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雨停了，校园里出现很多水塘——太平洋、地中海、日本海、喜望峰、浪桥的影子……可是，我最喜欢的是不存在地球上的小小的新海峡，和妈妈一起渡过的海峡。 |
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随着电影的发展，这个世界上逐渐存在两种电影：一种是日本电影，一种是其它电影。 |
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你在岁月里横冲直撞、有勇无谋，那经年不散的旧日芥蒂萦绕心头。你踏过校园的小小水塘，如同横越了太平洋、地中海、日本海，母亲却在那弯不知名的浅浅海峡对岸与你遥望，于是终于泪流满面终于与往事和解。日复一日母亲记忆急速退化中，你不晓得她是否还认得你；挂上铭牌，你终于确信，她从未忘记爱你。 |
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在日本，人与人之间是一种借贷关系。人一旦死亡，这种关系就彻彻底底地清理一空了。就此而言，父亲和母亲之间的借贷关系是彻彻底底清理一空了。但是因为母亲年老失忆，儿子和母亲之间的关系，似乎再无两清的可能了……在众多日本家庭家族题材电影里，本片算是愧疚和缺憾相对较少的了，人生一场欢喜… |
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父亲去世以来，我在某些瞬间察觉到自己和父亲想像的部分。从走廊去庭院时用脚摸索木屐的样子，躬着背看报纸的时候，摆弄香烟盒的习惯。自己与死亡之间突然毫无阻隔，觉得接下来就要轮到自己。然而母亲还健在。死亡之海的一半，因为母亲而被遮住了。死亡与我之间的隔阂，真正消除之日便是母亲不在之时。 |
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有点小津还魂，又有点是枝裕和附体，极像是《步履不停》姊妹篇。众演员集体演技大爆发，树木希林的母亲角色更扮得叫人叹服：“您是怎么做到的！”美术细致，强烈时代还原感对爱昭和风的人来说真有点视觉享受的意思。看似闲散漫不经心的台词、叙事跟节奏中，不时迸出可爱动人的细节重音。2012最强日片。 |
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在家庭关系的探讨上已经登峰造极 不平淡，不总是煽情，这么做好难。役所广司真是个好演员，女婿后来都失踪了，大概是想集中在一家人里吧。树木希林用本片和《步履不停》建立了历史地位 |
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或者是井上靖的功劳吧，片中有很多台词都特别棒。说如果母亲不在了，自己和死亡的隔阂就消失了。让影片除了亲情，更多了几分生死的感悟。树木希林演的妈妈并不慈祥，健忘、糊涂，一直麻烦着子女，却也更真实。很淡的片子，精彩还在于一些情绪细节。打开心结感受爱。 |
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井上靖的自传体小说改编，《初秋》后原田真人+役所广司的再度携手。六十年代战后中产阶级家庭生活图谱，日本迷影文化的小窥视。“羁绊”贯穿全篇，尤以母子连心处的拍摄最佳。树木希林继《东京塔》《步履不停》后，将“母亲”形象又提升到了新高度，可谓炉火纯青。但整体略平，稍有遗憾。 |
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太喜欢了…………俺为之前轻看原田真人而忏悔=w=，两个钟头一点也不觉得长，为伊上家的故事深深着迷。情绪铺垫得细腻可感，煽情段落排山倒海无懈可击，还有树木希林的神演技(最后那段男盆友都跟我一起在哭w)，两处重点段落都很棒，很喜欢轻井泽别墅的那段：你是要这个酒瓶，还是要这个杯子？ |
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看见别人写井上靖很贴切：“主人公有奇特的与亲人疏离的倾向和对一切都毫不在意的可恶本性”。他并不是赤子之心，也不是一心温柔，只是在不在意与疏离的过程里恰巧撞上了隧道尽头的光明。母亲用最出人意料但又合情合理的方法表达了只有母亲才能做得到的事，只有母亲才会在意才会珍惜的事。 |
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觀影途中接到支部書記的電話 她說「打了很多通電話給你都沒有人接 就聯繫了你媽媽。怎麼她都沒打電話通知你嗎?」一瞬間 我突然記起原來自己還有一個媽媽 但是轉瞬間我卻又失去了她。她變成一個陌生又熟悉的發音 悲傷時用來自我解嘲。 |
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“可是，我最喜欢的是不存在地球上的小小的新海峡，和妈妈一起渡过的海峡”幸福的家庭虽相似，其中缠绕的恩怨和祖辈纠结最是难以明言；不无煽泪不无平淡，可寻常日子不正如此坐看云卷云舒流年变幻么；三代人的情感承接自然美好，当我们感受到终点只有一个，死亡不再惧怕。
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太好看了，镜头能再从容点就更好了，能把家庭片拍出自己的节奏挺难得的，尽管故事并不新鲜。宫崎葵和役所广司对戏的那几场太棒了，树木希林更不用说，越到后面越好。 |
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“即使路上发生了好多事，可是终点只有一个。”故事依旧是日本电影最拿手的那些家常琐事，几近平常，平淡杂乱而又有序的生活。细水长流的温情，毫不做作，细节的把握，情感的累积。尤其树木希林的演绎，几乎无可挑剔。就算是后半段早已料到的情感高潮，仍止不住泪流满面。★★★★☆ |
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其实父亲过世拍得要好过母亲，油灯吹灭一念闪过，下一镜便是父亲的葬礼。反倒母亲部分因为情感郁结了太多，一个响过平日的钟摆还不够，还要加上见到幻像，再是两场电话，一股脑全泄了出来，变成了明确的逻辑影像。 |
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平铺直叙，娓娓道来。细腻精致，隽永如水。伊豆的景观、草木和房舍，简直再美不过。8.1 |
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像在讀一篇類似《背影》的散文 |
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伊豆风情片，井上靖的自传，克制的一塌糊涂。PS：重看给5星 |
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不同《步履不停》的温柔治愈，《我的母亲》是一个沉静的心理治疗的过程，抽丝剥茧般，一层层，一年年，他将自幼压抑在心底的疑问、恐惧、不甘、伤痛渐次裸露出来。他带着这些童年创伤成长，成家，成父，成为一名知名作家，将这些创伤无形中带给身边的人，孩子、母亲。父亲之死是一次转机，觉醒的时机。 |
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死生有时，静默有时。 |
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再次拜倒在树木希林的神演技下ｍ(＿ ＿)ｍ |
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故事横跨十四载，导演用细腻的镜头记录了祖孙三代间情感的微妙变化，温馨而不煽情，家常里短间更见人生哲学。影片的剧本十分出色，许多台词和细节都非常精彩。树木希林饰演的母亲并不苦大仇深，也不温柔和蔼，她时常忘东忘西，却能清晰地背出儿子幼时写的诗作，就像一个真实平凡的老母亲 |
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从童年一直无法原谅的母子隔阂，到老年恍然大悟的冰释前嫌，跟下一代的父女情描写也不错，平淡的写实感拿捏得挺好，但不知为何让人回味的余地好像稍微少了些 |
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理解母亲的过程。只是，我们都感动在别人的故事里，却容易忽略自己的母亲 |
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节奏略仓促，但在抒情和克制之间，是很难权衡的。 |
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本来我是来看小葵的，结果被这段亲情感动的声泪俱下——母亲忘了一切，却在一个阳光和煦的午后，盘膝在藤椅上，一字不差背诵着儿子小时候写的诗句——那次第我的眼泪真的汹涌夺眶了，一段家庭的琐记，平凡无奇却细密厚实的生活气息，丝毫不煽情，却处处由内而外的感动。太棒了。 |
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看得不止一次双眼模糊。母亲与儿子之前的隔阂虽在，但化不开的浓情却是永世的羁绊。树木希林饰演的母亲无比的真实而动人，那些空镜头、音乐和台词都仿佛刻到了心上，丝毫不显做作，整部电影的感情水到渠成，浑然天成。 |
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实力派温情剧，尚可 |
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前半部过于琐碎清淡，文学性的台词被翻译一糟蹋看得犯迷糊，到后面慢慢情绪涌上来，几个细节一下把人攫住，特别是当母亲背诵儿子的诗。关于家人之间的心结与和解，以及对作家的解剖：他们在窃取身边人的灵魂，而且要靠着绵绵恨意才能写出好作品。 |
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麻。。虽然不错 但跟步履不停还是有差距的。话痨的老年痴呆是很可爱，可若是倔强又寡言那就。。。 |
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井上靖的“步履不停”，极为克制的散文式电影。 |
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桃姐被比下去了，这片要火。 |
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母亲心心念念都绕不过的坎，唉 |
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整体来说很平淡 但是越到后来越感人 可能感情积累起来了吧 非常喜欢神社那段 虽然很短 但是ばあ酱和父亲两人在烛光下的样子超级戳泪点 还有后边在海边那一段也是 ばあ酱的演戏真的是太好了 还有轻井泽aoi酱问要杯子还是瓶子那段 整体很平平淡淡 完全不会过度煽情中途却也不会犯困 aoi酱完全童颜啊！ |
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确实一直是在记录母亲与生活，几乎没有想到会拍得这么琐碎、细腻和绵长。当看到母亲像孩子一样趴在儿子肩头的时候，还是忍不住泪流满面。树木希林演得太好了。 |
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伊豆的美景，三人短暂分离后在海边的重逢，泪目。 |
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文学性极强的一部电影。一方面是立足于真实生活里的真实人物，一方面是对真实生活片段极其精确地抓取。整部电影时光流转，从父亲的病故一直写到母亲的葬礼，时间跨越多年，中间每一次生活的横截面，都能做到看似随意，却又饱含况味。更厉害的是，整个群像，甚至那个未曾出场的仓库奶奶，所有角色都有血有肉，鲜活饱满，只出场一个片段，却能折射出背后极其丰富矛盾的人物关系。这些人物是无法通过编剧编造来创作出来的，但编剧对这些真实人物“动作”的抓取，笔法既凝练又准确，让人叹为观止。 |
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非常喜欢电影的色调，暖暖的 |
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特意放了一包纸巾的，可硬是没把眼泪催下来。波澜不惊的故事，没有刻意的煽情，淡淡的却温暖释然；细节处让人备感真实，多少情景每日都身边在上演。一句话：没有老年痴呆，只是他们都变成了小孩。 |
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想起我的奶奶 |
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心物交感情景交融的完美范例 |
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幼儿时予他哺乳，少年时予他关爱，成年后被其误解，老年时成为他的写作素材。母亲之于老登，无外乎如此 |
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日系温情，看似平淡的故事，其实感同身受。老年痴呆的母亲，感觉被抛弃的儿子，以及儿子叛逆的小女儿，一家人说到底还是无法割舍的爱啊。“即便路途上发生了很多事，可是终点只有一个。” |
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非常浅的改编，井上靖原著的精神还没转移到一半，重心放在了母子的宽恕和……宫崎葵。文字是记录母亲的一步步的净空和衰老，电影只是在忙着安置母亲的归处。短短的册册，读完像过了半辈子，而电影只是两个小时。 |
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正儿八经地学足了是枝裕和，役所广司的诉说，是一种提示，能够选择体谅的时间，不要浪费 |
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有些怀疑还是存在，但至少令你看到了如何走出的希望。煽情并不滥情，细腻但不发腻。无需音乐的烘托就能使人潸然泪下，井上靖的文字以及浓烈的昭和印迹，再糅合进那些恬静的田园风光，好美。 |
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于平淡琐碎中展现亲情伦理，不狗血，不煽情。这种隐忍克制的情感传达方式是日本人最擅长的，役所广司和树木希林的表演都极好，宫崎葵真是可爱。 |
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ぼくの一番すきなのは、地球のどころにもない、小さな新しい海峡。 |
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上世纪六十年代的故事，影像很复古。看似波澜不惊的叙述中既有生命的细水流长，又有情感的惊涛骇浪。役所广司和树木希林的表演，早已化繁为简、返璞归真矣。 |
