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温润隽永，如杨牧本人。编剧湾湾女诗人+湾湾新晋女导演，整体风格流畅恰切。不乏多处诗朗诵，却能够因景而异，语言多样，外延丰富，毫不觉闷。p.s. 广师大社这两年引入出版了三样：奇来前书、奇来后书、诗选56-13。http://book.douban.com/series/26272 |
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3.5；若说本片“闷”，多数是因为杨牧本身较社恐、对（过多或深入）拍摄较抵触，且他本人一直生活裕足安稳、缺少大起大落的“情节”，以致于素材编排起来多少显得单薄和流于探讨形而上，实体事件的缺席往往会形成一种空蹈的观感；然而这些瑕疵在杨牧的诗句面前都显得如此微不足道，“比宇宙还大的可能说不定是我的一颗心”（这是“我的心略大于整个宇宙”翻版吗），难怪要将尾声收于《春歌》，一面向着古典索取，一面朝向源流，东西并治，视觉性和节奏性兼顾，70-80年代巅峰创作期在外界事件和内心探索“试探、追寻、表述”，不仅是古典婉约的，更是深沉思辨的，以及后来更有冥想哲思的成分——德系诗派（特拉克尔、里尔克、策兰）的影子确乎存在。说他有一个安逸的环境以保证内心的狂烈，可算是最恰切的评价了。 |
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原来杨牧是越老越好看，冷静、傲慢、英俊、低调。都不相信他会去写诗，因看起来是一点也不感性的，花絮里要他重读一遍自己的诗，他都说：“不愿意，我拒绝。” |
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好喜欢杨牧～可爱事迹：高中请假事由，苦闷。不爱出门，有恐门症。找了个跆拳道黑带的老婆，跟老婆一起出门运动，吓坏弟弟。平静的生活，爱抬杠的对谈（也可称之为批判性思维）。我从海上来，浪声满袖。 |
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有人问我公理和正义的问题，这也是我的问题，有句评论说的好，公理和正义存在于一切虚无之中。无论是哪种相违背的价值观或者方法论，两者都会有做到顶峰的人。意识形态无高下之分。但真正的平庸者，就是那些自我感觉良好的人。或许贵在处于不安之中。 |
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为何国内没他的诗集出版 |
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要追寻，沉淀，叙述…… |
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看完沒有讀楊牧的興趣 |
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我在房间里观影：朝向一次凌乱的完成。 |
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影像、場景、佈局都很可觀，就是內容單薄了一點，或者這是文學界本身研究資料未夠深入，怪不得電影和導演。 |
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和孤独同样不朽的，是吟唱着的歌声与诗句 |
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杨牧先生年轻时候就是标准的宅男样子啊，黑框眼镜，不爱出门。纪录片本身拍得没有很好看。 |
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我从海上来，带回航海的二十二颗星。
我从海上来，浪盈衣袖。 |
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我想说句题外话，这是我看过的唯一一场片尾字幕放完才亮灯，而且没有发生观众在片尾就离场的状况的电影。因为专业、尊重，也因为影片真实地让心沉溺于其中。 |
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朝向一首诗的完成，突然发现有一个这样的老头，淡定得令人艳羡。 |
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似乎作品本身更吸引人一点。 |
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这部整体平庸，再加上对叶珊先生不太了解，所以感觉很平淡，也未做过深的探讨。不过也不能说它不成功吧，至少现在，对叶珊的诗和他的性格都有了一点认识。 |
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影片中出现了不少杨牧的诗歌，但他的诗歌明显不对我的胃口。看完影片，我最想做的事情是，去花莲的时候，去旧书铺子看看——虽然直觉我并不喜欢杨牧的诗，但我对他家的印刷厂对一个文墨家族还是非常向往的。 |
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看完确实很像读杨牧的诗，拍得也就那样。这种有导演映后交流的放映最喜欢看了，总有很多奇怪不靠谱的问题。 |
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学院之树，静穆、安详，人如是，片子也如是。中规中矩，波澜不兴。 |
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没有诗意和诗性的方式拍诗人，是有点可惜啦。 |
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在这旅途中，你凭借什么作为向导呢？我凭借爱。 |
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2011/12/3 6:20pm BC |
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2042|统治人类的恩人喜爱用无名的哲学家根据理性冷静揭示的真理，只有醉心于强力或冒险的人才煽动与理性格格不入的狂热。也不知道还有没有人问你公理与正义的问题。 |
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风景好美。 |
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不喜欢有两首诗的背景 |
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“「愛是心的神明... ...」何況 春天已經來到” 片尾詩句觸動極深，之後必將好好拜讀楊牧老先生作品。 |
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愛是心的神明，何況春天已經來臨。 |
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正片是六部里最一般的，居然花絮也是六部里最无趣的 |
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杨牧我不熟，片子也是温吞，没太深印象。唯王文兴读诗的样子一直记得。 |
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靠，發現自己受不了這種為詩或為詩人拍的紀錄片，感覺是把唐詩譯成現代文。 |
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又闷又乱 |
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ಠ - ಠ |
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杨牧 |
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杨牧 |
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喜欢杨牧的诗 |
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“有一次杨牧没来，他写一个请假条，事假，那事由他就写‘苦闷’两个字。” 对这里印象较深，ps：这个系列纪录片没有字幕太不友好了… |
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很用心的电视台采访合集加上很用心的对诗的表现。仅此而已。 |
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「我从海上来，浪声满袖。」 |
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看见这一套的时候立马入手，觉得是好东西。不论这六部拍得质量如何，立意就非常好。 |
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居然在這裡看到張大春- - |
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文学可以用听觉来感知，电影也是 |
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拍这一系列电影的初衷是很棒的，但是到底拍成什么样值得思考 |
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【我从海上来，浪声满袖。】这一段时间来总时不时碰到与诗人有关的东西。嗯，用文字发声，真的是个要天赋又辛苦的好工作。 |
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很慢的感觉，却很宁静，保持着静默的思路，却在创作中熊熊燃烧。在诗人面前，总是觉得自己羞愧难当，敬 |
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我奇怪的不是它有多好，而是它居然在台湾公映了5周，人潮涌动。感谢岛屿。 |
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读诗这件事，陌生化才更符合诗的身份。声音，语言，声调，气韵，不要朗读。有口音好，是嘶哑的嗓子好，戏曲腔调好，方言好，听不懂的外语也好。——看《他们在岛屿写作·杨牧[朝向一首诗的完成]》里形形色色的人读诗，诗人鸿鸿读得就好不自然，还是听杨牧诗歌的日文、德文译者用别的语言读起来最有趣。 |
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great |
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杨牧以《朝向一首诗的完成》为信仰试图创造普世文学的梦想正在当下这个时代渐渐成为现实。我们眼见杨牧的周围却始终不见杨牧，他把真正的自己锁在书房与历史里。内心抗拒年轻和感性，向往脱离人格色彩的理性（世界）主义大树。单从这些表面的影像来看，杨牧一生幸运而幸福，写诗如同思想则是锦上添花。 |
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杨牧这一集也不错。不仅是作者，也是推手，其中有个小细节，说他主持的副刊发诗，都是用诗人的手写签名，这个小细节，在当时是创举。这对作者来说，的确是一个很大的鼓励。感动于老一辈文人的那种宗教般的热忱，虽然今日写作已更私人化。 |
