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在大银幕上看孙瑜默片的感受是以前EMULE拖完后电脑上看完全不能比拟的。其对于田园牧歌般的诗性，浪漫主义气息，细节上幽默的小处理，以及时髦又流畅的技术……实在令人着迷。2012前能把《武训传》弄上大银幕看看，人生也圆满了。 |
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市场催生的左翼电影，专业化制作流程与团队，潜移默化的阶级观念，将个人情感寄托于爱国情怀中。浪漫朴实的情怀弥漫着黑白默片，鲜明的人物形象深入人心。 |
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健康明朗的性格，纯洁无私的人物关系，美国式的左派，乌托邦感的情境。孙瑜是电影诗人，也是写童话的诗人。 |
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2018.8.9孙瑜早期影片多以跨越阶级的美好爱情故事为主，受好莱坞爱情片的情节模式影响，后拍摄完共赴国难改变思想，开始关注社会现实苦难，镜头语言剪辑技巧仍然成为他受好莱坞影响后形成的个人特色而与众不同。/2020.12.2众星云集，这部王人美和黎莉莉银幕形象相差无几，天真烂漫积极寻乐，大部分归功于孙瑜的诗意浪漫和乐观人生态度，在其片中时刻渗入。开头乡村田园诗意化风景和惬意生活已经独具特点，随后四人关系，动作喜剧性，苦中作乐，野玫瑰之意，人和物的意义连接等。摄影剪辑多种尝试，横移纵升降借用楼梯仰俯角度，城市开始部分已有城市交响曲的影子。后部分加入国难和爱国，点题新兴电影初期。金焰高领毛衣毛线帽，汽车摩托车简直摩登代表，放在当下也足够时髦。 |
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3.5；在国难自救的历史洪流里，农村赤贫者、城市贫苦民众、上流社会人士，泯灭各自的阶级局限，走到同一阵营，爱情方有立足的可能；带有明显左翼色彩和说理成分，不过王人美也太可爱了，脆甜鲜活兼热辣野性，犹如一股清新之风。升降镜头在两处尤为明显：螺蛳壳里做道场的都市公寓楼，豪华大宅内的上下楼，生存空间内的层次感。最喜欢四人手挽手意气风发地齐步走，仿佛前路无限光明。 |
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你爱中国吗？ |
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“我的野玫瑰 假花闻着也香吗？”这部电影真是天真善良美 好看的年轻人让破屋子光芒四射 真是太好看了 1930年代的年轻人都在用诗谈恋爱吗？体体面面的浪漫 |
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开始喊口号了。
叙事时间的省略通过叠化和字幕的方式来处理。
升降镜头的运用。 |
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青春言情剧的套路简直= = 有些自私的说，如果这不是个抗日宣传片 而是最后两人因战争而永远错过的反战片那我就会喜欢得多 镜头语言突然一下子变得丰富起来 更有电影的感觉了 但是那些早期的说起来风华绝代的女明星 为什么我一个都不觉得好看。。。 |
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我的第一部拉片。。。 |
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操练小孩儿很有喜感 |
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记得好像是毛尖写过金焰的美会盖过女子 这部戏里王人美我却觉得不曾被盖过 |
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2010年上海首届中外无声片展开幕影片。现场演奏配乐和解说，重温无声片时代的观影经验。 |
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有些生硬和嫩涩 |
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电影节自制配乐版 |
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浪漫主义和爱国主义的结合，默片时代著名女星王人美和电影皇帝金焰联袂主演，上演了一场阶级贫富差距极大的爱情故事，观众可以从他们身上一睹20世纪30年代的电影艺术。片尾画面一转，国难当头，民族自救，在加入义勇军的旗帜下，影片结束。毫无疑问是抗日电影的开创性作品，有号召民众抗日的启蒙意义。 |
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孙瑜厉害啊 把好莱坞叙事结构吃得很透 要义就在拉强烈的对照 把遗憾与感伤凝结在永恒的恋物情结之中（有的地方像卓别林可能也正在于此） 野玫瑰的意象在情爱意义上成立 在左翼立场的表达上还是稚嫩了（本应表现为开阔的注入活力的阶层在短暂挫败后体现出哀婉恋死 政治表达的对照没立起来）；那段四人行那段着实有后来的新浪潮味儿 不得了 |
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再有一个得衬的配乐便近臻完美 |
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银幕诗人孙瑜，水乡少女王人美 |
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冬天之前的戏都特别好 |
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王人美真野性 |
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2012.2.28，观摩课。 |
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左翼电影运动代表作之一，整体架构和同出自孙瑜之手的《小玩意》类似，先是通过几个年轻人的生活展现上世纪三十年代普通百姓的生活状况，在临近结尾处当战争爆发后，抗战救国的主题便也浮现出来，在那个国难当头的时期起到呼吁作用 |
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7。少女的小胫，逆子的眼眸，最后都化作救国蒙太奇。 |
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#第一部孙瑜# 小凤这个角色真的演的蛮灵的，故事比较稚嫩吧，比如女主父亲 逃亡之后 就完全没有交代了。然后有些地方逻辑也欠考虑，比如小凤被江波收留之后 莫名遭江父 嫌弃，以及 江波抛弃家庭一切去和小凤 过穷苦日子，都挺不可思议的 |
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《野玫瑰》中女孩小凤（王人美 饰）通过小孩子们演出抗日模拟戏剧，进行民族爱国动员。
当时也是流行法外执法，其父亲杀死想要对小凤行不轨之事的鱼行老板，亡命天涯，实际上却成为电影结构中被观众同情的方面。
前半部分的乡村生活，类似自然主义电影《日出》，而它进城，更把乡村文化的有机与城市文化的膈膜、繁琐的礼仪对立起来，城乡二元文化的对立中，乡村当时并不代表衰落，相反是童年的小凤，乡野、爱玩、顽皮、自然、天真。
野玫瑰，寓意小凤的野性，同时也是跟城市格格不入的，也是江波绘画时的道具。
吃饭时的喜剧场景，刻画底层劳工，一种跟劳动人民同呼吸的感觉。
我不回家的原样就是要饱尝一点民间的苦痛55，这是江波说的，资本家的儿子造反和朝底层认同的故事。
小凤偷了醉鬼的钱包，被追过来，江波说是他偷的。豆瓣剧情介绍错了 |
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资料馆2014年修复版，确实是83分钟。默片是真默片，一点儿声都没有。除了中间有一小段模糊的，其他真的都特别清晰！据说是王人美和金焰“定情之作”？嗯是的眼里看到了光，那是爱情。王人美是真不好看，但金焰（原来是韩国欧巴呀！）是真帅。郑君里是哪个？小李？最后男女主重逢好像缺了一点镜头，小凤她爸还以为会有交待。“中华影坛第一小腿”，真有这个称呼？疫情后第一次来小厅看片子，就碰上开场给放成了《借东风》…放了好几分钟经观众提醒才换回来。“在孙瑜先生诞辰120周年之际，资料馆特别策划“诗人导演·孙瑜”专题，回顾其光辉灿烂的电影人生。”也是金焰110周年诞辰纪念放映。看完后直奔大厅去相遇约好的《瞧这一家子》，进门坐定不久就听见大宁老师笑得都快背过气去了。资料馆2号厅 今天售罄 未满 |
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浪漫主义的极致，后辈的言情什么的都是垃圾！ |
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健美的女性身体和充满活力的农村，“这就是我们所谓的繁华都市”，画城市广告画的摩登场景， |
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描绘了朝气蓬勃的劳动青年群像，中国电影史上第一个升降镜头就诞生于本片之中 |
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真好看 |
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补.初一寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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意外地好看哎，就是光看劇情簡介會覺得是那種爛俗的灰姑娘式的愛情故事，結果細品卻是王子“下凡”與底層人民一起受苦⋯⋯最喜歡他們四個人一起在屋子裡相互玩鬧、手挽手像孩子般在街上走的喜劇場面，現在的主旋律電影要都這樣拍估計更能走向世界吧。 |
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孙瑜编导作品。开头用横移镜头和蒙太奇交代水乡环境和人们的生活。王人美将野玫瑰演绎得十分传神迷人。“和《野草闲花》相似，《野玫瑰》仍然讲述了一个富家公子···和下层社会的女子···相恋的故事，然而，这女子已不再是多愁善感的弱女子，而是一个朝气蓬勃、散发赤足的野姑娘。故事的重心也不在于恋爱，而在于提倡“青春的朝气、生命的活力、健全的身体、向上的精神”。孙瑜创作这部影片的动机非常朴素，在他看来，面对帝国主义的压迫，只要”我们都有了健全的身体，一定可以改变它。有了健全的身体然后才有奋斗的精神，和向上的朝气”，因此在其他反帝题材影片抓取“实实在在”的事件为故事线索的同时，孙瑜的影片却仅仅以乐观的基调渲染一种向上的气氛······”（《中国无声电影史》330）。住房的升降镜头；四人手挽手齐步走+腿部特写 |
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如果小凤偷的是江爸的钱包不知道会不会更有戏剧性 |
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场面调度和镜头渐趋复杂，升降镜头和金焰的画家身份都让人想起鲍沙其（《第七天堂》《马路天使》），而事实上从孙瑜的电影中处处能找到美式的痕迹（巧合、冲突的叙事方式），青年之间爱情友情又为五年后《十字街头》开创先声。王人美的活泼健美令人印象深刻。只有在时代洪流中才能彻底越过阶级隔阂。 |
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结局旱地拔葱，国歌就该多唱！ |
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镜头里洋溢着鲜活的生命力，金焰王人美也太好看了。关于救国的思想传播显得有那么一丢丢生硬。 |
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难得叙事流畅的默片，剧情真是积极向上，顺带一些时代特色，结尾在楼里的上升下降镜头用的很棒，老杨的配乐略单调 |
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偷师刘别谦 |
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很红的结尾 |
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王人美真美~ |
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哪里有压迫哪里就有反抗——然而，有必要看清的是，作为被压迫的「艺术」生产者，男女主被什么「父权制」压迫，她们反抗的又是哪里的「父权制」压迫。我们看到，出身农村，来自小镇，扎根于民间的《野玫瑰》群体本质上挑战了资产阶级建立的城市秩序。作为一种「精神」武器，民间艺术家身上朴素又独特的「贫苦文化」气息，一下子就迷住、俘虏和解救了贵族少爷的眼、心和命，并瞬间击垮了贵族老爹用来维护「高雅」艺术殿堂纯洁性和崇高性，明显带有排外性和歧视性的「小圈层」规矩。恋情不过是一个幌子，这桩「人口」买卖实际上是资产阶级「老贼」为「文人墨客」群体挖的一个陷阱：早就想「画家」父亲把女儿当作私有财产来看待，早就想在愿者「愚者」自觉上钩「上头」相信这套叙事话语——陶醉其中「不能自拔」之时，变卖「女儿」作品给他们「娱乐」消遣。 |
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奇妙的健康影像气质（信口胡说的//略略屈于市场要求的左翼电影一样可以有好看的故事结构和不那么说教的观念输出//向往三十年代和八十年代的中国或许都能够被概括为是一种对诗意的向往 天真烂漫的社会气质也预示了后来的必然结局 |
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英俊的美男子，性感的小野猫，可爱的老电影，默片版马路天使。 |
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为九一八事变而拍摄，在一二八炮火中完成。野玫瑰的粗粝代表着中国千万劳动人民的质朴、天真以及对国家、生命的挚爱。只是桃花源虽好，可国破山河，没有一片土地能够安享安逸。阶级下的欺压，贫穷的折磨，只有加入到革命的队伍才能获得真正新生。就剧本而言，是非常套路的富家公子贫家女，就意义而言，还是蛮不错的。孙瑜对世外桃源由衷热爱，因此也诞生了野玫瑰这样的形象。与其说热爱，不如说向往，因为在他许多电影中这种世外桃源的生活总被阶级压迫和敌人炮火打破。 |
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2020218 红星吴中。左翼爱国思想嵌套在阶级爱情中还是稍显勉强。王人美倒是有一种摩登的天赋，摔出一字马也太让人印象深刻了吧。 |
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剧本层面，几处矛盾冲突和转折太硬：小凤父亲杀人后逃跑，后续不再提及，就此失掉一条线；江波为了小凤和家庭决裂，又缺少铺垫。很明显地为了冲突而冲突，所以看得不舒服。
王人美把一个山野丫头演得天真烂漫，呈现了原生态的美。韩兰根真的是黄金配角，但我很奇怪许多电影史都不怎么cue韩兰根，他的喜剧性应该被重新挖掘和书写！
结尾，一场爱国演说让男女主再次重复，某种程度上给两个不同阶级的人走到一起而提供了合理理由。众人向前走去，一致抗日的落点和《大路》如出一辙，即是左翼的思潮也体现孙瑜的乐观和理想。 |
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中国电影30年代繁荣时期代表作之一，67分钟修复版。真默片，一点配乐没有的，拿出120分注意力看完全片。大时代与小人物命运交杂，前进中国，前进青年人。王人美是动态美人，动起来比画报好看太多；金焰真帅，放在当下也是时尚大帅哥。 |
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富家公子认识了贫家女，产生了爱情，甚至不惜惹怒了父亲，与家庭决裂。在之后金钱、疾病、牢狱等困难里，他都没有怪罪和埋怨自己的选择，而是更进一步认识到了朋友的处境。这是一颗金子般的心。而王人美扮演的贫家女，调皮、活泼、机智、守承诺，仿佛一朵野玫瑰，枝叶上沾着晨露，脚下踩着些污泥，可是这都不能抵消她的美。孙瑜善于拍出这样阳光、洒脱的青春，如《大路》一样迷人。故事并非教条的，虽然二人后来又相遇在革命的洪流里，也不使人觉得生硬。这部电影有一种勃发的朝气，像那个电影的早晨。 |
