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被禁原因：母子不伦恋。中规中矩的叙事，但这样的文艺片在中国可以说难能可贵。表达清晰，表意暧昧，故事让人唏嘘，结尾惯有的李玉开放式手法，这里的每个角色演绎表现的可圈可点。在这么功利而浮躁的年代，方励和李玉真是中国电影的一股清流啊！7.7 |
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女主刘谊是76年生人，网上资料有误。李玉还真是不能离开方励，但方励为什么自己不独力做电影呢？他参与的电影自成体系。多次出现鱼，是生命与欲望，也有角色“我为鱼肉”的意味。电影张力十足，构筑了自成世界的四川，卑微而性感，肉欲并苍茫。失散的母与子不伦的羁绊，儿子问：云姐为什么不理我？一下子打中我 |
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结尾小云妈妈（李克纯 饰）在墙角那嘶声力竭的恸哭，已经不是在表演了。正版DVD封套上写着“中国版《西西里的美丽传说》、2005年最催人泪下的女性电影”，基本点睛。 |
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中国女性电影之杰作啊杰作啊杰作^
整个05年最好的中国电影 |
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女性导演镜头下的女性总让人无比唏嘘。她们是小男孩的母亲、外婆、姑妈，她们都孑然一身孤苦度日，她们背负着年轻时的错甚至罪，她们是被侮辱和被损害的人。结尾告别的三场戏很飙泪，苏老师靠墙痛哭的长镜头让人原谅了十年前她暴打女儿的那一幕。小男孩演的很好，样子有点像吴彦祖哎。 |
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再污秽的人生，总有一道光，属于你。 |
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李玉在我心中的地位不亚于娄烨，且看他们的作品通常会不理性打高分。李玉常用“水”作意象，《观音山》《二次曝光》《苹果》，裸体、长发、水。她喜欢琢磨女性，更喜欢创作女性，和严歌苓不同，后者冷静、苛刻如医师，她的作品不乏完美坚韧的女性，但总归是被审视的；李的作品男性角色往往缺位，一群女性唱高台，她和女性一起沉醉，她不judge，她迷恋她们，她们的身体，她们的欲念，甚至她们的劣根性。回到《红颜》，南方小镇故事，虽然题材大胆，情绪表达却没有她的其他电影那么“开”。愁思缱绻，无法抒发的暧昧，和巴山巫雨一同垂落，漂浮于青瓦低檐。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。无解，最后注定离别。尽量用朦胧的手段模糊情感上的不伦，虽然最后还是没逃过被禁的命运。个人觉得片名叫《小云》或者《小勇》会更好一些。 |
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李玉最好的作品无疑是这部。题外话是，看到片头的龙标时我居然不合时宜的想，居然这也可以过，居然可以公映？可见这十五年来有些东西的影响有多大，已经到了看到稍微越界的东西要感叹怎么能存在的地步了。 |
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红颜无罪，只因太美。离歌无言，只是太悲。十年中一切缘由无不有因有果，最后唯有逃出命运的河流。 |
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他望着那个男人整理她的新娘装，那姣好的侧影，两相对视，湿润了眼眶啊。 |
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李玉这片子可不是一般的尖锐和彪悍啊！四川俄狄浦斯的生活之劫。不过为什么李玉的每部片子都跟B级恐怖片一样有有姑娘洗澡的镜头？ |
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这世上有一百种母亲，就会有一百种母爱，当然也会有一百种母子关系。 |
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故事毫无新意可言。但是那些孤独，那些扶不正的心态，似乎就像是，每一个人都是一匹背着很沉很沉货物的骡子，再加一根稻草就都得死；每个人都是那翻了的装鱼的三轮车，没人要先把车扶起来，只有人一味的捡起那些鱼。生活呢，那一声声啃苹果的清脆声音简直要把我的骨头啃碎。 |
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刘谊是我们的莫尼卡·贝鲁奇！ |
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最让人动容的无非是小云母亲在影片最后那悲恸的侧脸...孤独的人生走近了死胡同，再也没有出口。 |
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中国版的[西西里的美丽传说] |
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李玉最好是红颜，刹那芳华弹指老。世事如棋变幻莫测，红颜薄命古今如一。 |
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开幕式时有研究女导演的老师说“有时候女导演不是那么地讲逻辑，一旦情绪对了，就整个都对了”确实情绪对了片子从一开始就非常抓人，但本人却也不是很喜欢一上来就被带节奏。以及一边看一边忍不住想，要真以女性身份看世界，真的是.个个是渣男，厌世值max了。结局有前头咪咪的伏笔感觉不能好了。讨厌所有出走的结局，带着虚假的希望。但是片子还是很多动人之处。方励究竟是个怎样的存在。 |
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4398 "他说，云姐，以后没有人要你，我要你。 小云说，你长大的时候，我已经是老太婆了。 他说，老了好，老了没有人会要你的，只有我要你。 ……那你亲我一下。" |
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李玉的第二部电影长片，以一个女性天然的视角讲述了一段人世间纷杂的情感故事，号称中国版的《西西里的美丽传说》。本片荣获：2005年威尼斯电影节国际同盟艺术电影奖。全片四川话，居然配个英文字幕，跪了。 |
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抛开母子恋的噱头，故事令人不胜唏嘘。刘谊演技牛逼。 |
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要不是那两张字幕就五星了。此片也很像《十诫》，李玉导演说跟基斯洛夫斯基不熟，大约是方励老师的原因吧，似乎“基斯洛夫斯基化易于通过审查”。听了本片和《观音山》最初的故事，倒是觉得改过之后会更好一些，电影在限定性下讲可能性往往会有意外惊喜。李玉在片中大将风度，段落镜头富于情感张力。 |
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MOMA，导演李玉见面会。想明白了李玉的电影经常没有明确结尾的原因，因为她自己说出的一个关键词“开放式结局”，大概跟她的纪录片导演出身有关？也跟因电影局审查被迫反复修改剧本有关？拍摄手法是我特别喜欢的那种，因为虎头蛇尾和几次用字幕交代情节扣一星。 |
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过去十多年，看了好多遍。这个故事太巴适了，细节优秀，像一片片雪白带血丝的鱼鳞，掉进清浅的溪流，徐徐沉落水底，闪闪发亮，隐隐作痛。 |
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男学生隐身了，离开家乡了，怀孕的女学生千夫所指。多年以后，又是一个垃圾男的，自称自己有钱有事业，问女主为啥选那个男的不选自己。看到最后最庆幸的是，那个离婚的男的至少是个男的，不是一个垃圾胆小鬼。小男孩和女主的感情，是真的感情，不是爱情，女主对小男孩从头到尾都只有怜爱和觉得对方可爱。女主演得真好。女主妈妈演的也好，男学生的姐姐演的也好。 |
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1.对于李玉的印象，我不是很喜欢《苹果》，但《红颜》不错，这个故事挺严歌苓的。2.不足是觉得对“红颜”和“川剧”之间那一笔“点”的意味略欠了点。3.生产和刺伤两段是用字幕带过的，省略了呼天抢地，让我想到《戏梦人生》的做法。 |
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中国版西西里的美丽传说＋俄狄浦斯王的伦理悲剧，李玉书写的女性如此的被动渺小无力，无论是伦理道德的排挤还是男性权力的压抑，留得一个遍体鳞伤的身心，结尾踏上火车既是逃离也是放逐。 |
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最後云的離開是一個娜拉式的出走，我感興趣之處在於出走之後，她將要面對怎樣的現實？或許通過前面的脈絡和現實的境況是可以依稀窺探到個中的某種信息的，我將是一個悲觀主義者，雲的出走只是命運之籠的又一次進入，從一個困境過渡到另一個困境，她只是掙扎于命運的囚籠里而無從逃離，這是確定的現實。 |
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又是一部女性导演的影片,在女性导演的光影世界里,总是多了那么一分细腻和娓娓道来的忧伤和柔情,无论是隐忍的,坚定的,执着的,张扬的,豪放的或是痛苦的,都从骨子里流露出些许女性的阴柔。女人的内心世界永远是个迷,飘忽不定,有时可以用N种方式去解读,但或许自己也找不到那个定义正确的答案。 |
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借来的Z版DVD，认真地看完，没有官方评论的那么好，但比孔雀好看，3个女人一台戏，为着一个孩子转 |
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剧中没有一个有人性魅力的人物，这种反映个人命运，对未来绝望迷茫主题的电影烂大街了，每个人物都很矫揉造作，不看也罢。 |
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3.5电影中最让人难忘的是两个景深镜头，当小云知道小孩就是自己的儿子时，她躲开了来找她的儿子，留下儿子执着地找“云姐”，另外一个是婚礼时，小云在洗婚纱但外边的喧闹仍然没有停止，这两场戏都是用强阻挡了小云的视线，但观众得以看到这个女人周围的一切，被世俗礼仪和隐藏的爱束缚的人生，在更加宽广的层面，李玉通过三个女性描绘出九十年代中国社会的压抑与解放，女性的性的自由和选择的自由，两代人，母女关系的纠结和悲剧结果则颇有对旧风俗下传统的嘲笑，而商品经济的到来真能解放女性吗？事实是她们仍然是商品，在男性的眼中是这样，即使是那些缺席的男性们，他们如记忆的幽灵，仍然盘旋在这低沉的天空中 |
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一个谎言改变了好几个人的命运。可见谎言的代价有多大。任何一个撒谎的人，都要为自己的胡编乱造或信口开河付出代价。不是不报，等到时机成熟，终会尝到苦果，留下悔恨的泪水。本片算是标标准准的大陆独立电影。气息、氛围、镜头语言，都是典型的中国本土风格。当然还包括极为形象并简洁有力的四川方言。影片以小云的出走为结束，就在火车站台这一场景戛然而止，可见导演和编剧并不打算给我们看多年以后母子再度相见的场面，亦或许人生漫漫，母子终生再未相见，亦未可知。只是观众或许如我一样惆怅，惆怅于一段本来美好的姐弟恋突然被命运戳破，生生变成母子恋，成为一个伦理事件，只能深深埋藏于小云的心底。只是这命运的扑朔，终究令人叹息啊！8分。 |
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1.看过的「李玉」导演电影长片中个人观感最好的一部；2.片头龙标与字幕的雪花点还蛮多，结果正片画面超乎预期的高清，看到片中乡下的房屋、道路、溪流…小学上课的场景…等等，突然让我好怀念一去不复返的童年时光；3.没想到竟然是个关于母子不伦恋的故事；4.剧情蛮现实，影像生活味挺浓，但情节发展感觉有点刻意；…… |
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剧本老套的方言电影。女人们悲苦孤独、面容隐忍，男人是配角是路人是猥琐懦弱的生物。却还有个灵光闪闪的小孩。 |
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居然有一种国产版西西里美丽传说的味道，女主角一个个蜡黄的脸，好评，让这个县城发生的故事有真实而又狗血可笑。隐藏在人物悲剧下的是性教育的缺乏。以及棍棒教育这样的体系能出健康的人的？才怪。我相信这样的故事一次又一次的不断在西部小城重复的发生。 |
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看简介，天雷滚滚；看影片，心口涩涩。把一个烂俗故事拍成这样真的很不错了。 |
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说成是中国版西西里的美丽传说 有些太过了。。。两者还没到可以比较的地步。红颜时的李玉 还只是能比较流畅的讲一个故事 却不能把故事讲的足够引人入胜。观影的过程始终觉得自己游离在外 还是有些不够味儿。其实观音山亦如是 如果除却张艾嘉范冰冰的强悍表现 剧本本身而言还是不大经得起推敲的。 |
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电影的基调压抑沉郁，有着女性导演特有的细腻情感，镜头掌控很见功底，配乐很像基耶斯洛夫斯基。非要吹毛求疵的话，就是出现的两次字幕太多余，完全可以用几个镜头说清楚的。 |
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李玉太隐忍，狗血剧情被压抑的这么伤痛，结果两年后观众不吃太直给那一套，《苹果》分直接降下来了。尽管这部有着惊人的80-90年代社会呈现与时代思潮变迁（川剧被流行乐淘汰），但个人觉得倘若故事背景稍微沾一点66-76那个特殊年代，不仅深度会上一个档次，而且在原有影像基调风格的呈现上可以如假包换第五代…… |
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人生已经如此的艰难，有些事又何必拆穿 |
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@MOMA with np，演员不错。 |
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又是一个为年轻付出沉重代价的女性题材故事 由于年少无知 早年产子 却无法抚养 数十年后 自己的小玩伴竟然是自己的亲生儿子 这个女主角悲哀苍凉的青年时期 最后不得不离开自己居住多年的小镇 以悲剧结尾 伤心的她的母亲 伤心的她的儿子 尤其是结尾她的妈妈伤心的哭泣那段演的真好 |
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南方小镇里的女性故事，包含了母女的拉扯、母子的微妙，视角极度女性化。
镜头对情绪表达得很好。 |
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3星半吧，不讨厌，镜头一直想推出那种大气关怀的感觉，可是就是挺没感，喜欢两个场景：鱼车翻了和小孩趟挺大的水回家，那个独特的房子结构应该也很有戏，可惜没有全景交待。故事依然是叛逆不过总觉得缺点新意没什么镇得住的情节。小勇一出现就说明了一切关系，我觉得都是那种主角式拍法闹的，全剧透了 |
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一天看了两部电影，先看的蔡明亮的 爱情万岁 又看的这个 看的一个下午都堵的慌 |
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典型的女导演作品。电影里所有主要女性角色在家庭和情感上几乎都是破碎不全的，这种破碎集中体现在小云的身上，很容易产生所谓红颜命薄的感叹，这种感叹再与李玉最擅长和喜欢编织的混乱伦理关系混杂在一起，总之就是看得很纠结。其实故事有点像《玛莱娜》，不过暗恋变成了明恋，母子恋也更扭曲一些。 |
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被称为中国版的《西西里的美丽传说》 |
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大学的时候。。。选修课，老师给放的片子 |
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2011.Feb.17
上海 PPS网络观看 |
