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#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 第一天。陆离曾花两万港币买《偷吻》胶片，我们却能在近50年后看到，还是很幸福的。最爱的三幕（对镜念名字；误叫先生打翻咖啡；Pneumatique递信）皆是妙笔。68年的巴黎风景也好看，窗外还有蒙马特和铁塔。而特吕弗还是很有幽默感的。 |
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两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。 |
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爱情和学生运动何其相似：
怀着希冀与热烈，不顾一切
用炙热与疯狂，对抗世界
再而竭三而衰，渐渐破灭
大梦一场，向曾经的自己挥手作别
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当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。 |
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1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10） |
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奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤ 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一个可人儿。Claude Jade好像芙芙，但是我一点都不想这样想。 |
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3.5星。紧闭的资料馆大门与电视里的游行人群预示风暴已近，但这也只是安托万爱情成长的背景。特吕弗只给看前戏不给看高潮，巴黎地下一封信的传递是本片最让人兴奋的镜头，当鞋店老板娘说自己如一封回信来到安托万家，带给他爱情经历里真正的一夜长大时，特吕弗却直接跳过了这段，只留一个幽谷百合作为线索，安托万与女友的餐桌笔谈作为回音，还有片末跟踪狂猝不及防的表白作为互文。 |
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这部结合了安托万故事-特吕弗叙述-和侦探类型 所以尤其好看！里面还有对四百击下电车过马路镜头几乎完全一样的重拍、与Colette的重新偶遇等等 不断的“重复” |
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紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”。 |
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“安托万五部曲”第三部，少年初长成，涉世未深却跃跃欲试的羞涩。电影看起来有点像番外的感觉，不是那么喜欢。“私家侦探”颇有影射两性情感的意味，风格较为轻松诙谐，安托万亦从中有所发觉并向现实妥协；“管道信件”是最有趣的一幕，这种传递爱意的方式真是可爱啊；“酒窖偷吻”才是真正的用意吧。 |
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安托万不如小时候那样机灵，变成了一个有些莽撞的憨憨。
侦探和跟踪的情节让这部电影看起来有些夏布洛尔，其他时候又是喜剧。观感上有些平淡。（安托万五部曲-3） |
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继《柔肤》之后，本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中，年轻男性被成熟女性的「空性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知；年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的老师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子，面对成熟女性投来的「求爱」信，受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但，偷，终究背德，甚至违法，终究受罚。偷什么不犯法？天才给出了一致的回答：偷「师」不犯法。于是，影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构：罚他什么好呢？上帝想了想：罚他的妻子被「他人」偷走吧；罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧；罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。 |
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安托万第三部，来到动荡年代，依然是个欢乐的青春小品。安托万23岁了还是个没长大的孩子，为被军队开除而偷乐，回到巴黎第一件事就是去嫖娼，辗转各种工作可都难以获得立足之地，被前女友当备胎，也绿过老板，年轻不羁不靠谱，但还是可爱的。 |
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犹如结尾被陌生人告知真实境况一样，指出所有层面的本质——不稳定性不可靠性。人之间在情感中游弋，很难说你就是他的热爱。安托万本身处于一种变换工作的持续状态中，也暗示当时的运动背景。 |
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当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。 |
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多奇妙，上一刻你还在看这位少年的情窦初开，下一刻他已经在街边嫖娼了。看到这部的时候就知道连看安托万系列后四部是北影节最正确的选择。
特吕弗很好地保留着安托万身上一种稚嫩天真的，儿童般的趣味性，于是他才始终无法迈入成人的世界，只能不断被辞退不断更换工作。
从镜头到念白都有着非常强烈的节奏感，例如安托万重复念诵三人全名的时刻，快速的推拉和钢琴的滑音也形成美妙的契合。而音乐遮蔽念白的时刻又有着默片式的幽默感。 |
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特吕弗的“安托万五部曲”之三。笔调轻松诙谐，无处不透露着法国人独有的时而冷峻时而诡奇的法式冷幽默，利奥德也已驾驭角色得游刃有余，甚至还有有意向雅克·塔蒂靠近，以夸张的肢体表现制造出乎所料的喜剧效果，或直观或反差。例如“亨利”先生之死一场中，观众的注意力一直被画外利奥德与上司的争吵声所牵制，而当一声巨响出现时，观众的心理期待理所应当地认为声源源自办公室，但紧接其后特吕弗以一个流畅的移动镜头推翻了观众建立的预期，横尸于上的竟是突发疾病的“亨利”先生。他在喧嚣杂乱的现景之中搜索着虚拟的人物，利奥德也因此成为现实与虚构之间的桥梁。这一年也是特吕弗与戈达尔的友谊濒临破碎的一年，而激烈的“五月风暴”却只在克里斯丁的电话中一笔带过，政治被消解的无影无踪，特吕弗也将与本心背道而驰。
2022.10.1 |
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《看得见埃菲尔的房子》
片头的音乐响起，就充满了初夏依恋的味道。空气中流淌青春的飞絮。
而《偷吻》的片名，更是充满了塞纳河的味道！
吻，很多时候是文明世界，人类最高的礼节，也是最敬的表达方式。
故事的主线是男主人公就职私人侦探所，每日工作就是跟踪与分析。
貌似很正义。但这些所谓的工作在很多眼中，也就是狗犬与探秘而已。
不仅让人厌烦，而且颇为恐惧。
但是男主不恰当地将片中鞋店老板娘称呼为“先生”（是翻译的问题，导致听错法语发音吗？），从而让人一眼识破，最后不得不正视老板娘的胴体，才可诠释。
---------好在一切过去后，回到了剧本的正规！青春年少，两情终归。携手在巴黎的林荫道，享受初夏的气息。 |
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长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了 |
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从四百击的高领毛衣到了偷吻的白衬衫，迷惘的少年一下子变得欢乐起来，名侦探安托万。。。整部片的感觉非常轻松，有一种年轻人谈恋爱特有的开心~ |
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Delphine Seyrig向其年轻的情人解释礼貌和机智之间的区别：“想象你不慎走进浴室，里面有个女人正赤身裸体在洗淋浴。礼貌的做法是你很快关上门说：‘对不起，女士！’而机智则是很快关上门说：‘对不起，先生！’”只有在第二种情况下，假装并没有看清楚洗淋浴的人到底是男是女，才展现真正的机智。 |
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「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員，更是個個潛伏的導演，觀察、計劃、引導、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時光都在變遷，Antoine都在成長，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動靜被一場還未結束表演的死亡蓋過。一個富有經驗的偵探總是無痕地隱入生活，毕竟人們默認一切都是définitive，直到侦探結束其暫時的身份也不一定會会發覺。可當身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質還是體現在了精神和敘事的內核上（許多無由自發的邂逅、循著時空自己消解的因果），但特吕弗呈現的效果依然傳統工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經典戲劇的特質。 |
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本片与《安托万与柯莱特》从属于《400击》的后传，我觉得后两部的导演风格看起来不明显，想一部风情小品。ps：王家卫从特吕弗这偷过功吧？从中看到不少痕迹呢。 |
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#2022BJIFF##资料馆留影#四星半，今年北影节最后一场，午后与《安托万与柯莱特》连看，两片之间相隔了6年，莽撞少年长成了文艺青年，胶片从黑白也变成了彩色，这一次安托万还是为情所困（是不是每个美好的小小少年最后都会变成感情经历丰富的“情种”？），他毛毛躁躁茫然无措，干着私家侦探却恋上了客户的老婆，天平在感情与理智上摇摆不定，他的初恋女友已经有孩子了，虽然瞧不上现任女友却舍不得这份感情，吃着碗里的想着锅着的……嗯，人类的感情真的是复杂又反复无常呢？特吕弗拍少年成长经历最拿手，如果拍爱情故事却是另一种味道。 |
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这部最喜欢的部分就是一种随机性，完全开放给相遇的过程，失败和转机没什么分别，还有结尾告白的男人，讥讽与悬疑交错 |
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【北京电影节展映】“安托万五部曲”系列第三部。拍摄于风雨欲来的1968年2月。安托万逐渐形成了“做一行废一行”和“见一个爱一个”的性格。比起他的故事，片中的一些闲笔倒是更吸引我：巴黎的气动力邮件传输系统、隐晦的同志情节、私家侦探的手段以及德菲因·塞里格的迷人气质。在编剧克劳德·德吉弗雷和女主角克洛德·雅德共同录制的评论音轨中，你能听到一些有趣的信息和八卦。比如克劳德认定甚至恳请德菲因·塞里格出演，而饰演开头军官的演员François Darbon在《安托万与柯莱特》中是柯莱特的继父，克里斯汀的姓氏也来自于他。客串饰演柯莱特丈夫的Adam是特吕弗的助理和副导，他娶了布丽吉特·佛西为妻，但在44岁那年举枪自尽。克劳德还吐槽：对镜念名字那场戏如果是戈达尔能再多拍10分钟。 |
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B+. 刚开始觉得不知所云，到最后却是让人忍不住嘴角上扬的可爱。到处乱跑的摄影机就像摸不着头脑的蹩脚“侦探”，而故事也借这个职业，去检视成人生活的表演性。但就像侦探爱上自己的目标，爱总会在凝视的过程里让人陷入晕眩和疯狂。语调可以戏谑，但眼光是藏不住爱的，而特吕弗是多么深情地注视着巴黎啊：窗里的铁塔，日与夜的蒙马特，送信管道下闪烁的路牌，和紧闭大门的资料馆。我能再偷一次巴黎的吻吗？2022.12.17 大光明 |
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Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～ |
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第三部。1968年发生了那么多大事，但这部影片却没什么政治色彩，仅仅是青年的生活，细节比较有趣。不太喜欢安托万的发型，总在捋头发。。然而他长大之后好像一直是这个发型 |
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Antoine这个男孩子真的好可爱！！！整个片子仿佛绕着日常这个主干松松缠绕的线，每条都有种特别的迷人趣味，时而出现的幽默、伤感甚至悬疑都轻快地一闪而逝，被生活的洪流裹挟向前。写信的一段和结尾太喜欢了，特吕弗简直纯情得不可思议。 |
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楚弗自传式的回忆，怡人小清新。罢工、军人与娼妓、背叛与逃离，各种时代印记。跟踪与被跟踪，身份的频繁代入与剥离。心生迷茫之际，总会浮现那个身影。 |
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今年最爱电影诞生。噢天！每天都在经历探险和突发事件的安托万，即兴参与这么多修罗场，太爽了。（挠地）在某个悲催的夜晚，跟谜一样的魔鬼女人邂逅，困难和惊喜总是同一天降临，俺也是这种体质。逃跑那段顶级修罗场已经列为我的观影人生名场面——啊！怒rua猪咪(///▽///)！
最梦幻的就是清早爱人直接来到你房间，回应你的告白。天呐这是我幻想过的没想到被拍出来了（羞羞）被外人双重窥视，在暴露的边界进行一些胆大妄为的秘密恋爱。
干着冒冒失失地跟踪，天真可爱神经质，每天都在发生不可预料的“闯祸”，就连即兴死掉的路人都那么合时宜（对不起）。然后呢，还有黄油饼干蘸红茶吃！好幸福啊！！ |
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拍出了爱情与政治那种相似的动荡，以及最好的情况就是我们化身间谍，混迹其间。 |
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法盟里 就看了 几分钟 自己又找来看所谓的大师拍的片 |
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这男主角到后面是不是只配出演烂片了？ |
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本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，获1969年奥斯卡 最佳外语片提名。这次安托万逃离了军队，开始找工作。但不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。同时他也周旋在几个女人之间。应该说我还是比较喜欢那个风情万种的老板娘。这种小品看起来还是很舒服的。 |
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虽然好像是情感主题，但缺乏张力和深度，也许是我欣赏不来这种清清浅浅的细节表现，人物太干瘪和脸谱化了。只觉得安托万的生存之道很有意思，有很多不同的工作经历人生体验，可以借工作之由观察众生百态。守夜人可以一直看书还能管管酒店的闲事，私家侦探更是一门要调动观察力写作能力交际能力和表演力的功课，还能经常在城市的不同地点周游，非常有趣。在安托万我更能感受到的是一个胸无大志身无长处的人何以生存，尽管艰难，但仍有非常深刻的现实意义。 |
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只要你作为年轻男子，服役不合格，工作不稳定，三天两头的跳槽，而且其中一个原因就是不胜其职，同时感情生活还异常丰富，又是爱上了老板太太，又是隔三岔五地花钱买春，那么你追求已久的女友就要准备接受你的求婚了！正如老板太太那封信中举了男人撞浴如何应对的例子后不懂安托万为什么要跑掉一样，我们也似乎不太懂特吕弗为什么如此编排？可能他想要表达：什么财富地位道德规范，俗不可耐扔到一边，法人眼中，爱情最大，艺术至高。之所以不能容忍拿我比希特勒，不上是因为他是德纳狂魔，而是因为我跟他根本就不是同一类画家！……三星半。 |
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一个吊儿郎当行为散漫的法国青年，很难想象这是四百击里那个童年时期就家庭破裂，饱尝人情冷暖，遭过社会毒打的孩子长到这个年纪会有的样子。穿插在安托万生活里的三种男女关系：单纯释放性欲的嫖娼对象，崇拜与迷恋的对象优雅成熟的塔巴德太太，失意时寻求慰藉的对象克里斯汀。片子似乎有种不问世事的轻松基调，但安托万似乎也是法国动荡时局下，充满浪漫主义诉求却又迷惘躁动的一代青年写照 |
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（長片#07）
2004/09/16_19:20 @ BC Cinematheque
杜魯福最動人的小品故事。歡笑與傷感兼而有之。色彩瑰麗無雙。最喜歡 Antonie 的傻氣。偷吻的浪漫。 |
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8/10。就像最后对克里斯汀告白的神秘男子，安托万也是爱的疯子，擅离职守的他被军队革职，先后做了酒店夜班前台、私家侦探和电视修理员，对工作和爱情都缺乏责任感的他因外界的引诱一次次失控，在街上重遇的旧爱柯莱特已经结婚还抱着孩子，失意中他与克里斯汀进行付费电话通话时，跟丢了他追踪的魔术师。当他以货物管理员的身份在鞋店卧底，却被旅店老板娘海妖般的歌声吸引，等在床上与女神共享几个小时。老板娘与克里斯汀构成了爱情结构的强弱对比，安托万甘愿受致命的性吸引，经营着和克里斯汀黯淡的爱情生活。除了安托万坎坷学做侦探的短镜头组合，长镜头更有趣：安托万在门外等老板，来回走动，不时有人出入，镜头跟随男员工走进右门，回头叫安托万到办公室休息，镜头跟安托万一起移动，停留在以门框为前景的区域，顺畅地展现了人物走位和景深空间。 |
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一切都很短暂，除了那句，「你给我写信，而我就是回信」——也许正因为只有这一句是提前约定了后会无期。结尾陌生人无厘头般的表白，却似乎说明白了一切奥义。 |
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【BJIFF 2022】快去看特吕弗吧。个人看来，是被《四百击》和《筋疲力尽》耽误了导演。刻板印象中特吕弗是个玩新浪潮的艺术家，看完北影节最后一部《偷吻》，完全改观，恰到好处的节奏把控下的小幽默确实让人意犹未尽。 |
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4.0。12th BJIFF资料馆1厅 4K修复。1.偷吻的片名更像是为女主克洛德·雅德而起，安托万之于柯莱特，类似于克莉丝汀之于安托万，安托万忙于工作而一直忽视克莉丝汀，而穿插进入的餐桌互写纸条，甚是可爱。2.说是特吕弗的半自传，而女主应该是与特吕弗有过一段感情。3.用的是侦探片的外壳，表层是安托万一直侦探其他人的私生活，里层是安托万在经历风情万种，包括与鞋店老板娘的风情万种，安托万在此阶段完成了对女性的幻想。4.一直跟踪克莉丝汀的人无外乎于是当年安托万的又一个照面。 |
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轻喜剧，漫不经心地搞砸一份又一份工作，退伍士兵、夜间看守、私人侦探、电视维修，换着一个又一个女人，有花钱嫖地、有老板娘、有青梅竹马。社会时代背景轻描淡写地插作脚注，法国电影资料馆大门紧锁、五月风暴学生罢课。电影用轻盈的生活喜剧记录一代青年的迷茫精神状态。 |
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炮兵 保安 侦探 修理工，安托万体验百味人生。侦探时期的两桩疑案笑破肚皮——保姆将幼儿送人照顾，摇身一变为脱衣保姆舞娘。男通讯录打听男友下落发现其已婚直接发疯hhh。德菲因·塞里格时髦妆容一身金发着实吸睛。干啥啥不行，搞砸第一名，却又人见人爱的安托万，可爱死了。 |
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从小安托万看过来，真的不得不感叹一下，小时候壮壮的安托万出落得太美了吧！特吕弗果真眼神毒辣选了帅小伙演自己。电影好舒服，普通的成长爱情故事也被偶尔刻意的电影语言弄得调皮了些。豆瓣简介完全错了啊，跟Colette没什么关系，写简介的是脸盲吧！主题曲动听，Claude Jade美。1801 (20181005补，理论课上老师说这部电影非常性别歧视，当年居然没看出？！待重看…… |
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"Moi, je suis définitif. Je suis très heureux." |
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法国大师展 还蛮可爱的。喜欢整体情境持续的动态，以及略显笨拙的喜剧感。不过也能感觉到特吕弗其实并不太擅长这一点（戈达尔正相反），连接处相似的突转反复使用，导致段落感较强且比较单调。我们的安托万仍在逃亡，却又持续地被抛入人群和世界，摸索着城市的空间，目击情感关系的发生与寂灭，于是“酒店前台”、“私家侦探”或“应急维修”都是某种隐喻性的身份：旁观窥探然后注定踏入同一条河流。 |
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【2022北影节】“安托万”后四部最佳。当爱情轻喜剧看还是可以的，但就别往“新浪潮特吕弗”上想了。安托万衣品好哇！ |
