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第一看法国的农村。这女的的拧巴跟我简直有一拼，一个男导演怎么可能这么真实的表达出女性的复杂矛盾心理？ |
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难以想象是一位78岁的导演拍出来的作品。完全看不出老态或者一个创作者的自身道德枷锁或道德输出。剧中的人物各自自由也鲜活着。作为一个男导演居然能拍出女人之间那么细腻的情感关系，太佩服了。 |
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侯麦的片子似乎都是讲一些闲的蛋疼的中产阶级男女，纠结于一些蛋疼的情感问题，并为此说一些蛋疼的话、干一些蛋疼的事。影片的观感基本取决于片中年轻女角的容貌：姑娘漂亮，片子也就好看；反之亦然。二者保持高度一致。由此，本片可以给到4星半。 |
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看完侯麦比嚼了绿箭还清爽。。。 |
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四季里最喜欢的一部，矜持得像年轻人，理想到无以复加的结局。 |
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#重看#4.5；以超越寻常伦理道德的方式去解决本身就超越寻常伦理道德之事，以压制和转移欲望目标去实现欲望另一维度的伸张，一切都是悖论的，一切都是无理的，可是在爱情中又有什么道理可言。所有乖张离奇的、不讲情理的曲折心事，在岁月的熬制煎煮下，最终都沉淀为宽让与接受，行到水穷处坐看云起时，葡萄成熟时的醇香必得历经千重万重方柳暗花明。结尾双双返回太美好，秋光里的春天。 |
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侯麦的电影简直就是我们这些患有社交恐惧症的人的福音书呀，搭讪技巧妙之又秒，缘分爱情巧之又巧，朋友与爱人之间的暧昧关系最让人向往，《秋天的故事》没有任何新意，还是侯麦传统的延续，两代人之间的感情观的差异是这片给我最深刻的印象。 |
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爱情让人找回年轻敏感的心，但岁月沉淀也留下了审慎和隐忍，秋日胜春朝嘛。这部最独特的地方是情感转移时不确定性带来的微妙感，因为在真理般的欲望面前，真真假假的试探都是高危的。 |
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#侯麦展#但见旁人谈情何引诱，问到何时葡萄先熟透。
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精心设置的特殊人际关系，衍生出来的反应又很真实，故事很好看。碧翠丝·罗曼德怎么那么少女啊，被她挠得心痒死了。玛丽·瑞莱也是美极，那句“我希望所有男人都喜欢我，特别是我不喜欢的”，我真的要给她鼓鼓掌。 |
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有些电影淡淡的，那么淡，却能让你一直记着，一直暖着 |
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《春天的故事》是房间里莽撞和悸动、《夏天的故事》是海边的纠结和意乱情迷、《秋天的故事》是村庄里的成熟与明朗
看了侯麦四季故事的第三部，发现了一些共通的元素：
1.都由三条情感线交叉
2.都有“一个误会”作为暗线
3.毛衣作为披肩也许是一种常见的法式穿搭
4.小布尔乔亚的生活方式是罗曼蒂克的某种诠释
5.场景常设置在大自然之中，人会不着边际地漫谈
6.氛围和人物性格的塑造，常常就发生在一场毫无目的的对话里
7.总有一个脆弱敏感的主角，有强烈的「自我」意识，也试探，也勇敢
秋天就是，希望所有人都爱我，特别是我不爱的人
秋天就是，我还爱着你，但我不能再爱你，我们换种方式爱着吧
秋天就是，我爱你，但你也要赤诚地爱我，没有杂质的
秋天该是丰收的季节，但「即将成熟」才是我们对秋天的向阳吧 |
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8/10。侯麦的中年角色总是在安全感的边缘试探，马嘉利不希望因为没有保障的婚姻浪费时光，宁愿看守葡萄园打发余生，但情感的缺失成了她最大的遗憾为此哭泣，唯一与外界接触的机会是参加伊莎贝拉女儿的婚礼，却踏入了邂逅的圈套，侯麦对这位中心人物的处理放到了每一个微小细节上，譬如伊莎贝拉拥吻热拉尔德带来的情感关系突变，譬如她在车站犹豫到深夜要不要去与女儿和解，最终还是回到了拥有安全感的乡下小屋。绘画艺术的运用到了顶峰，当马嘉利和伊莎贝拉散步在即将分手的葡萄园，背景黄色多了些秋来迟暮的伤感，又暗含秋天收获的喜悦，她们站在从左到右倾斜的任意线中，构图和谐抒情地象征伊莎贝拉将在好友和让出热拉尔德之间做出选择。头尾两处镜头暗示出版业工作的伊拉贝拉，将与另一位同书本关系亲密的年轻男子发展亲密关系，给故事留足想象。 |
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法国乡下美，古朴院子到处是夹竹桃、法国梧桐、印度榕，远处群山起伏，田野满目葡萄，适宜人居；中年妇女作，多愁善感，疑心病，恋爱中的寡妇也会像少女一样回到心跳的纯情，胶片就是胶片，质感忒迷人，蓝光修复极好。 |
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侯麦“四季故事”终章。1.或许，让四季收尾于秋，确乎是绝佳的安排，未及寒冬，虽有感伤无奈，却终得丰收。一如那片葡萄园，中年人的爱情也即将酿成醇酒。2.一个双重牵线搭桥的故事，母亲的儿子的女友试图撮合她与自己的前男友+老师，而母亲的闺蜜亦代其相亲约会，最终大家都在母亲女儿的婚礼上“偶遇”。3.浓郁的喜剧色彩主要来自两对【媒人与被撮合男性】间似有若无的暧昧关系，而婚礼相聚时，一对是准一见钟情，聊得投机却依旧害羞和相互试探，另一对则仅仅止于礼貌而不无尴尬的寒暄，都让人忍俊不禁。4.以推门误撞见的误会作为对两人情感的延宕与考验，处理得十分自然。5.结尾点题的秋日歌曲与舞会场景，美好得不似人间。6.两位侯麦御用女演员齐聚，艾莉西亚·波特尔实在漂亮。7.秋风吹动了马嘉利的头发，阳光在发梢上辉映出暖黄。（9.0/10） |
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最欢乐的一部侯麦了。他的电影总是离不开男女关系的试探，但总是以轻松的口吻去展开各种有损三观的恶作剧。而且最难得的是，他的电影一没有性，二没有人死亡，这实在太可爱了。 |
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女主真可怜，两个女人给她介绍对象只是想证明自己的女性魅力 |
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人生四季的最后一部，我一直在想侯麦的这四部电影究竟想讲什么。显然不局限于简单的爱情关系，更不是所谓渣就可以概括片中常见的复杂的男女多重关系，在四部电影中总有角色同时面临着多段关系的选择，而这并没有在电影里形成一种道德困境，而只是一种选择，里面的男男女女都那么坦诚，如此的明媚，如此的和煦。就像春季的花园，冬天的公交车站的拥抱，夏日海滩和秋天的葡萄园，侯麦并不想传递给我们一个故事，也并不是传递某种情感，而我觉得重要的是传递一种人生的态度，一种就像他镜头下的法国风光的人生的态度。 |
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【中国电影资料馆展映】有一大龄剩女呀守着那片葡萄田，寂寞难耐呀却把春情藏于心间。这番苦恼被那闺蜜和媳妇来惦念，都想当那月老把那爱情红线儿牵。一个是那浪情老师想和少女共缠绵，一个是那风度大叔错把红娘恋。这边安排见面怎料不来电，强扭的瓜不一定会甜。那边兜兜转转竟能互相看对眼，乱点一通鸳鸯谱倒真促成那个美！佳！缘！ |
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侯麦太厉害了！迷上。剧本超级棒，人物复杂微妙的关系，都以对话的形式展现。某些情节的设置巧妙而又在情理中。基本上是很简单的制作，却有非常丰富的质感，主要是人物复杂而美妙的情感描摹，立体生动。侯麦在描摹人物内心世界上与安东尼奥尼站在了两个极端，一个以对话、直白，一个以动作、隐忍 |
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2017/5/23终于可以确定我喜欢的东西都是一个套路的。侯麦，洪尚秀，甚至前不久看的阿巴斯的合法副本。男女之间的游戏和欲望，这真是深不见底的故事。
2021/1/10 今日重看收获了一些不一样的感受。那时觉得侯麦啊，洪尚秀啊，都有一种相似的好，但其实不是。侯麦是真的细腻柔软，就算是讲不伦，讲善变的情感，讲男女的欲望，那也是可爱的清新的，讲出来的爱情见解不管我是否认同，都不会冒犯到我。这次观影过程中，看到了很多之前没有留意到的细节，各种情感掺合在一起，不仅是爱情才会有试探、角力、较劲、争辩，一切都是趣味盎然，都是年份适当的葡萄酒，喝下去香香甜甜，还有回甘。
看的时候，女人男人们眼波流转，我不禁想，西川美和说得真对，电影的这种情绪怎么可以仅仅通过文字被阐述呢？这多么需要我们深不见底的想象力啊。 |
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如果说侯麦的春天是哲学的羊皮卷 夏天是偶然的风 冬天是等待的火炉与积雪 秋天一定是熟透了的石榴 它的情节如饱满的籽粒般紧密罗织 内在排列自有其自然法则的规整结构 比起因缘际会的“爱情”线 三名女性之间的关系其实更值得玩味 对同性的吸引力远高于异性缘的女主 她的朋友一个需要通过给前男友找新女友打消自己对他的欲望 以维持朋友关系(再次佐证侯麦“男女之间没有纯友谊”的认识论) 另一个渴望得到所有男人的爱 特别是自己不爱的人 却依然要与之保持距离 而她们都不约而同地选择用爱(过)自己的男人将女主拉向自己 这种天平两端摇摆的状态不可谓不张力十足 果然秋天在配色和内容都是橘色的 |
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一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。 |
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侯麦独到之处在于拍那些爱情中不可言说之事，倒也引的大家心生共鸣。期待命中注定，避免刻意策划，是浪漫被反复强调的结果。被众人争着介绍伴侣，是既尴尬又有些期待的事。不愿说就相互隐瞒，引致误会不断，也算是自作自受。小心翼翼的爱情，多少有点自欺欺人吧。 |
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B / 逊于《女友男友》的一点在于，这部的视角铺展显得过于平均，缺乏分叉带来的落差或弹性。或许侯麦是想通过这种平坦的构建方式来反向捕捉邂逅作为“事件”的可能性，但此时人物散落于故事中的状态倒是变得略为刻意，甚至有点暴露出少许侯麦对人物掌控的失措：他似乎太想让他们变得生动、自然、立体了，却又偶尔局限于一些过于“美好”的编排趣味。 |
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侯麦的《燃冬》ProMax版之《燃秋》，游刃有余、毫无狗血感的纠葛六角恋。纯粹又有趣的情感关系描摹：试探、犹豫、暧昧、嫉妒、游离、猜疑、挽回……因为每个人都有自己完整的价值观和爱情观，所以各种选择和态度都非常真实，有碰撞的火花。光线运用、色彩搭配、场景设置及OOTD仍极具细节的魔力，轻松之中尽显功力。 |
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再一次看这片子，还是为对白和潜台词着迷。你的误会、我的误会、她的误会、他的误会，观众知道这些是误会，但剧中人偏不知道而当做正当推理，他们不直接说却又拐弯抹角想暗示自己的那些“明明是误会的结论”。整个过程看下来就只菀然一笑好了~ 2021.1.10 当《绿光》和《秋天的故事》一起看，Marie Rivière和Béatrice Romand仿佛对调了角色（都在极力劝对方走出去），但她们在两部电影里都依然是她俩啊，依然是一柔一刚。人间四季里最成熟的一部，Rosine分明就是“秋日和”里的冈田茉莉子呀！ |
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渐入佳境，越到后面看得越欢乐。侯麦对剪不断理还乱的男女关系处理得太巧妙了，而且那个不愿社交就等着男人从天而降的马嘉利简直就是我本人了。 |
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四季故事里的角色总是在面临着选择，而这种选择是存在外部推动力的——是由身边人创造的机会：春里的女儿，夏里的人类学女孩（到底骗了多少女孩子入了这个人类学专业啊），冬里似乎来自自由意志，但跟秋中一样，其实是多人作用的结果。这些人中总有一个神经质（或者说敏感）的女性角色和一个局促（或者说茫然）的男性角色，他们不停地进行试探、磨合……但在他们那个环境下，相比我们的环境所塑造的我们的现实，真的很让人羡慕，他们不同年龄段的人拥有非常相近的知识结构，他们很老的人和很年轻的人可以无视年龄进行顺畅的交流沟通甚至恋爱，但我们甚至不敢不能跟我们自己的父母交心。不要说父母，可能有些同龄人都无话可说。 |
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人生說到底，不過是偶然與必然的二元論，充滿了無法預知的未來，可是結果如何，也要到很久以後才會瞭解究竟是否為「Fate」。只是再寂寞，都要靜候，再靜候，就算失收始終要守，終會等來你的葡萄成熟時，以及，永遠無法強迫兩個不相愛的人去相愛。2020.07.18重溫，「消失」的反打，中年人的愛情詩篇。結尾的特寫停在伊莎貝拉的忽明忽暗沒有表情的臉上，別樣的曖昧。嫁女兒的背景下為老友續絃的故事，這不就是小津後期的劇本設定麼 XD |
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兩位女主的衣服成了熟透葡萄的紫紅，而年輕女孩仍在路上、衣裙紅得像珊瑚。設計、操控生活與親密關係恰如除去葡萄園的雜草，創造著白日夢的區間、安放情慾的曖昧區域；但結局往往是步入自己發現的荊棘，只有時夢時醒無處安放的孤獨。或許這才是一些「成熟的人」會做的——是拒絕模糊不明、渴求真實的過程；是更勝於語言與影像的會面與經歷；是看山是山的純情。顯然這更有風險、更加容易失控，but it ages well like the wine. 儘管如此（侯麥的狡猾在於）它不代表逃離了無處不在的小小騙局；而且沒有靈巧的「模糊」能力的人，也容易將身邊的普通人逼瘋而同樣孤獨。依然喜歡看侯麥的人物穿著好看衣服在房間花園裡做著各種事情，白描了空間、時間和可能性，不過最終大概沒有人能說葡萄酒到底是商品還是手藝。 |
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八卦、矫情、傲娇、犹疑、猜忌、飞醋、狡黠、滥情……全都成了褒义词，这就是侯麦的神奇之处。城市也好，乡下也罢，每个人的状态都很好，有浪漫的心性与闲适的节奏，才好介入各式情感的秋收。看他的电影会觉得，如此这般，真是不枉人间一趟。四季故事，最爱这部。四星半。@资料馆 |
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这部算是侯麦的集大成之作吗？好喜欢啊！貌似都是男男女女各种发骚，但洪常秀和侯麦其实很不一样，侯麦痴迷于遇见，狠劲描写相拥之前的状态；洪常秀则是喜欢磁铁两极相斥相吸的那种要么清脆响声要么死活贴不上。洪的菜色本身就艳丽多姿，重在搭配，以此碰撞出戏剧性，侯是各种香料高汤啼哩夸叉一顿怼，再用生活化和平实的场景来冲淡一下，也他妈挺逗。 |
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看前一半的时候我还以为罗欣和玛嘉莉会在一起什么的🥺 |
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表演稍微有点做作，情感又怎么能这样去勉强。但侯麦在错综复杂的人际关系处理上总是轻松优雅，服装道具选景都太令人愉悦了啊。他的品味放到现在一定是个超能带货的网红吧（笑），小到一个茶杯一个装葡萄的木盒都美到想立刻拥有！ |
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本片被认为是侯麦最有迷人魅力的作品之一。作为《四季故事》的终结篇，影片依然沿袭了导演一贯的清新淡漠的散文式风格，尽量弱化戏剧性的同时，以幽默生动而又富于智慧的对白取胜，将现代男女那种不能言的爱情观感通过自然的镜头逐一呈现，当然还有侯麦对爱情精辟的解读。 |
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⒈特地在秋分观赏《秋天的故事》，这很符合我的风格；⒉先是法国乡村美丽的景色博取了我的好感，而后剧情更是越看越得我心：虽然过程有些许不满，但美好的结局真是对上了我的期待；⒊幸亏谎言造成的误解最后解释清楚了；⒋在我心情愉悦之时看到一部让我更加开心的影片，这种舒服感胜过初看《幻之光》。 |
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千禧之前的最后一部侯麦，人间四季的收官，90年代信念之旅的句号，也是侯麦驱散从道德故事以来一贯的游戏和阴谋，柳暗花明的结局。电影伊始，我们一如往常地被缠绕在了两个注定将走向失算的设计之中，在幸福面前，自尊，想像，羞怯，时机，误解，总有其中一样站在其间。建造阴谋的人若是试图逃离爱意，反而更无可奈何地回归其间，若是试图将其拱手相让，也不会不在最后一刻得意流连，反而是陷入又识破阴谋的人，在其中认出了爱意的雏形。游戏总会输给心意：这是秋天，这是耕种一年的结局，我们的果实既在向前经营之后，也在转身相遇之中。 |
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#068#人间四季里人物关系最复杂的一部，惊叹于侯麦依靠人物对话将男女、母子、友人之间的盘根错节拿捏得当的微妙感，连两处“撞见”这种八点档国产剧的狗血桥段也被处理得水到渠成。秋天真是收获的季节，收获了葡萄的饱满、酿酒的陈香，也收获了从少女般的春心萌动长成女人的优雅成熟稳重。 |
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四季里最爱的一部，通过多角关系的错位制造笑料，但对白里人生观与爱情观的展示却让原本通俗的情节以微妙自然的方式铺展开来，静候的美好结局亦如秋日葡萄酒般醇美香甜。 |
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硕果累累的《秋天》本是收获的时节，然而大概只有孕育生命的父母才能真切地体验到那种“女大不中留”所带来的空虚、落寞和惆怅。作为人间四季的收官之作，侯麦将激情燃烧后的那种若有所失与嫁女后的人去楼空有趣地结合在了一起。这部集大成的总结既有《晚春》的气息，也有《麦秋》的味道。生命的极致形态真是如那熟透的葡萄——酒红色的外表下饱含着迷人的娇羞和殷实的自信。成熟女性的美丽在于她们可以像哲学家那样谈论观点和思想，问题是她们可能因过于感性而毁了自己和他人。而成熟男性的魅力在于他们时常进行自我批判与反思，问题是他们可能因过于理性而像一个未开窍的哲学家。最终这位崇尚自然主义的妈妈在一场超自然的灵异事件里貌似瞥见了一丝希望，然而若问《绿光》在哪里？侯麦怕是只能用最后那场令人们晕头转向的舞蹈告诉我们——大约在冬季。 |
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等到“葡萄熟透 爱酿成醇酒”的年纪，可能才能看懂这种隐秘而拧巴的感情。中年人的心事摸不透，但电影里女性之间关系的表现却是细腻到极致了。 |
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法国人好好玩，能把各种微妙复杂又混乱的关系调和在一起。比如，老师可以是情人，同时又是朋友和前男友，然后又准备撮合和男友的母亲也是知己认识，而且一切都顺其自然不觉得有任何突兀和违和感。 |
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这部电影镜头里的女性很不同吧，成为了欲望的主体，场景情绪的掌控者，从被动变为主动，支配男性，不是刻意的强势的那种，而是以非常可爱自然的方式展现出来，不是要求他人屈服，却仅仅是凭着天真气来支配，男性不经意间成为了欲望的客体。（喝了红酒晕乎乎的跑到电影院看真有感觉） |
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侯麦是最会拍聊天的导演，能把聊天拍得令人心驰神往真难，侯麦也是最会拍都市情感的导演，侯麦也是把法国拍得最迷人的导演。 |
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到了葡萄成熟的秋天，处于生命之秋的人在秋阳中安静地等待爱情。心疼马嘉利，喜欢这个固执、真诚、勇敢、羞怯的女人，自开场一直就面无表情地忙碌在葡萄园中的她在好友谈及爱情时突然哭了起来，“你触及到我最敏感的地方”，就知道了她的命门。伊莎贝拉和罗伊都带着世俗中美丽女人的自负，她们习惯了左右逢源从不缺乏关注眼神以至于对自己在情感里的自私毫不知觉。最后感慨一下，侯麦镜头里的法国真像葡萄酒一样令人沉醉呀。 |
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想给四星半！侯麦真是又絮叨又不招人厌呐 |
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作为四季故事的终点，侯麦着实让人惊喜：不仅情节比前作更加生动复杂，而且还直接出离青年恋爱，关注起中老年内心的悸动，同时又不会让人有《饮食男女》式的不适感，始终处在一种恰切、平衡的伦理范围内。四季故事绝不从起始处幽默，绝不给人任何取笑/判断角色的机会，但最后一定让人忍俊不禁。伟大的剧作，伟大的导演。 |
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走到人生的秋天，电影终于也不是在讲年轻男女的爱情故事了。侯麦出人意料地铺排了一个征友的主线，并把各种线头都揉到了婚礼上；巧合和误会难舍难分地交织在一起，解开这个毛球，也就是厘清每个人心中对情感关系看法的过程。我们看到，那个在《绿光》和《飞行员的妻子》中犹疑、敏感的玛丽·里维埃，这次变成了主动的进攻方；扮演与引见之外，微醺之时，也难免意乱情迷，心生妒意，试图确认自己风韵犹存，只是主动将“猎物”拱手让人。男女之间那点小心思，在侯麦的电影里终归是体面而优雅的，而到洪常秀那边就是赤裸裸的了。 |
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侯麦四季故事的第四部，也是按拍摄顺序的最后一部，依然聚焦在小布尔乔亚调调的男女感情上，碎碎念夹杂着许多(细思也没什么用处的)爱情箴言，但是侯麦就是有一种能把平庸日常导演得妙趣横生的能力，不用制造刻意的戏剧冲突，只随着情感自然发展，密集的闪光点就源源不断，有时评价一部好电影的艺术标准说到底可能就是返璞归真的两个字：好看。// PS. 傲娇大龄剩女反复暗示自己不需要男人燃鹅事实证明没有人逃得过"真香"定律。。 |
