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神作呀，村川透就凭这一部片子就能留名影史了，影片以一位饱受心灵创伤的冷酷杀手来为愤怒的70年代立传，通过松田优作精湛的演技，一位被困的野兽形象变得如此立体，影片最后抢银行、火车上及地下堡垒、剧院几场戏都堪称经典之作，有梅尔维尔独行杀手的影子，但却比独行杀手更加冷酷。 |
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战争创伤冷血野兽，杀人抢劫快感短暂，失去爱欲，音乐无味，麻木不仁，不知痛感，杀人的枪就像阳痿的心，杀掉喜欢的自己美丽女孩，世界就没有挡道的怪兽，松田优作表演近乎野兽派，空茫的眼神，扭曲的肢体，估计松田龙平，松田翔太这一辈子都不可能超越了。摄影，色彩，古典音乐加分，昭和范儿十足。 |
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松田优作 |
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完全不行，惺惺作态的装冷演技，庸俗不堪的杀手哲学，完全不行。 |
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咋咋呼呼的不好看 |
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炫彩的泄欲方式和混沌的游离哲学，曾让哥以为他是完美圆熟的杀手，不会像阿兰德龙那样栽进死亡的妖艳里，谁知岛国思维的窠臼仍然如影随形，将死本能投给别人以避免自身失格，最终还是不低内心分裂而颓然倒下。【8】 |
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松田優作喲，半張臉就盛滿黯然..只是我更愛槍口下驚惶的魂靈，可以嗎？........Tomaso Albinoni的G小調Adagio聼來無比悲愴... |
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magnet:?xt=urn:btih:6f370ca58650d519ef25d88b7b0fce36250d8889&dn=The.Beast.to.Die.1980.JAPANESE.1080p.BluRay.x265-VXT一头精分的“野兽”为证明其主体性，会做什么？这当然是个悖论。非常虚无又极具新意的情节，“野兽”杀的几个人都很耐人寻味，除了开头赌场的几人其他的并非绝对意义上的坏蛋，包括自己心有所属的小田麻美都不留活口，配上存在主义的小淫诗，时而悲怆激昂的古典乐时而哀伤缠绵回味悠长 |
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松田优作是个好演员 |
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节奏偏慢 |
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结尾没看懂 |
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角川书店拍了一部ATG的片子。看睡着了，观感很怪，它确实讲了个犯罪故事：杀手松田优作拉来桀骜的半游民鹿贺丈史抢银行，但全程如同梦游的节奏把控很催眠，颓废又有些复古唯美的影调令人怀旧，开场几乎以默片的方式演示松田优作杀人、踩场、因音乐结识女主角（后来抢银行时亲手射杀了她）等等动作，导演可能是借鉴了阿兰德龙的银幕杀手形象，借角色之口描述他如同死者的眼神，再抛出松田优作作为东大毕业生和战地记者的往事，其实到这块儿的剧本构筑都还可以，松田优作作为中产日本暴力天启的一个符号，就已经成立了，鹿贺丈史射击弗拉门戈女郎等段落也提供了视觉冲击和演示暴力根源的作用，但从松田优作在火车对峙警探开始，他连篇累牍发表演讲未免太过于直露和吵闹（和之后射杀鹿贺的两段戏都接近十分钟），他因目睹各地战乱而失衡，这点没必要讲明白 |
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杰作。剧本，导演，演员俱一流。btw。冈本丽真惨，好不容易演个主流片子，演的还是妓女，出场两分钟做的唯一一件事是自慰。。。 |
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男主大学期间读过尼采、哈米特和钱德勒的所有作品，一个本就意欲突破凡庸、向慕黑暗的高素质人才在战地摄影记者经历的催化下，眼前酝酿着经济泡沫和漂浮着空虚的现代性幽灵的城市幻化为越战森林，压抑的日本民族性以萨德主义的形式爆发，杀人是痛苦的享乐，音乐是麻药般的慰藉，他杀人的姿态从胆怯卑琐但持续进攻，到冷酷无情如至高的处刑人，到恶作剧式地发泄暴虐欲，癫狂而失控。当下水道场景转变为舞台侧顶光独角戏和内心空间、随后转到演奏厅屋顶的灯群时，他作为RipVanwinkle的梦又一次开始了。在空无一人的演奏厅醒来后的两声喊叫是对虚实的检测吗?水波似的脱焦中警探的鬼魂蹒跚着浮现，男主中弹狼狈挣扎的画面是充满噪点的监控录像视角，他是渺小无能的凡人，顶多是「查拉图斯特拉如是说」中八大高人中的“影子”和“极丑的人”。他的恶没有果实. |
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混蛋！这片子也能上百佳，松田优作的粉丝在做崇吧！
连十佳都不是，当年旬报才24位，太明显了。 |
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松田优作 很少因为一个演员去喜欢一部电影 |
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品味高雅、心思慎密卻有著一顆黑暗而徹底腐壞的心，一具活生生的行尸走肉。松田優作和村川透合作的冷硬派系列中最推薦的一部，伊達比他此前任何角色更冷，氣質煥然一新，本片是那種喜歡的人會愛得發狂、無感的則覺得一無是處的電影，我當然是前者啦。 |
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这被战争扭曲的人啊 你干吗不切腹呢 |
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黑暗 疼痛 战争的创伤 行尸走肉的生活 |
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看的时候一直想象如果优作还在的话。鹿贺叔太出戏了哈哈哈哈哈 |
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1959年的前作所描绘的是冷酷杀手的形象，而这一版则有一种朋克式的虚无和疯狂，也算是那个时代的声音吧。80年前后的角川总喜欢在片头片尾用大俯拍，看起来有一种时代感。 |
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无法复制的松田爹，如雕塑一般立于星空下 |
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这里面的优作实在是太有腔调了！！！ |
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比盗日者更冷漠更精准，地洞里那段其实很巴塔耶 |
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迄今为止，观摩的松田优作每一部电影都疯狂贴合我的喜好。他就是我心目中全东亚SSS级双面派的最强男性！用高超的自控力封锁的人性，与游刃有余周密施展的兽性，绝对的《亜人》佐藤型人物。同时也是真人版的玉章和犬神（啊！真的无敌满足我的中二审美！）并且他还是我心目中的金田一和御手洗洁（及《醉步男》）......这个片看完更加坐实了我的想法，完全感叹不完，我的偶像我想当的极少男性之一TTTT枪杀和念诗并行真的装逼装到极致啊啊啊啊！服装音乐腔调全部超好——！
噢对结局我无限吐槽，梦境现实模糊片原来不是题材问题，是拍得不行^ ^战争摧毁个体意志，他披着绅士的皮囊，礼貌地糙翻这个世界。 |
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一个更大的暴力，使得一个较小暴力让人同情 |
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怪怪的电影 |
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行尸走肉而已 |
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松田龙平与格里芬。 |
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曾传闻，松田优作联合剧组里编剧丸山昇一等他带来的探侦物语STAFF大改特改，以贴近当时青年。虽有荒唐之虑，但多少可解释为何本片与前一年盗日者有诸多理念相近之处。不过与Julie那种天生的征服者气质相比，优作则大部分时间作以魔入世的神父状，任凭想象枯萎之树内部的腐朽与灼热。 |
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4.5/5 |
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都市杀手题材的战争反思 |
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高清英字 |
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1. 将自己在战争中受到的创伤转嫁到他人身上，全剧男主一直生无可恋的样子。 |
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喜欢黑雨里的松田，这部嘛、、、、 |
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野兽之死 |
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个别几个片断，恍如龙平附体，我知道这么说存在时空逻辑语病~~ |
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戰爭PTSD、反戰理念。冷血殺手總愛聽古典樂。恕我無法肯定松田優作在這部的表現，整部節奏跟他僵直的人一樣忽悠忽悠地很不喜歡，電影也除了一些慢鏡頭以外毫無靈氣。本以為它的走向是殺手有了歸宿便淪為宿命的結局，他沒有，他已像野獸般褪去了對人類的共情，令子倒在他槍下的濺血的慢鏡頭有狠到，所以已經不論他有無歸宿，他總會走向毀滅的。（小林麻美出場太短了🤯） |
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当控诉的主题浮出水面 一时间不知该可恨还是可怜；别忍听肖邦的野兽 Piano Concerto No. 1 in E minor, Op. 11；4K修复(2022) |
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人类总是在回忆中不断奔跑
如若上帝死了 便创造一个新的神祇
人性消弭 正义丧失 没有人是勇敢的 本该拯救干涸心灵的「艺术」也变成疯狂屠戮的伴奏 「美」不足以抚慰千疮百孔 不足以弥合精神与现实的裂缝 所以他举起枪
冷漠与暴戾连缀 无差别制造死亡似是对自身国民性的剥离 隐匿在背后是吹胀鼓大的胆怯畏惧 他躲在被阳光拉得无限长的影子后面
病态的 冰冷的 坚硬的背影 突然倒下 恨也模糊不清 |
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小林麻美好美~松田优作这个蠢蛋，这么文艺闷骚还能得到小林麻美的爱慕，还不懂得珍惜。。。 |
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开场就是两段野兽式搏斗，之后是隐居、蛰伏、狩猎等，他如同行尸走肉，却也狡猾凶残，甚至偶露真情。松田优作出神入化。最后让其疯狂重历噩梦不喜欢，虽然能讲得清楚，但还不如直接继续表现城市战场来的好。 |
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横冲直撞的野兽靠罪恶呼吸，纵欲所获的仅是高潮后的虚脱感，可怜女孩心思错付了。昭和变态大多喜爱吟诗与古典音乐。 |
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松田优作加一星 |
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妈的，男主角被ＳＭ之后成了ＳＭ喜好者…… |
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松田优作 松田优作 松田优作 松田优作 松田优作 松田优作 啊
觉得发哥定是采了松田的真气 |
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短评没写开，变成了影评，一个变态文艺男青年，是真的变态又有迷恋之美啊。 |
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2022年4K修复版。硬汉动作片，大薮春彦原作，“日本张国荣”松田优作主演。倒没觉得松田优作有多出色，反倒是导演村川透有些惊艳。开场中远景的肉搏，中段的弗拉明戈，尾声的钢琴表演，每每让我想起气质上和本片十分接近的《全职杀手》，换言之就是杜琪峰美学。战争对人的异化，即使只是旁观者也难以幸免。无处不在的霸权符号，似乎是在提醒日本人不要再重蹈覆辙。 |
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松田优作是个妖孽 |
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有点神奇 虽说是一般不被严肃对待的角川作品但确实在有意识地调用反战元素 尤其是越战照片和影像的插入与主角背景的建立。前三分之二简直就是抽象的真空的类型片展示 该有的语义元素一个不落却没有类型片的叙述语法。不过到后半段主角身世揭露跟越战强行扯上关系已经完全脱离了主角所做的事情 越战元素和都市冷血杀手类型之间的联系只有在下水道一幕细碎的自白当中勉强拼凑 这种似有似无的关联接近杨德昌的恐怖分子 既是时代印记又是个人创伤。看似深刻且宏大的主题有待观众的过度阐释（这也是我不喜欢阿基拉的原因）自身的建立与表达则几乎退居角川的娱乐媒介系统之后。这大概也是日本电影经常带给我的一种微妙感觉 它们在一些关键问题上追求模糊 做出反思的姿态便戛然而止/松田优作一开始有点松田龙平的感觉诶/另外小林麻美真的是美啊 |
