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这怎么能是情色！ |
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编剧是最近要买钓鱼岛的那位 |
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太陽族，跟“陽光燦爛的日子”那種無產無畏的青春萌動截然不同，對醉生夢死的追逐總會演化到自毀的結局，他們是“甜甜圈化”的浪蕩兒，好似摩托艇畫下一道道圓，中空... |
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《疯狂的果实》的开场呈现了一种现代性的竞速学，将叙事离心，爱情场景的重复令叙事的支撑不再可信，拒绝重复，毁灭一切则是唯一的出路。不同于《太阳的季节》的绝对形式，《疯》的文本更为清晰地展现了作为编剧的石原慎太郎的政治立场，将西方化的，詹姆斯·迪恩式的享乐主义装配为战争机器，春从腼腆内向到毁灭一切的暴走似乎召唤着《斯巴达教育》的超-昭和：与父辈的妥协保守主义决裂的少壮派立场。Frank位于叙事之外的全知视角，是战争（美国）的创伤物，无论如何，少女都必须离开他的原配———年老，性无能的美国丈夫，是影片中唯一性无能的角色。不同于今村昌平等新浪潮一派的左翼立场，《疯》是一部非常右翼的影片，却与同时期的左翼运动共享同一套符码系统。 |
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蠢蠢欲动的爱情是葬送友情的凶手~ |
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这个结尾充分显示了弟弟春次邪恶腹黑的一面，啧啧。 |
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刻画青春的虚无欲望暴力的最好电影。时代背景上本片具有十足话题性。鬼才中平康的影像风格，摄影以及武满徹的配乐充满革新意义。影响法国新浪潮。而最后空中俯瞰摄影，一圈圈不断环绕的游艇仿若鲨鱼把猎物困在中央的隐喻，谋杀一触即发。 |
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夏布洛尔<表兄弟> |
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特殊的时代背景才有意义，挪到现在就是美化富二代。注定悲剧但没想到这么悲剧 |
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好看! |
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5-9-2008 7:30pm hkfa |
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sun-season 新人津川雅彦 问题の人石原慎太郎 佐藤勝×武満徹 裕次郎×北原三枝 演frank的岡田真澄居然就是白痴里面的斯大林状編成局長...岁月啊 |
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兄弟动我马子者，杀之。欲望妇跟小青年打边炉所引来的青春残酷物语 |
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女主眼睛有问题 明明弟弟帅多了 而且哪来的这么傻逼的哥哥 |
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青春之绊，爱欲之殇~不要轻薄青涩男的感情，否则小命不保~早期的日式残酷青春，算是一个时代的坐标，并无什么过人之处 |
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北原三枝一点也不迷人啊……富二代泡妞自然要用敞篷车、帆船和皮艇啦。CC版备份。 |
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还是找小说来看好些 |
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20080905 1930 Film Archive |
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简直是青春片的鼻祖，怎一个好看了得。 |
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《重读“疯狂的果实”，富裕社会的旖旎幻影》，这篇写得太全面，太好了。津轻海峡，一个生死之峡！ |
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记录太阳族 |
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这个故事告诉我们 短发男排骨男是吸引不了女生的 后果是很惨滴 |
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开场就将悬疑前置，结尾的疯狂报复，亦然是将自己推入深渊。 |
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毁灭 |
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可以看出此片对当时日本社会的震动，结尾干净利落。 |
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尽管现在来看非常不吃这一套故事，但不得不说真的很有劲，不断蓄力到最后一口气释放的做法。结尾海上两男争女的一大段戏，比《水中刀》早了6年。 |
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一般高清下载截图观看无字
冲浪 |
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谁说的情色的？ |
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意料之外的好看！本来对太阳族不感冒但没想到人物关系的展开和画面的处理神奇地完成了对pattern的塑造且推动了叙述进程（尤其是女主-兄的事后平躺镜头和女主-弟幽会的平躺镜头的重复与变化形成的节奏）女主角在肉体欢愉和爱情甜蜜之间来回犹豫摇摆通过哥哥与弟弟的对立性格将叙述从兄弟和谐的同时空引向兄弟反目的异时空直到最后在弟弟毁灭性的报复中重归同一。从一开始的线性直行的火车到最后非线性漂流的游艇兄弟两人从互相信任-目标一致的前进变成了不明不白的盲目的争斗 借助一个战后现代女性角色打碎了不堪一击的男性/兄弟情谊。不少细节非常精美 有些许让人想起不良少年莫妮卡的游艇场景。虽然片子中不乏做作的片段但整体完成度惊人 |
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1.31 我看了一半才發現這濃眉大眼是津川雅彦⋯ |
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“太阳族”电影。音乐非常棒，碧波，马达声，少年的情欲，非常灵动。原作者石原慎太郎有出席几天的活动，已经糟老头子一个，却仍能看出当年必属于“太阳族”一员。。。 |
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女孩半推半就欲拒还迎，纯真总是被玷污 |
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最近看了几部青春暴走性欲的电影，共同的优点是留下了时代的风貌和情绪。相比之下台湾的《那些年》要弱一些。 |
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其实人的弱点是一样的。 |
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夏天 暑假 潜伏的荷尔蒙 |
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太阳族，残酷青春物语，疯狂是为了衬最后的暴走啊 |
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确定导演不是安东尼奥尼？ |
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8.5，在影像和青少年问题批判上都是《太阳的季节》的升级版，抛开纯爱，直面性和欲望，一旦打开情欲的潘多拉魔盒，年轻人所要面对或许就是毁灭，石原对这种有钱有闲阶级年轻人的茫然空虚的精神状态确实是看得透彻，结尾半小时游艇猎杀戏，俯拍镜头下游艇不断在海上划圈向对象逼近，是对这种状态最好的影像化诠释；电影也有意无意地在体现了石原的反美倾向，北原三枝演的女主角是美国人的情妇，犹如玩物一样被兄弟俩争抢，这肯定是他要着力批判的。中平康在影像现代化上的实践也比古川的前作走的更远，特别是奔放大胆的情欲戏表现上（就那个年代而言），通过与两兄弟云雨之后女主角身位的变化来表现她的心理变化，再辅以佐藤胜和武满彻融合爵士味道浓郁的配乐，特吕弗会喜欢一点都不奇怪，这是彻彻底底西方思维的产物。 |
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第一部太阳族电影，收藏。津川雅彦和长门裕之就是像啊，果然是兄弟俩；武满彻和佐藤胜合作音乐， |
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电影风气逐渐开放的代表作。垮掉的太阳族一代人和女人的欲望。 |
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4.5
划 |
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总体还是标准的制片厂制作，在90分钟内精准、流畅地完成叙事，结局流星一般的感觉拍得好，本作为游玩工具和场所的船艇与海洋演变为杀戮工具和场所，气质一下提升不少，确实能嗅出作为新浪潮先声的气味。 |
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什么太阳族、新浪潮，我见识少别骗我，随便拉部邵氏就秒杀了，别跟我说邵氏肤浅没深度啊，这片要是有深度，邵氏甩它两条街。 |
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学什么伯格曼 |
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故事很法国。一步错步步错，电影里女主被物化，更像是男人的玩具，所以兄弟俩的行为以及最终结局都更像是抢夺玩具的决裂过程，挺好看。 |
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这口气吸得好深，爆发。镜头抖动，画下中空的圆。先赢后输。 |
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Modern. |
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最后的片段太好了，男主的眼神就和海一样，平静而愤怒，他驾驶海艇不断地围绕帆船划圈时心里应该有一只狮子，沉默的狮子让青春和情欲在海里毁灭掉 |
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太阳族的青春物语 |
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日活公司的代表作。1950年代，镰仓海边，一群百无聊赖的青年，一个疯狂的夏天。“你能找到令人激动的精神吗？我们已经放弃了需要找寻自我的生活方式。我们尽力了。”“全都是胡说，你们这些人全都没有理想，这是你们无聊的原因。大家叫你们太阳一族，我实在不敢苟同。”弟弟春次代表更加年轻的一代，对哥哥那一代颓废的生活态度充满蔑视，甚至最后变成了愤怒。他的怒火化成了毁灭的力量。他毁掉哥哥和情人，也像是毁掉自己懵懂的青春，跟这个幻影般的夏日告别。从此走上成年人的路。 |
