|
欧嘉告诉法官她杀人是为了防止还有她这样的人的存在，像是在起舞。孤独，便开始享受孤独，疏离他人，行为把自己与凡人隔开。要求死刑，自己是圆满的自己，外界谋杀了她，她是替罪的羔羊，最脆弱的人。结尾精神病桥段，是个垃圾。 |
|
可惜影院里都一心在想：去你大爷把我占座杂志和甜甜圈当空气的傻逼自负长发眼镜男 |
|
我只记着你叼着烟的美，都快忘了你演技平平。 |
|
挺喜欢这个风格的 |
|
冷静和平庸只有一线之隔，深意和说教只有一线之隔，客观和无聊只有一线之隔。可惜导演每次都拿捏不到位，似乎他也不太了解自己要写的人物。 |
|
4 纪录片起手的两位导演第一部剧情长片或多或少有些纪实影子，没有丝毫运动的镜头重复对准“被社会孤立”的女主角噙着烟的年轻脸庞，孤独中苛求救赎的眼神，感情宣泄却在表演层面只留下了几处很小的切口，配乐的烘托作用则完全被舍弃。导演对社会异化与反抗者的探讨略显刻意。两场非常激烈的女同性爱戏 |
|
有意思的题材，黑白影调的运用也挺适合，但在实现上略显乏力。部分原因来自于导演对于人物处理的犹疑，既不想认同于女主角，又不对之进行批判，原来这种位置便不容易，稍一处理不好就会让人困惑不已。导演提到有受到《穆谢特》的影响，但是感觉与之比起来还是相差太远。 |
|
6.5 前半段把孤独隔绝与对爱的渴望讲得并不平庸 身体很美 到后面突然全线崩坏 想要与角色共鸣的同时又要引导观众去思考深层意义的成因并不是长镜与省掉配乐就能实现 |
|
#16柏林电影节# 3.5 | 真实故事改编，叙述和镜头很工整，该涵盖的元素都有了。通过自述和逐渐疏离外界展现心理变化，从受害者心理变为报复社会，但细节处理不够清楚，后半段的情绪表达太严肃。反社会元素主导，目的是警世但对仇恨心态下得笔墨太重加黑白显得极度压抑（其实对摘抄的那几句挺有共鸣）。 |
|
［HKIFF］导演回答现场问题时说，这部片处理的一个主要问题是“人能保持绝对的孤独吗？”但以“精神病患者”为第一主角，同时描绘出一种感性层面的社会性剥夺，以及现代化的类牢狱譬喻，并以不信神的救赎为终点，这似乎表明了与《天注定》第一段相同的主旨。 |
|
有点像搏击俱乐部 |
|
群体性社会中渴求独立又无法自处的生存样态。电影的表现方式是外力的不断积压，但欧嘉的态度及与外界的关系却并没有在场面之间得到推进。电影安排了两场有些光亮的爱情，但又瞬间熄灭了。末尾的一场基于对社会审判的杀戮却又是遵从欧嘉式逻辑。 |
|
纪录片味儿很重的剧情片 总体算成功 叼着烟的年轻脸庞啊 无法不赞美你 |
|
影片对主角生活片段的呈现仅强调出其角色发展与转变的结果，而这背后的原因与过程都被刻意省略，这种叙事方式使得主要角色发展过程中社会环境对她的影响并没有被明确地呈现，也使观众很容易受困于以女主视角主导的叙事却无法与之共情的煎熬与冷眼旁观之中，但女演员的表演则是这部平庸剧情片的一个亮点 |
|
Michalina Olszanska |
|
浓浓的社会主义味道扑面而来。比较丧的丧曲。 |
|
在电影里，这个人物本身很可悲，但不值得同情，我一直不明白她对世界那么大的敌意是哪里来的，她给予这个世界的也只有敌意而已。人都会孤独，她却把自己封锁起来，然后把一切过错推到别人身上。最后的转折来得很急，法庭上的戏很刻意。我本来对这部片期望挺高的，但好多地方都交代得不清不楚。 |
|
感覺導演對Olga的前設太多，電影有點說教，不夠開放。演員的演出也不理想。 |
|
影片按照时间顺序来叙事，整体气氛比较压抑，中间加了几段pub的场景，算是调节了一下节奏。主题是讲复仇社会的不公，但关于女主被羞辱和虐待的片段其实很少，比较详细的叙述只是体现在最后写信时的独白，如果有更多细节铺陈，最后的谋杀和庭审时的昭言会更加自然一点。 |
|
不一样的角度反映一件罪案，不一样的角度刻画一个罪犯，这本来就赢了，何况欧嘉真的能引起共鸣呢。不要只凭表象去一味批判，而是要学会包容，包容这多元的人群，多元的思想。[B] |
|
我孤独一人，我和这个残酷的世界格格不入，恃强凌弱的受害者。 |
|
这种拒人以千里之外的表达方式，只会让人觉得你愿意zuo死，没人愿意陪着你。黑白色调，镜头语言都有些刻意了，个人觉得浪费了一个好故事。 |
|
根据真实事件改编，讲述了捷克史上最后一位被处死刑的女犯是一名女同性恋者，她一步步走向毁灭的故事。映射了学校暴力、社会边缘人、叛逆青春等元素。 |
|
胸小本事大。 |
|
是ppt吗 |
|
中二到爆炸好吗 就记得黑白画面里的各种烟了 |
|
『The Lure』里的姐妹俩变成了一对室友……黑白影像拍得很漂亮，不过也没更多出彩之处，很有争议的传记题材处理得四平八稳。主要问题大概是Olga从头到尾似乎都太清楚自己的故事将会如何收场了。 |
|
2.5。欧嘉：《世界亏欠我的》；法子英：你的生命和我的生命是一样的… |
|
如果不是女演员个个美得不像话真的看不下去。 |
|
欧嘉是个娘T吧，看很多人说她演技不好，我觉得其实~~~挺好的，也许吃瓜群众对她的面无表情有意见，但瞧她走路的模样，消瘦的肩膀，一点点小驼背，半耸的肩膀，火柴棍一样的腿硬邦邦的往前移动，她很努力的演绎着一个性格孤僻的小T的形象。
在上世纪70年代的东欧，一个家庭环境并不阳光的女同性恋 |
|
电影不怎么样，女主颜值太高 |
|
就是觉得女主太像娜塔莉波曼了 |
|
导演肯定很喜欢随心所欲，女主也像低配版安娜卡里娜 |
|
23/6/26：电影成功地将Olga的疏离感与严峻的东欧电影的通用语言结合起来，探讨她与社会的疏离和不断发展的同性恋倾向，隐藏背后的是来自童年家庭暴力虐待及短暂住进精神病院的经历。传记电影中如何研究一个可能值得我们理解，但不值得我们同情的角色。电影的跨度只有十年，始于Olga13岁时的企图自杀到1975年23岁时被处决，更简化处理剪辑的场景与她的生活，Olga的世界是极端的自我为中心，导演没有采取任何措施来博得观众对同性恋处境、精神疾病患者的痛苦引起共鸣，这让LGBT、女权主义者客观的看这部电影是最可贵的吧。 |
|
只有女主角的美貌值得称道，影片本身比较平庸 |
|
尴尬，粗粝，连做爱都冰冷……但这是个美人……可见美不能解决问题，只能让问题变得更加突兀。 |
|
心理的扭曲，性向上的偏差，孤独的生活，在当时那样一种沉闷而高压的政治形态之下，发生人生惨剧也属必然。想起八十年代初曾在北京发生的类似事件，可惜我们只知晓表面原因，而无人去深挖内中情形。 |
|
我看到评论里说片子不好看但女主角好看才去的——好看个鬼啊！走起路来跟大马猴似的。整部片子睡了四次，醒醒睡睡醒醒睡睡，不知多痛苦，但又一直在强撑，就因为想知道她到底死了没有。她恨她妈、她妹、她爸、抛弃她的情人、冷漠的同事，但这些人她统统没杀，跑大马路上杀了一帮不认识的，这个逻辑也是 |
|
…… |
|
真实题材拍出的黑色荒诞猎奇感 在黑白影像中尤显力量 对于欧嘉这个人物 虽然用尽笔墨 但还是显的导演立场的过于小心翼翼和进退维谷 头尾轻重失衡 结尾上刑那段让人想起杀人短片。。。 |
|
“布拉格之春”被镇压后五年，在同一地点出现了这样“无人性的面孔”，还真像是在讽刺社会主义；更讽刺的是女同在当时绝对属边缘人群，而国家为了套话，居然还给安排pao友。黑白的床戏诱人，可惜又是删减版。 |
|
年轻少女欧嘉驾驶卡车冲撞人群。这是一起典型的极端报复社会案例。欧嘉并非草根屌丝。出身小康之家的她，虽然物质富足，但精神空虚。得不到父母的关爱，也得不到社会的认同。处处碰壁，情感挫折。这一切让她走到了崩溃的边缘。万事皆有因有果。家庭不幸导致她性格的缺陷。而性格缺陷又让她孤独痛苦中。 |
|
干了一件我一直想却不敢干的事。 |
|
飘过 |
|
有点纪实的影子 |
|
一开始一直认为女主角是患了抑郁症，怎么最后又成了精神分裂了？其实全片对于女主角精神问题成因的探讨极为粗浅，大多数时间都只是对生活状态的白描，以至于后半段女主的犯罪动机转变变得略牵强，此外女主全程叼烟冷漠脸，忧郁气场爆棚但演技平平，唯一切合影片主题的恐怕只有黑白影像风了。★★☆ |
|
奧嘉說自己是一切代鞭童(譯成替罪羊，不對)的代言人。那麼王子(公主)是誰？本片其實有個黑色女同童話內核：自閉失群的小人魚終於把自己改造成扛起反社會大旗的譫妄巫女。女主角的頭髮不知哪兒剪的，比牯嶺街的楊靜怡漂亮多了。眼睛美勝張震。導演把敘事砸斷了做消波塊，哪擋得住她的眼波如潮。 |
|
女主帅得可怕！！！ |
|
‘你要求死刑，是因为你觉得以你的良心活下去还不如死了。’感觉受害（无论真假）实际就是有良知。并且主角非常看重价值。她讨厌的和害怕的，也是她迫不及待去做的。 |
|
如果歐嘉面目可憎，我不知道是否還會對她報以同情。可是她那麼美。法庭上歐嘉聽到自己被判死刑，眉頭舒展，是真的心疼。 |
