马丁·斯科塞斯的美国电影之旅 A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies (1995)

最近更新: 2019-12-17 HD

主演：马丁·斯科塞斯
导演：马丁·斯科塞斯 (Martin Scorsese) / Michael Henry Wilson (Michael Henry Wilson)
编剧：马丁·斯科塞斯 (Martin Scorsese) / Michael Henry Wilson (Michael Henry Wilson)
分类：纪录片
地区：美国
年份：1995
更新：12.17
TAG：纪录片 / 马丁·斯科塞斯 / 美国 / MartinScorsese / 美国电影 / 1995 / 1990s / Martin_Scorsese / 电影 / 电影史
别名：马丁·斯科塞斯的美国电影之旅
片长/单集：225分钟
9.1 (1057票)
8.6 (4,321票)
烂番茄: 100%
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《马丁·斯科塞斯的美国电影之旅》的免费在线观看，《马丁·斯科塞斯的美国电影之旅》是由马丁·斯科塞斯,Michael Henry Wilson担当编剧，由导演：马丁·斯科塞斯,Michael Henry Wilson执导，由马丁·斯科塞斯等领衔主演，对白语言为，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为9.1分，有707名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：在本部纪录片中，马丁·斯克西斯以文森特·明尼里的《玉女奇遇》开场，向我们抛掷导演与制片人之间永恒的矛盾，进而引出影片的第一部分《导演的两难境地》；《导演是讲故事者》分别介绍了美国三大类型片：西部片、警匪片和歌舞片；《导演是魔术师》则介绍电影的视觉手法和特效等；《导演像走私犯》里介绍他所喜爱的几位导演和其作品；《导演应打破旧习》更是...... 完整简介请见下方

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剧情简介
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在本部纪录片中，马丁·斯克西斯以文森特·明尼里的《玉女奇遇》开场，向我们抛掷导演与制片人之间永恒的矛盾，进而引出影片的第一部分《导演的两难境地》；《导演是讲故事者》分别介绍了美国三大类型片：西部片、警匪片和歌舞片；《导演是魔术师》则介绍电影的视觉手法和特效等；《导演像走私犯》里介绍他所喜爱的几位导演和其作品；《导演应打破旧习》更是谈及多位举足轻重的知名导演。马丁·斯克西斯通过对老电影片段的剪辑和对人物的访谈，面对镜头侃侃而谈，就像开篇所说：“电影就是疾病，就像吸毒一样。解决之道，就是拍更多的电影”。在将近四个小时的光影中，马丁·斯克西斯以其独特的风格，向我们介绍了六十年代的美国电影，尤其是他所钟爱的影片以及导演，带领我们一起走进他的美国电影之旅。

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豆瓣网友的评价

看《废柴联盟》知道的本片，看完之后就觉得，真是不疯魔不成活！你要想科波拉那么牛逼，你就得有他那么偏执、偏激和扭曲。真是一个执着到可怕的疯子…
这部纪录片和电影一样可怕。在如此糟糕的制作环境下，科波拉为我们展现的是异人的克制和冷静。当然，他的一切疯狂就潜藏在这些表象之下，男主角马丁因为心脏病半只脚踏入鬼门关时他用平静的话语说出：你记住，他死了，别人知道的他也是活的，只有我说他死了，他才是真死了。其实他的内心一直在呐喊。
在制作《现代启示录》的过程中，各种内或外的因素将其变成了一次苦旅，而科波拉也愈发成为了在外人看来已癫狂的科茨上校，这种诡谲的经历所铸就的便是不朽，然而他在本片之后的履历不禁让人产生本片是否彻底燃烧了他的艺术灵感之魂的疑问。
喜欢《现代启示录》的都可以试着通过各种渠道了解它的幕后，不比电影本身逊色。这部纪录片只是一部分了，没说到的自然还有当时Eleanor和Francis闹到快要离婚的地步。。。【于是懂了旁白为什么那么面无表情了。。
科波拉说他想让观众来看他的电影，想每五分钟给观众一个惊喜，性、暴力、仪式、anything，可他拿到的是一个关于四个人去杀一个人的stupid故事，要怎么讲？——听着真感动，为他对观众的尊重，也为他生存其中的社会有一大批值得他尊重的观众。PS：原来马龙这么不敬业，太毁了！◎_◎
"你必须要失败过一些，死过一些，疯癫过一些，才能到达彼岸“。羡慕勇于走在这条单向街上的人。
《现代启示录》拍摄纪录片，其实科波拉才是那位深藏在丛林中偏激的疯狂者！
记录了Francis Coppola拍摄Apocalypse Now难以想象的艰难过程，一群艺术家集体疯狂的产物。或许很多人自以为有才华却苦于没有成就，这部纪录片深刻阐述了为什么只有像Coppola一样的少数人能产出流芳百世的艺术品：才华是given，最低要求；然后你需要像Coppola一样有钱或有权，调用菲律宾军用直升机、斥巨资建set、名演员想请就请想炒就炒；另外你要纠集一帮和你一样疯狂的人，你们要一起豁出性命地do drugs追寻灵感或去大胆尝试；你还要有Eleanor一样calm and supportive的伴侣，准备好随时追寻你走红毯或者睡马路…这些因素集合在一起，难怪并不是所有有才华的人都能make it。另外Coppola和Brando的艰难合作奇怪地戳了我的笑点
一部电影的艰难拍摄使主创仿佛被角色与环境附身，整个拍摄进程演变为理性与魔性的互相绞杀，主要角色癫狂的状态果真靠飞叶子飞出来，被剪掉的白兰度片段让人感叹他的正常状态相当于一流演员的超水准发挥，科波拉老婆真是个伟大的伴侣，她全程展现出的平静克制得出奇的的精神态度实在不可思议
科波拉最后说，希望这个片子能让电影爱好者拿起摄影机。我可去你妈的吧，99的从业者都被吓跑了，还爱好者呢。有的电影是上帝借人的手拍出来的，现代启示录是之一。
虽然星光熠熠，也看似探讨各种议题。但就内核来讲，它依旧是部再主流不过的事后成功励志学的配套宣传片。当然，这并不影响片中某些人物依旧的牛逼闪闪。
整个拍摄过程就是一场丛林奥德赛之旅，丛林外景的片场实拍过程是如此实在的折磨，而得到的视觉回报则是如此实在的恢弘！“电影导演是民主时代最后的独裁者”，不停填钱，改剧本，乃至即兴创作的可怕循环真的考验的一个导演的所有极限，确实要靠豁出一切舍我其谁的拼命顶住。而白兰度有招多少人恨呐。
通过本片你可以看到《现代启示录》所有精彩桥段的背后故事，以及科波拉的偏执和疯狂
能成功拍出影史留名经典作品的导演要么足够有才，要么足够疯狂，或足够自恋、足够独裁、足够坚持。而科波拉集以上于一身，变成了那个寇兹上校。《现代启示录》的拍摄无疑是一场重蹈美军覆辙的灾难。严重超支超期、剧本捉摸不定、临时换主演、马龙白兰度耍大牌、马丁辛犯心脏病差点见上帝、台风暴雨摧毁片场、资金用完……拍电影能遇到的天灾人祸几乎都齐了。最终能够咬牙坚持下来，还一拍脑门临时想出结局，并用一年多时间做后期，打造影史首部立体声电影。科波拉最后的话成为预言，在当今数字时代的确人人都能拍电影，但电影工业也迎来巨大进步，仍旧有大量电影人在用胶片拍摄。
非常精彩的纪录片。看过决定找《现代启示录》来看了哈哈~一个导演从自信满满到穷途末路再到峰回路转。所有的磨难坎坷和瓶颈如同矬子打磨着电影这块玉石，直到光芒四射，背后的辛酸无奈只有在纪录片的镜头中才能展现。向科波拉伟大的妻伊莲娜·科波拉致敬！
“在那儿的时候，我们感觉我们在别的什么地方。”影片记录的自始至终是失控和疯狂，而最后的成品居然能如此完整和清晰，我好奇科波拉在菲律宾被几百人围着面对着几十件控制得了得事和几十件失控的事的时候，他脑袋里都在想什么。希望，希望这辈子有机会在大银幕上看一次《现代启示录》。
简单来说，在经历了抵押全部个人资产、撤换男主角、直升机随时会被菲律宾军方抽调去前线、台风、开头的更改、结尾的更改（实际就是各种边拍边改）、马丁辛心脏病、白兰度耍大牌，以及其他任何你能想象到的意外延误，在原定十六周实际四十多周的外景拍摄和两年半的后期制作之后，科波拉拍出了他梦寐以求的影像史诗。《现代启示录》是科波拉对自己发动的一场越战，毫无疑问这是他最为呕心沥血的一次创作，某种程度上这才是他的垫棺作枕之作。另外个人觉得《教父1、2》、《现代启示录》、《窃听大阴谋》是科波拉难分伯仲的几座创作高峰。
在这个越来越民主的世界，导演是唯一真正独裁的职业。
To be a director, it is a destiny
有些噩梦只是噩梦，有些噩梦成了灾难，而也有些噩梦成就了伟大的作品。

豆瓣 9.0 IMDB 8.4 HD

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豆瓣网友的评价

酷！！单在配乐方面电子后摇军工噪音 bigband 20时代出现这些元素实在是难以置信
这些历史名片常常很惊艳，不止是历史上说的那点最主要特征。很多亮点和潜能啊，维尔托夫自己就玩起了电影魔术，表明这可以是电影记录现实的手段，后人却整出个真实电影来...音乐很激情，摄影机勇士
狭隘意义上来讲这是一部完全由影像决定的电影，影像是最大的主导也是最深的基底，通过超越时代的剪辑与后期制作和更为凌厉的蒙太奇技来展现这些无序的、非线性的片段。在此，摄像机不再是死物，而是一只好奇的眼睛，摸索、推进、回想，我们透过眼睛看世界，摄像机透过镜头看着我们。
记得第二章镜头突然停下来的那一刻，几幅画面后，摄影师和剪辑师对观众打起招呼，打破第四堵墙的同时再打破第四堵墙（又名打破第十六堵墙），真劲儿的配乐与鼓点，玩叠影玩蒙太奇，在城市交响曲式的叙事之上再加上爱玩的天性，实乃默片时期最酷最现代的炫技之作，纯影像的杰作。

豆瓣 8.3 IMDB 7.7 01

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豆瓣网友的评价

看到最后苏台的部分真是感动，自己都意外……
用电影来编织自传和回望心路，大概是每一位迷影者的终极幻梦了。福茂大大实力抢镜。
@filmoteca amb Bertrand Tavernier 充溢着私人回忆的电影散文，字句间情绪尤为动人。结尾《生活琐事》里的罗密·施耐德走入人群身影逐渐模糊之际，才发现三小时飞逝而过，仿佛一梦百年倏然惊醒，心知最好的时光已然远去。
补标，贝特朗塔维涅非常私人角度的法国影史，从小经历又是从业者那感情和专注度真不是后来通过补片或者学习能比拟的，让加本感觉就占了半部分吧。好多也许后来被遗忘或不太知道的导演与演员趣闻，通过配乐剪辑影像的设计结合时事对当年发展的影响过程来梳理，逻辑也是很新颖与书本上有区别。法国文化。