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第一看法国的农村。这女的的拧巴跟我简直有一拼，一个男导演怎么可能这么真实的表达出女性的复杂矛盾心理？ |
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侯麦的片子似乎都是讲一些闲的蛋疼的中产阶级男女，纠结于一些蛋疼的情感问题，并为此说一些蛋疼的话、干一些蛋疼的事。影片的观感基本取决于片中年轻女角的容貌：姑娘漂亮，片子也就好看；反之亦然。二者保持高度一致。由此，本片可以给到4星半。 |
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难以想象是一位78岁的导演拍出来的作品。完全看不出老态或者一个创作者的自身道德枷锁或道德输出。剧中的人物各自自由也鲜活着。作为一个男导演居然能拍出女人之间那么细腻的情感关系，太佩服了。 |
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看完侯麦比嚼了绿箭还清爽。。。 |
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侯麦的电影简直就是我们这些患有社交恐惧症的人的福音书呀，搭讪技巧妙之又秒，缘分爱情巧之又巧，朋友与爱人之间的暧昧关系最让人向往，《秋天的故事》没有任何新意，还是侯麦传统的延续，两代人之间的感情观的差异是这片给我最深刻的印象。 |
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四季里最喜欢的一部，矜持得像年轻人，理想到无以复加的结局。 |
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#重看#4.5；以超越寻常伦理道德的方式去解决本身就超越寻常伦理道德之事，以压制和转移欲望目标去实现欲望另一维度的伸张，一切都是悖论的，一切都是无理的，可是在爱情中又有什么道理可言。所有乖张离奇的、不讲情理的曲折心事，在岁月的熬制煎煮下，最终都沉淀为宽让与接受，行到水穷处坐看云起时，葡萄成熟时的醇香必得历经千重万重方柳暗花明。结尾双双返回太美好，秋光里的春天。 |
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爱情让人找回年轻敏感的心，但岁月沉淀也留下了审慎和隐忍，秋日胜春朝嘛。这部最独特的地方是情感转移时不确定性带来的微妙感，因为在真理般的欲望面前，真真假假的试探都是高危的。 |
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#侯麦展#但见旁人谈情何引诱，问到何时葡萄先熟透。
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法国乡下美，古朴院子到处是夹竹桃、法国梧桐、印度榕，远处群山起伏，田野满目葡萄，适宜人居；中年妇女作，多愁善感，疑心病，恋爱中的寡妇也会像少女一样回到心跳的纯情，胶片就是胶片，质感忒迷人，蓝光修复极好。 |
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爱已经结束了，还能像介绍朋友一样把你推荐给别人。爱还未开始，但已经允诺要把你介绍给别人。一场兜兜转转的聚会，他们似乎对上了眼，又似乎彼此误会。婚礼上的歌手唱道，如果人生是一场旅途，希望每天都是晴天。培育爱就像种葡萄，不除杂草怕杀虫剂损失葡萄的味道，如果爱情也能和种葡萄一样就好了。 |
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精心设置的特殊人际关系，衍生出来的反应又很真实，故事很好看。碧翠丝·罗曼德怎么那么少女啊，被她挠得心痒死了。玛丽·瑞莱也是美极，那句“我希望所有男人都喜欢我，特别是我不喜欢的”，我真的要给她鼓鼓掌。 |
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有些电影淡淡的，那么淡，却能让你一直记着，一直暖着 |
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侯麦“四季故事”终章。1.或许，让四季收尾于秋，确乎是绝佳的安排，未及寒冬，虽有感伤无奈，却终得丰收。一如那片葡萄园，中年人的爱情也即将酿成醇酒。2.一个双重牵线搭桥的故事，母亲的儿子的女友试图撮合她与自己的前男友+老师，而母亲的闺蜜亦代其相亲约会，最终大家都在母亲女儿的婚礼上“偶遇”。3.浓郁的喜剧色彩主要来自两对【媒人与被撮合男性】间似有若无的暧昧关系，而婚礼相聚时，一对是准一见钟情，聊得投机却依旧害羞和相互试探，另一对则仅仅止于礼貌而不无尴尬的寒暄，都让人忍俊不禁。4.以推门误撞见的误会作为对两人情感的延宕与考验，处理得十分自然。5.结尾点题的秋日歌曲与舞会场景，美好得不似人间。6.两位侯麦御用女演员齐聚，艾莉西亚·波特尔实在漂亮。7.秋风吹动了马嘉利的头发，阳光在发梢上辉映出暖黄。（9.0/10） |
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《春天的故事》是房间里莽撞和悸动、《夏天的故事》是海边的纠结和意乱情迷、《秋天的故事》是村庄里的成熟与明朗
看了侯麦四季故事的第三部，发现了一些共通的元素：
1.都由三条情感线交叉
2.都有“一个误会”作为暗线
3.毛衣作为披肩也许是一种常见的法式穿搭
4.小布尔乔亚的生活方式是罗曼蒂克的某种诠释
5.场景常设置在大自然之中，人会不着边际地漫谈
6.氛围和人物性格的塑造，常常就发生在一场毫无目的的对话里
7.总有一个脆弱敏感的主角，有强烈的「自我」意识，也试探，也勇敢
秋天就是，希望所有人都爱我，特别是我不爱的人
秋天就是，我还爱着你，但我不能再爱你，我们换种方式爱着吧
秋天就是，我爱你，但你也要赤诚地爱我，没有杂质的
秋天该是丰收的季节，但「即将成熟」才是我们对秋天的向阳吧 |
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侯麦太厉害了！迷上。剧本超级棒，人物复杂微妙的关系，都以对话的形式展现。某些情节的设置巧妙而又在情理中。基本上是很简单的制作，却有非常丰富的质感，主要是人物复杂而美妙的情感描摹，立体生动。侯麦在描摹人物内心世界上与安东尼奥尼站在了两个极端，一个以对话、直白，一个以动作、隐忍 |
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8/10。侯麦的中年角色总是在安全感的边缘试探，马嘉利不希望因为没有保障的婚姻浪费时光，宁愿看守葡萄园打发余生，但情感的缺失成了她最大的遗憾为此哭泣，唯一与外界接触的机会是参加伊莎贝拉女儿的婚礼，却踏入了邂逅的圈套，侯麦对这位中心人物的处理放到了每一个微小细节上，譬如伊莎贝拉拥吻热拉尔德带来的情感关系突变，譬如她在车站犹豫到深夜要不要去与女儿和解，最终还是回到了拥有安全感的乡下小屋。绘画艺术的运用到了顶峰，当马嘉利和伊莎贝拉散步在即将分手的葡萄园，背景黄色多了些秋来迟暮的伤感，又暗含秋天收获的喜悦，她们站在从左到右倾斜的任意线中，构图和谐抒情地象征伊莎贝拉将在好友和让出热拉尔德之间做出选择。头尾两处镜头暗示出版业工作的伊拉贝拉，将与另一位同书本关系亲密的年轻男子发展亲密关系，给故事留足想象。 |
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一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。 |
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再一次看这片子，还是为对白和潜台词着迷。你的误会、我的误会、她的误会、他的误会，观众知道这些是误会，但剧中人偏不知道而当做正当推理，他们不直接说却又拐弯抹角想暗示自己的那些“明明是误会的结论”。整个过程看下来就只菀然一笑好了~ 2021.1.10 当《绿光》和《秋天的故事》一起看，Marie Rivière和Béatrice Romand仿佛对调了角色（都在极力劝对方走出去），但她们在两部电影里都依然是她俩啊，依然是一柔一刚。人间四季里最成熟的一部，Rosine分明就是“秋日和”里的冈田茉莉子呀！ |
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四季故事里的角色总是在面临着选择，而这种选择是存在外部推动力的——是由身边人创造的机会：春里的女儿，夏里的人类学女孩（到底骗了多少女孩子入了这个人类学专业啊），冬里似乎来自自由意志，但跟秋中一样，其实是多人作用的结果。这些人中总有一个神经质（或者说敏感）的女性角色和一个局促（或者说茫然）的男性角色，他们不停地进行试探、磨合……但在他们那个环境下，相比我们的环境所塑造的我们的现实，真的很让人羡慕，他们不同年龄段的人拥有非常相近的知识结构，他们很老的人和很年轻的人可以无视年龄进行顺畅的交流沟通甚至恋爱，但我们甚至不敢不能跟我们自己的父母交心。不要说父母，可能有些同龄人都无话可说。 |
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人生說到底，不過是偶然與必然的二元論，充滿了無法預知的未來，可是結果如何，也要到很久以後才會瞭解究竟是否為「Fate」。只是再寂寞，都要靜候，再靜候，就算失收始終要守，終會等來你的葡萄成熟時，以及，永遠無法強迫兩個不相愛的人去相愛。2020.07.18重溫，「消失」的反打，中年人的愛情詩篇。結尾的特寫停在伊莎貝拉的忽明忽暗沒有表情的臉上，別樣的曖昧。嫁女兒的背景下為老友續絃的故事，這不就是小津後期的劇本設定麼 XD |
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这部故事上含伍量(伍迪艾伦)超过90%。两位菜场大妈的演技太尴尬了，侯麦确定她们没走错片场吗？(确实很有喜剧效果，不过完全是业余表演的尴尬感，不是素人表演的真情实感，还是非常扭捏做作的) |
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最欢乐的一部侯麦了。他的电影总是离不开男女关系的试探，但总是以轻松的口吻去展开各种有损三观的恶作剧。而且最难得的是，他的电影一没有性，二没有人死亡，这实在太可爱了。 |
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这部算是侯麦的集大成之作吗？好喜欢啊！貌似都是男男女女各种发骚，但洪常秀和侯麦其实很不一样，侯麦痴迷于遇见，狠劲描写相拥之前的状态；洪常秀则是喜欢磁铁两极相斥相吸的那种要么清脆响声要么死活贴不上。洪的菜色本身就艳丽多姿，重在搭配，以此碰撞出戏剧性，侯是各种香料高汤啼哩夸叉一顿怼，再用生活化和平实的场景来冲淡一下，也他妈挺逗。 |
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女主真可怜，两个女人给她介绍对象只是想证明自己的女性魅力 |
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⒈特地在秋分观赏《秋天的故事》，这很符合我的风格；⒉先是法国乡村美丽的景色博取了我的好感，而后剧情更是越看越得我心：虽然过程有些许不满，但美好的结局真是对上了我的期待；⒊幸亏谎言造成的误解最后解释清楚了；⒋在我心情愉悦之时看到一部让我更加开心的影片，这种舒服感胜过初看《幻之光》。 |
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四季里最爱的一部，通过多角关系的错位制造笑料，但对白里人生观与爱情观的展示却让原本通俗的情节以微妙自然的方式铺展开来，静候的美好结局亦如秋日葡萄酒般醇美香甜。 |
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为什么这部电影里的女性，又嫉妒，又软弱，又任性猜忌，让人一点也喜欢不起来 |
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#068#人间四季里人物关系最复杂的一部，惊叹于侯麦依靠人物对话将男女、母子、友人之间的盘根错节拿捏得当的微妙感，连两处“撞见”这种八点档国产剧的狗血桥段也被处理得水到渠成。秋天真是收获的季节，收获了葡萄的饱满、酿酒的陈香，也收获了从少女般的春心萌动长成女人的优雅成熟稳重。 |
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儿子的女盆友把自己的前男友介绍给老妈。以闺蜜的身份征婚，并背着老公孩子去约会，并差点出轨之后又把这个男人介绍给闺蜜。妈蛋！这种价值观的电影4、5星的打，这样真的好吗？！是我不懂法国人的罗曼蒂克吗？！ |
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硕果累累的《秋天》本是收获的时节，然而大概只有孕育生命的父母才能真切地体验到那种“女大不中留”所带来的空虚、落寞和惆怅。作为人间四季的收官之作，侯麦将激情燃烧后的那种若有所失与嫁女后的人去楼空有趣地结合在了一起。这部集大成的总结既有《晚春》的气息，也有《麦秋》的味道。生命的极致形态真是如那熟透的葡萄——酒红色的外表下饱含着迷人的娇羞和殷实的自信。成熟女性的美丽在于她们可以像哲学家那样谈论观点和思想，问题是她们可能因过于感性而毁了自己和他人。而成熟男性的魅力在于他们时常进行自我批判与反思，问题是他们可能因过于理性而像一个未开窍的哲学家。最终这位崇尚自然主义的妈妈在一场超自然的灵异事件里貌似瞥见了一丝希望，然而若问《绿光》在哪里？侯麦怕是只能用最后那场令人们晕头转向的舞蹈告诉我们——大约在冬季。 |
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人生四季的最后一部，我一直在想侯麦的这四部电影究竟想讲什么。显然不局限于简单的爱情关系，更不是所谓渣就可以概括片中常见的复杂的男女多重关系，在四部电影中总有角色同时面临着多段关系的选择，而这并没有在电影里形成一种道德困境，而只是一种选择，里面的男男女女都那么坦诚，如此的明媚，如此的和煦。就像春季的花园，冬天的公交车站的拥抱，夏日海滩和秋天的葡萄园，侯麦并不想传递给我们一个故事，也并不是传递某种情感，而我觉得重要的是传递一种人生的态度，一种就像他镜头下的法国风光的人生的态度。 |
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【中国电影资料馆展映】有一大龄剩女呀守着那片葡萄田，寂寞难耐呀却把春情藏于心间。这番苦恼被那闺蜜和媳妇来惦念，都想当那月老把那爱情红线儿牵。一个是那浪情老师想和少女共缠绵，一个是那风度大叔错把红娘恋。这边安排见面怎料不来电，强扭的瓜不一定会甜。那边兜兜转转竟能互相看对眼，乱点一通鸳鸯谱倒真促成那个美！佳！缘！ |
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2019侯麦回顾展。电影基本丧失了经典的亲密关系间性别与立场的矛盾与思考，成为一种生硬造作「巧合」/「误会」造成了喜剧，对于男性追求青年女性和「老少恋」的讨论变成一种「伦理狗血」梗。 |
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法国人好好玩，能把各种微妙复杂又混乱的关系调和在一起。比如，老师可以是情人，同时又是朋友和前男友，然后又准备撮合和男友的母亲也是知己认识，而且一切都顺其自然不觉得有任何突兀和违和感。 |
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想给四星半！侯麦真是又絮叨又不招人厌呐 |
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绝大多数现代法国爱情电影都是一个样子，那就是背台词，在家里背、在餐厅背、在马路上背、在车子里背，而且是不间断地背，演员们也挺轻松，面无表情地站着或坐着或走着背完就O了，甚至说话语气语调语速都懒得变一下，不知道为啥法国导演们喜欢这样一种电影制作方式，除了叨逼叨地背台词，其它什么都没有，关键是这些爱情电影在豆瓣一般都能上8.0，绝了。- |
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2017/5/23终于可以确定我喜欢的东西都是一个套路的。侯麦，洪尚秀，甚至前不久看的阿巴斯的合法副本。男女之间的游戏和欲望，这真是深不见底的故事。
2021/1/10 今日重看收获了一些不一样的感受。那时觉得侯麦啊，洪尚秀啊，都有一种相似的好，但其实不是。侯麦是真的细腻柔软，就算是讲不伦，讲善变的情感，讲男女的欲望，那也是可爱的清新的，讲出来的爱情见解不管我是否认同，都不会冒犯到我。这次观影过程中，看到了很多之前没有留意到的细节，各种情感掺合在一起，不仅是爱情才会有试探、角力、较劲、争辩，一切都是趣味盎然，都是年份适当的葡萄酒，喝下去香香甜甜，还有回甘。
看的时候，女人男人们眼波流转，我不禁想，西川美和说得真对，电影的这种情绪怎么可以仅仅通过文字被阐述呢？这多么需要我们深不见底的想象力啊。 |
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如果说侯麦的春天是哲学的羊皮卷 夏天是偶然的风 冬天是等待的火炉与积雪 秋天一定是熟透了的石榴 它的情节如饱满的籽粒般紧密罗织 内在排列自有其自然法则的规整结构 比起因缘际会的“爱情”线 三名女性之间的关系其实更值得玩味 对同性的吸引力远高于异性缘的女主 她的朋友一个需要通过给前男友找新女友打消自己对他的欲望 以维持朋友关系(再次佐证侯麦“男女之间没有纯友谊”的认识论) 另一个渴望得到所有男人的爱 特别是自己不爱的人 却依然要与之保持距离 而她们都不约而同地选择用爱(过)自己的男人将女主拉向自己 这种天平两端摇摆的状态不可谓不张力十足 果然秋天在配色和内容都是橘色的 |
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作为四季故事的终点，侯麦着实让人惊喜：不仅情节比前作更加生动复杂，而且还直接出离青年恋爱，关注起中老年内心的悸动，同时又不会让人有《饮食男女》式的不适感，始终处在一种恰切、平衡的伦理范围内。四季故事绝不从起始处幽默，绝不给人任何取笑/判断角色的机会，但最后一定让人忍俊不禁。伟大的剧作，伟大的导演。 |
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侯麦独到之处在于拍那些爱情中不可言说之事，倒也引的大家心生共鸣。期待命中注定，避免刻意策划，是浪漫被反复强调的结果。被众人争着介绍伴侣，是既尴尬又有些期待的事。不愿说就相互隐瞒，引致误会不断，也算是自作自受。小心翼翼的爱情，多少有点自欺欺人吧。 |
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两蜜友，如此坦诚，如此深情，毫不做作，伊莎贝拉为马嘉利寻老伴，竟用心到对方必须也得是自己看得上的人。最后载歌载舞，伊莎贝拉的走神，意味深长。喜欢这样的马嘉利，收拾葡萄园，用心酿酒，眼睛看得很远，灵魂立现，不卖弄不傲娇，也不丝毫掩饰自己的孤单和脆弱。整个电影，自然真实，听得见阳光中风的声音，乡间里虫的叫声，看得到岁月之后女人的皱纹，农耕后衣服的泥土，更难得的，交流并不肤浅，有那赤诚的心和思考的魂。 |
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2021@资料馆。很久没看这么舒服惬意自然流畅的电影了，所以我直接5星！太喜欢侯麦这种舒服不做作的生活化爱情小故事，秋天里淡淡清新的葡萄酒香，也是一种爱情的味道，好适合甜甜的情侣一起看。 |
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B / 逊于《女友男友》的一点在于，这部的视角铺展显得过于平均，缺乏分叉带来的落差或弹性。或许侯麦是想通过这种平坦的构建方式来反向捕捉邂逅作为“事件”的可能性，但此时人物散落于故事中的状态倒是变得略为刻意，甚至有点暴露出少许侯麦对人物掌控的失措：他似乎太想让他们变得生动、自然、立体了，却又偶尔局限于一些过于“美好”的编排趣味。 |
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侯麦的《燃冬》ProMax版之《燃秋》，游刃有余、毫无狗血感的纠葛六角恋。纯粹又有趣的情感关系描摹：试探、犹豫、暧昧、嫉妒、游离、猜疑、挽回……因为每个人都有自己完整的价值观和爱情观，所以各种选择和态度都非常真实，有碰撞的火花。光线运用、色彩搭配、场景设置及OOTD仍极具细节的魔力，轻松之中尽显功力。 |
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嗯嗯好喜欢这种抓马故事有没有懂的O(*^_^*)O//秋天是收获的季节。“主啊，是时候了，夏天盛极一时，把你的阴影置于日晷上，让风吹过牧场。让枝头最后的果实饱满；再给两天南方的好天气，催它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。”非常喜欢金黄的田野与浓稠的蓝天，人与人的情感连接正如葡萄藤蔓。“谁此时孤独，就永远孤独。”去勇敢追求爱吧！以高贵而独立的姿态。 |
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偶然与必然。片中人物好似在做着情感实验，反被其牵引。人物有坚持或坚信的情感哲学与和情感状态，却获得意料之外的得与失、欣喜与失落。影片一直保持悬念。比如伊莎贝拉与丈夫跳舞时“不在场”的怅然若失和热拉尔在感情中顺畅的易辙很精确地写出了的男女的微妙心理。导演的平视态度使人钦佩。 |
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从电影的角度说挺好。但里面的人都让人厌恶，太作了。 |
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侯麦人间四季第三部。黄伟文写《葡萄成熟时》歌词，有句是“我知日后路上或没有更美的邂逅，但当你智慧都蕴酿成红酒，仍可一醉自救”，大龄女青年的爱情，被这个调皮的怪老头挖掘得这么细腻独到。片尾曲好淘气，可我搜不到，真是值得一品。天凉好个秋！ |
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渐入佳境，越到后面看得越欢乐。侯麦对剪不断理还乱的男女关系处理得太巧妙了，而且那个不愿社交就等着男人从天而降的马嘉利简直就是我本人了。 |
