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闪回时的配乐总是很销魂。 |
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莱昂内最被低估的一部，匆匆赶工拍完反而使本片少却了不必要的精雕细琢，成就了最能体现导演个人风格的大师之作。大特写、闪回、长镜头、慢镜，莫里康内的配乐让人纯然陶醉其中。“完成革命的是对革命无知无觉的人，策划革命的却背叛了革命，而坚持革命的最终选择了死亡。” |
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你对一部电影期望的所有，都可以在莱昂内的电影里面找到... |
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往事三部曲真是没话说，这部竟然是“莽夫潇洒劫车没想到被爱尔兰帅叔横摆一道卷入革命的腥风血雨更重要的是一段痛彻心扉的革命（？）（爱）情”！多么深刻的领悟！如果说昨天的西部往事是古龙即视感，今天这个就是吴宇森他亲姥爷。。。 |
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往事三部曲里面我独爱这部，有浪漫情怀、有兄弟情、有政治、有黑色幽默！莫里康的音乐也最爱这部！ |
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革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。革命的残酷让那些强盗勾当如同孩子的游戏。 |
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这已不仅仅是一支西部片，更是一出极具风格的幽默剧，一则意味深远的寓言，一部气势磅礴的史诗。依我个人之见，其水准之高，远超大名鼎鼎的镖客三部曲，甚至不在《美国往事》之下。 |
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第一场抢劫马车戏，我太喜欢了。莫里康内一反传统，没有给这部讲革命的电影配上气势恢宏的史诗配乐，而是延续前几部的口哨，再加上提琴和人声，在不经意的时候出现，怀旧又伤感。 |
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原来似乎总盯着莱昂内的NB风格了，现在才注意到老家伙的叙事能力也同样不俗。光靠几次无一丝对白的闪回就能把柯本以前的经历交代清楚，而且信息量一次比一次完整，情感代入一次比一次强烈。银行那段同样是高光段落，照例无对白，戏剧效果却无与伦比。 |
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猛然发现姜文的《让子弹飞》开头就是源自莱昂内的《革命往事》呀 一个是告别革命 一个是重温革命 就连取片名都这么遥相呼应：“让子弹飞会~~”“滚犊子~~” |
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至此，镖客与往事全六部正式铭刻心中。个人排序：三镖客＝双镖客>大镖客，美国>革命>西部。补片征途中每次看他的作品就像定时会面某个久违老友，熟悉与新意总在标志性的闪回、特写与洒脱配乐里涌动，重复之中不失重组，韵味统一意味颠覆。 |
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The people who read the books go to the people can't read the books, the poor people, says "we have to have a change." So the poor people make the change. And the people read the books they all sit around the big polished table and they talk and talk and talk and eat and eat and eat. Then what has happened to the poor people? They died. |
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借着北京和巴黎的电影资料馆，终于把莱昂内往事三部曲和镖客三部曲看完了。往事系列恐怕还得再慢慢消化，但镖客系列在美学真的有后无来者的气魄，永远是做类型电影和商业片的永恒教科书。 |
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革命是偶然。 |
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@电影博物馆；毛主席语录奠定基调，一场阴差阳错造就一段革命传奇，彼此改变对方观念立场，闪回交代人物性格铺陈，长镜渲染现时情绪，群戏场面精彩，幽默讥讽中见悲伤；对所谓“革命”下了最好的定义，胡安一番陈词真痛快，结尾悲壮；完美结束Leone影展，感谢有机会能大银幕一睹！ |
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很早的基情。演员表情到位 |
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上来就是毛主席语录。除了革命，还有友谊，一个个活生生的人。John投身革命救赎自己，如同战场上的圣诞快乐里的Jack. If it’s a revolution, it’s confusion. 什么是革命？So the poor ppl make the change huh? The rich talk and talk, eat and eat? What happened to these poor ppl? They are dead.
John把Juan“骗”来革命，又撒手而去，把十字架还给了他，留他这个稀里糊涂的将军畅想遥远的美国梦。
配乐里的人声唱的是Shawn Shawn Shawn吗？好多难忘的镜头，吃东西的嘴，向外偷窥的眼睛，尸体的特写，眼泪和鸟屎，拉开门就成了英雄 |
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莱昂内的电影节奏总是令人欲罢不能，何况再加上莫里康的配乐。片头引用老毛的话：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动”。我觉得罗德·斯泰格尔在片中长的挺像埃里·瓦拉赫的。 |
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喜欢 |
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依然很多面部特写 |
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一个土匪想拉一个革M者入伙，结果反被革M者骗入伙的故事。影片其实没怎么涉及革M思想，本质上还是英雄传奇，比较有意思的一点是，在表现革M斗争的残酷之余，借胡安之口所发的少许对革M的牢骚，一定程度上反映了以往多数革M（比如资产J级M主革M）的某些深层问题，再加上片头的张牧之语录，导演应该是对继续革M理论有所了解甚或认同的。 |
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1、干革命不是请客吃饭。革命是一场暴动。当然，有时，也是一场误会。2、莱昂内的近景用得真好。本片的配乐也极有特点。四星强。 |
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怀念美好,还是坚强,还是强大,还是死亡. |
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10/10。恢弘豪迈！即便在极野蛮的地方也能创造出浓重诗意。叙事上有着昆汀拖踏中的张力，炸桥和撞火车两段出现了奇袭西班牙大军难得一见的大场面（还不忘抒情）。‘’镜子对话‘’、扫过横尸——此片的摄影调度堪称一绝！配乐顶级顶级棒！！莱翁内满足了我对西部片的一切诉求！五星中的五星！！！！ |
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帕瓦罗蒂扮演的农民无意中道出了revolution的原始含义，革命就是运动，而且是天体运动，所以循环是它的命运。 |
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伟大，渐入佳境式的剧情，最后在John的回忆里戛然而止。“革命”这个主题一开始就是个喜剧，全片前一半的篇幅都插科打诨，极具喜感，一个全家上阵的山贼和来历神秘的炸弹专家和革命有什么关系？直到胡安全家死在那个山洞里，观众才开始直面“革命”这个话题。而导演对革命的态度无疑是充满理想主义又有所保留的。历史证明了来来去去的领导人不过是一个又一个独裁头子，胡安这样的土匪当上了将军会更好吗？革命不过是互相杀害轮流坐庄。但导演反复借两位男主之口提到遥远又不远的美国，那里仿佛是一切革命者的灯塔，得照那个样子革命！这才是革命的一线希望。整个南美都在革命，现在什么样子？付出了多少代价？未来何去何从？导演算是苦口婆心地指出了方向了。 |
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一个冒险主义和一个机会主义，机缘巧合成功革命的故事。如何防范革命变质？人是否是钢铁意志？
豆瓣小资永远只会过分看到革命的负面，忽略着革命的积极性，也看不到当权者的嗜血吃人，更想象不到一帮“蠢人”为何会被人给骗了闹着这荒唐剧目。永远在低看那些有着自发性的群众，他们就如胡适，胡兰成之流般，纸上念念有词，垮垮而谈，现世里享受着糜烂且先进的生活与思想境界，临到事（钱或死）头，定是那个投降最早的，哈哈，美其名曰：个人先行，自由至上。 |
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镜语乏味枯燥。音乐根本不搭，不知道为什么这两人能合作这么久。 |
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革命不是请客吃饭，革命是流血牺牲，是一个阶级推翻另一个阶级，是一将功成万骨枯。“刚拿起炸弹的时候我信任所有人，现在我只信任炸弹”。 |
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【A+】每次看莱翁内的电影你都会觉得他怎么就这么擅长拍电影啊？无论是单个还是多个镜头的场面调度能力，还是画面内部的情绪累积和时空交织的蒙太奇剪切，都无不体现他那恐怖的电影掌控力。在这部《革命往事》的风格上，莱翁内做出了更加商业化的尝试，加入了很多幽默的元素，还扩大了大场面的比重。但在这种改变之下莱翁内仍然坚持着自己的艺术创作，随着叙事的推进，那些积攒的情绪与力量在影像的魔法下不断爆发。理想的革命者，叛变的革命者，孤独的革命者，痛恨革命的革命者，他们都无法看清革命的全貌，在欲望的侵蚀下反复着一个又一个轮回。莫里康内的配乐无疑是电影极大的加分项，但若无莱翁内在背后的统筹帷幄，这些优雅的旋律也会毫无价值。 |
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我终于明白为什么以前那些点点大的地方都会有个豪华建筑物叫做电影院,因为那是做梦的地方,只有它才配得上豪华,就像这电影,真是太浪漫了,呼告友谊的方式就是爆炸药水和子弹,即便是坐在四十年后的电视机前看完也能被那种梦幻般的热血溅得满身都是.. |
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引用Mao语录已经说明了一切 |
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海报不错 |
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‘不要跟我说什么革命。识字的人对不识字的人说：你们的状况需要改变一下子了。于是不识字的人就去打仗，而识字的人继续坐在饭桌前夸夸其谈。不识字的人却在这个过程中死去。就这样重复下去，永远如此。’ |
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这就是革命，花花公子能在其中成为英雄，但英雄其实也只是个土匪头子而已。有人会将革命背叛，但背叛后，你也很难指责他不忠诚。识字的人跟不识字的人说“该去改变些了”，不识字的人便扛着枪，加入了识字的人的行列中，没人知道他们谁能活下来，也没人在乎到底他们谁的脑海里装着利伯蒂，谁的脑海中想着玛门。人发动了革命，但却是革命推动着这些不知方向的人。
如果肖恩没死在这场革命中会怎么样？他会去参加下一场革命，直到死在其中为止。被革命吞噬生命的人是幸福的，倒是活下来的胡安才需要去扪心自问下未来，去思考“我该怎么办？”但其实也没什么用，骰子已经掷出，这头他亲身放出的饕餮，终究会蚕食鲸吞他们所有人。
莱昂纳这里面的将人化为符号最后又复归于人的手法，是姜文这个梗大将一辈子也学不会的，因为他本身就是个“不知方向的人”。 |
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一个有阿兹特克血统的土匪头子，和一个被英国政府通缉的爱尔兰炸弹人，在苍凉的墨西哥大地上干革命。莱昂的几处镜头运用简直神了，再加上莫里康内的配乐总是恰到好处的响起，观影过程实在太过愉悦。70年代的左翼思潮总是掺杂了太多理想主义，就像对MAO理论的过分解读那样，然而不得不承认，确实热血啊。另外该片的火车的元素过于丰富，不知道炸火车那段，是否启发了后来的瓦尔特保卫萨拉热窝。 |
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很不错的片子 |
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雨中供认那场戏尤为精彩，角色内心的外化在大雨和配乐中体现的淋漓尽致。莱昂内将对革命的反思溶于兄弟情义之中，可能不及后来的吴宇森浪漫，但思考足够深刻。 |
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我好爱 |
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实在好看，这是我看过所有片子里最厉害的人物/剧情引入，前面整整一小时几乎没有哪个一分钟你能猜到剧情走向；而后面一小时则完成了一个主角的背景介绍（仅仅通过寥寥几段无台词的闪回！）和另一个主角的人物弧光。 |
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「完成革命的是对革命无知无觉的人，策划革命的却背叛了革命，而坚持革命的最终选择了死亡。」 |
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回忆三部曲里的最爱，尤其在角色塑造，对革命主旨的探析，配乐都登峰造极，那种荒诞和暴力的范儿足以名垂影视。如果西部往事是古龙范儿的话，这部电影应该是暴力美学的始祖之一。 |
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莱昂内最后一部西部片，三镖客之下最好的西部片，往事三部里最爱，超级大制作。非常伟大的电影。 |
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四星半. 类型片导演莱昂内的革命电影比以左派自诩的贝托鲁奇的作品要通俗和娱乐化(甚至"低龄化")得多,但却无疑比后者更清楚直白地触及问题本质――真正的进路始终在于庶民与炸药,而非知识分子与爱情,因为"革命不是请客吃饭". 本片双男主的塑造效果好于《美国往事》,再次验证着简笔勾勒的漫画式形象从来未必逊于方法派表演造出的"立体角色";层层升级的剧作结构亦好于《西部往事》,升格闪回虽显得"拙"但相当有效,中段的胜利后要使形势急转直下时,先突兀地极陈人物反应再延缓地展示其所见,是大师手笔. |
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毛爷爷名言名句都不翻。闪回部分太拙计，爱尔兰往事不堪入目啊。 |
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莱昂内真不容易 就那么几个影棚拍出这么多牛逼片子来。。。看前半小时觉得三星，看到一小时觉得故事不错四星，看到最后一点觉得这么多年前就能拍这么牛逼。。。给五星。。。 |
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G点 |
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大量如今看来中二感十足的「配乐+慢镜头」的少年恋爱场景，却颇符合「革命青年」的白日梦，却不知道革命的本质不过是「泥腿子」抢劫而已，在这个问题上能有自知之明的农民远胜于革命领袖，不够身不由己处于「伟大叙事」中也就只能说一个过街的蝼蚁了。 |
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革命友谊万岁，敬每一位同志。 |
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牛逼牛逼，看完没话讲了 |
