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Terra! Terra! 还有比这更迷人的"歌剧电影"么？以贝多芬《第十五弦乐四重奏》为sinfonia的幕启幕落之间,斯特劳布们将宣叙调从附属地位中完全解放出来,让它变成音乐性的主要建构者:意大利歌剧里那些常常令人不耐的"parlando"被改造为西部片决斗式的交锋(人物重复对方的话;被正反打隔绝;极少动作),环境音充当了羽管键琴伴奏,咏叹调则退居其次,转交给青山翠谷和无垠海岸."Sicilia!"中的"!"并不发音――它是太过遥远以至接近沉默的一声呼喊,一声吁叹. |
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6/10。斯特劳布的正反打镜头从不遵循180度轴线规则，在没有摇镜头从脸摇到脸的静态取景里，他经常变换视角、从一个倾斜的角度拍摄说话者。一场面对面的交流，人物向外凝视着，目光超出了景框的范围，这使得主角更像一个观察者，依次和港口的失业者（抱怨柑橘市场的滞销）、乘坐火车的地主、母亲和磨刀小贩交谈，有意思的是在火车车厢和母亲家的过渡镜头，之间是没有人物的空旷风景，斯特劳布将这片土地和政治做了模糊的对比：在主角和母亲艰涩的对话中，母亲十分敬佩信仰共产主义、勤劳勇敢的农民祖父，但鄙视她的丈夫，那位爱为女人写诗、成天出轨的丈夫，在她分娩的时候竟然毫无作为，软弱地把手伸向天空祈祷。给人印象最深的是结尾，磨刀小贩转着圈、挥舞手臂，和主角列举着烟酒、食物、女人和上帝一切美好事物，人和土地都被这些神圣的力量所充盈。 |
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每一个镜头里都有一对小心的力矩：倾斜的路面与母子相牵的手，斜射的光线与抬起的头，快烤焦的鱼和苍蝇。 |
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继承着原著的音乐性——重复的词语和非常规的标点运用。施特劳布夫妇的电影强调的是表演的听觉而不是视觉方面。抑扬的语气更像一场朗诵而不是表演。在构图中小心翼翼的保持着平衡，精致的对称。尽管斯特劳布和布列松之间的关系不可忽视，但是两者的区别也是极其明显的，布列松强调一种形而上的仪式，而斯特劳布夫妇的作品则重视电影中的具体物质，是图像和声音的基础。 |
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@2023法国电影大师展。
开头的唠嗑彼此跟得太紧，恨不得抢着帮对方说，很不真实。
工匠说我们不知道如何来对待外来的strangers，导演们对西西里来说是strangers吗？为工匠的“too bad to offend the world”加一星。
感慨意大利电影题材惯于描摹强大甚至接近粗俗的母亲形象，意大利语的顿挫很美，吃货的养成也可能源于饥饿 |
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无聊 |
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2023.8.13 大光明 法国电影展
在码头的对话，火车上旅客的对话，母亲与儿子的对话，与磨刀匠的对话，喋喋不休的对话，意大利语的对白抑扬顿挫，像在吟唱，但最打动我的是中间那几十秒的沉默，陡然寂静下来的影院，间或响起几声咳嗽，是另一种天籁。 |
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＃法国电影大师展＃ 这个下午的大光明新浪潮含量过高，终于能有机会在大银幕一睹斯特劳布和于伊耶的电影了，稀有的机会，独特的观影体验，与巴赫的编年史连看，原来两人的这种肃穆、不带情绪、极度纯粹的电影风格一以贯之，他的回乡旅途，与母亲与不同人的交流，从中看到意大利当时的种种物质的、精神的风貌，一段段带着区隔一幕幕缓缓延展着，似乎各种电影渲染技巧方法对斯特劳布和于伊耶而言都是不齿的，又似乎他们的电影有种因为自我束缚反而形成了一种独特的自由表达；果然真的能明显感受到对科斯塔的巨大影响 |
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斯特劳布对于文学改编电影的最大贡献在于，他们真正给与了文本以声音。《西西里岛》的回乡题材让人想起《佩德罗·巴拉莫》，只不过这里说话的不是具体的人，而是他的社会阶级和民族属性。他们在言说中逐渐与背景和他们所处的社会时代所融合，成为这个民族记忆里的一份子，一支复调音乐里的一个声部。 |
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可能是目前最喜欢的夫妇作品。西西里岛追忆之旅，从烤鱼的现实上升到族群的神话，仿佛是荷马史诗的一部分。对言语的重塑简直令人迷乱，这些预先存在的的文字，变成了一种冲透各个层面、内在却又完全具有独立生命的声音。最适合与Pedro Costa比照，比Costa更自觉和清晰了——他们已经开掘出了整块钻石，并不自大，而costa在暗示钻石光芒，试图谦逊。 |
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二刷修复版，声音美妙如音乐，沉默也好听，更是需要跟着一起朗读的电影，因此也是最有童趣的电影。 | 确实不容易进入，强制建构的，近乎辩证式的回忆（与老母亲对话时多端的镜头、广角畸变、阴影），但回回看到被戈达尔引用过的影像，当时就印象深刻的那些戏剧化的意大利语台词，这才回忆起来，就像见到了老朋友似的...... |
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颇有实验性质的影片。复古的黑白胶片电影，密集、重复的对话像音乐的鼓点，时而又是静止沉默的画面，好似音乐的休止符。 |
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为什么不跳起舞来？语言的声响已超越地貌、肢体、人种，成为一片地域恒流历史的内在涌动秩序，是从物质中抽象而出最终又凝结于人的永恒音符。 |
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巴丢:局部运动在表面上停止时，我们才能明确的看到可见物。（剪切的效果正是在运动中才能具体化）∥
待重看。 |
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重看，4.5。演员最机械化，讨论最具像化的一部？光影运用影响科斯塔太深。 |
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【5+】是充满“秘密”的音乐（性）电影：节奏来源于演员们的喉腔活动，场面调度则负责把握调性。最终，言语的意涵、演员的动作、景观的样貌共同组成了某种奇异的物质，让日常甚至无聊的对话变得像魔咒，源源不断地带来某种能量。大概是看过的最有趣的一部斯特劳布，精彩极了。穿越沉默，让我们跳跃到下一章节！ |
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不吃早餐是西西里人的传统，吃早餐是美国人的阴谋。#大光明第二场又偷偷把空调关了 |
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不管是从形式还是内容上，这都是一部非常“高级”的电影，斯特劳布夫妇的每一个镜头和每一句对白都经过了精心设计，但实际又呈现出随意与即兴的风格，一个从纽约回到西西里岛的年轻男人开始了寻回记忆的旅程，从刚开始碰到的水果小贩到列车上遇见的过客，再到回家遇见的母亲及最后在广场上遇到磨刀工，他的这趟旅程注定是充满苦涩和痛苦的，因为真实的故事远没有自我赋形的记忆来的美好，开篇是这个人孤独的背影，在那不停的对话中，他始终没有和谈话对象处于一个镜头中，不断的正反打，他是陌生与孤独的，直到电影的最后一个镜头，他终于与磨刀工同框了，在那段精彩的与母亲的对话中，他们在回忆了童年点滴后都试图将人生的不如意找到可以接受的理由，可是现实是我们都不断地在伤害着彼此，他们重复着对方的话，但却无法真正地原谅对方，呐喊与静默交织 |
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上一刻停留的角落，下一秒闯入的空间，什么时候和谁对话，明天看到怎样的新闻，晚上听什么音乐，路上碰到怎样的行人，午饭吃什么，我们的日常都是无数随机的剪刀手编织的情绪和记忆片段。天气、洋流，太阳系、半人马星座，有机物、无机物，生命体、非生命体，振翅的蜂鸟、遨游的鲨鱼，宇宙深处的伽马射线、电磁波，世界在一个整体性的循环里连续地相互作用。 |
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能睥见一丝力量，却不知从何而来，斯特劳布的片子，还需高人指点呀 |
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用对话编织 |
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9.5；句法，標點。人物與靜物的融合 |
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方言发音很有意思，展现了当地人性格，母亲的故事廊桥遗梦。 |
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症候群。【我真的很讨厌一直在blahblah的电影啊啊啊啊】 |
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再见语言，再见故乡，再见睡眠 |
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么看懂 |
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#7.4/10.0# 嗯…大概音乐性对我来说，就是睡的特别香。母亲滔滔不绝的讲着那个毫无用处的父亲和那个不再回来的旅人，很像家里楼下唠嗑的妇人们（能让我睡的特别熟）还是家里熟悉的烤鲱鱼，还是故乡的风景，但总有一种萦绕在男人身边的旅人感。 |
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#法国电影大师展 念台词像唱歌，人为的定格则是静态画。逐渐感受到于伊耶-斯特劳布的视听风格，是音乐性和绘画性的并行。 |
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#法国电影大师展# |
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#2023法国电影展#第11部。极简的取景，就是不停变换场景的对话。可能是基本保持同一频率，使人昏昏欲睡。就当是为后续看《棋差一着》养精蓄锐了，哈哈，6分 |
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这场电影最精彩的是开场前门口阿姨和检票员的吵架以及隔壁座大爷无人搭腔的自言自语式调侃 |
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2022.9.29 |
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西西里岛的身份困境和家庭纠葛。橘子卖不掉，可以做成橘子水呀，装在玻璃瓶里，冰一冰，美味美年达ahhhh。西西里岛阿嬷全程宣叙调，母子对谈场景肢体凝滞（事实证明意大利人不比划也是可以说话的），多次出现疑似静止画面2333，布莱希特：我主张的是间离，你们这个是游离了，你们跑得远了。 |
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9。#第4500# 构图上有异常，表演上也有明显的疏离感和机械感，那些故意慷慨激昂喊出来的念白方法，创造了韵律，将俗世抛开，成为一种关怀空间、阶级、素人及其生活方式、文化的音乐剧、歌剧甚至是漫画，不慌不忙地成就了现实的高度凝练图景，同时导演又充分信任那些乡村室外空镜里的景观、以及对话里的间歇，也是沉默的力量。 |
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Plan séquence du paysage en panoramique ; plans fixes sur les personnages pour les dialogues avec un décor assez vide. La voix se détache du lieu pourtant pénètre l’espace. |
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3.5；从火车上背对摄影机的谈话开始，注定是一场无法分享共同空间的孤独返乡之旅，空旷而沉默的地貌是所有对话的背景——同样也是无法达成共识的，相见不相识的记忆无法缝原族群症结，大时代的变迁在不断正反打的对峙中逐渐浮出水面；西西里岛，一个美丽而伤痛的名字，朗诵般的台词如摘自神话或史诗，超脱现实的高蹈。 |
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2023.08.13 法国电影大师展 @大光明电影院
意大利妈妈！ |
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【大光明法国影展】难得一见的清淡恬静，符号化的角色轮番登场，个人的游历见闻而扩散到整个区域的真理，看似简单的对话及叙述却藏着太多的共通性。精巧绝伦。那段无声的空镜瞬间将千人影院变为了车厢。 |
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真的很卡夫卡哦。 |
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115 |
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比之前看的那部斯特劳布夫妇更极端也更好看了，一直觉得意大利语不好听，但在斯特劳布夫妇对台词韵律诡异的调度下竟然让我觉得格外的有吸引力。 |
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极诡异 |
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#BroadwayCinematheque |
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只能说不太适合在千人大厅放 |
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演员都是摆设，只有对白是核心，文本丰富，影像贫瘠 |
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总希望那城市不在了，又不太希望它不在了。乡村，闲谈，是这种味道。闲谈。有时像是良友。看来声音在65年也是故意的。棱镜效果，世界是破的。有没有用呢？想象一下，有与没有，还是有的好（记忆之遥远？）。在图像上不会哪个瞬间震慑你，是作为整体，在回忆中震慑你。“不要把世界的可怜误解成冒犯”。传说、过去的日子、诗和懦弱、情感未明、哲学思论（当人们失去全部的创新和希望便有可能去做最使其厌恶的事情并且我们这个时候对于他们的厌恶可以很正当）、文明与非文明，像是马尔克斯，多了硬哲学。味道还真像的，那么远，那么切实，十八个小时奶牛和巷子。人真是混乱而美好啊！村、镇、城也真是混乱而美好啊！（那么海是什么……（是个很容易的问题））只是不愿用英文看这种电影。闹心。66分钟像是看了很长时间。镜头并不长。哲学太长。 |
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挺有趣味的电影，值得细品。与巴赫一样，也很挑观众。2023上艺联法国电影大师展 （某些只适合看剧情片的观众，嘘～ |
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8.3/10。①纽约游子重回西西里通过与各种人聊天（水果小贩、列车过客、母亲、磨刀工）来探寻并重新发现这个他记忆中的故乡。影片几乎全由对话组成。②最大的亮点是抑扬顿挫颇具音乐性的念白，摄影（光影/构图）也是很高水平，但其他影像元素的调用大都乏善可陈甚至比较败笔（比如大量固定镜头的运用没道理）。同样是挖掘影像的音乐性，个人认为《午夜钟声》远胜此片。 |
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西西里人说自己的朋友在美国特别像温州人说亲戚在欧洲 |
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意大利人疯狂输出像唱山歌，老母亲向儿子诉说情人时陡然变少女，代入了某精意基友。 |
