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里面有一场自导自演的“偷窥”戏和《成为一个黑人》的情境戏剧非常的硬核黑色喜剧，罗伯特·德尼罗很好的证明了为什么安迪沃霍尔称他是一人分饰十角的纽约地下明星。 |
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布莱恩·德·帕尔玛的早期作品，偏点喜剧。别看他的早期作品名气都不大，请来的演员都不简单，这部电影又是由罗伯特·德尼罗主演，这也是他和罗伯特·德尼罗合作的第三部电影了。开头有点《后窗》+《偷窥狂》的意思，接下去却变成喜剧，而后那段“黑人体验”变成DV风格，总之相当怪异。 |
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从希区柯克到戈达尔到《Nope》的电影史俨然已被年轻的德·帕尔马挖掘，爱情与政治，电影与电视，这二者之间的断痕直接体现为了影片自身的割裂，显然是只有浸淫在影像中长大的顽童才拍能出来的作品，在此处与彼处之间奔跑，德·尼罗跳脱欢快的外部包裹着内在论文式的机理。 |
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大杂烩，真实电影，希区柯克，色情噱头，默片玩笑，无奇不有；德尼罗真不适合演这类德帕尔玛式猥琐男；35分钟左右那段镜头太戈达尔了 |
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好怪咖的口味！帕尔玛早期很无厘头啊，小混混时期的德尼罗~ |
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Hi，Travis！ |
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这次真的体验到了新浪潮对新好莱坞的直接影响，戏中戏的设定相当惊艳，被记录的和被观看的，虚伪的“中产阶级”语境和文明阶层在镜头内外的反差对比，都被展现得非常精准，很遗憾这样的活力影像随着80年代的高概念的降临渐渐失宠。德尼罗在两种风格中都游刃有余，终究也只能随着时代命题的更改选择了一条更加保守的路（尽管似乎也没人比他做得更好了）。 |
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居然是《帅气逃兵》的续集……依然是很奇特的画风，但我不知怎么简直太喜欢了。那段Be Black Baby真是精彩。把德帕尔玛简单定义成模仿者或是类型片技师，真的太看低他了。 |
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艹偷窥戏想起了peeping tom然后后面那个be black baby真的太实验太牛了，特别是涂白脸的黑人和涂黑脸的白人那一段真的是我看过的对于种族(或者可以扩展为阶级？)最牛的解构。 |
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德尼罗继续《帅气逃兵》乔恩的角色，越南兵役之后的回归让他变得激进起来，从这个角色中可以看到“出租车司机”特拉维斯的身影。后面黑人体验那段还是很先锋。 |
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勉强及格。有明显的帕尔马自况痕迹——战场回来的德尼罗忽悠制片人投资他拍一部偷窥别人窗户的电影（致意《后窗》了），此后更勾搭对面的女孩把自己变电影里的角色，电影没拍成又去加入黑人话剧，引出一大段白人体验黑人遭遇的沉浸式话剧黑白纪录体场面，这些在街头被黑人忽悠来的白人傻乎乎的遭整蛊，这些黑人让白人吃忆苦思甜饭之类设计十足粗暴反智，让人难以认同，但强大的临场感还是带出了那个左派、女性、黑人等嘈杂的混乱70年代（黑人在街头拉观众时对身边射杀店主的白人视而不见）。最后暴动计划戛然而止，看似回归家庭生活的德尼罗玩起了炸弹，片尾也十足乖张，有点《出租车司机》前传的意思了，不同的是全片带着帕尔马B级片的戏谑与活泼（那些荒唐邻居和卖萌转场）。德尼罗精力充沛的演技也符合帕尔马在银幕流淌出的精神。有些零散裸戏 |
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帕尔玛的社会实验+影像实验，游走在日常生活的荒诞无稽和底层黑人的抗争之间，是部集悲喜一体的讽刺佳作。《乔恩策划引诱朱迪•毕晓普》和《黑人革命》两部戏中戏大赞，结尾炸楼+对镜爆粗口，堪称《出租车司机》和《搏击俱乐部》的启蒙。 |
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早期的德帕尔玛是戈达尔 |
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像六七十年代的剪贴画 |
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《帅气逃兵》的乔恩外传，三人组变成偷窥狂导演德尼罗的独角戏了（当然本作里他也「继承」旧友保罗遗志搞了次假「电脑约会」）。继前作他单独拍摄书店里遇到的女扒手与上战场时偷拍躲在田间的越南农妇后，本作他租下了对着两百多个窗户的房间，可以拍个过瘾了（窥视狂的小窗画面贯穿了帕尔玛前三部作品）。本作涉及德尼罗作为表演者参与的两个核心事件：一是为保证真情实感，拍摄色情电影时亲身上阵并布局勾引独身女邻居；二是在「黑人体验一日游」中扮演将「黑人」一网打尽的种族歧视警察（这段拍得不够深入，从设定上其实是个颇有意思的社会实验）。帕尔玛继续对犯罪暴力，种族歧视，社会运动等议题进行讽刺，但插曲风格从乡村变成流行摇滚了。德尼罗本作造型清秀不少，也有了些表演空间（他穿上警察制服对着拖把演戏的段落有《出租车司机》内味了）。 |
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几段黑白摄像穿插在整个喜剧式的情节里，讽刺又颠覆。帕尔玛像个愤青般通过德尼罗的角色大肆宣泄，纪录片的手法令人印象深刻~ |
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2014088 和《帅气逃兵》一样，属于帕尔玛早期钟情的战争类讽刺喜剧。电影与电视，观众与演员，模糊的界限，其实一切都是自导自演。 |
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e6kjrp3r |
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帕尔玛还搞过这么实验的片子。。。 |
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和之后成熟的作品风格完全不一样的早期De Palma，很神秘很黑色很先锋，融合了各种怪诞风趣奇思妙想的喜剧杂烩，几段拍摄故事的表现手法都特别好玩，观感确实很凌乱但又好喜欢的一部。不明所以的标题和豁然开朗的结尾，罗酱的可爱真是深得我心。角色继承至前作Greetings（待补，表演甚至有些此后Travis的影子，好喜欢彼时De Niro身上俏皮搞怪的灵气。 |
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用一种调侃电影的方式表现时政，手持摄影，主观镜头，伪纪实感，让观众有一种莫名的身临其境的现实感，而片中主角们怪异的言行和举止又在现实感中增加了一些超现实。从另一个角度来说这也是一部怪异的迷影电影把后窗和梅尔维尔结结实实的调戏了一把，尤其是梅尔维尔这一定是被黑的最厉害的一次。。。 |
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De Palma早期的风格很无厘头，实验味道浓的，有点搞笑，有点荒诞。26、7岁的德尼罗已经开始帅气了（侧颜无敌），演技风格是熟悉的味道，有几场戏超赞，德尼罗粉丝必看。 |
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昆汀 不愧是懂帕尔马的人 他喜欢的这部的确是他的佳作 |
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第一人称镜头，偷窥狂的自传色彩，社会运动只是自导自演，反对暴力却对暴力本身熟视无睹，道德绑架，人性的讽刺，还涉及了越战。老罗是很有喜剧天赋的，只不过他后期更严肃了，这没有什么可质疑的。最让我耳目一新的是德帕尔马，虽然早期这些作品不出名，不过确实有必要欣赏，一是早期作品最直白的反映了当时斯科塞斯斯皮尔伯格科波拉他们这一代美国导演的电影理解，二是能感受出他真正的个人特点，当时他还不是那个“技法大师”，还是一个爱偷窥的年轻人。 |
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能在De Palma的早期电影中看到他与Hitchcock之间的谱系关系。他们都是面向人类心灵中复杂分歧的作者（也是谎言爱好者），Palma在“后窗”的景框中加了一条中线，把观看的荒谬变成“观看的规则”的荒谬。Hitchcock电影中激烈的心理运动总会走向间歇或休止（类似音乐），De Palma的间歇是假象，谎言总是亟待戳穿，因为更多的语言意味着更多的谎言，所以激烈的心理斗争将永无休止。 |
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为了玩而玩，太乱了。那我也便随打个数分吧。影片“体验黑人生活”的剧场段落采用手持摄影，主观镜头，玩得挺飞的，印象深刻。 |
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有点故事里的故事的感觉，风格像是自拍DV的剪辑啊……不过可能是没有字幕我没有完全看懂…… |
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masterpiece! |
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传媒对色情暴力残酷现实的消费，让意义发生偏移，对表面意义和背后意义的嘲讽，就像擎着摄影机喋喋不休的说着种族问题，对镜头里的枪杀视若无睹，种族问题的核心是暴力问题。即便是暴力凶杀，加上遮幅画框就产生了共情的免疫，一切都可以是一场秀，越残酷，越真实，越地道。现实，电影，电影里的电视，大落地窗像一个舞台台口，一个个孤独的灵魂在自己的标准化公寓里顾影自怜，渴望陪伴，暴露和被监视，危险和刺激，需求和忌惮，对恐惧的恐惧，趁虚而入的也许是表演型人格步步为营的周密设计，也许是狼狈为奸的正中下怀，炸毁大楼的凶犯，可能为了逃避家庭责任，对着电视大谈越战的血肉横飞，呼吁关怀，最后只是想对电视前的母亲说：“嗨，妈妈。”真正的玩世不恭，讽刺，真正的形式感，德帕尔马永远偏爱监视，对后窗的领悟更有深度。 |
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德尼罗为出租车司机预热+笑死人的黑人运动反讽+神来之笔的结尾 |
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[3.5/5.0] 看完可以想像狄尼洛後來為什麼不跟狄帕瑪拍片了？ |
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好有趣的短篇，最近心情低迷的我正需要这样有意思的轻喜剧 |
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"We gotta go to those projects up there, with the silent middle class, in those projects, where they're sitting with their pipes right now, in their, in their chairs, reading the New York Times--you have to go up there and you have to blow their minds!" |
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很怪异的电影，摸不着头脑 |
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严肃的话题就是要荒诞地讲！人在镜头里与镜头外的差别真的是大的可笑。 |
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作为电影显著要比《帅气逃兵》要强，结构性上的关联程度更紧密了；神来之笔是Be Black Baby这段，其表现效果和嘲讽力度比近十年大部分所谓想玩政治讽刺和隐喻的电影可能都强太多，也足见后来《Reacted》对伊拉克战争那样高强度的硬派抨击不是空穴来风，其实从最年轻时候开始就是相当具有洞见…… |
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这部好看~ |
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很实验性的怪诞喜剧，大杂烩一锅很热闹，黑人运动戏中戏那段太长了点，其他都挺好的，比德帕尔玛后来那些好看多了。罗早期表演风格太灵了，勾搭女孩那段好可爱好可爱，原来在Travis和Michael之前就演过精神不安定的越战老兵，绿夹克很难不想到小崔啊 |
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黑人體驗與越戰夢魘，有些人生有經驗，不能靠想像力去感受。結局大讚。 |
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后窗模仿习作 |
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三星半，有点儿意思，实验性很强，但还是不理解德尼罗演起喜剧就改不了话唠的毛病。 |
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早期帕尔玛还没有学那么多希区柯克，却完美展现了自己的窥视欲。其文化品位展露无遗。意识概念先于影像，还算有趣。 |
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MERCREDI 6 JUIN 2018, 21H30
SALLE GEORGES FRANJU |
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德帕尔玛年少轻狂，德尼罗年少无知，两个无厘头少年错凑出这么一部话痨版的后窗，电影充满了各种不知所云的恶趣味，除了罗伯特德尼罗秒杀众生的旷世美颜，实在没啥可看的！ |
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其实剧情还挺有趣的，RDN这里唇红齿白的 |
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德尼罗with帕尔玛的第三次搭档。无厘头喜剧，看看还不错的。。那段黑人白人互换的剧情很有新意。最后那段屏蔽词太搞笑了！！ |
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没想到这么有意思，很超前，是会偏爱的程度。合在一块儿是挺跳脱，但单拎出来很多段落都很有看头。伪录像带占比多到有点失衡，但好看，且相当大胆。小罗长得好灵演得也很灵，排练白人警察那段儿有后来Travis的影子，衣服搭得也不错，各种口味应有尽有。其实这时候就能看出他演极品贱男演得有多信手拈来了，怪不得之后跟德帕尔玛合作少了转而投向斯科塞斯怀抱，原来是撞号，好吧两者相较那肯定会选更爱自己的不是，理解理解。8/10 |
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一点都不闷！后窗那样的偷窥，动作快镜，看与被看和各种打破第四面墙都好有趣。这里的罗简直是戏精，德帕尔玛早期作品太可爱了，一想到后期的突然觉得可惜…我和爱着MeanStreet一样爱着这部(？)，就算它们的精神无法超越时代。 |
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影片中夹杂的电视画面内容实在没法看下去。主要剧情中德尼罗扮演的小伙子想尽办法搭搁女主角的戏很好看。 |
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德帕尔玛母题的最原始状态，没有任何冗余的修饰 |
