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大背景下的小人物生存，對孩子來說，戰爭記憶由無數看似不相關的生活片段連綴而起：美國大兵、廢棄房子裡的性事、失蹤的朋友、父親的職位，都與戰爭有著朦朧曖昧的不明勾連，孩子卻是不知的，但都刻進了成長的年輪之上，渲染上黃黃的暖色，綿柔的哀愁淡淡地氤氳開，歲月無聲而去，伴隨那些蒼蒼的過往。 |
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“献给我的爷爷和爸爸，他们在最困难的时期仍没有放弃希望。”中远镜头用得很多，人物都看不清楚。但故事讲得像《牯岭街》的杨德昌，场景又似《童年往事》的侯孝贤，无怪乎李光模仅此一片就名留韩国影坛。 |
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字卡太多餘了 |
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观影盘点期，看过留脚印~ |
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7.行长镜之风，讲情景交融，求宁静致远，道东方内涵。以节制的对话和卓越的影像，描述了朝鲜战争期间民众所背负的痛苦生活，由李光模的生命记忆出发审视韩美关系。说这部影片有着侯孝贤的长镜头美学趣味，在于它同样以一个近乎历史老人的视点观看，景观默识的在人物调度与空间处理之中召唤集体性的情感和记忆。也就是说，影像所包涵的生活常态并不是简单的依附镜头内的时间流逝，而是承载历史纵深的。区别在于李光模并不像侯导那样追求极端的仪式感，透亮与唯美。 |
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侯孝贤,王童的风格,几乎都是中远镜头,影片中人物的脸都看不清楚. |
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一段充满悲哀的回忆 |
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三人三色之李光模 |
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色彩和镜头皆美不胜收；侧面描摹战争的题材并不罕见，难得这么隐忍凝重。 |
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《故乡之春》 李光模 1998年
这个世界上一影成名的导演并不多，李光模算一位，在韩国其地位与洪常秀，李沧东并列，被誉为“三人三色”，是韩国电影美学的开拓者，只是20多年来只拍了一部电影，所以超级的小众，但也足以名留百年，因为这部电影是韩国建国初期的特殊影像。
这部电影超级的挑观众，可能要先补课一下南北战争，了解下韩国的建国历史才能看懂。电影的叙述方式很平静，内容很隐晦，以小孩子天真的视角来观看成年人的生存规则，以及战争笼罩下老百姓不可控的个人命运。
整部电影的风格跟侯孝贤的超级的像，故事的叙述节奏与讲述甚至比他还妙，特别是小人物苍凉的背影。不过也有一个很大的缺点，就是黑幕字卡太出戏了，让整部电影四分五裂。 |
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大时代，小人物。手法很侯孝贤。 |
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为什么这么好的电影竟然没有DVD出来
才发现《故乡之春》的片名改了（2022.6.4） |
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故乡之春，这名字真好听。2001年的片子为什么画面那样模糊。 |
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没有特写镜头的电影 转场剪辑还有点晦涩 电影观感确实考验耐性 不过电影想要怀念的美好时节是没有战争邻里融洽古风淳朴的故乡之春，所以美军相比北傀更像入侵者破坏着乡村族群，正像两个小孩透过破洞窥视到美军援助的阴暗面，认识到真相的小孩用生命表达了反抗，当反抗也没用的时候，剩下的人只能被迫背井离乡。作为反思美国对韩国社会意义的作品批判有力，不过导演想要怀念的美好时节本身却隐身太过虚假，即使两个少年以及一群小伙伴件的友情再美好也掩盖不了邻里的阶级不同，老师的体罚，还有女性被牺牲被压榨的前现代社会弊端 |
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是好电影。音乐太好。节奏和人物刻画很好。是手法还是下载的质量不高，直到看完人脸也认不清楚。 |
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金色的芦苇地，风中飘飞的黑色衣物，焚烧的字迹，佝偻的背影，一切悲哀欢愁都凝结在浑厚的大山之中。 |
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只拍了一部电影实在太可惜了！ |
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动荡年代大部人都无从选择的生活着。孩子的无忧是最后的奢侈。然而，世间存在轮回。上天终于赐予你公平的时候，你已无可挽回的失去一切。 |
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中字渣画。
本片摄影指导为金炯求（《杀人回忆》的摄影师），长镜头和景深镜头非常有功力，撑起了电影五成的看点，其余看点三成在演技精湛但叫不出名字的演员们，导演只占两成。称这个东西为作家电影有点不伦不类，诗意全交给了摄影和配乐，剧情实际上是非常入世的反战诉求。当然，韩国导演煽情是有一套，葬礼那场戏庄重而悲凉，着实被震撼到了。
本片一会扯开嗓子骂共产党，一会借主要人物的遭际批判美帝，一会暗搓搓地指涉韩国政府，其实这些今天看来也没啥意义，政治都是过往云烟，只有《鬼子来了》那样深究人心的电影才能流传。 |
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没什么感觉！ |
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导演父辈的纪实片，时代的缩影。我好像白看了，连人物都没分清。 |
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1.00.52+59.14 |
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第一次看韩国关于朝鲜战争的电影。
特别记住其中美军拿着一只鞋子到学校让孩子们试鞋子一场，灰姑娘变成了纵火犯。 |
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不要脸的棒子 |
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舒缓的钢琴，暖暖的色调，冷静的镜头，一代人的爱与哀愁。 |
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韩国版 童年往事 |
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韩国版童年往事，最后的献词很感人 |
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笔记：李光模和洪尚秀、李沧东被称为三人三色的作家主义导演。固定镜头和长镜头构成了整部影片，处理不同景别时采取独特的机位，比如出现学校、洗晒军服的镜头，更多是俯瞰的大远景。中间自发组织的葬礼，途中与美国军车相遇，队伍后面的孩童赶忙追去。东西方两种文化的冲撞，跟台湾导演王童在《红柿子》的结尾有着共通之处。美国人的介入是朝鲜战争带给韩国人的最大变化，金基德的《收件人不明》里，这一种下的恶果产生了极其震撼的破坏力。 |
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雋永的長鏡頭像川端康成的文字一樣溫潤而有淡淡的哀傷，然而真的想說的意味，卻留在鏡頭之外。著眼于一個村莊，注視著幾個人，去回溯一場分離國家的內戰，記敘一段民族痛苦的歷史記憶，這是韓國的《悲情城市》。 |
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补mark 韩国《童年往事》。一场一镜，波涛汹涌与不动声色之间的最佳。李光模的第一也是唯一。 |
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4.0 很平緩的，不躁，對於父輩的投注眼光。 |
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“那是我爸爸的，不是我的。” |
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韩国导演李光模的作品。全部静止镜头，长镜头，没有一个移动镜头。这样做重点在展示事件、环境、空间时间，而不在某个人。 |
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2023.8.1重看，3.5 大远景静态长镜头，画质一般，人脸很难识别 |
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比较另类的一部韩国电影，战争遗留问题的关照和金基德的某些作品相近，但比后者更沉稳内敛。喜欢片子的音乐和那种昏黄的色调。 |
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挺真诚的，小村小孩 美国大兵 烧掉屈辱磨坊，字卡太硬了，不喜欢侯孝贤式的就 |
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运镜色调节奏剪辑满满都是台湾电影的影子 |
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太多远景镜头了，我连你的脸都没有看清楚。 |
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那些逝去的光影，刻骨铭心...... |
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chang hee的同学为其发丧，路遇美国大兵吉普车，前面的学生继续走，后面的去追赶吉普车要巧克力~神来之笔 ~倒数第三场戏的梦境，changhee的幽灵构成未来半个世纪韩国人记忆的隐喻，还夹杂着友情的温馨~开场的水声与深井和对记忆的打捞结成了时间晶体 |
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跟《悲情城市》有相似的地方，还原战后的生活原貌，却始终是以小孩的角度叙事。小孩看事，像战争对人与社会的影响那样，不似平地惊雷但又隐约察觉显露点什么，不可磨灭。 |
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韩国版的《童年往事》。缺失作者的深刻具体的表达内容、以及表达技巧的精细不足。在观影过程中不断想起《悲情城市》的好。叹息。这世界上哪有第二个《悲情城市》呢。7/10. |
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90年代韩国电影。李光模。创造了一种极简的侯孝贤式风格，对朝鲜战争期间美国的在场进行了审视。无资源 |
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韩国妇女受难的历史被当作国家受创的历史的隐喻。 |
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韩国竟然也有这类电影，长见识了 |
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自己以前的偏见，觉得韩国电影都是一些很模式很类型的影片，可是这一部真的很不错啊。那样明明是秋风萧瑟的故乡之春，是那些少年或喜的时光，是那些少年留下了的生命幽忆。活着啊，亲情，爱情或许消散只是在一霎间。但是我们曾经或许拥有，就想阿芙洛狄忒的樱桃花瓣，美好而触人心扉。 |
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孩童视角柔化了大时代背景下的伤痛，但也将时代的荒谬呈现得更现实有力。
另，好几个中远景镜头看得人泛泪，那人啊，渺小得就像蝼蚁。 |
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春色嗾人，秋心悲人，春秋无义是大义；南风终朝，北雨整朝，南北鲜民皆小民。 |
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如诗如歌 |
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片首音乐非常棒 |
