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    豆瓣 6.6

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    尘世女王 Queen of Earth (2015)

    最近更新: 2024-08-12 HD中字

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    故事围绕由伊丽莎白·莫斯(《广告狂人》)和凯瑟琳·沃特斯顿(《性本恶》)饰演的一对闺蜜展开。凯瑟琳(莫斯)接连遭受打击，情感接近崩溃。为了散心，她来到一所与世隔绝的湖边住所，这是她最好的闺蜜弗吉尼亚(沃特斯顿)的房子。然而在这里她也找不到平静。一连串的事件让凯瑟琳与弗吉尼亚的关系出现裂痕，直到无可挽回的地步。by张咏轩

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    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD中字
      回路
      2001
      恐怖片
      日本

      回路

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 孤独如影人如形，如影随形。生而孤独，死亦如是。
      • 這樣低分真讓人心寒。我重溫咒怨發現絲毫不害怕了，三池老師的痛感系列也不怕，結果這部變成了我心目中日本恐怖片No.1了，紅框出入口設定奇佳，且具有尋常恐怖片不可企及的存在主義式后現代文學性，看得我悲從中來
      • 几年来唯一一部几乎没有恐怖镜头，但是我半夜看的时候一度觉得心里发毛的电影。导演在特效上基本不费一兵一卒，却能在开场让我感到心颤，过程让我感到孤独，结局让我感到末世的荒凉，超乎想象的世界观更是让人叹为观止。对于那些看不懂的人我想说，把它当鬼片看真是糟蹋。
      • “太接近就会死亡，太远又会走近。”人与人之间的孤绝隔离，心灵的荒芜冷漠，是黑泽桑一向最想表达的主旨，肉身化为齑粉，在末日阴霾下恍若隔世重生；空间本身具有的活物吞噬感与偷窥感，足够毛骨悚然，利用光线与录像带介质的粗粝挤压/堆砌出的具象ghost/spirit。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      降霊
      2000
      恐怖片
      日本

      降灵

       降霊
      • 豆瓣网友的评价
      • 改编自英国作家Mark McShane的小说<seance on a Wet Afternoon>,与英国电影版的风格不同，塑造了J-horror历史上著名的绿衣鬼形象。与《X圣治》《超凡神树》等可以形成比较文本。小概率事件促成障碍家庭的垮台，卑微梦想最终破灭。黑泽清借与他同岁的役所广司之口道出地狱之有无，盖流水清风皆有灵。
      • 单纯欣赏黑泽清利用空间感与静态感对恐怖氛围的营造，那种由内而外的、内敛克制的气质。
      • 3.5；充满窥视感的凝视长镜头，在门窗边框勾勒出的逼仄空间内，焕发毛骨悚然；声效大赞，利用丈夫的职业细节，在氛围营造上更下一成，声带缓缓传出的古怪不安符合对“恐怖”的臆想，传达不见刀血的心理惊惧；地狱何在，在焚烧肉身的同时，他们已双双堕入，梦想和情感的双重失落。
      • 胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错
      • 制片方不是制片厂，而是关西电视台。未能院线上映，不大为人所知。却是黑泽清的又一佳作。女主角室内目睹女幽灵的180度旋转的不间断长镜头恐怖感成功传达。
      • 关西电视台制作的电视电影，讲灵媒妻子和音效师丈夫的意外撞鬼事件，但大量笔墨都用在了描绘某种微妙、濒临崩溃的夫妻关系。片中部分细节与温子仁《招魂》相似，不过情节走向更加私人化。 目前最喜欢的黑泽清作品，除《X圣治》外便是这部了。
      • 今年大火的招魂真心比不上这部电影，剧本好
      • 温馨的光景不过借出到期拿回吗，等不到下一代是吗
      • 非常标准的一部黑泽清，制作精致、重氛围。从降灵惊悚到心理伦理，部分段落可与《赎罪》互通。役所广司的丈夫角色所传递出的绝望与无力感，比妻子角色更加深入人心。
      • 我昔所造诸恶业 皆由无始贪嗔痴
      • 探讨各种关系的对立和割裂。表层的就是夫妻关系的微妙和冲突，再深层次就是个人与内心深处的“恶灵”的斗争。 黑泽清注重构图，如开头处寻求帮助的女子和女主的对称构图，现实世界与另一个世界同处画面两端，各占同样的比重，暗示全片都将是在这两者之间的对立下展开。 另外男主的职业是录音师，也就是他的工作会将所有的声音听入自己的内部，声源来自外部，但在片中为制造惊悚效果所有男主角度环境音会设置无声，也就是外部世界的声源被切断，这时候男主是被逼到一个极度不平衡的状态，对立的一方暂时获胜。 唯有让那在内心深处的罪恶熊熊燃烧来撕毁一切战争协定，来终止一切对立
      • 说的是恐怖，讲的是人心。恐怖是一种说不出的感觉，恐怖是一种阴阴的氛围，恐怖是一种玄妙的心理。
      • 恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。
      • （看的版本字幕有点差啊）夫妻之间的矛盾，对幽灵反应的不一。黑泽清的空间穿裂感和压迫的音乐。
      • 你找不到鬼，因为它早就侵占在你的心
      • 运动的镜头时刻提醒其镜头的存在感，即建立镜头视角（鬼魂视角），对人物产生凝视
      • 「超能力」对于有良知的普通人而言却是无力承担的诅咒，换句话说拥有巨大能力最终会导致人失去良心，声音（本片中非常强烈的「同期声」）存在或者不存在，在本片中成为最明显的黑泽清「标签」。
      • 不应因平凡而恐惧。先生，真的有地狱吗？若你觉得存在，它就存在，反之则不存在。你觉得呢？我不知道。恩。（我总是会在意，那些注视着中年夫妇的影片）
      • 去除恐怖元素内核是森田芳光的“失乐园”。那一代导演都流露出对家庭彻底的失望
      • 7.8 幽魂般的镜头窥视着主角，阴差阳错下发生的注定悲剧，命运的嘲弄让人堕入地狱。役所广司演的真绝，不过感觉所有人物都太功能化了，缺少实际表现。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD中字
      Vargtimmen
      1968
      恐怖片
      瑞典

      豺狼时刻

       Vargtimmen
      • 豆瓣网友的评价
      • 很疯狂的片儿。看了一半才发现就是刚到法国时迟到十五分钟没看到开头的那部伯格曼，直接影响启发了我自己后来心血来潮拍的那个毕业作业。Liv Ullmann是那种极赞的女演员，长的如此难看，但是身体的每个细节，表情和肢体动作都充满了莫名动人的魅力。
      • “One thing more: They want to destroy us.”In Swedish and Finnish folk religion it is the hour when most people die and are born.
      • 每一個段落都在實驗，敘事結構分段上下部份(男女兩種敘事角度)，聲音音樂的對位落差，莉芙面對觀眾的自白，還有一開始聲音收錄了拍攝電影時的聲音，褒曼真的沒有受到法國新浪潮影響嗎？藝術家苦無創作慾念，生活壓迫，最可怕原來是自己的心魔，這部褒曼口中不怎麼成功的作品中，還是有很多閃光時刻。
      • #2018年6月重温第三遍#通篇宛如梦魇、呓语、分裂梦境，长长的影子，惊飞的群鸟，过曝的谋杀段落，明晃晃日光下的噩梦演绎；再惊悚的氛围，仍是童年父权阴影的覆盖与自我焦虑的交织，“界限已逾越，镜子已打碎”---颠倒的扭曲的镜像世界；几乎贴到脸上的特写增强压迫感，丽芙·乌曼真经得起挑剔镜头。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.8 BD官方英语中字
      We Go On
      2016
      恐怖片
      美国

      我们还活着

       We Go On
      • 豆瓣网友的评价
      • 粗制滥造的鬼片，氛围营造也不行，剧情本来还有点新意，越往后越无聊
      • 电影解说
      • 那个鬼长得像 Aaron Paul ！
      • 美版蓝光原盘
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 BD720P葡萄牙语中字
      O Som ao Redor
      2012
      剧情片
      巴西

      舍间声响

       O Som ao Redor
      • 豆瓣网友的评价
      • 以巴西中产阶级郊外住宅区为背景，分三章节并尤其通过居民允许私人保安监管楼层街道这一核心事件在不同阶级的角色间建立模糊联系，以有限的镜头视角和出色的声效持续指向外部世界，不断强调作为监视者或被监视者的角色与城市和公寓的对话，从而形成未知和不可控的前者和常规可掌握的后者间的空间张力。
      • 城市虚无主义。整体风格很接近Lucrecia Martel《沼泽》。拉美导演入行拍片的时候喜欢这风格？神秘主义和虚无主义是当今艺术电影界的大毒草。都一样是影评人转导演，Miguel Gomes可比你们不知道高到哪里去了。
      • 立体化的多线展示整个社区居民的生活，情节去故事化处理之后，看似一切很平静，但偷窃和未知的暴力时刻笼罩着人们的生活，电影时刻充满着不安的因素，暴力、死亡和悬念背景却都被放在了画外，最终一切就像暴风雨一样突如其来，声舍间的几声狗吠，街头的暴力争斗重新洗牌。★★★☆
      • 可能是最近十年最重要的拉美电影之一，至少应该前10的作品。竟然是鹿特丹挖出来的片子！差一点点就足够送五星了。小克莱伯·门多萨完全是把电影当社会学论文来写，有着极为精到的选题和漂亮的结构，当然也有不少地方一看就是影评人出身的手笔，比如尝试连接殖民历史和做阶级分析，还有隐藏情节的手法等等，有些WTF的地方估计也是影评人拍片的毛病。片名中强调了声音的重要性，确实也设计得不错。当然最棒的还是他对社会的剖析观察和刻意淡化戏剧冲突的手法。

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