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詹姆斯·斯图尔特的在希区柯克电影中最出彩的是《后窗》中的表演，其他合作的作品，斯图尔特的表演其实都特别单一程式化，斯图尔特有一个惯用姿态，低头微驼背、眉头紧锁、手肘收缩，这个形象在多次出现在电影中，特别是眉头紧锁，这样的的表演方式不仅仅让观众感知到了形式的紧迫，还令人察觉到了他的不厌烦，进而使观众移情，不能代入角色或偏向于他。在希区柯克与特吕弗的讨论中曾提到过，相较于加里·格兰特，斯图尔特身上更富有激情，这种激情在斯图尔特早期的黑白片中极为明显，加上当初他的年轻气质，都极易感染观众，这也是《双虎屠龙》等早期影片成功的因素之一，但在表演后期斯图尔特的演法并未改变，因年纪增大，致使在观众观感上时常觉得和人物有距离，他总散发着一种厌烦别人的情绪，这一点在他后期饰演灰色人物的《凤凰劫》中尤为明显。 |
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被杀特工极业余，被平民女子瞬间看出异常，更可笑的是不敢回答萍水相逢朋友的家常问题、例如你一个外国人在此干啥——职业特工别说有一个或多个掩护身份，对任何问题都会随口编且滴水不漏。男主极二逼，异国他乡对陌生人瞬间兜出自己老底，不符合其战时驻外医生、平时世界各地出差、旅行的老江湖、老油条身份。歇斯底里的女人最为讨厌，无论古今中外、无论多么漂亮。伦敦特工机关更拉倒，自己外派执行重要任务的特工被杀，与之有关的美国人随即赶来、美国人的儿子还被绑架了，简单问个话就不管了。该片最大的贡献是其插曲《Whatever Will Be， Will Be》，永恒经典。 |
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十分喜爱演出麦肯纳夫人的DorisDay的那段诙谐又严肃的演唱，JamesStewart还是后窗里那副样子呢..可称为希区柯克版本的首相谋杀案，亮点在镜头的变换和声音的处理上.情节上而言，完完全全就是典型设置，仅属于希区柯克的印戳显而易见 |
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悬疑氛围比较浅的一部,漏洞也比一贯的更多,有时几乎没有可信度了。难得的是在希区柯克的电影里,这部的女性力量相对突出,相对于男主洞察力低、只在意自家孩子而不在乎首相之危,女主多察、聪慧、恻隐之心、温柔而坚定的力量无疑在两次声音中被表达出来:一是音乐会上的尖叫,一是晚会上的歌唱。不过男主仍然被赋予了其他品质,从而表现出平衡的家庭关系。 |
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大銀幕看震憾!!! 加5星 9.1/10 又一城戲院 3.10 補記 2年前再次看大銀幕. |
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没有想象中那么精彩刺激。P.S 不知道为什么看到结尾女反派这么爱护那个小男孩，我眼睛就红了，还有Doris Day后来唱的那首we'll love again比之前她唱的que sera sera好听。 |
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女主角竟然真的是Doris Day，第一次听que sera sera的时候就觉得这首歌可以无止境唱下去，果不其然……等等，这首歌出处就是这部片子啊！！ |
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★ ★ ★ ★☆，Jimmy在Hitch拿AFI终身成就奖致辞时曾忆起拍摄音乐厅那场戏时他本有很多台词。可第一条拍完之后希希喊cut要把台词去掉，“你嚷嚷的太大声我都听不清背景背景交响乐了”。后来再看这场戏时他怎么也想不起当时台词是什么，Jimmy这才同意“we don't need that speech, all we need is you. |
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还挺少见这样全家人都被卷入阴谋的戏码，从头到尾都很精彩抓人，虽然剧情也有雷点。 |
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作为弗洛伊德代言人的希区柯克可能只有讲述恋母情结的时候才对女性充满善意 与前作不是受害者就是花瓶的妻子和情人形象相反 他不吝把所有的正面特质赋予一位千里寻子的母亲 丈夫对第一次见面的游客和盘托出家底 她仍保持睿智与警惕 丈夫误打误撞差点泄露情报 她急中生智打开儿子定位的突破口 丈夫莽莽撞撞推倒枪手导致擦枪走火 她绝望中一声尖叫反而机缘巧合之下救了暗杀对象 就像千人厅的交响乐再气势恢宏 也远不及闺房小曲Que Sara Sara来得深入人心 |
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"It doesn't hurt to be kind, does it?" |
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3.5星，两场戏还不错，一场是歌剧院桥段一场是在领事馆多乐丝.戴演唱世事不可强求这首歌的桥段，不过总的来说不如想的那么好看，或者分开看，这部影片中的不少桥段都很精彩但是连在一起就不觉得有那么惊险紧张了。 |
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跟睿智的妈妈相比，这个三两句话就把什么黄都漏完了的爸爸真是智商拙计😂 歌好听，几处高潮够紧张，就是总觉得剧情哪里不太对劲。 |
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希区柯克给上了一课，高潮戏份100多个镜头，却没有一句话，说明展示比讲述重要，视听语言比剧本台词更有力量，电影蒙太奇重点在于激发想象，而非说话的传声筒。 |
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多丽丝戴唱的那首Que Sera Sera可真好听！没想到后来又来了一遍，还是最后的关键，多好。不过剧情就不多推敲咯... |
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1.阿尔伯特音乐厅的刺杀场景至为经典，钹、黛、史都华、杀手、乐谱的交叉剪辑，尖叫，张力十足。2.奥斯卡金曲[Que sera sera]与应和的口哨。3.乱入标本店，剑鱼与虎头。4.开篇儿子偷头巾、史都华坐立难安的大长腿、抓鸡腿等喜剧插曲彰显出了文化差异带来的尴尬与困窘，为影片增色不少。（8.0/10） |
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“第一版出自有才华的业余爱好者之手，第二版才是专业人士的作品。”“实际上，我认为两者的不同在于，拍第一部的时候，我并没有观众意识。到了第二部，我有了很大改进。”“第一部更具自发性——它没什么逻辑可言。逻辑是无聊的，执着于它，你会失去那些奇异的和自然而然迸发出来的东西”。——希区柯克 |
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拍摄期间，黛一直咨询斯图尔特，为什么希区柯克从来不指导，是不是导演不喜欢她的表演？搭档解释说，此导通常是你做错了才会发声。可黛仍不放心，直接去问希区，得到了相似的回复，“亲爱的黛，你没有做错任何事情自然不会招致我的评议。你的表现始终与我对影片的要求相吻合，这就是我什么也没说的原因。”……希区之所以选黛入擒凶记，因对其在风暴警告那部黑片中的表现印象深刻。制片人曾有疑虑，因为他觉得黛只是一位歌手，他原本更想用特纳、凯利或者诺瓦克去演女主角。 |
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不算最好的希区柯克，但依然悬念丛生。歌剧高潮杀人的拍摄手法太绝了，一百多个变化镜头竟然一句对白都没有，看得人从头到尾抠手心~ |
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希胖片子里最好听的一部电影，Doria Day的气质很让人舒服，真是人美歌甜。音乐和身份/名称混淆是本片的悬念点，歌剧暗杀桥段也算引领风尚吧，Que Sera, Sera这首歌也有重要作用。可惜解决事件时的剧情多少有点儿戏。 |
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被无端卷入政治阴谋的美国夫妇，拯救了首相的同时也迎回了自己的儿子。大礼堂乐队演奏场景调度极佳，经典的《que sera sera》勾勒母子亲情，悬念贯穿始终，可以说节奏感和视听语言掌控的相当好的一部，就是剧情上的诸多瑕疵用如今的眼光来看不免有些遗憾。 |
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喜欢听Doris 唱《Que sera sera》，也喜欢听音乐会的《魔王》。剧情走向比较随便。 |
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从头到尾都把我吸引住了，悬念贯穿始终，男女主角表演也很精彩，当然还有那首经典的主题曲~~而音乐会与谋杀的并行则令我想起了更早看过的《教父3》同样是靠近末尾时的剧院刺杀部分，一个相当扣人心弦的精彩段落。 |
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希胖系扣子和解扣子的能力都超强，一部俩小时片子的重要情节点非常密集，都不亚于一部20万字小说啊。。。有时候冒出个人物以为只是为了一个段落功能，结果贯穿全篇，厉害厉害！ |
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Will I be pretty. Will I be rich. Should I paint picture. Should I sing songs. Will we have rainbows day after day. Que sera sera. Whatever will be will be. |
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不要轻信陌生人，点头之交就敢托付孩子也是心大，论警惕性妻子还有些敏锐，丈夫就是个憨憨。音乐厅的暗杀营造了强烈的紧张感，不过一声尖叫就完美解决问题有点敷衍。其实反派如果不绑架孩子，人小两口也懒得来坏他们事儿，别国首相哪有自家儿子重要？ |
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翻拍1934年自己的同名电影，同一个故事，用不同的方式讲述出来，夫妻齐心协力寻找儿子，展示了美好的家庭生活。摩洛哥取景，充满异域风情。歌剧院桥蒙太奇的运用十分风骚，堪称教科书，宏大的交响乐和谋杀场景完美结合。以邻家女孩灿烂笑容和美妙嗓音著称的多丽丝戴，贡献了多段演唱，Que Sera Sera也是她的畅销歌曲，女性敏锐多察、恻隐之心的品质促进了剧情发展，这部电影也是她荧幕的代表作之一。 |
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完全没头没脑的一部电影。感觉很多悬念的设置都是故作悬疑。结尾也真是太突兀了，感觉像是胶卷不够了所以仓促收尾。然而好几处细节挺好的。虽然剧本不怎么样，但全片的摄影依然还是很稳。本片最大的成就就是插曲《Que Sera Sera》了。一开始还挺意外希区老头居然用这么温情的一首歌来当电影主题曲，后来才知道原来这首举世闻名的歌就是出自这部电影啊！为了这首歌，也得给个及格分了吧。——6分。 |
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希区柯克在视听语言上的技巧和掌控炉火纯青，堪为悬疑片的范本。音乐厅一场从编排到镜头的剪辑，乃至声音对剧情的推进，无不扣人心弦，难以忘记。 |
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三星半，jimmy的表情真是很强，whatever will be will be还挺好听的 |
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较于34版，56版显然在故事情节上更加充实饱满，最后用歌声引出小男孩的段子也很巧妙，但影片时间长了，漏洞和不合理之处也就随着增多，这显然不是一部优秀的希区柯克作品应该有的。 |
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QUE SERA SERA
WHATEVER WILL BE WILL BE |
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插曲经典又好听！！！情节逻辑有点经不起推敲，都玩政治暗杀了又怎么会留着男主这个可能会泄密的人呢，一把刀子一颗子弹就能解决后患何必拐弯抹角跨国绑架孩子。3.5星 |
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片子很平庸，但希区柯克的选角再次让人把注意力放在了男女主关系而非绑架案上，我觉得这个家庭有很多难言之隐：聪明、强势且观察力敏锐，推理能力强到可怕的妻子，她对外界的反应和“钝”到不一般而又暴躁的美国理想型丈夫完全不一样。我觉得极其有意思的是那段他们对家庭的开销与病人疾病（痛苦）联系起来的其乐融融的对话，这是真正的希区柯克的恶趣味，一点都不政治正确。两人乐滋滋地谈论如何享受着XXX先生的阑尾，穿着XXX太太的扁桃体，我瞬间穿越到汉尼拔233333333 |
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这首主题曲能在《致命女人》里再次听到，也可以说是希区柯克泽被后世的影响之一，叙事仍然是十分熟悉的希区柯克叙事，这一次主导叙事基调的是亲情而非爱情，揭开谜团的过程即叙事补偿的过程。希区柯克是典型好莱坞式的梦幻收尾，干脆利落点到为止，余味是通过主角认同获得，当然那首《What will be, will be》，是关于家庭关于亲情的温情治疗剂。 |
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超喜欢这部，Doris Day给我的感觉太舒服了，而且第一次发现James Stewart眼睛嫩么蓝。节奏和气氛仍然高度保持了希区柯克的作风，有些片段有点多余，大概是没有构思完整吧。 |
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开篇的悬疑营造的很好，中间漏洞很多，结尾相当草率~ps：一切皆因不谨慎，信任不该信任的陌生人，本该两人私下的对话却当着所有人的面说，矛盾的劫匪和自以为是的男主角~不喜欢这种古典的配乐~尽管如此，在那个年代本片是多么的超前~ |
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相比于老版真挺差的，奢侈浪费，废篇赘笔层出不穷。节奏不好，逻辑也太随便，最后化解危机的方式十分平庸。技术上对声音的运用远不如老版那么别出心裁，半放弃似的。戏剧性的对抗也没了，反派装了半天狠，最后竟然是失足摔倒让这家人脱身，真是手动滑稽。阴谋官员的表演也流于表面，没有高级感，白瞎了人设。这又是歌星又是名医，又是间谍又是首长又是大使的，竟然全都表面化，对话更是幼稚。咋回事…… |
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比较中庸的希区柯克的作品，故事还行，节奏太慢…… |
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希胖自我翻拍，主菜没变，佐料改了改，这位医生调侃自己的消费来自某某患的什么病，颇为自得其乐，可惜儿子被绑，瞬间心慌，这位医生并非了不得，其妻比他有名，又有头脑，还会以歌与儿相和，两位坏蛋都跌死了，相比老版的彼得·洛，差之太多。 |
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Hitchcock的彩蛋真的太难找了 查了一下又重新看才看到他胖胖的背影 音乐会谋杀那段似曾相识哎！女主的绿花裙子好喜欢 Que sera, sera好好听 想去摩洛哥看看 |
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西胖翻拍自己的旧作，西胖出现的很隐蔽。 |
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缺少了金发美女的希区柯克电影，无论悬念和镜头多么出色，都让人觉得少了一点什么。 |
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希胖常规操作+1
（在卡萨布兰卡那段追杀戏似乎被夺宝奇兵1致敬了?）
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三星半。1.开场带有诱导性质的“定时炸弹”，交响乐被赋予了一种深邃汹涌的邪恶力量。2.女性表面上多疑的、虚弱的、歇斯底里的非理性形象被潜在扭转。在这里女人的尖叫成为了剧情正向发展的关键，通过歌唱锁定儿子的位置是被压抑的内在生命觉醒（此前因为婚姻放弃职业）。3.非洲外景大量使用背面投影比较出戏，更让我出戏的是，桃乐丝黛在希区柯克的电影里唱“Que Sera Sera”。 |
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绝对的大师功底，希胖就是这样，讲最通俗的故事，炫最纯熟的调度手法。故事感大于悬疑感，层层推进，丝丝相扣，所有细节都有所指，服务于叙事。别的不说，就音乐剧院那场刺杀戏不知道影响了多少后来间谍片的争相模仿与致敬！最后，詹姆斯·斯图尔特，请不要再持续散发你的魅力了，好吗～ |
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可能是翻拍34年的老片子，导致电影的节奏过于缓慢，可能是希区柯克在摩洛哥被热坏了，导致很多不需要用布景的戏用了很假的布景。总之这部片子倒也是很典型的希区柯克电影，部分场景如教堂那场戏设计的也很巧妙，很有实验性，但总的来说过于拖沓，不是好电影。 |
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在餐馆吃肉那段喜感。整部电影很多明显的bugs，情节也比较牵强。音乐厅那场戏气氛紧张，但安保工作有够差的，某大国肯定不允许这样的事情发生！ |
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7.9 34年的加强版，最后两场大戏处理的实在是太漂亮了 ，前半段的异国风光也为本片增色不少，不过剧情还是有些bug的。如果说34年版是看彼得洛的，那么56年版就是听doris day的曼妙歌喉，真是太有味道啦！ |
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除了没发现希胖的身影。。（谁要是能自己发现，那眼力简直了。。） |
