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寫劇情簡介的人真有功底 |
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生死 文化 战争 婚姻 都是如此轻描淡写 |
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小谢尔盖·波德洛夫检查的时候好好看诶，怎么把自己儿子拍出农民脸，有个导演爸爸自己原本应该也能当好导演的，好喜欢他啊，这次跟缅希科夫一起搭戏~其实并没有很美国，节奏和人物间的情感处理还是很舒服的，后半部分好难过啊。最后我以为飞机是去炸村庄的，但不管是不是也没拍出来 |
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战争与个体！ |
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俄国鬼子来了。没人有时间修表，这个世界怎么了？ |
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爱情、战争与人性。偏远，荒凉的山坡、带有浓郁地方色彩的配乐。真实自然的演技、有点冷幽默、没有以往战争题材的那种沉重和压迫感，以独特的视觉讽刺战争的荒谬和给人们带来的痛苦。“我想我在梦中见到他们，所有我爱过，但不会再见到我的人。他们也不会来见我。” |
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轻描淡写的叙述，有很多留白，但不妨碍酝酿伤感。车臣农民的形象比较丰满甚至有点可爱，如果当初没看过割头视频的话大概我就觉得他们是山的那边海的那边一群爱憎分明饱受压迫的老实人了，然后就觉得俄军特别傻逼。当然世界还是比较复杂的，描述不了。 |
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俄罗斯版《鬼子来了》，电影用大量空镜展现高加索地区的自然之美，反衬出车臣战争的荒谬。喜欢电影最后的长镜头：飞机被拉得很近，从上方几乎占据整个银幕，让人感到威势的压迫；士兵在下方，小小的人影，然后飞机从他头上掠过，对他的呼喊和动作毫无反应，越飞越远，最后只剩下他孤零零地立在田野，这一刻个体在强大的国家机器面前的渺小无力感被瞬间放大。 |
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美国叙事风格的俄罗斯电影 |
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7.6，独辟蹊径的小成本战争片，佳片气质难以掩盖——最主要的是，本片开头拍成小谢尔盖·波德洛夫从影以来最具荧幕男神的一组特写镜头。PS：请放过愚蠢的颜狗。 |
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通常他们会把敌人的尸体拿去喂豺，但我会把你埋了。 |
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讨厌结尾, 竟然把丫的给放了, 还以为不是割头就是割小JJ的, |
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本是个应该出彩的故事，又有着极佳的背景，但导演拍片的节奏有些问题，未将故事讲述好，有些偏散乱，将精彩的故事，讲述得如此的平淡无奇。 |
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结尾，俄国人的飞机来了，新兵在旷野里呼喊无力，Abdul走远消失在山中不见踪影。死去的Oleg不断地回来，又浮现起村里人的面容，“常梦见那些他爱的却再也见不到的人”……还是太喜欢小谢尔盖腼腆的温柔。 |
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写实的原生态电影，两个民族的悲哀，互相不信任就是悲剧的开始。 |
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der |
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无感 |
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非常缓慢晦涩的节奏 |
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我们何尝不都是俘虏 身不由己 言不由衷 时刻准备以崇高的名义被他们牺牲掉的棋子 |
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俄罗斯电影展 |
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车臣儿子死前的大海 父亲收尸后经过的林立墓地 最后俄罗斯的武装直升机要马上轰炸村庄 这三个镜头都极为震撼。 笑嘻嘻的男主角不知道从此以后会有怎么样的阴影 战争和种族隔阂太让人无力了。 |
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三星半。女孩爱上俘虏理由不充分 |
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没字幕 |
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似乎没有人知道这一切是为什么…… |
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一望无际的壮阔山境，两个种族之间的仇恨，加上出色的演技，柔扬悦耳的配乐……构成了这部触动人心的佳作；跟残酷血腥的Chistilishche相比，是另一种治愈性的极端。 |
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d |
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双主角。体现了个体在战争面前，反不反战的无助感，能否活下来完全随缘。战争是政治的延续，多数人被少数人决定命运，荒谬的悲剧不断重演。 8.2/537 短评129条 %84/14/2。【IMDb7.5/4500 北美票房79万美元，全球票房91.28万美元】 |
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从对车臣女孩、哑巴与老人的人物设计上确实可以看出，导演部分超脱了托尔斯泰原著中收不住味了大斯拉夫主义，并不想成为当时正在进行的俄罗斯车臣战争的宣传工具。但到最后还是难免落了俗，讲述了一个极其常见且庸俗的战争归战争个人归个人的反战作品，成了高加索版的大家一起烤列巴。到底还是把这场战争当成苏联内战，而没有认识到这场战争的本质----对世界认识与生存方式的原则性不同。
以及本片的画面实在是太没有想法了，平淡的像是90年代的电视剧一样，毫无出彩的地方。 |
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一声叹息。女孩是善良的。男孩也是。可是，谁也救不了谁。 |
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影片采用了一种对称结构，俄罗斯和车臣的对称，暗示战争双方没有谁对谁错、谁输谁赢，只有两败俱伤。荒芜高原上的风土人情暗示车臣人的民风淳朴，暖色调教室暗示俄罗斯人生活的温馨。老头的父爱和塞林母亲的母爱暗示双方都拥有朴素的情感。纯洁的塞林和美丽的吉娜暗示双方民族本性的善良。萨沙汉斯的友情、塞林吉娜的爱情暗示双方可以友好相处。影片另一种手法是对比：平静生活和战争的对比、婚礼和葬礼的对比、和平相处和相互残杀的对比，战争将一切美好摧毁殆尽。塞林送给吉娜一只代表自由的木鸟，但它无法飞翔，暗示战争扼杀自由。所以老头的儿子临死也没有到达自由的大海，只留下一地的墓碑。塞林后来不再修复村民的钟，暗示战争带来的裂痕无法修复。结尾老头放走塞林，似乎为战争画上句号，但直升机却已飞向村庄，战争的轮回仍然没有停止。 |
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kj看的，只是标记下 |
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波德洛夫父子合作影片，入围97奥斯卡最佳外语片。小谢尔盖竟已英年早逝，无限惋惜... |
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〞我想我在梦中见到他们，所有我爱过，但不会再见到我的人。他们也不会来见我。” 要拍出一部好的电影，什么最重要？就像中国足球一样无解。 |
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2011影展似乎看过 很不错 战争时期的爱情和爱国 国仇家恨 荒谬而悲凉 |
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伤感，所有人都成了悲剧 |
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电影也许相比起现实总是更加童话，也会更加温柔，有时候怀有这些幻梦从来不是什么坏事，相反能激励一个人更好地前进。日久生情总是必然，可是无论是虚幻还是真实的牢笼，都无法真正困住一颗想自由的心，那种来自人内心深处的渴望，足以抵抗一切现实的黑暗。在这片广袤萧条的荒地上，我就如同一只蚂蚁般苟活着，又像是浮云一般完全不知归处，也许唯有生活才能给我真正的审判和答案了。 |
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影片就在车臣战区不远拍摄。 |
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7.1 |
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唉。 |
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之前只看过导演拍摄的《蒙古王》，这一部同样令人印象深刻，当最后观众还在为村长的宽恕而欢呼雀跃之时，殊不知杀戮才是人类的本性，4.0。 |
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那个年代的神片 |
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因为不想看到小谢走向大山的镜头囤了好久没看(虽然小谢角色送小女孩木架飞鸟当礼物的镜头早看了十几遍)最后还是把这部片看掉了，很难过。这个主题放到这个时局下来看越发值得回味。扫过的大片取景镜头克制又压抑，转场也有很多值得拿出来单独品评的亮点。中间两个俘虏戴着镣铐共舞那段既浪漫又轻盈，缅希科夫的气质太适合这个鬼魂一样轻佻又令人难过的角色，仿佛捕风一样随时可能消失不见，风头一点没被小谢璞玉无工的赤诚演技抢了去。 |
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冤无头债无主 |
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这个剧情简介绝了，我无话可说。 |
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音乐赞到爆 王小波的冷幽默 |
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故事蓝本来自托尔斯泰的小说，但改动较大。原著中是一个简单的俘虏逃亡的故事，没有鲜明的立场，电影版本的立场更倾向于这位高加索父亲，纯朴、善良。 |
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在电影里得以幸存，在现实中不幸遇难。爱上小谢尔盖，大山把他留住。 |
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节奏极差，浪费了这么好的故事题材，缓慢的情节推进速度，一度让我想睡觉；此片真是三流导演毁片之典范。 |
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此片虽然节奏有点缓慢，但大体还是配得上4分的。节奏缓慢嘛，文艺片有半数不就这个调调。此片虽然冷门，我一看到“高加索”三个字便很上头。老爹看世界的方式是靠飞机，而我是靠电影。此片也不负所望，高加索的风光、战争、风俗徐徐展开。此所描述的对象是车臣，严格来说不算国家。严格地说，这片大陆板块对撞挤压出的巨大褶皱——高加索有着三个国家。格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆，三者完全是不同语系（不仅是是语族）不同宗教。分别是高加索语系、东正教；印欧语系、基督教之亚美尼亚正教（基督早期流派，亚美尼亚是第一个立基督为国教的国家）；阿尔泰语系、伊斯兰教。 |
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姜文肯定看过这片子，我赌五毛，鬼子来了和这部有关 |
