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据说Joy Division的主唱自杀的那天晚上看的是这部电影…… |
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这部电影的叙事风格有一股未开化的生猛：没有什么巧妙撰写的戏剧冲突，但处处都是触目惊心。两个场景后劲很大，一个是Eva为了筹路费出去卖，对不停讲价的猥琐男说做吗50块，脸上满满是对即将开启新生活的期待和欣喜；一个是邻居老大爷端着枪去银行“讨回公道”，拿到钱转头就去小超市买食杂，被破门而入的警察扣押时愤怒又无力地控告着，你们也是一伙的，你们全是一伙的。
兔子以为自己真的在开车，鸡以为自己真的在跳舞，鸭子以为自己真的在打鼓，我们以为自己真的在为梦想的生活而奔波。 |
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卑命如草芥的微渺灵魂在尘世的苦苦抗争，无形的精神凌辱比肉体的拷打更能摧毁生命。 |
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7.6/8.1 这电影的名字是导演一个同学的名字。导演当年写作文，让同学史楚锡代写，作为报答，他通过电影，让同学不朽。 |
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“我的角色没有影子，他们都来自黑暗世界，这样的人物自然没有影子，光使他们疼痛。他们默默地在那里，然后消失。”——赫尔佐格 |
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Herzog之三。渐入佳境。精神折磨比肉体折磨更让人难受。 |
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伊娃问：“你也受过惩罚？”布鲁诺答：“有，但当时的凌虐是有形的，今天他们对你的伤害却是无形的，他们不会拳脚相加，而是彬彬有礼地伤害你。人们的不屑弥漫在空中，清晰可见，这比以前更残酷。”布鲁诺最后坐上的缆车椅背后面写着”is this really me？“ |
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9.5；看的版本少了八分钟。赫尔佐格的片子怎么也满是隐喻符号 |
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一个精神失常的疯子的故事，人生是如此辛酸。生活就是一脸傻相，一滩狗屎，不幸的事情就会发生在你的身上，然而不会降临在别人身上，不公平，告诉你，没有公平，你活该倒霉，谁叫你善良，叫你傻。再美的旋律也会被不怀好意的人迫害成一滩噪音。摄像美，配乐美，可再美也不能拯救你残破的生命。 |
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死是唯一的选择。翩翩起舞，不要自以为，也许正被人利用。20110718，13:55 |
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兜圈子的车，跳舞的鸡。西西弗斯式的缆车，最后一张游乐园入场券。 |
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他没能成功融入他国的生活，那里的物质环境更加丰盛，仿佛也更加和平而无人欺负，但他的精神世界却比以往受到了更加强烈的摧残，因为他毫无办法，诸事艰难。导演以不凡的果断与理性逼真记述人物精神和物质上的煎熬的悲惨境遇，不避讳地展现他显而易见的生活与性格上的缺点而没有将其圆润成一个令人讨喜的仿佛完美受害者的角色，并以饱含同情的姿态描述他在另一种环境中生存而缺乏所需技能与毅力时的无助困境。影片具有超强的激发人同理心的力量，但需要超脱角色本身的思考才能领受故事的现实意义以及电影的魅力。 |
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一听音乐就跳舞的鸡，一看灯光就按警铃的兔子，始终逃脱不了一种命运的束缚。史楚锡想摆脱自己的命运，但却又重新走上了犯罪的道路；埃娃不希望再做妓女，但情势所逼，又重操旧业。现实生活中的人们又何尝不是日出而作、日落而息地进行着一种循环呢？ |
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赫尔佐格剧情长片里少见的现实主义题材，就连背景音乐也罕见地用上了流行音乐。这一次导演彻底展示了对现代性的怀疑，它彬彬有礼、让人无法拒绝，它也冰冷无情随时抛弃每一个人，个体在现代性面前和电影结尾的动物几无区别，价值经由社会判断行为也经由社会规训。 |
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别总是一副被生活欺骗的模样，看看这个，市井小民的辛酸与渺小，生命的顽强终究抵挡不了精神的桎梏。70s的摄影如此之妙，荷索的长片儿有待考究。 |
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7/10。在序幕梦幻朦胧的影像中，史楚锡透过牢房内悬吊的玻璃水缸看世界，而结尾处辛辣讽刺美国梦的跳舞公鸡，也被囚困于玻璃格子中，像一听音乐就跳舞的鸡、一看灯光就按警铃的兔子一样，人们心中的美国梦看似充斥着发财的机会，实则被资本主义巨大的债务压力所奴隶，一旦停下枯燥的工作，就是毁灭。史楚锡想摆脱犯罪，伊娃不想做妓女，但情势所逼，又重操旧业，一切有如神秘的宿命，赫尔佐格将其引向了科学幻想：施艾茨携带金属探测器，在冰冻的池塘周围，搜寻人间蒸发的拖拉机；移动屋被拍卖时，主持人叽哩咕嘟地说着，像一道资本主义的咒语，迷惑听众去驱使消费，银行催款员带着和善的假面把房子收走，史楚锡无望之下的抢劫却面临银行紧锁的大门，只好抢隔壁发廊；美国的压榨带来的精神折磨，不亚于暴力的德国，这或许是影片寡淡无味的情节要反思的。 |
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大家都用原名出演。电影特地为Bruno而写。一开始觉得满眼都是Kaspar…然后突然明白，Bruno一直都在演他本人。后半段黑色幽默绽放。Bruno爱弹琴，Herzog就写给他。Scheitz真棒。跳舞鸡弹琴鸡大概是所有人的焦虑人生。（拍卖单口是怎么回事 2018.4.1 天山 |
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4.5 赫尔佐格展最后一部，赫老与法斯宾德混血之感，比起不正常与疯狂，聚焦的更是边缘的底层，沃伊采克里一句“每个人都是深渊”，也同样适用这部，拳打脚踢的生活是苦，彬彬有礼的逼迫更是悲惨的深渊，绝望的狂欢节，过于寂静的喧嚣；美国部分有一丝出戏，特别是拍卖一幕，是不是赫老趣味发作哈哈 |
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赫尔佐格以极简和自然主义的风格拍摄了一个德国人美国梦的破碎。由身体凌辱到精神凌辱，再到物质凌辱，如此幻灭而残酷，一如结尾笼中动物们的舞蹈与弹琴般孤苦。（8.5/10） |
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总感觉很别扭 感觉没有那么赫尔佐格 到结尾半小时才渐入佳境 |
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赫尔措格回顾展+大师班看的2k修复。其实若不是赫尔措格控场好这片儿都不知道要跑到哪儿去了。埃娃·马特斯好棒。音乐很有结构作用。“美国梦的破灭”写得也很有意思。拍卖师笑死人（其实早在纪录片里看过啦哈哈）。片尾动物简直神来之笔。 |
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前半部拳打脚踢地伤害他的肉体，
后半部彬彬有礼地吞噬他的精神，
我想我们都是在精神上被逼良为娼的人。
不同是史楚锡知道自己是被囚禁的跳舞鸡，
而他选择了罢演。 |
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布鲁诺·斯列斯坦（Bruno Schleinstein）在《沃伊采克》里的角色给了金斯基，赫尔佐格几天内交出了这个本子。史楚锡这种人，在人组成的社会里不会有幸福，用一种残缺徒劳填补另一个巨大的空洞。
“我们发现有一辆卡车失火了，我们没法找到关掉缆车的开关，也没法阻止跳舞的鸡。派一位电工过来。” |
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不小心瞄了一下簡介嚴重影響觀賞啊... ... |
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喜欢德国部分，还有结尾的跳舞🐓。美国梦部分，在荷索自述里就是没有钱，机动、即兴的拍法，看得出来那种游击队作战的散漫模式。德国部分的布鲁诺独奏，老头儿的月光奏鸣曲，还有抓握医生手指的早产儿（几个小娃娃看着都像迷你版的小老头儿，或者金斯基），太触动了。 |
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赫尔佐格就那样吧，但不管场面成本制作的大小，似乎有一些一以贯之的traits，一方面是对quirky小人物（有时候是outright crazy人物）的一些素描，产生一些令人怜悯的温情片段，另一面是他自己会在影片中展现自己的obsession。对应陆上行舟而言，这里我们看到的包括一个婴儿场景，和结尾的动物表演段落。查了下那些动物训练的原理和是否有被虐待的可能，众说纷纭。结尾出现的地点又是美国原住民reservation改成的旅游景点，好像有点令人玩味。这故事本身还没有阿基贾木许的有趣，不过在美国（移民）梦破灭的故事中加入gender dynamics尤其是完全不被appreciate的，原本担当语言沟通桥梁的女性的消失与随之而来的崩溃还有点意思。 |
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与寓言史诗的《天谴》相比，现实主义的《史楚锡》明显更平易近人。逃离德国虎穴的人一头扎进美国梦的怀抱，仍逃不过一无所有的结局。暴力一直存在，只不过从拳脚相加变成“法律驱逐”。命运一直磨人，像原地兜圈的卡车、循环往复的缆车、一遍遍触发的公鸡起舞，西西弗斯的喘息只是片刻。北电修复版。 |
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#蜗牛的家#孤独的loser在德国出狱受欺凌，去美帝生活没着落，人生好像徒劳兜圈最终他选择开枪自尽，叔本华式悲观主义落幕；动物游乐场的表演orz，他不就像是条件反射般弹琴的鸡吗？ps：见识到电影中最不浪漫的抢劫过程了。 |
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#BFIPlayer 长评-布鲁诺的故事。充满悲伤的公路电影，从德国到美国人与人的距离似乎并未改变。影片结尾太精彩了，无人驾驶原地打转报废的汽车与近乎报废的男主在索道上来来回回，枪声响起，汽车报废，而由小动物演奏的一出大戏却没有停，这是布鲁诺的故事，也是布鲁诺的故事。男主的演员自带了一种不属于这个世界的气质，查了后知道他本人年轻时的大部分时间都被关在精神病院，《卡斯帕尔》后导演专门为他写了这部作品，片中角色名称直接结合导演处女作中疯掉的男主和本片男主演员的名字，而影片内容上则是导演很大程度收到演员自身经历影响。构图运镜都很不错，最深刻的肯定是影片中的阴冷色调仿佛那走不出的悲伤，还有那片空地的固定长镜头仿佛是一场梦境。月光奏鸣曲搭配上那狭窄的前景遮挡镜头说不尽压抑，那乡村音乐自由却展现了代价 |
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最后游乐场动物的特写太令人绝望了 / David Lynch Favorite 10 |
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感谢EE出了D9终于让我看了完整版~小史同学看着好悲情好心疼 |
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从卡斯帕到史楚锡，同样的演员不变的绝望，连早产儿的求生欲望都如此强烈那么大的活人怎可能轻生呢，全因这俗世从肉体到精神的不断摧残。从欧洲到美国的冷幽默腔调有些阿基，但赫尔佐格更加冷酷潦草天然不加修饰。循环宿命似的意境，人生在世生活所迫，要像笼中小动物一样表演下去也许才好。北电修复版。 |
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赫尔措格七十年代作品中相对容易进入的一部，无论是故事本身还是在视听语言的运用上，都没有丝毫的艰涩之感，又温暖又悲怆，甚至让我联想到了阿基的极简风格。人们总会庆祝新生活的开始，但生活却不会按你的想象发展下去。因为演员的延续，所以好像是《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》在平行时空的现代演绎。 |
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德国这种高福利低自由的资本主义左派国家当然跟美国这样高自由低福利的资本主义右派国家不一样，两头混两头惨，赫尔佐格来低福利低自由的天朝试一试。 |
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第23分钟他唱的歌词，女仆女主在工作，镇上来了一个男的，"无产阶级"，一些"爱情"，去找女仆，他偷了主人的餐具，女仆被赶出去（失业），而女主为了挣钱在德国和美国都当了流莺（德国的那些🐞讲价的部分），他觉得苦闷，他同事讲让他把女主让给他，模仿着顶胯的动作，他不吭声，就像驯鹿游戏或者很多真实事件里他们分享跟女友老婆私密讯息一个样子，就如同她是一件物品。女演员演的很好。房车确实好看。拍卖人的口条利索如同诵经在他另一个拍卖牛的纪录片里也有展现。最后七分钟的动物景观绝了，而他的坐缆车上山用猎枪自杀并不如岩下志麻演的那个盲歌女自杀那般悲壮（虽然他这部也确实不是为了表现"悲壮"）。最后十分钟的场景确实很绝，还有他讲纳粹惩罚人的那段，而现在不像纳粹那样体罚人，这些台词倒有些闪光点 |
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德国部分憋屈美国部分哈哈哈，十颗星的神结尾！跳舞鸡和消防兔必须名垂WTF影史。布鲁诺在美国的遭遇是自找的但某种程度上击中了次贷危机的本质？矮人爷爷展露惊人钢琴技巧。 |
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-No one kicks you here Bruno. -Not physically, here they do it spiritually. |
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悲伤美国梦 游乐场里的动物遵从本能 旁观者啼笑皆非 缆车上上下下一圈又一圈风景不改 难逃一死的命运 p.s 拍卖=美国贯口 masterpiece |
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這是一個陰謀，你也有份。爛碟卡得我沒有脾氣。 |
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赫尔佐格在叙事和影像上一贯的录片式风格，德国电影带着沉重而吃力的氛围，杜绝了刻意的戏剧冲突在沉闷中时而灵光乍现。世界上最小的船/握力十足且会当上总统的初生儿/美国梦是最现实的一个梦/卖身赚钱去美国的女友最终还是出卖了身体/is this really me？/自杀是失落者抵抗世 |
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誰標的喜劇，這明明就是恐怖片。歐洲導演拍美國也像歐洲。我不能忍受演豪澤那個演員演史楚錫⋯⋯我完全不同情這種盧瑟，一直在等他完蛋（。CINEFAN一二月荷索展映 @ FestivalGrand ｜Ian Curtis自杀前看的片 |
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结尾真是漂亮。 这类讲述发达国家的边缘人物卑微生存的电影是阿基·考里斯马基的专长。不过好像赫尔佐格仅凭这一部就胜过他所有了。 |
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悄悄的来，悄悄的去，无爱无恨，不曾被你记住和爱上，因此也不会被你遗忘，命如草芥。 |
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单纯美好的生命.. 婴儿那幕太打动人了.. 最后那些跳舞的动物也很好... dancing for the others' pleasure, entertaining oneself in its small own world.... Ian curtis死前看的电影。.. |
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Herzog与Bruno S.的合作：Herzog将拾得的音乐，枪，垃圾投入Bruno这个人形黑匣中，而Bruno总能给出令人悚然的反应。一个喝醉的领主，永远游荡在他人的土地上。 |
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赫尔佐格极为精准地捕捉到了一个边缘人的游离和局促，看似如纪录片般自然，却又在导演的掌控之下，美国梦碎其实和美国无关，是小人物终将走向毁灭的残忍戳破，结尾史楚锡逃进游乐场，是对他“可笑”人生的点题，如同那只啄钢琴的公鸡。 |
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布鲁诺与爱娃的羁绊是建立在小混混的威逼欺压之下的，一旦没有这种压力，在美国一个小镇上，卡车司机，汽车修理工构建的荒漠中，爱娃奔向了小资产阶级的第一道关卡，羁绊也随之解除。赫尔佐格硬把布鲁诺塞进日常生活是毫无意义的。 |
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貌似有人看了这部电影上吊了...如此沉重的片子还是留给文艺青年细品吧...我等俗人自行退散... |
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我自以为是的愈发认为自己了解Ian Curtis自杀前的感受了。 |
