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中文片名《杀手》实在译得很有问题，“Killing”可译为“致命”、“难以忍受”、“谋杀”、“猎获物”、“赚大钱”……以上几个意思都可以在影片中找到对应的情节，而无论哪一个翻译，都远比“杀手”来得准确。 |
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6.0 库神的28岁，小成本、多线索，一人兼数职。28岁之前，他的才华就像那堆钞票，用最大号的旅行箱也塞不住；28岁之后，那箱子摔在了地上，一阵风把那堆钞票吹得老高，至此全世界都看得见。 |
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大师初露锋芒，手法别具一格，终镜机场漫天飞刀……但这故事本身是有问题的。剧情简介用语：智者千虑。哪里千虑了？到处都是破绽。主谋策划之后，各回各家各行其事，造成了枕边信息外泄，最后也的确毁于此事；拉枪手入伙射马，可那停车场到时什么状况，有无警卫巡视，是否突然关闭，根本未作预想或备案……常识并观影经验表明，团伙作案，在相互露脸知底的状况下，为避免信息外泄的风险，应尽量杜绝分头行事。更有英国智盗片干脆把所有人都圈在别墅内，行动前谁也不能离开；如采用离散再聚式，则务必不能让团伙成员知情太多，一旦出事儿尽可断点止损。总之，此片的劫财方式，花哨复杂却不合情理，本应属于笨贼范畴，但又没有照着意大利喜剧风格去演绎，还是好莱坞传统黑色犯罪式的冷峻阴郁调性，由此而产生了一种较比明显的不协调。 |
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看了老电影，就发现很多现在所谓的杰作其实很大程度上模仿了老电影，不过是黑白换彩色，增加了高科技、枪战、动作、情色、血腥等画面而已。最后结局比较惨兮兮，如果翻拍结局改成小狗压死了，钱没了，人却跑了，更合乎现代人口味，大家都乐滋滋等续集吧。 |
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老库拍出此佳作之时，才28岁！！！！！ |
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虽然早就知道结局，还是被解围百万美元满天飞的一幕惊到了。黑色无非是告诉我们，你机关算尽，最后总是徒劳。 |
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最爱的黑色电影，或无之一。第三部库布里克。多线叙事简明畅快，节奏与情绪同步叠加，方方面面都能牵扯你的神经，舞动钞票心头一寒，就爱这种突如其来的震撼。神人神在不只玩高深，拍一部规矩的类型片也能秒杀同行，相比《太空漫游》和《奇爱博士》，更喜欢这种通俗易懂而不显廉价的黑色娱乐。 |
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#4500。结构真是完美啊！多线讲得很清晰，而先说明事件的方式也给出了极强的悬念，并适当地营造了一种命运的悲剧感。 |
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教科书般的黑色电影。库布里克的这部作品几乎被埋没了，但像昆汀这样的骨灰级影迷肯定不会错过。本片从不同人物的角度描述了一次抢劫的整个过程，库布里克的先锋意识和叙事手法让本片的发行遇到了不少障碍，但极具黑色幽默的结尾直接催生了《血迷宫》、《落水狗》、《无良杂军》中一个又一个经典场景 |
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不知道为何译作《杀手》。硬要说杀手的话，我推那位在机场抱狗的大妈为头号杀手，这种杀手，不管我是不是江洋大盗，我都怕她，最好绕开她五公里，才有安全感。 |
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从这一部开始，库布里克走向了他的封神之路。多线叙事，结构完美。苦心经营，机关算尽，却终究功亏一篑。两百万纸币风中飘扬那个镜头真的无比震撼。这部片子的各种细节还都成为后来劫匪片的借鉴之处，比如那个小丑面具，枪与鲜花。 |
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漫天飞舞的钞票，竟弥生出一股无可奈何的绝望。 |
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因为是倒过来看，用今天的眼光，不免觉得好像也没有多神通，但如果放回那个时代，确实有很多不易和独到之处。一个黑色、讽刺和虚无的结局。 |
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不多却又必不可少的旁白在此体现出「点到即止」的警醒作用：不要忘了，电影本身就是一个说给你听的故事。尽管如此，你还是会被库布里克颇具操纵性的叙事手法吸引到「故事」中去。这就是本片能够成为经典的原因：即便不是你的故事，也会让你隐隐觉得自己就是《杀戮》里的一份子。库氏这部早期讲述幻灭的作品不仅对科恩电影美学有着启迪和引导，而且也有兄弟俩成熟时期作品的味道。充当播报员一角的叙述者深知观众的心理：重要的不是这个宿命式的结局，而是主角们亦步亦趋势不可挡地奔向结局的过程。正如激烈的马赛，选手们向着终点冲刺才是最令人紧张和着迷的段落。结尾处，对人物命运了如指掌的「上帝」默默收起了画外音，留下全篇最精彩的一幕。为此这狂欢后的虚无也更具嘲讽性：你们这些赌徒呵，泾渭分明的输赢一目了然，为何总要他人替你揭晓谜底呢？ |
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还挺揪心的，虽然把结局提早说出来了，但就是勾着人看看怎么完美闭环，真是典范级作品啊 |
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影片是一部一点都不拖泥带水的惊险片，影片表现人的贪婪，巧妙采用黑色片的手法，不失尖锐，跟后来的库布里克有很大的不同。 |
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【中国电影资料馆库布里克展放映】当年第一遍看，前30分钟睡着两次……现在大银幕再看，果然当年自己图样图森破啊！在宁浩还在模仿盖里奇的时候，半个世纪前库布里克在长片处女作就把多角度叙事玩得游刃有余，精彩万分。摄影更是精湛。当年自己瞎眼打四星，果断五星！ |
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對白磨得最利的一部庫柏力克作品。「不是你被關在（監獄）裡面，而是等你的我被關在監獄外頭！」（It was like not that you were locked in,but I was locked out!） |
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本片根据里昂努·怀特（Lionel White）的小说《Clean Break》改编的，库布里克担任编剧，并请来著名小说家吉姆·汤普森修改了对白部分。 |
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斯坦利·库布里克28岁时拍摄的经典黑色电影。多线索交叉叙事+零星的多视角叙事，在当时是十分先锋的。尽管大部分剧情发生在白天，但布光、配乐、蛇蝎美人和虚无幻灭的悲观主题都是典型的Noir。旁白稍显话唠但可以理解。赛马场抢劫，摔跤手，抛钱袋，狗，百万美元漫天飞舞，两警察持枪逼近。（8.5/10） |
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一个如齿轮般咬合的罪案在阴差阳错中走向分崩离析，结尾飘舞打转的钞票太有意境了。库布里克真是个天才啊，27岁就能有这样沉稳的黑色叙事~ |
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KUBRICK 早期的电影,凌厉,黑色 |
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看得很难受的电影 蛇蝎美人甫一出现就预示着全片的低落结局 不过大师就是大师 每个人物都做到了闭环 强调两场戏 结尾的狗和蛇蝎美人对峙 尤其是蛇蝎美人的台词真的是绝妙 点到为止冷血却留有余温 以及节奏 每场戏都干净利落完整交代了每个环节的全过程 库布里克讲故事并不耍花招 老老实实把每个细节做好 再用一个意外打破整个动态平衡/其次是人物设置 大大小小的人物正好七个人 想起了什么？七武士？豪勇七蛟龙？七也是维护动态平衡的关键 其他heist film过于仓促的一个原因就是总想弄些雕虫小技 加无关紧要的人增添娱乐性反而犯了种族歧视的大忌让人厌烦/无法成为喜欢的film noir 因为太爱sterling以至于无法接受他的结局 不过这种工整讲故事 在细节上下功夫反转实在考验编剧功力 膜拜 |
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虽然风格赏看起来不怎么库布里克，但是有些小细节真的太惊人，特别是最后钱撒满地，天呐，没有人能够用这样的方式来营造高潮，结尾也在一种迫近的压抑中缓缓落幕，营造出开放但注定的结局，。 |
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二十七八岁的库布里克已经领先时代，这部多线叙事黑色犯罪片对盖里奇、昆汀都有影响吧。画外音多了点，但对白真是句句蹦火花，尤其是窝囊小丈夫和蛇蝎妻子之间，好精彩。警察、酒保、伙计、神枪手、流氓等三教九流联合上演马场大劫案，不断回溯各方准备过程，然后连环高潮，最后一场空，一气呵成 |
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毫无疑问《杀戮》完全有实力跻身于库布里克最好的几部影片之一，而本片也被普遍认为是库布里克第一部杰作。往近了说，《杀戮》对《雌雄大盗》、《大小通吃》等影片产生了直接的影响；往远了说，《杀戮》完全可看作是《落水狗》、《危险关系》、《两杆大烟枪》等影片的母体。时年28的库布里克已在本片中展现出无法忽视的大师风范，令人惊叹的把控力将一个“竹篮打水一场空”的二流故事讲述得精彩纷呈。画外音的使用对故事进行准确的切割，以赛马场抢劫为主体通过不同人物的视角反复再现，库布里克时刻保持着紧张。宿命论的结局为这个黑色影片画上了完美的句号。 |
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本应是个happy ending，最后一场怪风将故事变换，结尾如何也只是在导演的一念之间。1、人算不如天算，最后终究只是竹篮打水一场空 2、如果相信女人的嘴，还不如相信世界上有鬼 3、看看以前的老电影，就知道电影致敬是多么碰巧撞车的事情，盖里奇你懂的，对吧？ |
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库布里克电影的四星＝一般电影的五星，变态般的构图的缺失和明显照顾观众的旁白算是遗憾，但那个时候的多线叙事有这个水平真是相当了不起 |
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大人物是什么命运？小人物应该得到什么结果？对钱该如何？这部片子的剧作是教科书级别。原来我以前看过这片，竟然忘了，片头刚开始就全想起来了。 |
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8/10。将涉及许多人物线索的事件时间顺序完全打碎，雇佣闹事者、抢劫得手将钱袋丢出窗口的具体行动缺乏旁白提示，设计黑色幽默来肆意破坏计划步骤：射杀赛马者的车被黑人看守的磁铁吸住，奸夫火拼等待分账的歹徒和皮箱被小狗扑落，这些潜在的副线扭转了整个局面；间离观众情感代入的时空结构复杂有趣。 @2017-03-26 01:30:43 |
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旅行箱这种东西，一定要买个结实的【。 |
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【B+】《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《追随》、《疯狂的石头》、《心迷宫》......不得不承认，《杀手》这片影响了后世不知多少经典的多线叙事电影。更何况，库布里克是在他28岁的1956年拍出此等杰作的，真心让人膜拜啊。 |
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Exquisite. 一部无论是题材还是结构上已经不知道被多少人效仿过的影片。人为财死，惊心动魄。海登神技，已经初露端倪，在奇爱博士里发挥到极致。 |
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A. 扎实又精彩的类型习作。连珠炮对白和黑色喜剧魂穿比利怀德，但穿墙破壁的推轨长镜中，仍是库布里克丈量着角色在命运机器里运转的路径。三幕结构各司其职：前段交代人物，埋设悬念；中段多线叙事相互嵌套，旁白强调具体时点，从结构到内容都精密如钟表；结尾则当头一棒，将先前搭好的装置瞬间击塌。黑吃黑团灭，钞票满天飞，既是意想不到的错愕，也是造化弄人的唏嘘。 |
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百密终有一疏，就怕在阴沟里翻船。十分规整出色的商业类型片，同时又很不库布里克。超前的多线叙事，节奏明快利落不拖泥带水，非常爽快。看来宁浩学盖·里奇，而盖·里奇就学的这部吧，影响了太多的后来者，经典的最大意义莫过于此。 |
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库布里克的早期作品，但开创性地使用了多线叙事和非线性叙事，对后来电影的发展有很大贡献，听说也间接影响到了《两杆大烟枪》和《低俗小说》的诞生。被吹飞的虽然是钞票，但还是能感觉到些许禅宗的哲理在里面。最后男主选择投降，道出了那句What’s the difference，百年人生，结果都一样，无论通过什么手段，获得多大的成就，多高的地位，终究灰飞烟灭，化为尘埃。看透了生死轮回，远离欲望境界，才可以不入断灭。 |
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非常标准的黑色电影，库布里克第一次展示出他对类型的精通（而非后来的突破）。角色的设置（尤其是辨识度很高的蛇蝎美人）、演员的表演有一种醇厚的古典味道，最后是令人惊愕、唏嘘的宿命结局——一次扎实的类型写作，结构上没有太多花活。但深究起来，人物的状态多少有点机械， 能量处在一种伪激发态，这让我想起在观看某些中国早期电影的感受。 |
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B+/ 的确比大多数多线叙事更自如更有趣一些，但是还是觉得这个剧本有点点平。除了拍摄年龄之外没有太多惊喜。有点小失望的原因可能还是在于想看库布里克结果看了部比利怀德…… |
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50年代20几岁的库神拍摄的长片处女作，看到了诸多后来此多线叙事类型名片的影子，行动的策划实施节奏感超棒，赶集似的对话配乐音效烘托的紧张氛围，结尾几幕非常喜欢，用数字物价点明了巨资到底有多大，更加重了最后机关算尽命中注定的覆灭感。资料馆回顾展，2019.12.14五年后二刷。 |
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结构清晰，各场戏中都有不错的台词，killing发生的略简单，现在看弦绷得不够紧。最后钞票满天飞的讽刺略随意。当然也有某种有趣之处。 |
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那一年，库布里克28岁。就拍出了如此卓越的一部片子，本片与后来盖里奇的《两杆大烟枪》结构相似，然而库布里克却整整早了40年！！！库布里克的思维实在是太超前了，他是真正的电影天才，他的才华无与伦比。那漫天飞舞的美金，代表着男主那逐渐破碎的希望和内心，更是库布里克对于人性的嘲弄和残酷的挖苦，那缓缓靠近的2位持枪人就如同上帝般fuck男主已经丧失希望的内心深处，无法逃离命运的男主只能说出那句what‘s the difference？ |
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强盗片，Heist Film。跟The Asphalt Jungle很像，摄影机运动和剪辑都很牛逼。小丑面具抢劫源头。这条线后面是point break，the town，TDK。枪与鲜花的源头，启发了吴宇森和《终结者2》。多线叙事在时间上容易乱，这里分线说，在时间上往复。200万美元满天飞的镜头太精彩—“抢来的钱都吹了” |
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库布里克比较早的片子了，赶脚很像现在那些两杆大烟枪之类。。关键是成本好省有木有，很多片段重复使用好几次。。。最后的镜头很讽刺可惜我看芬奇在先= = |
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有专业摄影师加入，终于使影像风格成熟起来。非线性叙事的演绎方法使得团伙抢劫案不再平铺直叙，每个角色都得到表现时间，各自单独的行动最终收束到赛马广播员的解说词同一时刻点上。画外音是不可缺少的一环，毫无感情的点出时间地点人物，构成屏幕外解说，与赛马场内解说形成对照。 |
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好剧本好结局。不过，那些说这部和光荣路是老库最好电影的同学们，收了神通吧。 |
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机关算尽太聪明，落了片白茫茫美金真干净 |
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结构上是电影史上的开山作，可我是先看的昆锭和冈萨雷斯。踩在巨人肩膀上不一定会比巨人高，可是踩在巨人头上却不一样了。三星，里克兄对不住您啦。 |
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多线叙事在库布里克手上已经如此熟练，但作为提示线索的话外音依然略显啰嗦。最后的机场处有两处镜头调度相当曼妙，金纸币纷舞与警察走来的主观镜头。 |
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8.5/10。①刚出狱的男主集结一帮人准备抢赛马场，然而他精心策划的计划却因同伴乔治老婆谢莉与她情夫沃尔欲独吞巨款而被各种打乱。②经典高水平黑色电影式低调打光和暗调摄影。多线交叉叙事节奏紧凑畅快。③乔治与谢莉、谢莉与沃尔的各对话段落的调度很有趣，通过构图中人物的大小高低（通过景深的不同和人物本身形状的差异来实现）与人物所在位置（中心或边缘）表现强弱势。④结尾漫天飞舞的钞票很黑色幽默。 |
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【B+】结局棒呆！很棒的片，虽然不是很库布里克。 |
