵成很好看。其次我好喜欢两段模仿《后窗》的远拍，以及妻子看报纸翘脚无意识勾引（挑衅）男主，这是很典型的情杀预告动作，坏女人即将走向（隐喻）死亡陷阱。 |
