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    亲爱的日记 Caro diario (1993)

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    • 1080P

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      720P

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    影片由三个短片构成，片中演员均扮演他们本人。《踏着我的摩托机车》：南尼骑着摩托车穿梭在大街小巷中，一次偶然中，他结识了女演员詹妮弗·比尔斯，可惜两人语言不通，无法交流。南尼开始看起了电影，他惊诧于一部名叫《连环杀手亨利的肖像》的影片的血腥和庸俗，和对其大唱赞歌的影评人，他找到了那名影评人。《群岛》：南尼来到了一座小岛上，那里住着他热衷于研究小说《尤利西斯》的怪咖朋友谢拉多。最经，这位朋友竟然迷上了看肥皂剧，他不仅开始将肥皂剧与《尤利西斯》相提并论，更做出了一些更加疯狂的举动。《医生》：因为皮肤病，南尼进了医院，可是他的病看过了许多人生都没有见好，荒谬的是，这些医生做出的诊断和开出的药方竟然大相径庭。

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    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 超清720P
      Le fantôme de la liberté
      1974
      喜剧片
      法国

      自由的幻影

       Le fantôme de la liberté
      • 豆瓣网友的评价
      • 在人类文明所开创的疆域里，种种约定俗成的塑形僵化彻底折断了飞翔的翅膀，梦想中的自由早已被维系社会存在的框框异化。我们不过是低飞的公鸡和逃避的鸵鸟，充其量能冒出一两句抱怨：我真的受不了对称了！【9↑】
      • 存在即消失，健康即癌症，死刑即自由，餐桌即厕所，如此等等。原来是老布的幻梦串烧。别以为梦真的是反的，梦在大多数时候都有很顺畅的条理和逻辑，只不过有的时候又不给道理的有违常规。老布的晚期电影就像一场梦，试着去追究你就输了
      • 小女孩失踪这段儿太精彩了！天主教徒、警察、官僚和中产阶级没合起伙来把布努艾尔剁了，说明法国还是个比较宽容的国家。
      • 世界是这样终结的——不是嘭的一响，而是嘘的一声——艾略特《空心人》
      • 每个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角，独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈现在现实当中，依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺，将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找眼前的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。
      • 结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。
      • 超现实之布努艾尔，荒诞的讽刺。且不说他的大师水准，就这种风格看，中国大地素材超乎他想像。
      • 每次看布努埃尔都会在兴奋和怨恨之间摇摆。兴奋是因为，他怎么能这么脑洞无边无际，幽默感顶天立地，把所有的人群都讽刺到无话可说呢？怨恨是因为，每次看他的电影都会觉得自己好笨😔（豆瓣的短评可以写350字了，2018.07.14特此留念，这条就不写满了...）
      • 荒诞主义的集大成者，未知的进程，串联的小故事，奇妙荒诞，无人知晓。各种超现实，毁了原本对一个故事、一部电影的理解。莫名其妙的照片、突兀行走的鸟类、受虐狂、畸恋、赌博的神父、马桶上的闲聊、失踪的女儿、被释放和尊敬的无理由杀人狂、死去妹妹的来电、被取代的局长位置...各种赞！！！
      • 评论说了一堆废话，其实最重要的就是布努艾尔的荒诞剧很好玩
      • 东西街南北走，出门看见人咬狗。
      • 开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。
      • 9。布努埃尔最后的3部作品，评论讲的全是废话。此类片，不解释啊。
      • 戈雅、鸵鸟、裸体、马桶、姐姐、陵墓、狂想曲 气质真性感啊这还真是主要靠天赋 各种fetish 祖孙不伦那段视点真是微妙到精彩 布努埃尔对人类充满讥讽 贯穿始终的是意志并不受自己掌控的无力感与乃至毁灭气息 太多事都已提前注定 偶然性和想象力才维持住了人类的自由
      • 牛。几个设想至今没有超越。
      • 去中心化，链条式推进的叙事，各种超现实的情节和意象即荒诞又意指丰富，历史、宗教、政治、阶层、两性无所不包，文本性极强。布努埃尔的电影里你甚至很难听到一句粗口，可他的愤世嫉俗却令人惊叹。
      • “打倒自由”的呼声在影片的结尾再次响起，当然布努艾尔反对的并不是真正的自由，而是匪夷所思的，以自由为名的社会条条框框即另一重自觉的，无意识的专制。仍是大量的荒诞象征展现了世界的扭曲、畸形。而一系列相对独立的人物、情节、动机被完美的通过空间上进行过渡、转场，这手法原本属于希区柯克
      • 事实证明看布努埃尔的片子之前读一遍剧情简介是很有帮助的…不然你根本不知道你在看什么。几个小段子依然是布努埃尔式结构叙事，依然黑的高端大气。在重要的事情上面说不重要的事、在毫无意义的事情上面大费周章、在极端自由上的现象上面做啼笑皆非的怪癖幽默。
      • 布努埃尔倒数第二作，不如[资产阶级的审慎魅力]那般自由灵动，但讽刺力度足够。1.逆转常识、制度与习俗，将颠倒逻辑推演到了极致，一如石像打人，尸身不腐，风光名胜照片被看作淫秽图像，混乱梦境呈现为定时醒来所见的现实场景，集体坐便聚会vs单人厕所用餐，健康=癌症，孩子至终在场却被追查探问失踪案，无差别射杀者得到无罪释放的死刑判决，还有对动物的镇·压行动（坦克搜猎狐狸，动物园枪炮与鸵鸟）。2.旅店乱性&隐秘欲望与裸女妹妹弹琴+墓地探访同质于[白日美人]，不断被打断、永远完不成的上课与读信似[泯灭天使][资产阶级的审慎魅力]变奏。3.由每段末尾登场或偶入的次要人物转换视角，引出下一故事，串联接力，结构精妙。4.多次以擦鞋作为转场，既有老布标签式的“恋足”风味，又扣合“肮脏-洁净”的二项对立式。（8.5/10）
      • 8.0/10。只有你想不到，没有布努艾尔做不到；幻想空间里一切事物都颠倒是非的意象化（如把黄片化作风景照、警车化作坦克、厕所与餐厅对换等等。）；对资产阶级的行径荒诞到不能再捧腹，所以说这其实是一部非常高端的恶搞喜剧。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 正片
      Play Time
      1967
      喜剧片
      法国

      玩乐时间

       Play Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
      • 精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
      • “什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
      • 会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD高清
      Mon Oncle
      1958
      剧情片
      意大利

      我的舅舅

       Mon Oncle
      • 豆瓣网友的评价
      • #重看#四星半；青灰色极简主义风格的中产阶级Vs柠黄色敦厚淳朴人情的工薪阶层，讲究科技健康卫生顺序Vs追求坦荡随兴烂漫自由；笨拙的梦游者，优雅的闯入者，孩子气的自我沉浸者，世界再冷酷，他永远站立在自己的系统里，以最简单的方式击破假面；扫地工，小狗们，撞柱子，鱼嘴喷泉，夜剪枝桠。
      • 【B+】看塔蒂的片子需要耐心细心和专心，然后，233333333333
      • 很多次的会心一笑，雅克·塔蒂实在太孩子气
      • @法国文化中心。没有批判的冷笑话不是好喜剧 14.11.30@上海电影博物馆
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 HD中字
      Il Posto
      1961
      剧情片
      意大利

      工作

       Il Posto
      • 豆瓣网友的评价
      • 生存的新现实主义。机械生活压迫个人，可是我们又以此为生，生活的全部恐惧或许就在于这种暗藏绝望的依赖感。多米尼克几次等女孩的戏牵动人心，相遇不相遇，也丝毫没有改变，最后仍然被排在现实的最后排，爱情成不了救赎。片子平稳干净，标准新现实主义的朴实，男主稚嫩惶恐的脸印象深刻。
      • 前面明丽活泼，很有青年的气息，女孩就像好天气，结尾有点淡淡的惆怅，女孩没有约到，男孩的新工作到来了，在沉闷的写字间安营扎寨，跟一帮老头老太太论资排辈，也许这是长大和变老的节奏。拍得真好。
      • 卡夫卡升职记
      • 感同身受！“我不想上班，我只想谈恋爱” 前半部分太浪漫太好了，大概这样才更衬出后半段那种“一辈子全完了”的忧伤
      • #北影节留影#Biff比较喜欢的一部意大利新现实主义佳作。男孩变成男人的关键一步，就是找工作然后朝九晚五。步入社会似乎是每个人从纯真变成世故的一个分界线。而这部电影最可贵的地方，就是把这个分界线忠实记录下了。工作那些事儿放之四海而皆准，压抑个性论资排辈，然而我也看见了意大利工作的与众不同，偷偷写小说的上司，年终舞会上给单身狗准备的葡萄酒，喜欢养鱼或者爱唱意大利歌剧的同事，唱着“我的家人把汽车给吃了”的老头。。。这些不得不让人思索意大利人的天性，是纯真浪漫吧？ps 就只有我觉得男主角眼神很像Timothée Chalamet 嘛？
      • 工作前如恋爱般的期待，工作后如失恋般的落寞，舞会一夜放纵酒醒后，还是没日没夜（白天开灯）延伸至片尾字幕中咔哒咔哒仿佛永无尽头的重复机械声。太真实了。//第一部奥尔米
      • 意大利“生活流”主要代表奥尔密的每一部电影都是一次惊喜。与辉煌巨作《木屐树》相比，本片更为清新可喜。他以出色的镜头感，时而散漫，时而简洁地呈现生活，并带出了淡淡的卡夫卡味道。每一个有过求职经历，有过枯燥办公室生活的人，都会从本片找到感觉。
      • 职场新人的彷徨与困惑，几乎每个人都能找到当时自己的影子：和同事（尤其是老资格）的相处、置身新环境的手足无措、情愫萌生的喜悦和等待、新年舞会上的众生相，都能唤起彼时感受；写实的大远景，生活的难易都融在其中；拥有和卡夫卡一样惶惑眼神和惊恐表情的男主。
      • 9.0/10。手法平实得让人动容。镜头语言极为出色，成功流露出了一股焦虑、凝望、恐惧的精神状态，宛如卡夫卡小说。写实手法犹如滴水石穿一般渐渐渗透进角色的各色生活。其实美好的地方还是有的，比如他和女主角在一起的时刻（哇好像朱丽叶·比诺什 ）。PS：每次读豆瓣简介都感觉与自己看的不是一部电影
      • 情感是细腻而让人心动的，恋爱，受挫，认清现实。年轻人牵手闯过那车来车往、巨大的钢筋混凝土，和垂垂老去的人们，闯过重重测试体检，最后来到自己的坟墓。
      • 即使变成了甲壳虫，卡夫卡也进不去城堡
      • 不知道被哪点戳中 总之是达到了聪明的流畅影像 男主的小脸大眼扎在风衣领里 配着眼神有种小羊羔初入社会的迷茫感 尤其在结尾桌子资历处显眼 短短93min仿佛已看到人生大半路程 /女生说快餐店油烟味很重 给男主喷香水的场景 哦再现
      • BJIFF，非常符合同时期意大利电影的写实风格，浑然天成的表演，青涩懵懂，初出茅庐的职场新人，忘不了男主的那个眼神、宛如惊弓之鸟，有一丝哀伤，神情落寞，雨中等待心爱的人，没有女伴的舞会，每个场景都自己好像都经历过，虽然电影年代久远，但是刚踏进社会的那个茫然心境代入感极强。
      • 一个朋友，从事着一份高强度极其富有剥削性的工作。他对我说，能力越强公司只会给你更多的事情做，做生做死把身体熬坏也不知道为了什么。然后感叹，好想谈恋爱，好想在工作以外有一点自己的生活。两天以后，他就脱单了。
      • 1.奥尔米建立风格与信誉的早期作品，通过一个乡下男孩的视角，讲述谋职前后所发生的琐碎轶事，并借由意大利社会生活的艰辛，讽刺了人性之贪婪与工业社会机械化对青少年纯真&希望的磨灭和腐蚀。2.较比跌宕的戏剧冲突，导演更注重于日常生活的细节描写:家庭的小吵闹对比办公人际的冷漠疏离；陪女求职的热心母亲；冗长的面试和体检；饭馆拼座；公车让坐；桌子引发的职场资历争论；晚会时孤独，狂欢后落寞；象征身份的调羹和管理钥匙；厕所对镜试帽。3.巨大的钢筋混凝土也存在过温暖的爱的发酵，多米尼克的腼腆、尴尬，以及雨中葬送恋情时的呆滞和无措都演绎得极为真切。4.灵动的双眸伴随工作的逐步推进俞显迷茫，一如完成十几章的小说落灰于职场的角落。曾经怀揣梦想的少年啊，听着重复的机器声，最终黯灭在这单调乏味的一生里。（8.5/10）
      • 【北京电影节展映】4K修复版。意大利写实电影。初入社会的年轻男孩面对应聘与工作的窘迫，以及初遇爱情的心动。非常真实，或许或多或少都能看到自己当年的影子。剧情发展到入职后原本单一的视角突然散点化，展示起刻板单位的职场众生相。论资排辈二十年只为换一张桌子。也有养鱼、送酒、唱歌等让人感到温暖的生动细节。三星半
      • 少年求职记，透过他的眼睛看工作，看社会。写实主义，镜头简练。男主角长得好像卡夫卡啊！
      • 如看到自己
      • 太有亲近感了市政建设高峰期，吴淞镇少年托了关系坐着三号线前身=淞沪铁路进城找国企就职邂逅黄埔区市民阶层少女心中虽有念想但大约不会有结果..非常切实的内容，少年观察的双眼，没有大喜大悲上班差不多就这样，入职后忽然一度拓展为写字间郁闷群像，末尾论资排辈笑了。查了一下，Meda在米兰以北25公里，比吴淞进城还远三分之一...
      • Un giovane di origine operaia (Sandro Panzeri) cerca un impiego e lo trova nell'amministrazione di una grande ditta milanese.
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 HD
      La règle du jeu
      1939
      喜剧片
      法国

      游戏规则

       La règle du jeu
      • 豆瓣网友的评价
      • 第一部让·雷诺阿。目前看过最具现代气息的三十年代之作，无论幽默感或调度思维上都是。明明没什么爱情观可言，却举重若轻地编织了一幅妙趣横生又藏着一点诗意的男女关系图景。最后突如其来的一枪之所以没让闹剧急转黑色，是因为那只不过严肃世俗者出了局，在这滥情要成瘾、人生要如戏的游戏规则里。
      • 贵圈真乱！
      • 虚伪是我们最高尚的通行证；晚会那一整场从头到尾的调度，对之前铺垫的整合，以及综合展现出的表现力实在太惊人。
      • 三刷，诗意写实主义最高作。1.闹剧演绎喜剧，喜剧包裹悲剧。雷诺阿把代表不同阶层的人们通过一场聚会汇集起来，以极为自然的客观叙述，向我们勾勒出一幅复杂多样的社会景图。贵族和佣人看似存在阶级的差异，却也同样争风吃醋、愚昧无知，“谎言即是编制这个社会的规则，虚伪便是我们最高尚的通行证”，内心单纯的人迟早会被浑浊的环境所吞噬。2.《费加罗的婚礼》。3.景深变焦/移动摄影，借由形色满负的情绪架构人物关系；罗贝尔与尤里耶的决斗、罗贝尔与吉娜维芙的争执、舒马赫对马肖的追击都被非常巧妙的交互剪辑一并呈现。3.残忍的狩猎场景对比聚会上宛如嬉戏的枪逐，人生不过游戏一场，严肃世俗必然出场。4.“生活中最糟糕的地方，就是每个人都有他的理由。”（9.3/10）

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