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比你们着迷的《西西里的美丽传说》稍微早了近50年 |
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该片拍摄于女主角Bernadette Lafont的家乡——法国南部的尼姆，片中她的未婚夫Gérard Blain也正是她现实生活中的丈夫，有意思的是，特吕弗向Lafont大献殷勤让Blain很不爽，两人的友谊也随之结束。（另，这对夫妇也是《漂亮的塞尔日》的男女主演） |
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“只有当我们经历过，才能理解那段爱情和那些吻” |
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迷影. 镜头很活泼, 运动, 跳轴. 不知道他在说什么也很悸动. 从小就很会拍sex appeal |
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特吕弗美好的第二部短片。足以成为日后安托万系列的铺垫。描述一群调皮孩童目睹青年恋爱时产生的好奇羡慕与妒忌，在无形中接受性启蒙并通过突发的悲剧得以开始成长。影片引用了里维特《牧羊犬的攻击》的片段并且直接致敬了卢米埃尔兄弟的《浇水的园丁》。 |
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A virginal heartbeat has its own juvenile logic; what was the impossible love and kisses which we were as proud of as if they were our own. 懵懂夹杂着嫉妒，却又被爱情本身的魅力俘获。死亡悄无声息的介入对孩子们而言一开始是无所谓的，直到夏去秋来，飞扬的白裙变成黑色，光脚骑车的女孩不再大笑，孩子们才分享了这份沉重。最初对特吕弗没有强烈感觉，看得越多越爱。电影在他手中焕发的动感和灵气真是学院派一辈子学不来的。 |
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1、特吕弗的第二部短片。2、有向默片致敬，倒放、以及搬演了《水浇园丁》。3、意大利新现实主义手法。4、旁白完全是一篇散文，于是视点就变得很有趣。5、”安托万系列“的起点在这里…… |
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少年們對漂亮女性的青春期渴慕彷彿是西西里島美麗傳說的前身；戲耍園丁一幕致敬盧米埃爾短片；各自扮演中槍跌倒一幕很有趣。與孩童少年成長記憶和生活有關的題材的確是特呂弗最擅長的，或許是因為，‘一個人的才能大部分來源於童年生活的經歷’。 |
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impress我的就是旁白说他们下定决心不来可是最后还是来了的时候人物的一下出境然后再回来。 |
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阳光灿烂的日子、西西里的美丽传说 |
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特吕弗第二部短片。童趣与性启蒙。致敬卢米埃尔兄弟《水浇园丁》。诗化旁白和几处跳跃镜头很有新浪潮质感。扮演扫射与中枪倒地一段的超现实声音运用后启戈达尔《女人就是女人》《狂人皮埃罗》中的相似桥段。此外，儿童主观镜头比客观镜头还少，隐隐透出几许疏离感。（8.0/10） |
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短片。Such a gorgeous kid like me 的女演員。又見搗蛋可愛的孩子﹗ |
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July 23, 2009 TIFF Cinematheque New Wave 50 Anniversary. Followed by the 400 blows. |
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短裙飞扬，情欲懵懂，由爱生气，水浇园丁……胡乱猜测特吕弗这部早期短片中某些场景意象或许灵感过丁度并最终将其大幅延展到了令人尬尴的尺度去了？ |
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那群孩子对特吕弗说，跟踪很无聊，其实他们对游戏的兴趣远远大于那个女人。重看才发现，三位主角竟然是漂亮的塞尔吉原班底。 |
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搬演卢米埃尔，援引里维特，少年的情怀和创伤。不难理解特吕弗日后为什么会拍安托万成长故事了。 |
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NY 152. 《400下》前加映的短片，特吕弗拍的第二部作品与短片，第一部似乎已经遗失了。童年性幻想、诗意旁白。这些孩子们长大后，有些成了安托万，有些成了祖，有些成了占。 |
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特吕弗最早的短片除了那部消失的，有几个镜头致敬了让维果，罗西里尼和卢米埃尔，还有影院等迷影情结。用的那几个演员后来演了塞尔日，拍的很性感，景深镜头也很美，旁白包括声音全部后期，孩童视角也启迪了四百击，最后的情节玛莲娜应该借鉴过这个吧，真像。 |
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http://www.youtube.com/watch?v=Ne0OS9s8NNs&feature=related |
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真的好新浪潮，从旁白到幽默再到童年的一丝苦涩。最有趣的是，这俩人儿不就是塞尔吉和他情妇吗哈哈 |
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早期迷人的特吕弗。影迷都爱他。 |
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安托万系列最喜欢的一部，捣蛋鬼和他的小情人 |
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“在执导《顽童们》前夕，我还只是一个电影爱好者，一个影评人。我热爱电影。我其实并不知道我是否想要拍这种或者那种类型的影片。我从未想过此事，我只是模模糊糊地知道我要拍电影，如此而已。 |
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他總要找到最有速度感的東西來拍（無論快或慢）。結尾那句讓整個電影升起來，「他的死已經是遙遠的事情」。 |
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what the hell were we after... a palpitating longing for love. / 老儿童视角 |
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对于特吕弗而言，性感不可以经由任何别的东西象征去阐释，正是赤脚接触泥泞地面的那一刻自然生发出的，兼具松软泥土带给脚底的舒适感与处在那些土块缝隙间的断木残枝伴随每一次迈步前进，脚掌浅浅探入这片土地时给予我们皮肤的微微刺痛感，这二者的矛盾触感告诉了我们“性感“为何物——它的质地、重量，等一切本被所有人误以为单凭视觉经验无法传达的通达全身的感应——特吕弗没像他狂热崇拜的让·维果一般打碎那面映现现实的镜子：满地的碎渣形同破裂的银幕，维果的狂热状似孩子们的喜悦，至此我们可以说，那不是（划伤手的）特写，那是道留在手之镜像上的疤痕；在这个时刻，特吕弗还是更倾向于给我们展现身体的全部与容纳身体的环境的全部，或更形象地说，是以雷诺阿的笔触处理维果的母题。
2024.7.12 |
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短片时期的特吕弗。个人风格已经初露端倪。1、迷影特质，向水浇园丁致敬 2、散文化的旁白，灵光一闪的法式幽默 3、自由的视点切换，精准的细节呈现4、温厚的视角，一开始是嬉闹，最后怅然收尾有余韵 |
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一群正要进入青春期，性欲萌动的男孩子们，将一名女子作为欲望投射对象的故事。开头便用了零星几个长镜头拍摄女子骑自行车以展现她的姿态，并反复在女子的主观镜头与客观镜头之间切换，稍等片刻后才发现所谓的客观镜头，其实是男孩子们凝视女子的主观镜头。男孩子们闻女子的自行车坐垫，调大焦距并用了升格镜头，此处对焦距的调整不免让人想到次年特吕弗拍摄的《四百击》的最后一幕。男孩子们的枪战用了倒放，甚至之后还致敬了卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》以及直接引用雅克·里维特两年前的作品《棋差一招》。短短几分钟就出现了大量镜头语言的混用和对过往的致敬，特吕弗对之后法国新浪潮的贡献无疑是具有创新意义的。女子男友的死去成为了所有人的悲剧，仿佛后来意大利《西西里的美丽传说》的前奏。在失落中成长，也成了后续几年特吕弗的创作主题。 |
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那年头新浪潮的小短片们都好看，利索机灵热闹。洋溢的奔放劲儿，现在的片子怎么也比不上 |
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关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
如此新浪潮，如此特吕弗，导演出道第二部短片，沙滩、大海、网球场、泳裙、城墙、初吻，纯洁又美好的爱情，阳光灿烂的日子的雏形，性启蒙和嫉妒心，不自觉中与电影里的那群调皮鬼共情，成长是让人苦痛的。 |
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“曾经留在记忆里的美丽情人，从我们的童年天空消失了，就好像她骑车的影子在每个角落消失掉一样，随风飘荡的长裙没有了。” |
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夏日时光这么短，这么懵懂的童年。 |
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riding w skirt flying, darkly hidden dreams, luminous haunting sensuality, virginal heartbeat. |
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不只是喜剧，也不只是是捣蛋，最后两分钟，童年便结束了。 |
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新浪潮各人短片的风格都是之后长片的雏形，跟之前各种家里拍片相比本片的制作很专业了，取景别致华丽，童年的喜乐和欲望点到为止。布兰和拉封在这部时热恋结婚，到《漂亮的塞尔吉》拍到一半闹翻离婚，电影里的人生...情侣影院观看里维特《棋差一招》（编辑互捧...）这不是表兄弟隔空共演嘛~ |
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处男的心跳是幼稚的逻辑 |
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跳格的画面，不止现在人在怀旧，那时特吕弗也在怀旧。性启蒙怎么都好看，毕竟我们也被提点过。 |
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这部短片奠定了特吕弗后来的一些风格，是一个作者论的小实践，也能看出特吕弗做为一个迷影份子对电影的热情，片中致敬《水浇园丁》 便是例证肌肤，还有火车离站时的对角线构图致敬《火车进站》。影片虽然讲的是几个小孩蓄意打乱一对热恋情侣的「美好时刻」的恶作剧，但影片结局却是一个悲剧。 |
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春心萌动，情窦初开的顽劣少年无所事事，晃荡终日，最后以他们人生中第一次接触死亡为结尾，总让我想起林海音写过的:走过院子，看那垂落的夹竹桃。我默念着：爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。带着对成人世界的好奇与忧伤，这些街头少年也不再是小孩子了。片尾再来一首法语版的《送别》似乎也没有什么不妥。 |
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补.【【喜剧/短片】顽皮鬼 Les mistons 1957 【特吕弗/英文字幕】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/fICbVs2 青春的模样与性的懵懂，回不去的时光岁月。 |
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非常喜欢整个剪辑的节奏，叙事也是可爱善良的。故事主线若即若离的是特吕弗一直抗拒进入和理解的成人世界，所以他甘愿在悲伤之余，拉上一堆愤怒的小鬼四处捣蛋，总在眼泪要流出来时吹起玩具喇叭，就像奥斯卡不断打鼓一样。可爱的影像。 |
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1.男孩们懵懂的性幻想和夏天过去猝不及防的死亡。亲吻女孩停在路边的自行车座可比那些撩裙边的镜头诱人多了。2.水浇园丁是特吕弗对过去的致敬，撕掉德拉努瓦电影的海报则是他为未来吹响的，反抗“优质电影”的号角。初出茅庐的特吕弗是真厉害，每一个镜头都流溢着才华。3.只有当我们经历过，才能理解那段爱情和那些吻。 |
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特吕弗早期短片，感觉里面这些少年对爱情的懵懂、对女人的理想化、嫉妒等等心态，已经预示了他后来作品里的很多人物。比如《偷吻》里的Antoine Doinel，甚至可以说《祖与占》里的三角关系也与这不无联系。看到Jean-Claude Brialy在片中的电影荧幕上出现，一时没反应过来是哪部片，回头查了一下才想起来是里维特一年前的短片《棋差一招》。 |
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骑在单车上的青年女子，随风飘荡的长裙，白花花的长腿。少年人的调皮捣蛋，年少懵懂的春梦幻想。 |
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400下之前的短片，扑面而来的清新和自然，那时候的特吕弗多有才气 |
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三星半。夏日法国街头一群顽皮鬼，亭亭玉立单车订婚大姐姐，青春期的骚动，打网球真漂亮。 |
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啊啊啊忘记标，这是400击之前放的短片，大概是特吕弗最早最早的片子了吧？像西西里的美丽传说一样的童年性回忆，嘿嘿 |
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月台的求婚 |
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特吕弗第二部短片，同时也是第一部真正意义上公映的作品。戏仿《水浇园丁》，撕掉让·德拉努瓦Chiens perdus sans collier的海报象征鼎新革故（这一桥段之后也多次在特吕弗等人的作品中出现），算是比较好玩的几个点。 |
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里头有《漂亮的塞尔日》那家伙 |
