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睡了~_~ |
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在时钟的环绕下跨过了现实，镜头如鬼魅般的浮动（或静止），猫儿的眼睛也能穿越生死，无人能超越他对身体韵律的捕捉，影片花了大量笔墨于角色对物件或场景的“修复”，最终归于对纯粹情感的渴望和执迷。几个戳人的点险些把我带回了林奇的世界，但又绝对是里维特剧院风格的古典阴森。 |
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里维特最温柔的一次。时间的流逝相比《不羁的美女》更为可感，几处镜头运动让人想起黑泽清。博尔赫斯曾经提到斯威登堡的地狱，死者在其中继续生活，与活着时别无二致；而里维特则设想了另一种情况：死者仍然停留在生者的世界，仍然与生者一同吃饭、睡觉、做爱，却时时可能滑向遗忘的深渊。规则依然神秘而残酷，但过去的里维特有写出过这样美丽的结局吗？两人做爱时互相完成的故事消弭了界线，爱才是最大的神秘。 |
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亡魂这种略讨厌。 |
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Bt下载了一半。感觉不错。 |
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我肯定我看过了，但我找不到资源存在哪了，真是离谱 |
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幽明异路，却没什么廉价浪漫。不用任何特效与配乐的鬼片，唯有对现实之物与肉身的执迷。猫和钟表的设置极具魅惑力。总言之是一种里维特独有的神秘主义奇幻诗意。 |
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2004/4/10 文化中心 |
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9.0 真正与猫密切相关的，不仅有奶牛猫在各个房间里乱窜，就连贝阿的举止神态也像一只猫，她的占有欲，她的出现与消失，她……也许从来没有在李维特的影片体验到如此热烈的情感，不可言说的秘密只是剧情的点缀，而爱意的激情却如洪水般汹涌，魔法的二重奏调试出一个永恒的磁场，从凝结的时空召回德莱叶的奇迹。 |
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贝阿 |
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last half an hour, a ghost film |
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太长，太闷。因为贝阿，不忍心给两星。 |
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爱到深处方叫痴.或许爱还有来世. |
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xzd |
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看过很久了，具体情节已经忘记，唯有电影中2人之间的氛围，唯有女主角远远望着另一人的哀怨，难以忘怀，近期重温一下。 |
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4.5 |
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【A】夜以继日。 |
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Cinefan@香港科学馆 |
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87/100，故事题材像是黑泽清会写的，而在全部关于鬼魅的电影里，里维特的处理是最实的，超现实感仍依靠现实呈现（钟表的机械运作、猫的运动、呼啸的风声），浓郁的古典气质在他所构建的舞台空间里蔓延，这般隽永的浪漫完全自成一派。感觉有所启发布里索的《不知从何处来的女孩》。 |
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7.0/10。①中年钟表匠男主与前情人女主（两人之前都是背着另一半出轨偷情，不过现在都单身。另外女主现在是鬼魂）从再相识（一开始男主不知道女主已经是鬼魂）到再相爱到最终男主为了和女主真正在一起而自杀的故事。②静谧、神秘而又超现实的氛围的营造：角色们的表演模式有种介于真人与幽灵间的轻飘感；缓慢的剪辑/叙事节奏；固定或缓慢的运镜。③精美的高水平摄影美术；不少丝滑优美（契合角色们的精致感和轻飘感）的高水准运镜/场面调度。④不认同评论区中说的「钟表（声）、猫走动、虫鸣鸟叫声等增强了神秘感」，感觉这些的作用更像是丰富画面的信息感（同质于黑泽明电影）和帮助营造一些诗意。⑤影像表达极度冗余，扣2分；零配乐的选择个人认为缺乏足够的影像意义，是败笔。 |
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当欧洲人拍起人鬼情未了，你能充分感受到欧洲和美国对待电影的不同理解与追求。李维特标志性的长镜头和阴暗，鬼魅的色调，缓慢的剧情发展都让电影散发出神秘感，男女主之间的感情古典静谧，女人希望得到爱情，陪伴爱人，但却无法告知爱人真相，最后不得不从头再来，孤独的人总是执着的。 |
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法国版本的人鬼情未了，蛮有新意，蛮好看滴！！ |
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Julien的那座房子就是时间，里面有太多需要修复和整理的东西，还有不受约束的猫，神秘的爱情似乎与猫互为谜底和谜面。然而“神秘”在里维特的电影里不止是用来修饰爱或者其他的一切的，它们均有“神秘”之名，“神秘”与它们作为同级的名词共处在里维特的电影里，指向藏于话语中的森林里的机关、阴谋和事物存在于地下的部分。由Marie和Julien的身体与话语共同完成的里维特式剧场一次次照亮此前累积的谜团，但很快又参与到了新的谜团的创建中。“给我点时间”，想到很久以前看过的小说，原来故事的主人公最后总是会选择跳入时间之河。 |
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bored to the point i wanted to kill myself! |
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此情可待成追忆，只是当时已惘然。幽灵、记忆和爱欲，房屋作为镜头穿梭的空间，容纳复杂的角色运动在其中，这是李维特的独特性。 |
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#ica ICA NO SIGNAL（这个译名真好） |
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@ ICA
5- |
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邪乎、闷 |
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看过 |
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好美丽。 |
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我这是看里维特，还是再看黑泽清？？？ |
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感觉不错 |
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不太喜欢这种了无激情的对爱情的表达方式。ps：贝阿疯狂露点。 |
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从《迷魂记》到《夜以继日》《你自己与你所有》以及《真心的符号》间发生了什么?里维特解放了时间。 |
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from death to love |
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猫界原来也有机械控~ 里维特的片子还是憋到结尾才出彩儿 |
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Le secret et la loi. Ce qui est, est. 你能看到五十年前《四对舞》中的“对抗—出局”变成了一种仅关乎“信念”的四人合作——超越我们的规则最终将在舞台上显影。 |
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爱情故事的框架注入梦境和现实，动人又充满哲思。 |
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【5】在全部关于鬼魅的电影里，里维特的处理是最实的，超现实感仍依靠现实呈现（钟表的机械运作、猫的运动、呼啸的风声），浓郁的古典气质在他所构建的舞台空间里蔓延，这般隽永的浪漫完全自成一派（感觉有所启发布里索的《不知从何处来的女孩》）。 |
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太慢了，还为赋新词强说愁！ |
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最近几部的里维特都在尝试把悬疑植入人与人的关系，“秘密”成为了人必须保有同时又威胁其关系形态的核心，不论是玛丽对朱利安空间的渗透或是朱利安对玛丽身份的疑惑，都是对于彼此秘密的探索。
而miss x的名字本身就代表了其神秘的一面，她与妹妹的关系作为玛丽/朱利安的镜像对照，被用于讨论人的亲缘/情感关系在这种对于秘密的猜忌下能够呈现为何种形态。
最终里维特的信念是通过结局得以表达的，那涌出来的献血是爱的赤诚与热烈，是超越生死跨过真幻的爱的真理。 |
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里维特不是我的那杯茶... |
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幽靈-影像 |
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2015-09-25 |
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利用现实中实际物件的物理特性(运动、声音)去营造远超技术手段所构建的超现实感，同时也建立起了空间中人物情绪的奇妙连接。随着时间推移人物行为也逐渐随着钟摆的声音变得机械化起来，而人物内心的情感渴望却由行为的机械状态导向一种迷人的沉沦。最后的腕中流血似开花般绚烂，极具欧洲气质的浪漫处理。 |
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Le cinéma est résurrection. |
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除了长了点，我发现我也并没有那么讨厌他... |
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四加 |
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一个日本电影的情节。略拖。 |
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@科學館 |
