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洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。 |
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贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。 |
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1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。
未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。
2司机不熟悉路线，也不太会开车。
他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。
他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。
别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。
3盲人，黑人，两个都是边缘人士。
他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。
也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。
4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。
5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。
一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。
出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。 |
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同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。 |
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满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。 |
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哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。 |
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这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。 |
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Winona Ryder是有多美 |
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贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意 |
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贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！ |
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客观地说这是五个《读者》流的故事好吧。原声挺好的可是五月从上海回来听了一路所以一听就出戏…把神父说死那个还不错。想当机械师那个还凑合。其实应该把金星说的那个午夜给因肥胖摸不到自己下体的出租车司机手的故事放进来。我也经常在半夜打车，看来应该多和司机聊聊。 |
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薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了 |
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【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。 |
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1.薇诺娜果然随便怎样都很美
2.黑人小哥们都自带rap属性
3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰
4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教
5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~
想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。 |
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夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10） |
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北京时间早上9点 |
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其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。 |
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挺好看的，同一时间发生在不同地方的五个小故事，我在B站看的，剪了九分钟，罗马那一段，司机的忏悔被整个剪掉了，看的时候，只看到司机说自己要忏悔了，然后就忏悔完了，然后我去找被剪掉的那一段，我想看看，他到底了说了啥值的被整段剪掉，然后就看到他忏悔的前两点，无非就是通过台词去描述男人青少年时期，刚有性意识时做的荒唐事......我不知道这有什么可值得删减的，感到恶心至极，大概这个国家的人，都不配谈论性，大概这个国家的人，都是石头缝里蹦出来的。 |
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爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～ |
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在灵魂适合休憩的夜，不同城市的五组流浪灵魂在出租车内找到短暂的容身之所，做了一晌纷纭美梦。洛杉矶不被在意的星探、纽约名字奇怪的小丑、巴黎猜功了得的盲人、罗马无心告解的牧师、赫尔辛基落魄失意的醉鬼，在有限的时间空间内截取了人生的一个刹那。人世百态浓缩五段，下了车，便又是另一段人生。 |
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LA：梦想和现实。
NY：种族差异。
PR：盲人爱贾曼。
RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】
HS：北欧负组魂。
贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。 |
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真碎嘴啊 |
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对哦，贾木许也是从哥大到NYU...他对于纽约的理解我真的是不能同意更多。抛开个人对纽约的喜爱，也是最喜欢纽约的那一段：脏乱的街道上是来自世界各地的人，警车消防车等各种车的鸣笛声的soundscape，尖锐但不刻薄的人们，总会在混乱中迸发出一滩温暖，暖意过去大家不说再见瞬间散去回归自己的生活。 |
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有点刻意，感觉最真实自然的是纽约那个；盲女那个戏剧性太强了；罗马那个最好笑，感觉薇诺娜·瑞德演小混混是本色出演； |
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罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。 |
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没有字幕看完，很喜欢。这个世界寂寞的时候遇上你。遇上你之后，依旧寂寞。 |
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出租车“在路上”的时间通常是商业片砍掉的部分 它们更关心地点转移的结果而非过程 但贾木许将观众绑在了这种被商业强行剥夺的时间里 把出租车局限而密闭的空间解析得淋漓尽致 并没有像“××，我爱你”系列那样千篇一律用skyline来为城市贴名片 他的镜头除了开头寥寥几瞥城市街景 一直紧紧锚定于出租车内景及人物 从他们的动作言谈甚至是神态穿着之间传达洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的locality 而这种更加精致的“人地捆绑”必定是用心观察消化、再创造性产出的过程：司机和乘客们说着脏话、荤话、酒话、混话、笑话 生活的千姿百态随之展露 下车后也许苦涩丝毫不会被稀释 生活也许不会更充满希望 但至少世上多了一个人听过你的故事 |
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4.5。第一部贾木许。用寂寞相互告慰，又各自继续前行。自觉罗马的故事较不合拍，其他都近乎完美。这才是真正的治愈，选择观看它是我整个碌碌假期做得最对的一件事。 |
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话痨片，好玩且轻松，那时候薇诺娜·诺德还很年轻，那时候罗伯特·贝尼尼还没拍《Life Is Beautiful》，那时候全世界的出租车长这样 |
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如果在冬夜，五部計程車同時從五個城市出發……發生在美國的前兩段走溫情喜劇路線，洛杉磯篇Winona的勵志司機美眉與紐約篇的老少「遮耳帽」雙簧頗佳，但巴黎篇與羅馬篇的黑色性喜劇怎麼看怎麼怪（Roberto超吵），赫爾辛基篇又牽強到像是醉鬼寫的！很難整體評價的一部片，姑且就看前兩篇給分吧。 |
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written,produced and directed all by Jim Jarmusch
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不会是因为豆瓣日历今天是这部电影所以上热搜榜单？？ |
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1.贾木许果然是外国王家卫(应该是王家卫是华语贾木许)；2.感觉曹保平拍《李米的猜想》之前看过《地球之夜》哎；3.片尾曲Tom Waits的烟嗓儿真耐听；4.一个启发：我要是不晕车的话，其实白天完全可以去跑出租… |
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93/100 深夜的故事只能由深夜的人讲述。种族、底层、失业、梦想，符号词汇拼凑到一起，被置于进贾木许的风格语境中。同一个夜晚，相遇，冲突，然后继续生活。架构是团块状的，形式空间上的割裂，经过风格的统一后极富流动感。夜里漂泊的灵魂，在谋生，在归家，在的密闭车厢里暂且剥离于美丽糟粕的城市。出租车制造的空间中，疏离被拒绝，陌生的碰撞逐渐蔓延开温暖。贾木许就这样以他独特的节奏讲述着角色的故事，舒缓地、轻快地，就在这个百无聊赖，却又无比浪漫、无比迷人的，地球之夜。 |
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喜欢第二个故事，从yoyo家开出来之后这一段，就是我生活过的真实的纽约，有一种说不清的温暖，更可能是幻觉，模糊得像夜里布鲁克林大桥上的灯，不管是开头或结尾都提醒着冰冷的真实。 |
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在出租司机的车里看5个不一样的城市，听5个不同的故事。基本就是个移动版的“深夜食堂”，而在贾木许的出租车里，没有刻意的说教，只是把散落在世界不同角落，在随机的一个时间点里发生的一个故事、一次相遇呈现给观众，让观众从这些生活片段里自行去感受、感悟不同地区的人与风情。 |
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人生一大幸事就是看有趣的导演执导有意思的电影——把电影拍的有意思真的需要某种天赋，有意思的最高境界应该是：不为了有趣而有趣，而是不知其有趣而有趣；就好比有些演员一上镜就能呈现无需表演的表演——所谓老天爷追着喂饭吃，气质天成，可遇不可求。// 这类导演闲来无事拍拍文艺小片儿简直就是影迷的享受，例如侯麦、欧容、伍迪·艾伦、是枝裕和、洪尚秀、彭浩翔，以及吉姆·贾木许。 |
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像是系列短篇小说合集 司机和乘客直接构成陌生人故事 出租车形成的天然密闭/流动空间 隔开外界大环境流连在城市的街道上 美妙的深夜时刻引申出比白日更深刻与虚无的话题 比如理想比如生死比如痛苦//之前也有部日剧 讲的是深夜出租车司机 |
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《驾驶我的车》。感觉非诚勿扰借鉴了其中一段 |
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欣赏不来，五个串起来也各自独立的出租车小品故事，很闷，对我来说很作，很刻意的感觉，也不是多好笑，也没有多感动，就是闷。因为剧本没什么内容，表演也就变得肤浅。这个剧本也许也没那么差，但拍成电影就没什么意思，最多就是个短篇小说的感觉 |
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适合夜深人静自己看的电影 洛杉矶的明星虚梦和修理工 德国小丑和YOYO 巴黎盲女和暴躁的黑人 罗马的南瓜绵羊嫂子和神父 还有赫尔辛基无家可归家庭破碎悲惨的人们 五个小故事 生活悲与喜 虽无常世事不常发生 在完完整整的夜里 也许不畏内心朦胧的奇妙心情 |
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洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基，夜幕降临，天光微亮，出租车司机穿梭在城市空荡的街头。陌生人相遇，或友好，或悲伤，或者戏谑， 轻巧又灵动，普通人的普通生活。每个镜头都是含贾木许对人类的真爱。 |
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可以称之为出租车里的故事，同一时间，在地球上的出租车里究竟发生了多少故事？看完这部电影，就会去思考这个问题。接着，又会去想，每一个人都是自己故事里的主角，这又是多少数不清的故事啊…… |
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＃CC＃节奏是很舒缓地深夜TAXI故事，語言 — 影像的分类型似阿巴斯《樱桃的滋味》，当然，除了主题有拉高到生与死的话题之外，多机位的视觉互动又呈现出整体 — 局部间或睿智或轻率地对话，大家都不断地修改着自身心理之边防线，一些对［个体］来讲蛮牵制的情感被［他者］分解、挡回，继而消散。在日出前，让悲伤都终结。
还观察到不同城市的街道系统对司机行为习惯的改变，如洛杉矶宽阔的行车道；纽约的三岔路口；巴黎众多蜿蜒曲折的街道；罗马沿石墙半径较小的路径；赫尔辛基沿街建筑物的分散。若从城市［毛细血管］的角度来讲，这五个故事还是蛮有温度的。
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五段故事没一个喜欢的，单独成篇的小品尚且力量单薄无甚余韵，仅仅以话题作文式的地球之夜为缘由并置到一起，更觉毫毫无波澜、过眼即忘。 |
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#720p# 日本拍深夜食堂，美国人拍深夜出租车司机，希望中国以后能拍深夜大排档深夜酒吧什么的。PS：我们小薇真是百变，金发高贵优雅黑发精灵古怪，爱死她啦 |
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炸鸡叔也是演stereotype黑人出身的，纽约这场也演的很真实了，喜欢，第一段俩美女太赏心悦目了，说实话后劲有点不足，贝尼尼还是常规逗比。不过也让我想起曾经碰到的两个上海爷叔司机，一个是古典乐迷，另一个是小号手，都和我停了车聊了几根烟的时间，两个难忘的午夜 |
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怎么突然榜首了。。。 |
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五个隽永而灵动的小故事凑成一部Night on cabs. 是几个小小的顿悟瞬间 而非精心编纂的一大段故事。最喜欢的是头盔和悠悠的开怀大笑，还有贝尼尼滑稽的喋喋不休。 |
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城市的一夜，边缘个体在出租车载体上的交叉相逢；从冲突到和解，喋喋不休的对话吵闹，各具城市特点又有着相似情绪氛围的五段午夜故事，好温暖的贾木许......太喜欢这一部了，每一个故事都那么暖；我喜欢城市，更喜欢城市的午夜 |
