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被满墙的烟蒂震撼到了，伊斯坦布尔的夜间小巷确实很可爱，我也确实差点睡着 |
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4.5；比起原著双视角，这部“纪录片”另添叙事视角，三层嵌套，虚实难分，极富兴味；长镜穿梭漫游在伊斯坦布尔神秘破败的大街小巷，昏黄灯光下阴影逡巡，一个布满爱之幽灵标记的城市；承载记忆的每件物品，浸润个人情思与时代洪流，让时间转换为空间，城市是我们的博物馆。 |
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汇聚博物馆和伊斯坦布尔两部书的精华，邻居的视角取代凯末尔太明智，去芜存精提炼小说里关于爱情的所有的痴狂与刻骨铭心，梦境般游弋在夜晚的伊斯坦布尔街巷，“纯真博物馆”的馆藏其实已不再局限于一个土耳其上流社会的故事，还有动荡时代，更有对自己城市的浓烈爱意，城市终将成为我们记忆的博物馆 |
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Fruityspace |
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不能读一本书只能重读一本书- 我对纯真博物馆的热爱并不特别来自于这个故事本身的情节，而是来自我愿意长长久久地生活在纯真博物馆的世界-那就是帕慕克心中的伊斯坦布尔，那就是情人的眼睛见证过的城市，那就是可以共享的不朽和其中蕴藏的必然的衰亡 |
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对小说的一次完美重现：如出一辙的叙事诡计，多层次不断切换的叙述主体，介于虚构与纪录之间，本身即是对片中提出的“究竟有多少是真实？多少是虚构？”的回应。散步般的镜头从头至尾游走在伊斯坦布尔的夜色中，有如一场深入记忆的诗意冒险。 |
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喜欢那些收集的烟头。她喜欢的女明星说“在我的记忆里 我曾经在这个城市的每一个广场拍过电影”。这座城市一次次改变、一波波人涌入居住生活其中，而记忆全都残留在空气中。分不清虚构和真实，不要紧，我喜欢的只是城市的记忆。谢谢莉莉！ |
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这就是纯真博物馆的多媒体版本！直观！ |
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“一间博物馆所能带来的最大幸福就是看着时间转化为空间。” |
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对原著粉来说没什么意思 |
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how much is real how much is fiction |
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0319 All you need is Innocence |
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慢慢地 慢慢地走进夜晚 慢慢地划过博斯普鲁斯 |
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严格意义都不能算作是电影 |
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每个城市都可以成为一座博物馆，承载人们的故事和喜怒哀乐，物件与情感产生奇妙的联结，成为记忆的存放之地。 |
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lie 有多少是记忆，有多少是虚构呢？ 这是一个很有趣的问题。喜欢街道和在真实与虚构中游荡的感觉。但对这个故事本身非常无感，他们更多爱的是在爱“芙颂”的感觉吧，那种自我感动。“芙颂”莫名让我想起西部世界里的Dolores，被描写、设定的机器工具。结尾好似在将“芙颂”类比为城市，这让人更无法忍受，一个巨大的凝视。城市就是城市，人就是人。 |
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看完再次爱上《纯真博物馆》这本书。当你在一个城市度过足够久的时间，这座城市便成为了你记忆的博物馆。 |
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沉迷于制造并浸入某种所谓的“情感”，无情无义自欺欺人 |
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爱过和恨过的所有证据 |
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小说原文、作家访谈、城市漫游、历史影像等多重文本叠加在一起，丰满极了。 |
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这部纪录片把纯真博物馆的男女主人的故事同伊斯坦布尔这座城市勾连起来，等于一个纪录片在同时发展两条线，一条线是男主劈腿未婚妻喜欢上浮松到纠缠八年到浮松自杀(突然的，不知为何)的小说主线，另一条线是黑夜里和男主生活记忆中的伊斯坦布尔。伊斯坦堡形象虽然因黑夜和黑白影像模糊但也因具体而清晰 |
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Grant Gee的异国视角竟与（帕慕克狗血一滩的）故事间建立了完美的呼吸的空间，从Patience的16毫米照片再到这部的滑动镜头，总能与文字、城市、影像、记忆之间产生如此闪闪发光的肌理....不如来拍拍拉斯洛吧！ |
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“一座博物馆的幸福，就是把时间变成空间。” |
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我从未像现在这般想要拍摄自己的城市！无关一切戏剧化的情感。抛去这一切，让我们来聊聊空间，记忆，虚构，影像，聊聊一座城市，无数个体梦境构成的巨大幻影… |
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那年 那人 那情 |
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2014年，我的伊斯坦布尔。 |
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不好看 |
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芙颂的女友的独白；博物馆的语音导览（包含说明性内容和原文朗读）；帕慕克的采访；出租车司机、船员对伊斯坦布尔的感受。为了使这个故事有更丰富和异质的厚重感，这些人一起参与了叙述，却使得这个故事更加亦真亦幻了，但这也是这部作品的魅力所在。越是显得真实，就越是虚构。 |
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一直想去但还没有去的地方，帕慕克竟已经拍成了影像。一张提前印好的门票，一座建起的博物馆之后，又以这样的方式讲他的故事。 |
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夜晚的城市，仿佛一座博物馆 |
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漫长的一个半小时…过多的Narration让人麻木 |
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人类永恒的主题是……？ |
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#closeup# In visible city。在影像里追寻记忆，构建那个城市。伊斯坦布尔的Hilton，有绿化的公园，流浪狗，烟屁股，美丽。是有点想哭的。记忆无法佐证，纯真是一场美梦。 |
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书和纪录片一起看 |
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帕穆克《纯真博物馆》的同名纪录片，一直不太理解土耳其的“呼愁”情绪。纪录片充斥着凯末尔对芙颂单方面的依恋，可芙颂并没有那么爱他。帕穆克感觉是把凯莉当作芙颂的原型写了。结尾芙颂说出了自己的心底话之后“失控”死了，如果换到这个时代，也许她真能成为一名演员。 |
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三个视角叙事（多了电影叙事者），视点尽量做到匹配，镜头尽量丰富，但也正因为这种要匹配和要丰富而丧失了一些连贯感与电影感。一个假设：小克莱伯·门多萨用《幽灵肖像》的思维来拍，会怎样？ |
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The film is about a museum's ability to transform time into space. This is the metaphysical phenomenon which occurs through interacting with objects. The subject's memories are held fast in the object, of which permanence and museum heritage may be borne. |
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奥尔罕·帕慕克的纯真博物馆。与其说是珍藏着对芙颂的回忆，不如说是叙述着伊斯坦布尔这座城市的痕迹。 |
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非常感性的纪录片，城市散文诗，主要靠抒情的独白和旁白配之大量空镜头。奥尔罕·帕慕克对于城市的记忆，街道变迁，表达出来的情感，让人既有共鸣又佩服，不愧是拿过诺贝尔文学奖的人。 |
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也许该先看书 |
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关键是不喜欢这小说，这爱情有什么值得一读的……… |
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每一句都想摘抄下来。帕慕克这个自恋的混蛋。 |
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我为什么要看呢，当然是因为我要写作业。 |
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将写文章，不评了 |
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73/100 |
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拍摄手法很有意思 人反而成为了次要的元素 城市自己就在说话 路边的电视是一种好玩的旁白方法 |
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how much is memory, how much is fiction |
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Film essay 真的像essay一般。偶尔有很棒的旁白，败在节奏太慢，抒情太多，中间一度想睡觉。。。 |
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嗷嗷嗷竟然有纪录片！泪目ㄒoㄒ |
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追求极致的爱往往要做好准备承受极致的伤。 |
