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男性视角 刻意放大的生活日常 在男主看来，生病时的安娜脆弱，康复之后的安娜有主见不好控制，安娜总是神秘而莫名其妙。说到底男主就是没有真正了解安娜。不太喜欢，因为太刻意，导演就是想男观众和女观众打起来。 |
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讨厌一切恶意引战的片子。既蠢又坏。 |
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爱情的厮守，尤其是病中的不离不弃，总有可触动之处。但从中滋生的依赖心理与俯视姿态，更在原本病态的基础上再生枝节。而究竟各人被时间重塑后，厮守的对象是否已然更迭，这都挺值得思考。而片中几种视角的投射，以及是梦非梦的表征，亦见野心。很碎很慢，需要精力充沛地观看。三星半。 |
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艺联的删减本扣一星。银熊发给剪辑一点问题都没有。这神出鬼没颠三倒四的叙事线完全是男主的讲述，构成了“Film as brain”的思维流结构，消解了自身的叙事可信度，真是高级得可以。已经彻底脱离了罗马尼亚新浪潮或者现实主义方法，但是仍有“离开的父亲”这种将创伤指向历史的罗马尼亚风味。 |
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把我看得在电影院犯病了。 |
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心理分析式的爱情故事，从男主角的回忆开始，剪辑的时间线逐渐变得混乱，后半段戏剧张力很弱，女主角是一个超级自私且事儿逼的人物，让人觉得讨厌。导演想从心理学的角度讲，一个人是如何变成他父母那种人的悲剧轮回，你越讨厌父辈的什么问题，你越会不知不觉活成那个样子，面对同样的心理问题。 |
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发际线的变化叫人太出戏 |
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场面戏够硬 |
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就是用东欧人扎实的基本功讲了一个心理小说式的故事，不看也不很可惜，得奖也有可能但是无意义。 |
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本片用男性视角讲述了一个朴实的道理：一段稳定的、所谓的依赖与被依赖关系中，被依赖者同样也是依赖者。但是节奏真的好差。。。。 |
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不太受得了这种互相折磨的感情… |
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春宵一夜尼采纳粹，家长会面外父睡衣；热恋方便摇滚节，婚后彷徨见教宗……离异丈夫心理辅导中的碎片集锦，酒鬼神父告诫：脚麻也是忏悔的一种方式 |
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5x2, mon roi, somebody that I used to know. |
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2019.02.09 |
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这不就是《我的前半生》式的男性视角下的女性成长吗？生活细节、人物妆发处理，是那种接地气式的高级。 |
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睡了十分钟，还算可以。 |
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剪辑很破碎可以说它做了使用男主发际线作为时间线的新颖尝试；节奏很缓慢可以说是透过宗教、原生家庭、社会主流价值观来详细铺垫两性关系；视角很偏激可以说是从角色出发有选择性的立场倾斜…围绕着“我们终将变成我们所厌恶的父辈”的主旨，充满宿命和丧感。然而，闷。真的闷。 |
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爱你只因需要你，升级版《爱情赏味期》。
乱序剪辑化腐朽为神奇，女主脆弱时不少镜头都神似《破浪》时期的艾米丽沃森。 |
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你有恐慌症，我有妄想症，我们错以为爱能治愈一切。本该是轰轰烈烈爱过恨过，结局怎会是这样突兀的噤声？假若岀租屋里我们没聊尼采，用手撩拨你潮湿的欲望；卧室里没猜忌你手机的讯息，恍然不觉是对母亲出轨的复仇；假若我用心告解，让神明听到我的爱；假若我没推开你。安娜，我们的结局会不会不一样？ |
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从爱到不爱，都是他们与自己的撕扯与战斗。用了男主梳理情感的叙事顺序，看似跳跃无序，实际是他的一次挣扎，寻求的解脱和解答。有情无爱，过于专注于每个矛盾的爆发点反而忽视了情感最本真的东西。 |
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爱你有时差？正如尼采说的“人最终喜爱的是自己的欲望，而不是自己想要的东西”。当你试图弄明白是不是爱的时候，爱已不存在。故事线条有点乱，不过人物情感塑造很细致而细腻。给5星就为男主角那平白射出的一炮！！！ |
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一个人长在另一个身上，准没好事。 |
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婴儿式获金熊奖后内策尔的新作，最后的梦幻转变有些怵，几乎推翻了之前影片的艰辛，但伏笔很足更显情侣关系的残酷。再次聚焦东欧剧变后罗马尼亚两代人的裂痕，新时代成长的年轻人已经结婚生子并受着精神疾病的折磨。手持短镜头剪辑的极为精准，男主主观叙述靠发际线区别打乱的时间。欧盟影展艺联删减版 |
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欧盟影展，太细腻的情感表现，两颗煎熬的心，一段从未平等过的爱情与婚姻 |
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黄耀明同场，假期的最后一部，收尾 |
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“我已经不爱你了，你为什么不能像我一样成长起来” ，扎心了！安娜 【耶路撒冷电影节观影】 |
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用2个小时围观2个人的100种花式吵架，看得出故事在用力呈现一段感情关系的变质，按图索骥却总能看到在阐释清楚情感矛盾与关系演进之前，导演太早进行了预设和站位，对于女方性格的塑造、女方内心转变的处理含糊不清，代入了太多男性思维。说到底，对于两性关系的认知与思考，导演还明显欠着火候，很多矛盾不仅没有解构清晰，
甚至代入了个人向的被害人立场，对两性角色与转变的处理缺少交代，也不够立体。导演只是在堆砌一些问题，却看不出背后诱发这一系列悲剧的原因，最后让故事沦为“痴情男主陪作精女主战胜病魔，绝情女主却在事业有成后痛甩男友”。结局用男女主的撕扯、男主母亲出轨，点了一下代际间继承而来的情感模式的循环，灵光有余而阐释不足，殊不知在此之前浮于表面的情感认知，已经掏空了观众们的耐心。 |
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难看 |
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披着精神分析外衣的《安娜我的爱》最终只有通往虚无梦境这一条路可走。这段曲折而漫长的情感从自然主义风格的影像里慢慢发展成一个折磨彼此的心魔，内策尔试图以心理咨询的方式寻找爱情中造成这种依赖与操控关系的根源。然而他的镜头距离这份爱情太近以至于观众无法看清它的全貌，于是只能屈在某种局部的视野里看着它灰飞烟灭。 |
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以心理学为基础的[安娜我的爱]有一种欧洲自然主义小说的风格，它关注的焦点是爱情中的依赖和操纵。经常使用大景别的摄影机为这段爱营造出密闭和抽离社会的状态，混乱时间层面的剪辑也塑造出特别的拼贴感。然而作为主轴的心理学部分无论在深度和新鲜度上都有欠缺，转变前后亦不平衡，使得最终头重脚轻。 |
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时间线之混乱，剪辑之胡来。但这一点反而成了这个无聊故事的唯一亮点，且越看越突出呢。 |
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2018/6/25重新看字幕版
大概是2年前看过先睹为快的无字幕版和后来的字幕版，当时这部电影几乎没有被提及现在应该也差不多属于冷门電影，看下面短评有过公映版，这样尺度的电影肯定被删减的七零八落（不看也罢）。我看电影很少看豆瓣的简介和先睹为快豆友的长评短评或者一些专门跑电影节的影评人的洋洋洒洒的显摆评论文字（剧透），我也很少以所谓的评分为标准，所以，庆幸自己看过很多意想不到的好看的电影，虽然，不是特别明白和看的比较专业。该片是比较明显了心理片，初看可能被突如其来的性爱音画干扰，以为是“真枪实弹的”电影，其实，留意它的几段场景会发现影片的些许倪端。人物外表的不一样，画面的改变，故事的展开，家人的介入等等，電影在男主多年后躺在心理咨询师的屋内与他的对话用回忆还是他的梦境，把他想象的安娜，与现实生 |
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6.5。從男性主觀視角出發的針對兩性關係的單方、碎片化敘事。 |
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真正意义上的「大恋爱」，混杂着家庭、疾病、价值观、诱惑与纠结的婚姻生活与亲密关系必须要有强烈的冲突才能显示出「爱」的意义/荒谬，最后落在「心理分析/疏导」上却也是一种一针见血的犀利。 |
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2017 欧盟影展 #67th Berlin#杰出艺术成就 打乱时间线的剪辑超赞 让电影有种追忆似水年华的味道 宗教 家庭 社会和心理等各层面折射下的爱情起落 心理医生的精神分析貌似游离与主线之外 却在结尾贡献了似梦非梦的最大反转 |
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127.23 |
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两星半。跟欧迪亚的《锈与骨》一对比，你就会发现这部片有多么的刻意讨巧和多余。 |
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爱之无能的男性思维导图。 |
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温馨提醒，情侣慎看，若不信邪，后果自负。 |
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剪輯得錯舛殘叢，導演或許也覺得不合適，給男主加幾段看病戲，表明都是男主說給糊塗精神分析師聽的：全得怪他。至於那些為了藝術需要的實做戲，當然也沒忘了說是分析師挖人陰私的傑作。我說分析師真可憐，為了銀熊獎這鍋背的。男主和咱們觀眾其實都懂弗洛伊德那一套，省省吧，他就不會分析他自己麼？ |
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面对这种人生反转，确实令人回忆错乱。 |
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“长大后我就成了你”，创伤继承，梦境分析中的门与钥匙，片名就告诉我们男主才是全部事件的第一人称，控制欲在进出洗手间的手部强迫动作就可以看出其边界的阈值。安娜我的爱，梦里的安娜也可以是男主自己，这是全能自恋的残疾所在。 |
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夢境是扭曲過的現實，但往往比現實更真實，夢裡的安娜是誰？跟誰在一起？是母親投射，時序混淆，添進幻想與真實，安娜事業有成反擊，付出卻徒勞，安娜倒地是否死亡。孩子所有權，安娜生父/母親/漢斯，門是處女膜，房是陰道，離開的父親，男主視角的大腦幻想，制高權的女性刻畫，肚子叫畫外音，敘述者 |
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一个俗套的让人心碎的爱情故事 |
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婚姻是爱情的坟墓，各种露点！ |
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观赏性一般，可以随便看看 |
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男性视角、以男主发际线为叙事剪辑的电影，从相识相爱相处多年、最后回忆起来都是其中不好不堪的一面，相爱相处太难。还有东欧年轻人的迷茫、两代人之间巨大的代沟点缀其中。 |
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风格蛮法国的。命运及基因遗传，性侵后遗症，两性关系，控制与依赖，父母关系影响自身亲密关系，宗教神父与心理医生的异同……心理治疗回忆方便碎片式插叙。我唯一不明白的是，为何他怀疑自己从未真正爱过她。 |
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1.害我一直在想---男主角演這部戲頭怎麼禿這麼快。
2.無法說服我前半段病成這樣的女生，後半段搖身一變成事業有成的新女性。 |
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爱情最好的样子，和也许是最坏的样子，拍得无比真实。不过内策尔拍片还是太闷了。心理健康的重要性！ |
