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生死 文化 战争 婚姻 都是如此轻描淡写 |
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爱情、战争与人性。偏远，荒凉的山坡、带有浓郁地方色彩的配乐。真实自然的演技、有点冷幽默、没有以往战争题材的那种沉重和压迫感，以独特的视觉讽刺战争的荒谬和给人们带来的痛苦。“我想我在梦中见到他们，所有我爱过，但不会再见到我的人。他们也不会来见我。” |
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俄罗斯版《鬼子来了》，电影用大量空镜展现高加索地区的自然之美，反衬出车臣战争的荒谬。喜欢电影最后的长镜头：飞机被拉得很近，从上方几乎占据整个银幕，让人感到威势的压迫；士兵在下方，小小的人影，然后飞机从他头上掠过，对他的呼喊和动作毫无反应，越飞越远，最后只剩下他孤零零地立在田野，这一刻个体在强大的国家机器面前的渺小无力感被瞬间放大。 |
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寫劇情簡介的人真有功底 |
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一望无际的壮阔山境，两个种族之间的仇恨，加上出色的演技，柔扬悦耳的配乐……构成了这部触动人心的佳作；跟残酷血腥的Chistilishche相比，是另一种治愈性的极端。 |
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本是个应该出彩的故事，又有着极佳的背景，但导演拍片的节奏有些问题，未将故事讲述好，有些偏散乱，将精彩的故事，讲述得如此的平淡无奇。 |
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电影也许相比起现实总是更加童话，也会更加温柔，有时候怀有这些幻梦从来不是什么坏事，相反能激励一个人更好地前进。日久生情总是必然，可是无论是虚幻还是真实的牢笼，都无法真正困住一颗想自由的心，那种来自人内心深处的渴望，足以抵抗一切现实的黑暗。在这片广袤萧条的荒地上，我就如同一只蚂蚁般苟活着，又像是浮云一般完全不知归处，也许唯有生活才能给我真正的审判和答案了。 |
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小谢尔盖·波德洛夫检查的时候好好看诶，怎么把自己儿子拍出农民脸，有个导演爸爸自己原本应该也能当好导演的，好喜欢他啊，这次跟缅希科夫一起搭戏~其实并没有很美国，节奏和人物间的情感处理还是很舒服的，后半部分好难过啊。最后我以为飞机是去炸村庄的，但不管是不是也没拍出来 |
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轻描淡写的叙述，有很多留白，但不妨碍酝酿伤感。车臣农民的形象比较丰满甚至有点可爱，如果当初没看过割头视频的话大概我就觉得他们是山的那边海的那边一群爱憎分明饱受压迫的老实人了，然后就觉得俄军特别傻逼。当然世界还是比较复杂的，描述不了。 |
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俄国鬼子来了。没人有时间修表，这个世界怎么了？ |
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写实的原生态电影，两个民族的悲哀，互相不信任就是悲剧的开始。 |
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一声叹息。女孩是善良的。男孩也是。可是，谁也救不了谁。 |
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结尾，俄国人的飞机来了，新兵在旷野里呼喊无力，Abdul走远消失在山中不见踪影。死去的Oleg不断地回来，又浮现起村里人的面容，“常梦见那些他爱的却再也见不到的人”……还是太喜欢小谢尔盖腼腆的温柔。 |
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战争与个体！ |
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我缅——不老传奇。电影举重若轻留白充分后劲十足。既有俄军的愚蠢无能，也有高加索山区秀美风光，普通人能和谐相处甚至说跨文化谈情说爱，但是作为文化主体和社会分子则要相互攻击屠杀，绝对是当年的神作，现在谁再拍这种现代世界原住民冲突的电影普京还不直接给你撕拉撕拉的啦。 |
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双主角。体现了个体在战争面前，反不反战的无助感，能否活下来完全随缘。战争是政治的延续，多数人被少数人决定命运，荒谬的悲剧不断重演。 8.2/537 短评129条 %84/14/2。【IMDb7.5/4500 北美票房79万美元，全球票房91.28万美元】 |
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似乎没有人知道这一切是为什么…… |
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俄罗斯电影展 |
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节奏极差，浪费了这么好的故事题材，缓慢的情节推进速度，一度让我想睡觉；此片真是三流导演毁片之典范。 |
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讨厌结尾, 竟然把丫的给放了, 还以为不是割头就是割小JJ的, |
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车臣儿子死前的大海 父亲收尸后经过的林立墓地 最后俄罗斯的武装直升机要马上轰炸村庄 这三个镜头都极为震撼。 笑嘻嘻的男主角不知道从此以后会有怎么样的阴影 战争和种族隔阂太让人无力了。 |
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此片虽然节奏有点缓慢，但大体还是配得上4分的。节奏缓慢嘛，文艺片有半数不就这个调调。此片虽然冷门，我一看到“高加索”三个字便很上头。老爹看世界的方式是靠飞机，而我是靠电影。此片也不负所望，高加索的风光、战争、风俗徐徐展开。此所描述的对象是车臣，严格来说不算国家。严格地说，这片大陆板块对撞挤压出的巨大褶皱——高加索有着三个国家。格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆，三者完全是不同语系（不仅是是语族）不同宗教。分别是高加索语系、东正教；印欧语系、基督教之亚美尼亚正教（基督早期流派，亚美尼亚是第一个立基督为国教的国家）；阿尔泰语系、伊斯兰教。 |
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通常他们会把敌人的尸体拿去喂豺，但我会把你埋了。 |
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因为不想看到小谢走向大山的镜头囤了好久没看(虽然小谢角色送小女孩木架飞鸟当礼物的镜头早看了十几遍)最后还是把这部片看掉了，很难过。这个主题放到这个时局下来看越发值得回味。扫过的大片取景镜头克制又压抑，转场也有很多值得拿出来单独品评的亮点。中间两个俘虏戴着镣铐共舞那段既浪漫又轻盈，缅希科夫的气质太适合这个鬼魂一样轻佻又令人难过的角色，仿佛捕风一样随时可能消失不见，风头一点没被小谢璞玉无工的赤诚演技抢了去。 |
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美国叙事风格的俄罗斯电影 |
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电影透着一股未经细致打磨的粗砺，构图庄重饱满，节奏不急不缓，恰与其中核心群体——车臣人的民族性格相匹配，他们粗犷、沉稳、朴实、寡言、记仇，又不失温情，如他们所生活的大山一样。一想到影片最后战斗机盘旋于这座静谧的山村上空，就心生绞痛。诚然，一切真正的战争片都是反战片。 |
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当哑巴挂在悬崖上的时候，我以为他们会因为这段时间来的感情而伸出援手，但没有，萨沙毫不犹豫地杀死了他，有些意外，但很合理。在生死面前，人性没有那么多柔软的一面。
最后，木拉特放过了年轻的伊万，他不是个恶人，他明白冤冤相报何时了。但直升机略过头顶，飞向村庄，木拉特得不到一个好人该有的回报。
战争是人发起的，但战争中却看不见人。 |
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der |
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很喜欢这里面的原生态的人文风土，淳朴的高加索人民配上战争的残酷，流血于无声处。他们并没有虐待俘虏，而是准备去换回儿子。很淳朴的交易行为。但是由于当局的不作为，他们并不关心两名俘虏的安危，甚至根本没打算交换人质。这里面的人都有自己的信念，极力达成目标，但是很不幸正是很多突入其来的意外打破了原本的进程，导致事件往不可预想的角度出发。一个俘虏士兵逃跑害死了哑巴大叔，杀死了一个牧羊人，于是民兵们朴素的价值观以命抵命，冷漠血腥。另一个俘虏士兵心底还是存有善良，帮助他们修好了手表，为小女孩做了一只海鸟，他的善良救了他。他并未死亡，高加索人在经历了儿子的死亡后放过了他。但是他眼睁睁看着头顶的轰炸机飞向善良的高加索人居住区。个人的命运在残酷的战争面前被吞没。 |
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这个剧情简介绝了，我无话可说。 |
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我们何尝不都是俘虏 身不由己 言不由衷 时刻准备以崇高的名义被他们牺牲掉的棋子 |
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姜文肯定看过这片子，我赌五毛，鬼子来了和这部有关 |
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电影平平无奇地批判了下战争 但独特风景人文在我这里加分了（俩男主我会幻视成小罗伯特和小乔 |
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〞我想我在梦中见到他们，所有我爱过，但不会再见到我的人。他们也不会来见我。” 要拍出一部好的电影，什么最重要？就像中国足球一样无解。 |
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枪杀鬼魂 “我想在梦中见到他们 所有我爱过 但不会再见到的人 他们也不会来见我” // 父子兵 片中的小谢尔盖说自己没有父亲 一场导演的自我抹杀 想起菲利普也曾经在采访里直言无法客观评论自己片中儿子的演技 “因为那是我儿子啊” |
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没字幕 |
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故事蓝本来自托尔斯泰的小说，但改动较大。原著中是一个简单的俘虏逃亡的故事，没有鲜明的立场，电影版本的立场更倾向于这位高加索父亲，纯朴、善良。 |
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2011影展似乎看过 很不错 战争时期的爱情和爱国 国仇家恨 荒谬而悲凉 |
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说实话对车臣两次战争的历史只是略知一二，但是对于无谓的流血无奈的情绪是共通的，感谢讨论区分享的《当代俄罗斯电影》的赏析，看完更有感触了一些。 |
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大胆预言这将会是我的2024电影前三名。（第一名不好说，因为暑假还准备补补爱森斯坦） |
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7.8/10 影片的开头不免让人想到全金属外壳：赤裸、稚嫩的孩子不知为何而走上战场。辽阔的高加索景色和萨沙、伊万所处的幽闭空间形成鲜明对比。情绪不被外化，反而凸显了被压抑的情感。冲突被淡化，更突出众人的“无所事事”。不管是寄希望于被营救还是自己尝试逃跑，最终只能是接受生命被掌握在他人手中的命运。影片开头和结尾各有一次开枪的慢动作，私以为是败笔。小女孩的服装由黑色+彩色，最后完全变成了黑色。鱼子酱、直升机和伏特加、从牧羊人手中抢过的走了火的步枪形成鲜明对比。伊万试图救哈桑，而萨沙将后者击下悬崖，这种可以被夸大的“道德冲突”在本片中被淡化：在战争中没有对错。影片也不免让我想到了布列松：每个角色都机械地做着他们该做的事，一切都那么合理，最终走向死亡。 |
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音乐赞到爆 王小波的冷幽默 |
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不是好莱坞的路子，所以看的挺惊喜。故事也好，异国风情加很多分，画面表现很东方。 |
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在电影里得以幸存，在现实中不幸遇难。爱上小谢尔盖，大山把他留住。 |
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三星半。女孩爱上俘虏理由不充分 |
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非常缓慢晦涩的节奏 |
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地理决定命运，地缘破碎带，强权擦脚垫。 |
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没有好莱坞惊心动魄的大场面，而是车臣地区乡村风景的篇幅大量出现，没有英勇交战，却只有狼狈被俘。仇恨的堆积有诸多的原因，但人与人之间回到最质朴的时候可以发现其中的善良。片尾被释放的那种重获自由，相对应的是掠过头顶的战斗直升机的步步紧逼，本以为能放下的仇恨还在蔓延。 |
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影片就在车臣战区不远拍摄。 |
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伤感，所有人都成了悲剧 |
