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洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。 |
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1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。
未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。
2司机不熟悉路线，也不太会开车。
他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。
他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。
别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。
3盲人，黑人，两个都是边缘人士。
他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。
也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。
4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。
5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。
一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。
出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。 |
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Winona Ryder是有多美 |
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薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了 |
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贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。 |
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【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。 |
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1.薇诺娜果然随便怎样都很美
2.黑人小哥们都自带rap属性
3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰
4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教
5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~
想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。 |
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同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。 |
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其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。 |
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挺好看的，同一时间发生在不同地方的五个小故事，我在B站看的，剪了九分钟，罗马那一段，司机的忏悔被整个剪掉了，看的时候，只看到司机说自己要忏悔了，然后就忏悔完了，然后我去找被剪掉的那一段，我想看看，他到底了说了啥值的被整段剪掉，然后就看到他忏悔的前两点，无非就是通过台词去描述男人青少年时期，刚有性意识时做的荒唐事......我不知道这有什么可值得删减的，感到恶心至极，大概这个国家的人，都不配谈论性，大概这个国家的人，都是石头缝里蹦出来的。 |
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LA：梦想和现实。
NY：种族差异。
PR：盲人爱贾曼。
RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】
HS：北欧负组魂。
贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。 |
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真碎嘴啊 |
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满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。 |
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对哦，贾木许也是从哥大到NYU...他对于纽约的理解我真的是不能同意更多。抛开个人对纽约的喜爱，也是最喜欢纽约的那一段：脏乱的街道上是来自世界各地的人，警车消防车等各种车的鸣笛声的soundscape，尖锐但不刻薄的人们，总会在混乱中迸发出一滩温暖，暖意过去大家不说再见瞬间散去回归自己的生活。 |
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4.5。第一部贾木许。用寂寞相互告慰，又各自继续前行。自觉罗马的故事较不合拍，其他都近乎完美。这才是真正的治愈，选择观看它是我整个碌碌假期做得最对的一件事。 |
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话痨片，好玩且轻松，那时候薇诺娜·诺德还很年轻，那时候罗伯特·贝尼尼还没拍《Life Is Beautiful》，那时候全世界的出租车长这样 |
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如果在冬夜，五部計程車同時從五個城市出發……發生在美國的前兩段走溫情喜劇路線，洛杉磯篇Winona的勵志司機美眉與紐約篇的老少「遮耳帽」雙簧頗佳，但巴黎篇與羅馬篇的黑色性喜劇怎麼看怎麼怪（Roberto超吵），赫爾辛基篇又牽強到像是醉鬼寫的！很難整體評價的一部片，姑且就看前兩篇給分吧。 |
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written,produced and directed all by Jim Jarmusch
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1.贾木许果然是外国王家卫(应该是王家卫是华语贾木许)；2.感觉曹保平拍《李米的猜想》之前看过《地球之夜》哎；3.片尾曲Tom Waits的烟嗓儿真耐听；4.一个启发：我要是不晕车的话，其实白天完全可以去跑出租… |
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喜欢第二个故事，从yoyo家开出来之后这一段，就是我生活过的真实的纽约，有一种说不清的温暖，更可能是幻觉，模糊得像夜里布鲁克林大桥上的灯，不管是开头或结尾都提醒着冰冷的真实。 |
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像是系列短篇小说合集 司机和乘客直接构成陌生人故事 出租车形成的天然密闭/流动空间 隔开外界大环境流连在城市的街道上 美妙的深夜时刻引申出比白日更深刻与虚无的话题 比如理想比如生死比如痛苦//之前也有部日剧 讲的是深夜出租车司机 |
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哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。 |
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《驾驶我的车》。感觉非诚勿扰借鉴了其中一段 |
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可以称之为出租车里的故事，同一时间，在地球上的出租车里究竟发生了多少故事？看完这部电影，就会去思考这个问题。接着，又会去想，每一个人都是自己故事里的主角，这又是多少数不清的故事啊…… |
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五个隽永而灵动的小故事凑成一部Night on cabs. 是几个小小的顿悟瞬间 而非精心编纂的一大段故事。最喜欢的是头盔和悠悠的开怀大笑，还有贝尼尼滑稽的喋喋不休。 |
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挺美的，挺有趣的，讲的是平等的母题，共处地球，共度一夜，理想平等，种族平等，身份平等，信仰平等，痛苦平等，其实感觉完成度并不高，跟喜欢的是形式结构上的东西。瑞德确实美 |
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贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！ |
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夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10） |
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贾木许像摆酷着给妹妹讲睡前故事的小哥哥,一个水瓶男萌成这样像什么样子。。呃，Tom waits，贝尼尼，考里斯玛基……贾木许你基友可是真多啊!!! |
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北京时间早上9点 |
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五段不同时区却同时发生的故事刚好把时间从黄昏推到黎明，每一个故事都是不完满的，不论是司机还是乘客总有人的问题没有解决或者又出现新的麻烦，但你不会感到失落和痛苦，也没有预期里所谓“新的希望”，只是世界还要继续运转，人们继续自己的生活。全世界最痞的司机姑娘说她不想当明星，她想当机械工 |
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这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。 |
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爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～ |
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贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意 |
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客观地说这是五个《读者》流的故事好吧。原声挺好的可是五月从上海回来听了一路所以一听就出戏…把神父说死那个还不错。想当机械师那个还凑合。其实应该把金星说的那个午夜给因肥胖摸不到自己下体的出租车司机手的故事放进来。我也经常在半夜打车，看来应该多和司机聊聊。 |
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不可否认地是薇诺娜的表演在本片极为出色，五个看似轻松随性的小故事却裹挟着贾木许敏感又细腻的情感，似特吕弗但又在深度上高于特吕弗。略显的刻意在我这可以被忽略。
流动的人群、流动的街道、流动的城市，以及流动的影像。贾木许切实完成了将概念到影像，完美的诠释了“流动”二字。
城市为载体，时间在流逝，死亡在追逐，永恒在等待。在电影中得以展现的浮生百态，世间的每一个角落都在重演。
是星光下的赶路人，也是道路上的人世间。
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罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。 |
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永远“在路上”的贾木许用五个出租车小故事诉尽了现代人的寂寥，她们可能怀揣机械师的梦想，亦或是只想在大城市站稳脚跟，漫漫长夜唯有与陌生乘客的几句闲聊才能排遣些寂寞。最爱巴黎一段，盲女表现力极佳，贝尼尼喜剧风格太重，不知道贾木许为什么这么爱用他，赫尔辛基一段是阿基的御用男主，看着亲切。 |
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4.0。第一部贾木许。五座城市，一个不眠夜，出租车上的奇遇与人生。罗马>纽约>巴黎>赫尔辛基>洛杉矶。 |
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没有字幕看完，很喜欢。这个世界寂寞的时候遇上你。遇上你之后，依旧寂寞。 |
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出租车“在路上”的时间通常是商业片砍掉的部分 它们更关心地点转移的结果而非过程 但贾木许将观众绑在了这种被商业强行剥夺的时间里 把出租车局限而密闭的空间解析得淋漓尽致 并没有像“××，我爱你”系列那样千篇一律用skyline来为城市贴名片 他的镜头除了开头寥寥几瞥城市街景 一直紧紧锚定于出租车内景及人物 从他们的动作言谈甚至是神态穿着之间传达洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的locality 而这种更加精致的“人地捆绑”必定是用心观察消化、再创造性产出的过程：司机和乘客们说着脏话、荤话、酒话、混话、笑话 生活的千姿百态随之展露 下车后也许苦涩丝毫不会被稀释 生活也许不会更充满希望 但至少世上多了一个人听过你的故事 |
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斑驳霓虹光影下流连于城市的夜间漂泊者，看尽人世百态离合悲欢同时也带我们领略了不同城市的建筑、气质与风貌。发生在同一时间不同地点的五个喜忧参半的小故事：①不追明星梦甘当机械师的率性女孩—关于理想的抉择；②移民而来的东德老者在布鲁克林迷失了方向—暗喻迷茫的东德；③对司机肤色毫不在意的盲女—呼吁种族平等消除歧视；④墨镜老司机向神父忏悔奇葩性癖经历—宗教与情欲的碰撞；⑤芬兰三醉鬼与司机的比惨大会—世上总有人比你过得更惨。纽约篇最佳，以小见大。不仅是个体的迷茫，更是整个种族、整个国家的迷失与怅惘。 |
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在灵魂适合休憩的夜，不同城市的五组流浪灵魂在出租车内找到短暂的容身之所，做了一晌纷纭美梦。洛杉矶不被在意的星探、纽约名字奇怪的小丑、巴黎猜功了得的盲人、罗马无心告解的牧师、赫尔辛基落魄失意的醉鬼，在有限的时间空间内截取了人生的一个刹那。人世百态浓缩五段，下了车，便又是另一段人生。 |
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不会是因为豆瓣日历今天是这部电影所以上热搜榜单？？ |
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93/100 深夜的故事只能由深夜的人讲述。种族、底层、失业、梦想，符号词汇拼凑到一起，被置于进贾木许的风格语境中。同一个夜晚，相遇，冲突，然后继续生活。架构是团块状的，形式空间上的割裂，经过风格的统一后极富流动感。夜里漂泊的灵魂，在谋生，在归家，在的密闭车厢里暂且剥离于美丽糟粕的城市。出租车制造的空间中，疏离被拒绝，陌生的碰撞逐渐蔓延开温暖。贾木许就这样以他独特的节奏讲述着角色的故事，舒缓地、轻快地，就在这个百无聊赖，却又无比浪漫、无比迷人的，地球之夜。 |
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人生一大幸事就是看有趣的导演执导有意思的电影——把电影拍的有意思真的需要某种天赋，有意思的最高境界应该是：不为了有趣而有趣，而是不知其有趣而有趣；就好比有些演员一上镜就能呈现无需表演的表演——所谓老天爷追着喂饭吃，气质天成，可遇不可求。// 这类导演闲来无事拍拍文艺小片儿简直就是影迷的享受，例如侯麦、欧容、伍迪·艾伦、是枝裕和、洪尚秀、彭浩翔，以及吉姆·贾木许。 |
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洛杉矶篇随性而活，不受束缚；纽约篇是两类饱受种族歧视的群体互相理解，互相帮助；巴黎篇的盲女不愿被特殊对待；罗马篇的司机想赎罪却犯了更大的罪；最后一篇最是打动，每个人的生活都不尽如人意，可是我们都得艰难的去生活。 |
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有点刻意，感觉最真实自然的是纽约那个；盲女那个戏剧性太强了；罗马那个最好笑，感觉薇诺娜·瑞德演小混混是本色出演； |
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在出租司机的车里看5个不一样的城市，听5个不同的故事。基本就是个移动版的“深夜食堂”，而在贾木许的出租车里，没有刻意的说教，只是把散落在世界不同角落，在随机的一个时间点里发生的一个故事、一次相遇呈现给观众，让观众从这些生活片段里自行去感受、感悟不同地区的人与风情。 |
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适合夜深人静自己看的电影 洛杉矶的明星虚梦和修理工 德国小丑和YOYO 巴黎盲女和暴躁的黑人 罗马的南瓜绵羊嫂子和神父 还有赫尔辛基无家可归家庭破碎悲惨的人们 五个小故事 生活悲与喜 虽无常世事不常发生 在完完整整的夜里 也许不畏内心朦胧的奇妙心情 |
