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生猛地一塌糊涂 |
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6/10。开场画面是海浪拍击沙滩，结尾镜头也停留在蔚蓝的海中，海是欲望躁动和吞噬平静的表现，萨莎的冒险热情被流浪女诱发，曾流过产的流浪女也渴望替代萨沙成为她孩子的母亲。此时颜色鲜艳的镜头语言饱含着一种神秘的恐惧，例如上一个镜头是萨莎穿着鲜红的长裙端来食物，下一个镜头是流浪女看着超市里同样鲜红的速冻肉，结尾萨莎的尸体被陈列在弥漫着鲜血和死亡气息的红色帐篷内，作为母亲生理特征的阴道被割破，而流浪女已经穿上萨莎生前最爱的红裙，抱着一直哭叫的孩子亲吻起来，她混入船上满载的游客里，驶向漫无边际的大海，不难看出超市里的肉是指代萨莎的尸体，红色色调的裙子和帐篷象征着入侵者强制取代主人的欲望。萨沙主动示好，靠对方追忆当年背包闯荡四海的激情，而流浪女表面附和，实际将主人的牙刷浸入自己的排泄物里来宣示对空间的占有。 |
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光源,剪影特写,门.到处都是象征…… |
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欧容这个学妹也是不得了。登堂入室。 |
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用椅子自慰、在森林里口交、和作为异物进入院子（母女空间）的女人的情感（性）关系，被拖入帐篷裸体捆绑杀害、劫走女儿，边缘的性走向边缘的暴力与死，氛围营造的非常不安。 |
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欧容一用力就能惊悚得让人心悸，对细节的处理以及人物内心的层层挖掘依旧出色，象征性的元素也非常丰富。帐篷锁住私密，树林遮蔽肉欲，换上红裙推开孤独的蓝色木门，躁动拍岸的欲望潮水最终被望不到边的大海无情吞没。 |
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影片开始很沉静，最后的结局却叫人吓呆了！变态杀人狂的故事，不要收留来路不明的精神病变态。陌生人的扮演者演的太像个变态了！！他的影片叫我想到帕索里尼 |
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that is what i called ：“奇葩片”大清早的就看到牙刷蘸大便略想吐啊 |
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欧容成名前最成熟的一部短片，黑色电影，美丽的夏日度假海滩隐藏着疯狂的暴力和变态的欲望，情色与凶杀兼具，惊悚感不逊于希区柯克。粗览一遍他的早期短片，作者风格真是一以贯之到如今啊。玛丽娜·德·范是欧容LA FEMIS的学妹，她后期的编导风格绝对离不开欧容的调教啊。 |
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不安 |
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我们楼下花园果然有奥宗风情 |
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惨白的闯入者，一开始就觉得很可疑嘛 |
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非常另类的惊悚片，欧容就像把它当作一幅素描，完成得简洁有力、干净漂亮。最后她变成了她。没有因果，只有平静看海的从容。结尾劲道十足，让人半天缓不过劲儿来。 |
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我唯独没想到这是欧容拍的。
对人屎的表现力度，我只在保罗范霍文那里见到过。
婴儿是生，椅背、浴缸自慰，树林野合是性，坟墓和最后的帐篷是死。疯女人大谈分娩时阴道与粪便，将秽物与新生相连。生死之门，由性而生，生死循环。鸠占鹊巢，污秽流浪女仇视、引诱、杀死中产阶级母亲，更像是本我杀死自我。
这样的体量，讲这样一个故事，反而赋予了高度概念化的象征意义，有了丰富的解读空间。 |
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浓缩的很可能是精华 |
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早期FO走在性和暴力的边缘，尖锐生猛，似乎随心所欲每一步都在危险与警告的一侧，但故事肌理细腻且非常谨慎。 |
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变态而细腻，爱！ |
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穿透了一些什么 |
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对立迷惑恐惧，冰凉入骨。 |
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反正我是给吓着了 |
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欧荣真是钟爱“闯入者”的题材，女驴友从后院一步步登堂入室，搅得女主人也在森林里寻起了欢，所有背地里的扭曲都在为结尾的鸠占鹊巢做准备，看得人背脊发凉。 |
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欧容对待女人始终是咬牙切齿和不快，他作品中的迷底，女人永远是丑陋和犯罪分子。本片对内心深处的挖掘也是不留余地。 |
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如果不是导演的粉丝，还是不要看的好。 |
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婴儿的哭声推动叙事的发展和转折。 |
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我喜欢前面缓慢的铺垫，却不喜欢恶心的结尾 |
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20070116想看 |
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导演真的仇女吧。第一次再电影中看到这么脏、恶心的女人，最后主妇死的那么惨，而且对生殖器进行了那样的操作，而且是以女人残杀女人完成的 |
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“变态而细腻” |
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身份互换。脸部特写看着就让人很不安。 |
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到现在看见厕所里的牙刷，心里都有阴影。。欧容果然很扭曲 |
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早期欧容的冷峻荒诞，无因的罪恶，吞噬性质的取代，但仍是万年不变的海滩情结、母与子。白衣与黑衣；保姆想要换一种生活方式，首先，要拥有一个自己的孩子。制作稍粗糙，几幕给观众生理性恶心。神秘闯入者模式，之后《sitcom》承袭并进一步发挥。几幕镜头都在之后作品有使用，如双面镜、高处偷窥。625 |
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炸裂 |
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别轻易让陌生人进自己家门，如果他/她用了你的卫生间，刷牙前先闻闻你的牙刷！ |
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3.5 生生被吓到了...欧容式逻辑跳接一贯如常简洁漂亮 但我真的很胆小= = |
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氛围营造很成功，也很克制。 |
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有点感人风格 瞒前卫的 |
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ozon还是挺统一的 性欲与惊悚感的拿捏 闯入者 从侵略一个人的房屋开始侵略ta的人生
两个女人的情欲其实是争夺欲的演化
抹身体乳很暧昧 且有种邪恶感
陌生人明显带有侵略性（舔盘子 问生产过程 阴道）
十字架 来到墓地 手伸进去墓碑里 如同侵略性地问女人露骨的生产细节 是把手伸进她的阴道里 也是残暴的杀害方法
水依然代表了欲望（《泳池情杀》）
盛夏的烈日所带给人的安全感被反其道而行之 夏日慵懒感降低人的警觉 孩子的叫声像是警鸣
女人的性欲是热烈的 红色的 红色的帐篷里从来没有拍到过居住者 暗示女人的结局（在帐篷里） |
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太多人都是死于寂寞，亡于好奇，氛围诡异得不行。 |
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入侵的女人，有的是故事，卸下防备之时，悲剧已然。2022-09-27重看。39分钟有一个剪辑，颈部按摩掐死人的手势趋向—接—手部特写拆卸虾子头身，这个手法就是在暗示暗黑结尾。这个女人的过去像谜一样，暧昧的不明的一切。 |
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相当惊艳！虽然囿于片长的局限必然单薄，但在有限的时间里近乎极致地达到了无懈可击：摄影、调度、表演与剧本，均显出成熟老道的力度，以近乎完美的方式展现真正呈现了后结构主义的表达，其表意的确是开放而谨严的。这还是欧容在新世纪之前的作品，为什么日后反而更显故弄玄虚了？ |
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提心吊胆地总觉得什么事会发生，结尾终究变成“恐怖片” |
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不要和陌生人说话 不要收留背包客 |
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生猛气息十足 |
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非常可怕的麥高芬：怪女人，嬰孩爆彈，性慾。三池的拜訪者，今敏的妄想代理人，漢內克大快人心。電影中的陌生人：偷心。 |
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虽然氛围完整，却总觉得缺了点什么……Marina De Van自带哥特气质。屎有点恶心。最不舒服的一部欧容。 |
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本片可能引起部分人强烈不适，酌情观看。。。目测应该又有隐喻，看完自己也有点儿琢磨不尽到底是个啥寓意，以及坏女主一脸变态相，比在失魂家族里还变态。。。 |
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冲着Ozon看的，当然影片节奏氛围很让人着迷，但就是不明白要表达什么？一切都是那么的冷静，丝毫看不出任何偏向，搞不懂就只给三星了。。 |
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太惊悚了，起了一身冷汗 |
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非常沉静的悬疑片，徐徐展开直到给观众最后一击。欧容后来的多个元素本片中已经可以见到。 |
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欧容对性的描写总是很原始很生猛，闯入者的意图从一开始就有迹可循。 |
