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人生是无奈的，这句话要讲的温柔，但态度要非常坚定。想看人生无奈的真实处境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的电影。————陈国富 |
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小津曾说，我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的只园姐妹，跟成濑的浮云。 |
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仍静候着你说我别错用神。 |
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战争的绝望阴影像无处不在的霉菌，深深潜伏根植在肌体内，磨损了人生腐蚀了爱情；现实击败回忆，南洋倾城之恋如梦一场。战后的丧败颓悔，一如他们在暮色四合中来回走过的废墟，他们的感情心灵均已死去； 他并非不怜惜她，只是他连自己都不爱，战争损耗了他的性灵，他为她抹上口红送行，也算相识一场。 |
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成濑这一部的“气”真是惊人 一部非常纯粹的悲剧 意乱情迷和女人步上楼梯更为refined和节制 而这一部更抒情化和catharsis 并且更有成濑作者风格的原始爆发在 高峰秀子是真正懂表演艺术的人 演技高超 把控力极强 所谓痴爱就是比任何人都更清楚此路不通 行为却背离理智 一次次从死木上生出希望之芽 |
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造孽啊！男主渣男本渣，但就是四五个女人围着他转。其实看到一多半都不懂，高峰秀子这样漂亮有本事的女性，怎么就跟着这样一个没担当的人死缠烂打。看到最后狂风暴雨的荒野终于明白了：他俩都是对生活消极抵抗的人，没有一点目标，飘到哪是哪（浮云）。结果男的找到目标了，女的确实就绝望崩溃了 |
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这不是浓烈的爱情，却是无所依的人生。 |
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女人惯常于在过往的甜美上构建梦想，男人倾向于在未知的探寻中自我实现。不过美中不足的是，男女主人公的性格、能力及其外在环境是作了导向性设置的。【9↑】 |
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1.令人唏嘘心碎的电影，主要的男性角色自私、懦弱、花心、虚伪，而女主则坚韧、顽强，为了爱情而主动选择了漂泊游浪，无论是越南还是海岛，度过无根、飘忽而短暂的一生，契如浮云。2.不断复现的、两人在街头相伴而行的镜头(夜晚飞驰过的火车，恍若暗喻着聚少离多的人生；身后的废乱房屋)，恰似影片的节拍器，又隐隐勾勒出二人逃不脱的羁绊。3.片头与片尾交叉剪入往昔越南时空的处理高妙而动人，过往回忆只需寥寥几笔点在关节处。4.室内对话戏构图似沟口般偏爱斜角。5.越南，话语隔阂后，百叶窗格绵密的刺影投在孤身的雪子身上，恍若映出了暗淡坎坷的宿命。6.打掉孩子的雪子vs.走廊上过家家的儿童。7.暗表战后颓败现实：物资匮乏，招募女工，寻爱的美国大兵，大日向教。8.上船时的[友谊地久天长]，使人泪下。9.本片中的高峰秀子实在美极。（9.5/10） |
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4.0 「因為有像你這樣的女人，還是當男人好。」這話大概是聽過最殘忍的話了。部分男性的自私、懦弱、沒有責任感，喜歡在女人身上逃避生活壓力...任誰也無法改變。但哪有這么多美好回憶值得我們一輩子放不下？真的有嗎？這么難過的電影還是看一次就好。 |
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太美了。一种豁达的痛苦。非常难得一个看起来如此司空见惯的题材拍出这样令人回味的纵深。最妙的是故事的情感借力点能让人超脱一般道德观的生理喜怒的情感层面，到达一种上升的、普世的、悲悯的情感审美。女主人公早早看透了男主人公甚至大部分男性在爱情里的弱点，又不能摆脱自身强烈的、专一的情感依赖性，理智通透，情感相悖，这种矛盾构成极具说服力和吸引力的情感张力。我们可以从这个人物身上看到女性天生的韧性，一种无与伦比的包容力和清醒从容的心智，但这种坚强的意志在情感面前又屡次濒临瓦解。花期的短暂和痛苦正来源于她的聪慧动人让她燃烧生命力的同时，充沛的情感总是没能得到匹配的浇灌。这部电影对男女心理和命运做出了一种典型、普遍又独特的艺术化注解。女主的表演把女性或者爱里倾注更多的一方的美丽、坚强与脆弱展现得动人心弦。 |
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与N年前第一次看的感觉差不多，这一次感觉有点像Ophüls 《陌生女人来信》，结构方式似乎可以更加的诗化一点（不断重复出现的游走场景近乎于诗歌的韵脚，游走与浮云建立起来的意象关联，与情节反差很大的配乐确实是三大亮点），否则总觉得无法跳脱言情剧这一层壳。PS：我真觉得高峰秀子有点像杨千嬅。 |
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A/ 成濑的剧作有四两拨千斤的效果。印支的偷欢只不过开头寥寥几笔与结尾惊鸿一瞥，就已经模糊了整部影片的时间向度。因而主线始终是“之后”与“故乡”中的溯洄。而爱情则被定格在过往的“异国”之中，这也是最后那一路漂泊的缘由。花朵欲与尸体相拥，最后也成为尸体。 |
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高峰秀子的表演艺术，太惊人了，连声音都控制得这么到位。女人诶，印象深刻是最后富冈上山前跟女仆在门外交代给幸子吃药的事，但幸子看向他们的眼神全充满怀疑和无力，最终因为女仆的失职造成幸子死亡，这中间有没有女仆的主观倾向呢，我们不得而知，只能和幸子一同坠入这种女人的直觉之中。 |
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将一个悲剧像折纸一样摊开来，细细摩挲上面时代与人生的褶皱，这种讲述方式，不比任何史诗缺少惊心动魄的力量。电影有一些非叙事的镜头，比如舞狮、街景与孩童嬉戏，时代风貌扑面而来，让故事的核心显得更密实。他们喝酒，洗浴，离死亡如此邻近。而女性的悲哀是整个人类的悲哀，就像她们的美丽。 |
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對不起 我只覺得 為什麼老不結束 |
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用一段无望而又残酷的感情把日本人战败后如同废墟一般空虚脆弱的内心刻画的入木三分，且处处渗透着原著作者林芙美子自身对于贫穷的强烈恐惧。渣男怨女，历史总是惊人的相似，然世事无休。花的生命短暂而痛苦，天地一浮云，此身乃未毫。 |
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花的生命短暂而痛苦。永远隐忍的女性和永远悲观的成濑已喜男。 |
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英国有毛姆，中国有张爱玲，日本有成濑巳喜男，看一部浮云能抵上五部洪尚秀了。东亚文化语境和社会经济秩序里男女幽暗的情爱陷阱，真的很少有人比成濑呈现的更好、更准、更狠了。值得拉片的杰作，高峰秀子有太多处都美到让人心颤，确实是东亚女演员的骄傲。（以及看到她也会突然想到金敏喜，找到这样一个女主角，电影就先成立了一半儿。但是结尾要减分，成濑巳喜男的结尾总呈现出一种刻意的温情，我非常不懂，明明之前的高度和深度已经独孤求败，结尾一笔荡回通俗剧，还不如张爱玲的花凋呢……女性固然承受苦难，但她不是被动的弱者，而是清醒地沉沦啊。 |
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朱天文在《荒人手记》里讲成濑巳喜男：成濑电影并不多的外景戏，总是俩俩边走边谈话，有时成濑使用轨道随人物行走跟拍，最特别还是，让一人走前一步回转头来，另一人紧上前去，二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动，营酿出细腻的韵致。 |
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这电影不是一般地虐心。但是，我必须承认，非常之过瘾。你甚至不必去责怪这个男人怎么怎么无耻负心，也不必提这个女人愤恨什么。它就是这样一种神奇的存在，呈现这种存在非常过瘾。这就够了。花的生命短暂而痛苦。而你却问为什么有花？你看，花多么美丽而动人！ |
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8.4；相聚離開，都有時候 |
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细腻悲伤，不留任何机会。这就是生死契阔。 |
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我的第一部成濑巳喜男电影，就如名字一样，神马都是浮云，战争，家庭，情人，甚至生命，正如影片最后打出的字幕，花的生命短暂而痛苦。电影的开始的结构很妙，高峰秀子真是漂亮，结局过于悲惨。可以看出这部电影或者说是成濑巳喜男电影的整体风格对后来的日本导演的影响很大，比如今村昌平。 |
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场繁且碎，未完成对话，情节能省则一省到底，时有插叙与闪回。内景斑驳层叠，外景并行而谈，细节画面切表情特写，多点拍摄灵活机位。依旧是关于情欲与伦理间的挣扎，依旧是达观却隐忍的女性，依旧是沉痛又悲观的成濑巳喜男。 |
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不知道高峰秀子这么出名 这么美丽 看来真要补下日本电影了 原来黑泽明也想追她啊 |
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7.7
为何要作践自己？为何要低声下气？你的死心塌地，他的逢场作戏，你需要的是相知相伴的甜蜜，他需要的只是纵情的肉欲，你把爱当做唯一存活的意义，他的爱已经在战败后死去，最终你像花儿雨打风吹去，他念及过往才有了一丝悔意，早知男人都是这样的德性，他们说什么都当成是放屁。 |
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成濑巳喜男道尽了男女那些个破事。但是连续看两部高峰秀子被森雅之演的渣男渣我就心痛，就不能给我们的女神配一个三船敏郎那样的帅哥吗？我们的女神不配吗？口享 |
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情节绵密，就算情绪突转也不事衔接，很有浮云的飘忽感。摄影有些稀松平常，有人物表演时不易察觉，空镜头能看出来。高峰秀子是我喜欢的类型 |
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又是一部看得累心的电影，生活与爱情双重的绝望感。南洋的梦 |
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沒有愛情，衹有面向男人的戰鬥。戰爭戰敗後，男人可以與恥辱一同生活下去。女人則不可以，也不會允許戰敗投降。 |
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看完很想大骂，但最终只是沉默。爱情啊，你姓什么？ |
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4.5，太现实了。颓丧悲惨的女和男，无处可去无路可退彼此知根知底甚至连架都吵不起来在一起不像在一起分手也不像分手的两滩烂泥……看得人又愁又苦。在任何一个节点他们都应该分开，但他们没有。每次看成濑，刚开始总是很轻蔑：这种家长里短男女关系有什么好看的，然后越看越扎心……然而下次还是会不长记性。高峰秀子笑着哭出来那里真是绝了。看到自杀话题探讨的地方：敢情这是找森雅之演自己然后和高峰秀子约了去自杀是吧！不在自己人生里遇到过千百回这样的事情是拍不出这种电影的。森雅之演这种不主动不拒绝不负责虚心接受屡教不改的角色完全就是招牌动作 |
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本质上也是在怨恨为什么输掉战争。 |
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对于成濑巳喜男而言，战后的日本是阴翳与杂乱之国，在回忆叙境之中的越南又有着如此失真的棚拍光照，而雅岛则是死亡化的越南，因为回忆的本质则是通向影片开始之前的死亡状态，在这里，高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的关于爱欲与伦理的东方叙事，又在后半部分中将其摧毁，投射到多维度的关系之中，而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧，富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇，但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》，成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。 |
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一个逃避的男人，和一个用追求来逃避的女人，要有Romance Noir的话，大概就该这个样子。调度上用了好多纵深构图，过道、走廊的场景处理也非常精彩。 |
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这不是无所凭依的浮云，是无从逃离的泥の沼 |
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陷入乱世的佳人命运与抉择恐怕未必是安逸的围观群众们有资格指摘的，如水上之浮萍，独飞之孤雁，萍水相逢之感情往往即可令女性飞蛾赴火。而将幸子必定悲惨的人生慢慢撕开给观众看，也是悲剧最大争议之处。大师作品在于并没有用夸张得撕心裂肺却让观众们最后生不如死。 |
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浮生如寄，年少几何？繁花正妍，黄叶又坠；花的生命短暂而又痛苦，成濑到底最心疼女人，整部片有如抒情又悲伤的如歌旋律；“我们的爱情在战败前就终结了”，她那么完美，你又为什么不能爱她，一月35天都在下雨的岛上，就像她的心情，“雨声潺潺，就像是住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来” |
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千千万万这样的男子 又有几个雪子呢 |
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爱上一个有妇之夫有多么痛苦和折磨，可能这部电影是一部经典，战后的日本，百废待兴，而苟且雪子寄希望于富岗早一点和妻子分手与自己一起生活，但是，温饱以后的淫欲，富岗一直没有停歇，刚刚卖了手表想多与情人私会几天的他又对买手表的鱼店老板娘垂涎三尺，一起洗澡，而那个不安分的年轻女孩也惦记从富岗这里跳到东京大城市去当舞女；这箱雪子怀孕想找富岗拿主意，却发现人家已经和别人同居了，恼羞成怒一气之下去做流产。她苦于生计时想着这个男人，而当她想与他一劳永逸时依然惦记这个“不值得她去愛的自私的男人”而女人对男人百般在乎，换回的只是男人的不辞而别，他从不在她这里表现出来难以割舍的那种“生离死别”；哀莫大于心死，然而死灰复燃的这个痴心不改的女人依然惦记这个男人是不是在天涯海角也会如她一样专心致志的愛她一个人，怨女总是 |
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看到一半的时候，我在想，如果让成濑巳喜男来拍《伤逝》，拍《金锁记》，拍《呼兰河传》，该会是什么样。 |
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“成濑很能感受到和把握住一个女人，一个普通的女人，活在这世界上有多么不容易，度过的是多么沉重的一生。这重负更多地是来自普通的生活本身，成濑拍的是人生的悲剧，但真正的悲剧往往在于它根本不能轰轰烈烈地构成一出悲剧。” |
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男人的设定是坚强，所以总显得过于软弱；女人的设定是依附，所以总显得过于勇敢。看起来是女人爱上了男人，只能任其摆布，但事实上离不开这段关系的是男人吧。 |
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人的爱恨情仇并与时代一起焚化而成的《浮云》是林芙生涯的最佳。这种万念俱灰的思想出自她性别身份的局限，空无的心性虽成了今世的困顿却也作了此生的解脱。而成濑电影的成熟旨在声音上的收敛和克制，他语言的精准和简练在这部描写幻灭的杰作里尤为突出。芳华的昨日于无序的闪回中一字一句的再现出来。 |
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杰作。只要看看这部电影，就可以知道男人是什么样的，女人是什么样的，以及两者之间的差别在哪里。这一点超越于语言之上，语言做不到，电影做到了。还有高峰秀子真是美极了，至少在电影里完美地展示了三个层次的女性美。 |
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《电影旬报》二十世纪百部最佳日本片，第二名。“我拍不出的电影只有沟口健儿的《祗园歌女》和成濑巳喜男的《浮云》。”这么无聊的片子，小津安二郎可能还真拍不出来。男导演就不要把女作家的小说拍成电影了。准备再看一部《女人步上楼梯时》，如果还不对胃口，该导演的电影就不看了。 |
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面孔的力量。德勒兹在评价沟口的时候说「日本电影把动作–影像发挥到了极致」，成濑的电影情节虽然依然遵循着感知–运动的模式，但高峰秀子的面孔所展露的却是一种情欲与沧桑的交织体。她所展露的是女性处在男权语境下的无力与女性隐而不显的欲望，却不可以被预设。她正是成濑电影里面的transcendent, 是动作影像下的时间–影像——一股软弱却生生不息的顽抗之力 |
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成濑巳喜男有男版张爱玲的味道。无依无靠的女人像浮云像浮花，她们多么希望男人是盘结的树是不移的礁石，树枝伸出手可以扯拽浮云，礁石可以截断流水留浮花栖宿。但男人偏偏拴不住心猿意马到处游猎，浮云浮花还难以割舍。女人是进化不完全的动物吗？是弱小的缘故？高峰秀子很美，女二号冈田茉莉子也不错 |
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唯经历过战争之痛的男女，可以一边喝着清酒，一边从容谈论自杀方式之类的问题。 |
