金刚 King Kong (1933)

1818年6月，日内瓦湖畔，两位大诗人雪莱和拜伦聚在一起：当时拜伦正因婚变和债务丑闻出走中，而雪莱则是带着19岁的妻子玛丽·雪莱私奔的。在这个气候反常、阴凉多雨的无夏之年，两位诗人以及玛丽、玛丽继母的女儿、拜伦的私人医生等人没法在日内瓦湖上泛舟消暑，只能躲在拜伦租的别墅里谈天说地。本来大家约定，每人写一个恐怖故事，结果只有玛丽·雪莱交了稿——这就是真正意义上的第一篇科幻小说《弗兰肯斯坦：现代普罗米修斯的故事》。
《弗兰肯斯坦》的故事我们一定耳熟能详了：科学家弗兰肯斯坦想要探索生命...

#BFI #21169 之前只看过帝国大厦的段落，这次观看完整版实在是非常震撼，不光感受到那了科技技术在电影中的呈现也感叹于影片所处的时代及背后的各种隐喻的呈现。
影片中殖民的隐喻呈现看是非常明显的，从征服到观赏都极强的展现了“文明”殖民的弊端，结尾处被纠正的死亡原因更是直接的展示了那种讽刺，不得不再提《大问题》一书中对于解救原始人的自由呈现，那种他者化和优越视角太厉害了，再者是影片中对于时代背景的恐惧，女主的饥饿与贫困很容易的映射出美国的大萧条背景，金刚也可以作为多重映射（似乎有耐...

这部1933年的《金刚》堪称怪兽片的鼻祖，论辈分大概仅次于怪兽片的开山之作《失落的世界》，论影史地位则是远远高于1954年的《哥斯拉》。作为一部鼻祖级的怪兽片，本片不仅承载了创作者的巧思与狂想，还贡献了许多电影史上的名场面，故事情节也足够精彩有趣，最后的结局更是让人回味无穷。痴迷于安的金刚为了“守护”心爱的美女而战死在帝国大厦的楼顶，丹汉姆先生最后还为此感叹了一句”美女杀死了野兽“，这样的结局真可谓悲情而又具有讽刺意味。不过，作为一部1930年代的美国电影，本片难免会存在着白人中心主...

令人惊艳的的特效怪兽电影，后来的翻拍虽然技术有所进步，剧本也打磨得更细腻，但也仅仅是在这一版的基础上做得更好而已，这部1933年的《金刚》具有划时代的意义。
有人说，这版金刚滥杀无辜，喜欢不起来，但其实只要你仔细想一想就会意识到导演和编剧这样处理其实是更加真实地反应了金刚的本性，因为它毕竟是一只巨大的野兽，没有人类那样懂得怜悯其它生命的感情，但它对于自己喜欢的人或者物品是会懂得不去伤害甚至去保护她的行为，让人倍感意外。这也就是为什么不少观众在最后看到金刚在滥杀无辜之后为保护女...

1933 年，《金刚》横空出世，我坐在电视机前看这部黑白版电影，脑子里时不时出现 2005 年那部《金刚》，情节上，它们有太多相似之处，说是翻拍，一点也不为过。
两部《金刚》的主题是：不是飞机击落金刚，而是美女打败了野兽。故事情节也很相同，一群人去骷髅岛找金刚，遇到土著人，美女被虏，一群人寻找美女历险，金刚与霸王龙恶战。
黑白版的技术融合动画、模型和真人，有的故事能看出来演员在屏幕前表演，但故事太过吸引人，使我的心情不免随着剧情起伏。
05 年的翻拍，电影技术足够成熟，眼睛已经分辨不出...

A killer monster talkie that ushers in an era of creatively cranking out disproportionate behemoths to treat cinema audience with thrills and chills, the original KING KONG is the irrefutable forefather, most extraordinarily for its cutting-edge stop-motion animation technique, under the dexterous hands of Willis O’ Brien, which intricately melds with rear projection, matte painting and animatronics to knock its spectators dead, who are bestowed with an unprecedented vica...

那个时代算是可以了，故也算是流畅，但我们如果以我们如今的角度去看这部电影的话。还是觉得很粗糙。
我说的不仅仅是特效方面，而是30年代好莱坞那种白人至上，土著被设定成愚昧无知，对巨兽无比恐惧，而“英勇”的白人却组成了小队，去对抗“凶残”的巨猩。这也或多或少地，凸显了西方当时主流社会的意识形态。
最后，那一句杀死巨猩的不是子弹，而是爱情。我觉得更是对白人的一种讽刺。诚然，如今的西方社会对种族歧视也有不同的意见，甚至有点矫枉过正，就拿近年的电影来说可见一斑。
无论是月光男孩和黑豹...

影片《金刚》里上演的大猩猩，符合科学、文学和电影的各种不同的传说。其实大猩猩是两位导演相互妥协的结果。其中之一是梅里安·库珀，他起初以他喜欢的作品——迪夏宇的《在赤道非洲的旅行和冒险》为原型，想到的是一只凶恶的怪兽。但是欧内斯特·舒德萨克却立刻考虑到一个有人性的、可爱的金刚。按评论家辛西娅·厄尔布的看法，露丝·罗斯（舒德萨克的妻子）作为电影编剧，对影片的设计做出了很大的贡献。她突出了金刚与少女之间纯朴温柔的爱情，这样就使大猩猩变得温和，并且在故事里引入了一个女人的视角——...

中规中矩的片子吧，金刚翻拍了无数遍，最早可以追溯到1933年 记得有一期中央6的节目就介绍过， 说是在经济越不景气的时候恐怖片越卖座，这算是恐怖片吗？可能那个年代算是吧。
并没有2005年拍的金刚好，虽然在特效模型制作上好很多，但是剧情的厚度上差了很多让人看完有种意犹未尽的感觉。
巨型怪物和人类之间总是有着不能相容的原始矛盾，未知生物需要生存空间，而人类需要的是霸主地位，只有被关在笼子里的怪兽才能被人类允许。以前总觉得人类是自私的，狂妄的，虚伪的。电影里也无不体现这一观点，小的时候觉得那些自私的坏人都该死。但是随着年龄的增长看事物的角度不在是单一的了。
很难说谁对谁错，原住民需要生存环境，我们打扰了它们是不对，从道德的角度出发人类是不道德的。但是从生存本能来说，看到有威胁的东西自然产生攻击性，不光光是人类，试问谁能看到巨大怪兽先要试着去沟通，谁能放任枕边有未知生物还能睡得着。大兵说的对，有的时候没有敌人，人们总是自己给自己假想敌。中尉说的也没错职业军人有军人的责任，需要牺牲自己才…

很多的特技技巧我还是不知道当时的摄制组是如何拍摄而成的，在1933年能够看这样一部片子确实是一场视觉盛宴，美国的市场经济体制，将电影视为商品，其实也未尝不可取，因为把电影看成商品，无数的好莱坞制片人才能想法设法的将商业电影做大做强以满足观众的好奇心，这样的氛围无疑是利于电影的发展，直至今日美国好莱坞的电影还是被世界人民冠以视觉盛宴、奇迹等词，一个国家科技文化的强盛，很大程度上都离不开各个层次人们的创新，只有人们的思想是不断进步的，这个国家便是不断进步的。