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欧容早期一部，奇想和怪诞的室内戏。感觉欧容其实是在讨论一个传统伦理道德体系面对各种异样性爱形式时的压抑和爆发，父亲所代表的保守和冷静的体系演变成了一种极为超现实的反抗方式，但是也阻碍不了周遭世界的改变。 |
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介于《定理》与《拜访者Q》之间，三部电影一脉相承；乱伦、同性、SM，该有的元素都有了。 |
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7.5/6.3 同性恋与异性爱、不同种族的恋爱，才能构建其如此“天下大同”的和谐社会。而这样的乌托邦唯有在消灭了父权所代表的伦理道德统治下，才能得以实现。 |
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极尽荒诞的欧容处女作。中产家庭的舞台果然开始就搭建好了，对性向的趣味解构以后也被证明乐此不疲。儿子房间的墙壁有阳光椰林海滩，镜头打到就会传来浪花和海风的声音。细处颇回味。PS法国片里太多美少年了，用起来毫不吝啬，而且下部片就不知道去哪儿了：导演冷血！ |
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我太讨厌法国讨厌法文讨厌法国佬了，况且光乱伦、同志跟sm这些元素怎么够shock我呢，再况且里头的女的除了奶一个比一个大，长的是一个比一个丑，演儿子那个居然长的想伍迪艾伦。亮点在于场景设置的简练，人物关系集中，很好的诠释了何谓肥水不流外，闭门一家亲。ozan最好的还是八美千娇。 |
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Pasolini，John Waters，Bunuel，Almodovar。由一隻外來老鼠引發的全家人壞掉（什麼鬼 XD）。很粗糙，Ozon自己也承認，但有點歡樂呀！（而且這種粗糙也是合適的）Jean Douchet客串治療師… |
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1.整部片都在一股轻微荡漾的荒诞神经质中行进；2.结尾的两段实在太厉害了，梦境里杀人如此现实逼真，现实中被杀却如梦境中一样奇幻诡异。3.5 |
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电影里一尘不变的家庭只靠来临了一只白鼠就天翻地覆，睡前夫妻的对话很点明主题，什么都不管的父亲选择戴眼罩是视而不见，而母亲却不能听而不闻。讲了大多乏味箴言的父亲做梦自以为解脱，但现实确实是一个更好的结束。失败的父亲是一只白鼠，实验的是一个家庭的成败。 |
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François Ozon ROCK!!!!!!!!!!!我爱François Ozon!我爱François Ozon!我爱François Ozon!我爱François Ozon!我爱François Ozon!我爱François Ozon!我爱François Ozon!我爱François Ozon! |
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欧容制造奇情的能力真的不输阿莫多瓦。病态的家庭关系如何被分析如何瓦解，终于回到普通状态。里头几个小鲜肉还不错哈。 |
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François Ozon導演處女作，下足猛料，卻不橫衝直撞，依舊娓娓道來，將倫理的虛偽扒光，然後皮鞭一下下打在痛處。吉恩一家的崩塌，僅僅是因為那一隻小白鼠嗎？當然不是，是中產家庭虛偽幸福下的壓抑與冷漠，是父母倆睡覺習慣就已經暗示的不聽不看，那座粉色別墅就如同關著小白鼠的籠子，看得見自由卻得不到自由，於是愛中含恨，於是荒謬叢生。父親依舊在家庭中缺席著，他就在那裡，卻漠不關心，甚至企圖置身事外，嘴上說著愛家人，夢中毫不猶豫對他們開槍，不過還是比不上東方父親，他竟然沒有辱罵母親，竟然沒有對她喊“都怪你”。餐桌上閒談中出現的喀麥隆，自欺欺人比外面的混亂穩定，不以99%為恥，反以15年為豪，彼時彼刻，恰如此時此刻。 |
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看完后亢奋至极，怪诞的一家人，实验鼠让全家的中了邪!喜欢大卫的那滴眼泪和微波炉微老鼠和枪杀全家的发泄桥段，电话那头的的人到底是谁? |
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「Men are such hypocritical cowards.」「Time passed. Memories live on.」 |
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走出墓地的马一交第三乐章，那一小节恰恰是摘自小施特劳斯的Persischer Marsch。 |
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父亲在欧容片子里死了好几次了。。。
这部片里，父亲和世界，必死其一 |
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明显可以拍得更好的。不过毕竟是处女作 |
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处女作。渣画质，下次再也不找这种源了。 |
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Ozon。我承受不起这种cult。所有人都不正常，所有人都出问题。作为处女作，Ozon对于形式的追求远远胜于对思想内涵的把握，他借用小白鼠来比喻人内心的欲望，但由电影生发出来的欲望只提到了性，这使电影的主题显得单薄和粗浅。 |
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一个中产阶级家庭的道德沦陷和精神荒芜，在无法挽救的乱伦和迷乱中最终奔向死亡。 |
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奥宗的处女作，封闭的空间与悬疑气氛有点让人想起有名的《八美图》。很猎奇很重口味，母子乱伦，兄妹乱伦，GAY，SM，各种混乱的元素的糅合，也许学院派会以变形记式的异化理论来解释，但我只是感到很乱很好玩，仅此而已 |
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真怀疑“Stuart Little-1999”是学它的！有点华麦丹的意思，欧容真是让人又爱又恨，每次都有好点子，却又每次都糟蹋了好点子。 |
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把父权及其下的异性婚姻制度撕的稀巴烂，欧容你跟异性恋究竟有多大的仇？ |
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我爱荒诞 |
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#Cannes2021 首作也是室内剧，将性别与血缘的边界打破掉，随后便任意做一些重组，可以对标成初级平实的《八美图》。整体的诡怪来自老鼠的视点，调焦之后完成于人类的对视，比实体的巨鼠更加惊悚。 |
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这部影片中给观众最大的感受是每个人的对于爱的需求和表现是不同的。所以看似和谐完美的一家人，实际上为了得到爱进行了各种各样的尝试。最后似乎最正常的父亲也变异了，其实他也需要爱，也没能找到表达爱接受爱的正确方法。但是，简单点说，这也是闲出来。#桃花岛观影团# |
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欧容是个狠角色。 |
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欧容的长片处女作，跟后面的《八美图》一样，都是在一个比较局促的空间展开故事，只不过这部对于荒诞和讽刺的展示更加的直接和彻底，用毁三观来形容一点不为过。大不必去探究内容隐喻达到了何种高度，过分解读就丧失了看片的乐趣了，我只要适时的惊讶、张嘴、皱眉、偷笑，就够了。 |
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看 法国人是这样玩异型的 |
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太神奇了，本来只是 想把欧容的长片处女作刷一下，结果嗨了！片末葬礼戏用的尼玛居然是马勒第一交响曲的第三乐章！这是我第一次在电影里看到有人用这曲！！！虽然是中间段落开始用的，但还是很激动。欧容不懂这曲的精髓啊，只是因为他恰巧搜到了这个曲子叫葬礼进行曲就用了吧，哈哈，我猜的！但谐谑作用是正确的，和影片这场的内容是完全符合的！本片推荐，再稍微剧透一下：几乎你能想到了人与人之间的性关系和玩法基本上都展示了，欧容原来在第一部片里才是玩的最嗨的！ |
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这是我看过欧容最cult最恶趣味的一部。那个小帅露点应该用的是道具，看起啦太假了。 |
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ozon的长片首作作为早期作品的长处与短处都淋漓尽致地体现在此。中产之家的谎言被戏仿研究实验戳破到千疮百孔，宅邸密闭空间内舞台化的色彩叙事尤为突出，和真假迷离的梦境段落在坚实线性之间的间离相得益彰。sitcom的命题即陌异又无边契合，因为正是美式情景喜剧般包装在亢奋情绪和艳丽布景里，一板一眼的对社会角色和家庭模式编码恪守预演了压抑的本真和身份冲破表象后的悲剧泄洪。然而笼中小白鼠的隐喻符号引入太过投机，仿佛标准解答早已透题在起初，后续奇情情景也恰如其分印证着这些预先设定好的脱轨步骤。反叛失序的万恶之源最终以变形记式的卡通震撼揭露为父权家长的必然倒台，这宇宙通识规律的复读怎能勾起观众的片刻意外，而导演对两个有色人种外部角色的设置和调度都满是企图用微量白人自嘲掩盖的性化异域移民形象的去主体性贬低。 |
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不講理的cult，爲什麽想到狗牙，看完以後有一陣子都不想見到老鼠了= = |
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欧容长片处女作居然是如此中产阶级荒诞室内小品，布努埃尔+卡夫卡的离奇世界，大量迷影桥段，剧情似乎在戏仿帕索里尼《定理》，后者还需补看。海洋+泳池的意象未来反复出现，有趣的是处女作中海洋是以儿子房中墙纸配合声效出现，困入房间的欲望。1248 |
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欧容的第一部剧情类长片，夸张的舞台剧表现模式，黑色荒诞剧。对象仍是他长于刻画的中产阶级家庭，美满精细的背后是晚期溃疡，小老鼠的代表意义彰显无遗。你想看到的任何元素的性爱观都能在片中找到，其实如果将其放在导演的作品年表中来看，就会发现同志-自我压抑-释放-弑父的表达主线。 |
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欧容版古罗马艳情史正在舞台上演。鼠疫蔓延的家族紧闭于一幢简陋的伪巴洛克建筑中，一夜之间，儿子性情大弯，形体美丽的女儿残疾，男友做了脚下奴仆，保姆将北非时尚加身，母亲大搞俄狄浦斯式逆袭，父亲成了那只咬文嚼字的鼠。灭绝鼠害，跃进多元现代。一些早期短片影子，身体、水池是真美。 |
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一家子黑色幽默，SM,母子乱伦，同性恋，兽交，父亲幻想杀死一家人，最后父亲变成了大老鼠妖怪，还有更生猛的吗？！PS那个女仆是女巫吗？好像帕索里尼的《定理》 |
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语不惊人死不休，长片处女作就要把能寻觅到的元素一并爆炒，色香味都可以辛辣无匹，不愧是欧容。多少粉饰的和美家庭，都这样借一只鼠或一场梦的借口，搅动得翻天覆地，而神魂颠倒间犯禁的肆意释放，简直勾魂。情欲被肉体与色彩轰炸得旖旎生辉，什么性向，什么关系，迷了乱了才见藏于本体后的狡黠与快慰。有时喜好欧容，跟迷恋阿莫多瓦是可以有相似理由的。#桃花岛观影团#（看一半才发现是葡语配音。） |
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实验鼠最sympolisme，纯洁又肮脏，对于每个人的意义都不一样，象征最隐秘的欲望。偷窥，乱伦，sm，同性，女人戏，这部片子的奇情有点没有章法。无法一窥欧容的内心，就这样还在采访里说自己没有perversité呢。欧容也算荧幕基了快第二十个年头了。一夫一妻一儿一女的家庭设置在后边也有出现。 |
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还挺有趣的``````` |
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其实如果想让自己的思维不再那么发散奇特，我应该远离欧容，可惜又失败了，这部如此有趣，怎能错过。怎么说这部电影呢，荒诞、超现实、失魂翻译的倒是也恰到好处，老鼠应该是有多种隐喻的，激起心底欲望的导火索，刺激这一家人心里的压抑。卫道夫倒不必看这部电影了。欧容，欧容，越来越爱你了 |
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#观影手记# 2487
在两星与四星之间犹豫。抛去cult部分，母亲送客时从镜像到实体的横移，真实的杀戮梦境vs梦境般的杀硕鼠(父亲)，都很绝。
出轨,捉奸,同性恋,狗链子都不值一提，乱伦说来就来。
无视世间道德,简直像说法语的阿莫多瓦，但西班牙人拥抱世界,欧容则一副法式冷峻。
朋友说是一场精神上的鼠疫,妙。
欧容的世界观里,西班牙人比法国人更 开放？
死爹(老公)+1。 |
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高潮部分很Hitchcook，结尾的平静祥和让讽刺更加辛辣。 |
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“闯入者”对于家庭的异化，各种重口味元素乱入，结尾卡夫卡式大异象将影片推向高潮。欧荣的处女作足够怪诞出位，但离疯癫到极致还是差了一些，结构的设置蛮讨巧的，你以为它是个倒叙，实际上还有玄机，父权形象的倒塌伴随着欲望的释放，墓碑前“幸福”的一家看着荒诞极了。 |
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我愿意相信2001年三池的vistor Q是模仿Ozon的, 而且青出于兰而胜于兰, 日本的变态怪诞比法国的更胜一筹. |
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第一部欧容，爱死。看片从头笑到尾，一次有关老鼠与人类行为心理联系的思想实验（内部），与雷乃《我的美国舅舅》不同（外部）。可以这样理解这部影片:二战后中产阶级家庭父权在一定程度上减弱，但影片中父亲权力被压抑，最终只能诉诸于对革命/思想解放（隐喻在小白鼠身上的同性，吸毒，乱伦，SM等）的驱逐（烤熟吃掉），却因大意而异化成一只黑鼠（如《变形记》般的荒诞是电影性的语言表达），不过结尾坟头另一只小白鼠又出现了（后革命幽灵的特征是终将归来） |
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三星半，一只小白鼠揭示出每个人潜藏的欲望和秘密，完完全全的一出荒诞诡异闹剧，虽然镜头语言和内核不够深刻，不过处女作就能融入同性，乱伦这么大尺度话题，佩服欧容！ |
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摧毁人的不是疯狂而是平庸和冷漠 |
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用荒诞表现真实。到底是这个世界出了问题，还是你出了问题？要说它好看，是因为它充满张力的戏剧性。 |
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挺有看头的黑色闹剧，各种原料都有了，但火候似乎有点不足 |
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果然極Ozon的電影。可惜少了歌舞。 |
