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为《金刚狼3》而来 |
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小男孩好討人厭。 |
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同样是开枪前话唠一大堆，莱昂内的节奏比这个好太多，同样是100多分钟不拿枪，约翰·韦恩比这个男主更压得住阵，艾伦·拉德还是太清瘦了【← ←正式沦为肌肉男爱好者了啊擦。。这也是我看过的最言情的西部片 |
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A man has to be what he is. Can't break the mold.【狼3的整个剧情都base在这句台词上了....... |
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不晓得咋说 哈哈哈哈 要是他们shane和他们一家都住一起那才叫好呢 他儿子都说 他爸需要他 他崇拜他 他妈需要他。。。。。。 |
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1.《苍白骑士》的原版；2.肖恩，一个过客，没有过往，没有传说，随风而来，留下几声枪响与一丝血腥味，不求名利，独自离去；3.结尾小孩对肖恩的呼唤，正是对西部时代、对英雄主义的呐喊与追忆。 |
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经典程式化的西部片，中间的剧情太拖沓，那个小男孩闹死了，问个不停也喊个不停。。。结尾算是对西部蛮荒社会&枪战解决问题的告别吧，进入法制时代。 |
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西部类型片，来无名去无踪的英雄，帮助了农夫一家，然后骑着马消失在原野中。小男孩一遍一遍叫着Shane的名字，叫的我心都要化了 |
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小男孩对着马背上的肖恩深情的呼喊，可以看作对那个西部拓荒时代的召唤、对西部英雄的神往、对逝去时光的追忆。从放牧到农耕、从拓荒时代的枪手到捍卫自耕民土地的英雄，这最后一场枪战后那个时代已是传说。肖恩和玛丽安（乔伊的妻子）之间的感情（应该是以前就认识）处理的细腻美好、让人感慨。 |
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舒缓也激烈，又回味无穷。这是一部蕴含深厚情感的西部片，拥有冷静的叙事和完美的画面，极致抒情而又不拖泥带水，它让人感受到的是人心最底层的那一份真挚。电影演奏了一首关于时代和雄性的优美挽歌，雄浑寂静、不过分悲伤，但营造了出色的留恋氛围，并给观众以无穷的内在力量。 |
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非常类型化的西部片，一系列二元对立，男主则是游走于两者之间的边缘人，是真正的“游侠”。对反派的逻辑也有呈现，让人看到归根结底，这就是一场从游牧到圈养的畜牧业升级过程中先进生产力与落后生产力之间的冲突。叙事精彩，不断铺垫冲突，暗示男主的身手，营造气氛，直到最后一泄如注。雇主Starret代表了诚实正直的小农场主，角色塑造得很到位。小男孩的视角有助于叙事，但太过絮叨，我恨不得掐死他。 |
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动作场面假的都你妈出水了啊，故事也很无趣，古典好莱坞的缺点这片儿里都有了吧 |
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介于传统西部片与修正型反西部片之间的作品（1952年的《正午》开启了后者的潮流）。影片拥有令人悦目的风光摄影（外景实拍）和动听的主题配乐，不过节奏偏慢。剧作上区别于此前经典西部片的地方主要有三点：1.开启了“从荒野来，回荒野去”、以拯救他人与自我放逐为己任的法外英雄传统（后启《搜索者》、莱昂内&伊斯特伍德西部片，以及一系列超级英雄电影）。2.开始反思过往西部片对印第安人的歪曲丑化（Joe Starrett反驳Ryker的台词）。3.设置了小男孩Joey这一从头至尾的旁观者形象，并借此结构起观影者的视点，Joey与观众对西部片的期待合一。影片其余部分则与传统西部片别无二致，无论是文明/野蛮、农耕/放牧、家庭（女人）/独行（男人）的二项对立式，还是酒吧中的挑衅与决斗，都可以满足经典西部片影迷的口味。（8.0/10） |
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西部片代表作，草原英雄好比如今的钉子户勇士。节奏缓慢，结尾看哭了。t3b78f2d4e |
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多年之后重看这部电影，愈发觉得肖恩不仅是西部片历史上最迷人的主人公，他更是战后美国电影的一个精神图腾，在经历了那些无法言说的血腥的杀戮之后，孤独地流浪在一个个偏僻的城镇中，而宿命的枷锁捆绑着看似无拘无束的牛仔，他没有办法，必须去在那些枪战中击败对手，让鲜血再次沾满双手，然后继续走入萧瑟的暮色里，正如他来时的那样，见证了战争中的残酷死亡真正地改变了史蒂文斯，他的肖恩不会提及过去，更无法希翼未来，美好的感情流淌在这部电影的每个细节中，让它反而不像是部西部电影，但观众仍然会被一种强大的忧伤笼罩，肖恩与玛利亚的爱注定没有出口，在告诫儿子不要太崇拜肖恩后，她快速熄灭了油灯，因为她自己似乎也深陷其中，唯有黑暗才能掩盖她已发红的脸颊，肖恩真的有选择吗？“杀戮的时代结束了”他最后对乔伊说，但真的如此吗？ |
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以西部片的类型存量上看，可以理解某些评论指出的缺陷，特别是艾伦拉德所塑造的肖恩，俊朗干净到不像西部游侠而更像都市男偶，缺乏与剧情描绘相匹配的体魄信服力：一拳就把高他半头的本约翰逊揍出屋外。而从类型变量上看，本片确有独到之处。小孩的视角与其母的暧昧被普遍提及，凡赫夫林的小孩父亲被明显忽视。斯蒂文斯花费相当篇幅去表现这位自耕农不输给甚至超越西部游侠的信念和勇气，某些关键桥段通过取景&占位有意将其置于画面中心，将肖恩挤在帧边。甚至整个自耕农群体，面对牧场主霸凌行径，在合理呈现出性格差异反应多样的同时，整体上却是朝着主动抗争的大方向平移，无一家逃离峡谷，更有人战死沙场！这点严重区隔于《正午》的懦弱小镇。在民众与英雄的关系上本片比正午更积极。它的英雄反而是疲惫倦战的，要靠残酷现实和大众豪情去再度激活。 |
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Drenched in Technicolor from grandeur lands to eerie nights, Shane, with its maturity in storytelling, endearing characterizations, and intriguing mythologies of the Old West, stands securely as a high watermark for the western genre. |
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太典型就是太传统，牧民与恶霸的土地之争来了为孤独的牛仔，节奏慢但是也不拖。结局不用想牛仔打死了恶霸又开始流浪。小孩子这个演员太不可爱演技不怎么样，因为这是个重要角色。琪恩·亚瑟仍是我最讨厌的女演员！ |
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西部风光漫如画 过气表演让人抓狂 简陋故事更让人抓狂 集中体现了古典片场时代种种吐血 本片入选了美国电影协会评选的“美国影史百部佳片” 这张榜单我看了超过八成的电影 这可真是一张糟老头子评的榜单 注重江湖地位和历史意义 其中起码近半的电影让我很有撞墙的冲动。。。 |
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文本严谨的原野奇侠传，对后世同类型电影影响深远。对早期拓荒农民人物形象塑造方面令人称赞。2020.02.05重看补记：二男一女之间微妙的情感描写细腻动人，成为填充影片大部分段落的主要内容，令人回味。传奇化的侠客形象设置，承载了剧作者对西部往事的怀念。 |
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长相痴傻的牙缝男童很抢镜，shane和marian的感情处理很有含蓄美，shane和scarret两个男人一块砍树桩对视一笑的画面很有暧昧喜感。以shane这么一个游侠牛仔逞强除恶主持正义的故事，表现牛仔英雄的神话，也暗含对西部牛仔时代终结的无奈和惋惜。结尾小儿子Joey目送英雄纵马远去，是美国影视经典镜头。Jean Arther出演 |
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不是特别精彩的西部片，但是入选了＂美国电影协会世纪百大＂。能够入选，我猜是因为该片拥有最纯正的西部片DNA，完美诠释了建国初期的美国精神。 |
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喜欢西部老片那亮丽的布景和纯纯的色调 |
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西部片的另一种变奏，失意流浪的牛仔试图去融入田园生活，这种生活又被野蛮的牛仔打破，他的背水一战是对于过去的一种诀别，也是对于自己身份的强烈的归属。电影更像是一部西部田园生活图景，不像以前西部片里的沙漠风光，人物总是居无定所和抢夺杀戮，这里是一种更加恬淡的乡村景象，小溪、财源、聚会、放牧，和西部片里的恶略的环境形成巨大的反差。这给居无定所的牛仔肖恩来说是充满巨大诱惑力的，他渴望用丢弃牛仔的身份去换取另一种生活，甚至他把枪都从腰间卸下去购买作为牧民的衣物。《金刚狼3》里的英雄迟暮寻求归属但又无处可去的矛盾，是对这个西部牛仔的再次演绎，充满了对于失去的那个辉煌时代的缅怀和无奈，人物面临着新的选择，但是总是徒劳的，“每个人都有适合自己的生活，无法彻底改变”，狼叔的死和肖恩的离去，都是一个时代的终结。 |
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Shane如同一个武侠小说中两肋插刀拔刀相助的大侠一般，是个非常浪漫而理想化的角色，作为一个枪法神准的高手，却没人知道他是哪里来（也没人问），最后挥一挥衣袖他悄悄地消失在地平线。难怪主角一家人都无可救药地爱上了他，不论男女😳。。 |
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"I heard you are a low-down Yankee liar", The coming of Homesteaders with civilization and the end of the days of cattlemen and gunfighters. |
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8分，杀戮已经停止，时光不能倒流，对与错只是一个标志。孩子，你现在回到家里，告诉你妈妈，山谷中再也不会传来枪声。《金刚狼3》的经典台词就是出于此部电影。
电影放在现在看并无太多过人之处，主要在于排资论辈强。 |
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Stevens很右，Ladd很帅，与大多数西部片不同的是，本片没有丑化印第安人形象。诞生了一句经典台词A gun is only as bad or as good as the man using it. 结尾很动人，对于男女主的情愫，孩童的眼睛是雪亮的。Shane形象的塑造、与Marian之间的关系，都可与The Searchers对比观看。 |
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"-You've lived too long. Your kind of days are over. -My days? What about yours, gunfighter? -The difference is i know it. " 如果美国也有武侠片，那就是这个样子了吧？ |
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节奏掌控的不太好，稍显拖沓，全片唯一的高潮就是最后一幕枪战 |
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典型的美国西部电影，平民百姓和当地恶霸的故事，过程中的隐忍、坚持、犹豫不决，注定这是一部节奏舒缓的片子。小男孩的确抢眼~ |
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啰嗦，不有趣。特意挑出来的卖点与电影本身应该有的重点不谐。 |
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金刚狼3转场过来的 |
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好莱坞经典叙事时期的西部片，表现了西部拓荒者对国家、对家庭和对土地的真实情感。在那个年代，手枪仍然是解决问题的直接手段，但正如主人公所说的，手枪的时代就要结束了，现在有法律了，！从影片中可以看到美国西部法制的起步，和双虎屠龙有异曲同工之处。 |
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克制的英雄西部片，Shane来到小镇想要住下成为一个普通的为Starrett工作的农夫，这里人们却因为恶霸Ryker强行强夺践踏土地不得安宁。他本人藏起枪，却被Ryker帮派侮辱，而越来越多人不得已想离开，后面勇敢急躁的Stonewall更是被急于夺地无视法律找来的枪手Wilson杀死。最终Starrett决定去杀了Ryker，Shane知道他打不过Wilson，不惜和他打架阻止他去，自己去杀了R和W，然后事了拂衣去。Starrett的妻子似乎有点仰慕Shane却克制了，而S的孩子一直想成为枪的英雄却不被父母允许，她厌恶枪战。Shane也只希望，战斗最终带来的是安宁。神枪手Shane只是最后开枪，虽然一开始体现警觉拔枪快，以及在孩子要求下展示了打石头枪法，非常克制。夜间赴会剪辑不错。 |
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那孩子的戏确实很抢眼，不过故事节奏太慢了，不好看 |
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以下内容有重度剧透。。。小男孩Joey 天生爱凑热闹爱吃瓜，最后跑到杂货铺，蹲门外目睹西部排行前两的高手三秒对决。😆。他最后为挽留一代高手Shane 而呼喊出的理由多么诚挚，淳朴，无忌，，可依然未遂，因为，我们的英雄注定是孤独的~ 小男孩只好说了声命中注定的台词:Bye Shane！观众就目睹着话音与一代枪手的背影，消失在怀俄明山谷的夜色里。。。意犹未尽，不知小Joey若干年后，是否也成长为新一代西部枪侠。😂 查了下本片外景拍摄地，很多是在怀俄明州，包括大提顿国家公园和Jackson Hole 那个小镇。 |
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居然在电视点播看的。。。前边还好，景色超美，基本就是我大新疆状。酒吧里赤手空拳打架那段最爽。无奈后边节奏太拖沓，小男孩很讨厌，结尾颇矫情。 |
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西部片黄昏，Jean Arthur出演的最后一部电影 |
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原来世界从来没有变过，金子般的心总是少数并且不可期待。回到西部片中去看，命运的真相早已袒露。看得非常厌世，不管是哪一国的侠，都注定要从这个荒芜的世界隐去踪迹，注定归隐。简洁不简单的室内打斗，印象很深。男孩对Shane的喜欢可以理解，但真的有点过了，那些隐喻意味的东西出不来，这种意境果然还是要靠东方武侠才能再上个level，在写实的美国片里依然是老好人小人物挣扎。三星半 |
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美式西部片此时应该开始走下坡路了，片中背景也是从荒原游牧到定居农耕的牛仔时代末期，尝试放下手中的枪。舒缓的镜头和音乐是战后电影的普遍特征 |
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古典 老派 由孩子的视角建立起的叙事呈现的是一种天真的“西部” |
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（7.5）终于看了这部引用率超高的电影。示范意义比电影本身价值大得多，当然本身也挺好看的。西部片总是在人的印象中呈现某种定式（也确实有），但今天仍被反复提及的那些西部片得以被铭记的原因多数却是突破了那种定式。 |
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太典型的古典好莱坞！那小孩儿一句句的“Shane”，让人难忘。最后一场文攻武斗，比最后那场枪战要惊悚和创意的多！ |
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因为金刚狼3来捞一把，标准的西部片。和狼3那段很像，都是外来牛仔与西部原居民的故事。峡谷里不会再有枪声了。 |
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杀戮的时代结束了。背景的是乞力马扎罗山? |
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人必须忠于自己，乔伊，不能违背自己的本性。带着杀戮活下去很艰难，这条路没有退路。是对是错你都得背负，直至一生。现在快回去找你妈妈，告诉她一切都好。山谷里再也不会有枪声了。 |
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一武士，how happy is the blameless vestal's lot；下一代的意象在西部片中从未如此重要且致命过，shane和joe决斗时marian的眼中的泪水和Joey眼中残忍的热情相映成趣；鲁鲁修的车夫之谜 |
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7。情节和Pale Rider大同小异，改编自同一故事，两片风格差别挺明显，毕竟隔了30来年。 |
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西部片的高峰之作，枪手如同武士末期般地落寞，time cannot come back.叔叔对小男孩的吸引力。8/10 |
