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你不敢承认这一点，因为这样你不得不质疑自己对男子气概的定义。 |
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披着情节剧的外衣，大玩性别认同。在那个时代还是很大胆的，这里应该有很多创作者自己的苦恼 |
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人家50年代就可以提出男孩子不需要所謂惡陽剛之氣，暴力，坍塌來體現自己是男人。他們也有柔軟的一面，被偏見傷害的不只有女性，男性也有遇到一杯茶和安慰不能撫平的情緒。這才是人類啊。女房東的虔誠的話語才是給孩子最好的成長。 |
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几乎是杰作。这个电影有种和同时代美国电影格格不入的气质。议题很敏感，剧本打磨得很仔细，几乎没有台词是浪费的，男女主的情感最后则是点到为止。观影过程中的一大乐趣是观察每个人物是如何基于自己在秩序中的地位与他人交流和互动。如果女主的丈夫真的是深柜，这就是个更加深刻的故事了。在海斯法案审查的背景下竟仍可以出现这样的作品。 |
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海斯法典统治好莱坞的30年，堪称电影史中最保守封建的时期之一。然而《茶与同情》充满了同性爱慕和女权暗示，悲悯细腻地讲述男孩与“男子汉气概”作斗争的成长史，一个男性只要在“男人味”方面受到质疑，不管他品格与能力如何，他的人生都将遭到毁灭。大男子主义的虚伪和强大被刻画得淋漓尽致。 |
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海斯法典下的性心理产物，它将50年代的男性化教条放上台面，以一个娘娘腔（以现在的眼光看不够娘）的个体与小社会（标准男生、大男子主义、知性女性）的关系来解构传统的性别角色。劳拉的移情作用也处理的有条不紊。导演文森特.明奈利原本就是双性恋，使得这出戏更加圆润细腻。 |
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男子气概不光只是运动和泡妞，从什么时候只有变得粗俗才算是男人？尤其是雷诺兹先生，他一边觉得汤姆是娘娘腔，却当汤姆和妻子亲近时醋意大发，这个时候“娘娘腔”又成为了男人么？戏剧冲突逐步升级，女主圣母化的另一面应该是无法倾诉的寂寞。其实汤姆这样的男人在现代就十分吃香啊…… |
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Years from now,when you talk about this,and you will,be kind. T_T |
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她能给的也仅是倾听和仁心。温和去评判，男孩对自身性别的认同，妻子对禁锢性意识的追求，两个主角间的sympathy ，是压抑、被否定后的相互移情。所谓男子气概皆狗屎，面对身边家长期冀我作为男老师的阳刚影响，从来回以假笑和不齿，少年该有的是对自我的坚定和认可，而非潦草的父权偶像 |
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像是给全世界所有特立独行且不被主流社会所接纳的“异类”们的倡议宣言：To be yourself，just do it！戏剧改编的电影，台词干货满满，一些因为特定时代而做出的隐晦处理，在如今看来更显意味深长。蔻儿所饰演的角色也并非是单纯意义上的“圣母”，与其在之后《无辜的人》里扮演的女教师类似，甘愿自身赴汤蹈火的“义举”之下，投射出的是自身欲望无法在现实世界中得到满足的困境。 |
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Vincente Minnelli. Deborah Kerr,1956。伦理片，不教化，实所不易。在一个中产阶级略显保守的年代，家族及众人的期许成为了一种沉重的压力。然而，时代一定会翻过这一页。高潮逐步推进，情节扣人心弦。色彩明亮，充满温情。 |
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表面光鲜，暗流汹涌。文森特明奈利某种意义上的自我写照，真正男子汉，sissy标签，道德上的妥协，忘年之交，结尾被修补的“异性之爱”。 |
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1950年的《玫瑰少年》，在50年代就拍了讲有毒的男子气概电影，很前卫。每一秒剧情都看得我窒息、心碎和作呕。在我看来汤姆和劳拉之间不是爱情，或者说当年只能这样表达。 |
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校长夫人牺牲自己拯救一个娘娘腔的故事。其实电影想表达的问题应该不止是娘娘腔，但是表达的太隐晦了... |
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"It was the easier one to answer." 有的评论认为影片末尾那封信画蛇添足，但我蛮喜欢这种改编。这部可以跟明尼利另一部情节剧《情乱萧山》连起来看，一枚硬币的两面，都探讨了“男性气质”这个话题。我觉得这部的不足在于舞台剧痕迹略重（调度、表演都是）。 |
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6.8 Unnecessarily lengthy. |
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sister boy |
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保守年代的隐晦作品，涉及很多社会问题却终究没能说明白。极力排除异己就像是某种心理疾病，可惜死亡不是反抗而是屈从。结尾有些令人失望，倒像是一种妥协。 |
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这部电影更让Deborah Kerr不朽 I love you |
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我想创造一个理想世界，里面人们和谐共处，温暖安逸，甚至可以没有性别之分，但是理想总归是理想
什么是真男人，什么又是男子气概，总会有人用刻板印象去孤立去辱骂一个无辜的人，你可以不追随大众潮流，但是请坚强活下去，这也是我送给自己的话 |
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终归还是茶与同情 |
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女主真是母爱泛滥。影片可以说是一部探讨教育的片子了。说实话，拍得真的是很闷。如果不是寇儿，谁会坚持看完呢。 |
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3.5星 “Manliness is not all swagger and mountain climbing. It's also tenderness.” |
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调度和色彩很惊艳…这个年代拍反masculinity的题材可惜了些，文本和影像之下言之未尽的太多，成片被迫的语焉不详真的是浅白化的降智…门框外蔻儿被霓虹灯牌变换的红黄光笼罩着美晕我了…这部太喜欢在门这个机关上做文章，虚掩的门，紧闭的门，为谁留着的门，猛然关上的门，也许性压抑和男子气概都是一扇需要被打破的门… |
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当所有人都背叛你、误解你的时候，却有这么一个人谆谆善诱，伴你左右，与之神交知人情冷暖，夫复何求？ |
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在那个年代 想表达的东西还是挺大胆的 喜欢。二刷之后 感觉这部要成为我的年度最佳了 希望Sa可以演这部舞台剧... |
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橱 |
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1.每个男孩都会以自己的方式成长 每个女人都会以自己的方式灭亡
2.不喜欢成年人心中永远保持nothing last forever的想法去接近每一个人 去做每一件事
3.关于茶与同情 没有人比埃莱娜(马修斯卡德) 说得更好 她说 今夜只有咖啡与陪伴 没有茶与同情
4.只有一件事比善意与同情更好 即爱与共情 |
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遗憾的是影片时长似乎已经不够解决问题，只能仓促地结束了。就和同时代的《春风秋雨》一样，讨论的同样是超越时代的争议主题，但最终仅仅都停留在了人物自身的悲剧与苦难上，以圣母般的隐忍和博爱盖过了问题的本质。 |
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恋母故事。 |
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明艳闪耀的古典影片 场景和服装都是如此雅致 Deborah Kerr散发着圣洁的光辉 她的品质引发了我的共鸣 也深深地打动了我 感谢朋友的推荐 温柔美好的片名 片中的每个人都需要一杯茶和共情 如果太追求共同体的认同 不惜歪曲自己 终将对人格带来不可估量的影响 但旁人的闲言碎语一直都会杀死一个人 Laura在Tom身上看到了前夫类似的经历 迫于集体压力不得不做非自己天性的证明 如果为此失去生命 那么标准又有何意义 不过我真的不喜欢她们产生微妙感情的发展 诚然 那些吻也不代表什么 关键在于在世界上 你能在一些时刻遇到某些人 这是多么幸运 结尾信件太憋屈了 多希望Laura能逐渐想明白和先生的关系 选择她更自在的道路 |
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劳拉对汤姆的同情不仅是对一个被欺负的少年的怜悯，更是一种女性对自身气质（温柔、细腻、共情）被系统性贬低的觉醒。她离开丈夫是一次沉静的反抗，不只是反对他对汤姆的粗暴判断，更是拒绝那种将情感与敏感视为弱点的文化。在那个压抑的年代，这部作品说
“Years from now, when you talk about this — and you will — be kind.” |
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刷到了一部好看的！演的很细腻 |
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一上来打在眼前的就是16:9的宽屏和明艳的色彩。我觉得很出彩的一点是本片中对“男性气概”的讨论并没有局限在传统意义上的男性阵营，反而向外扩展到了女性，点出了Kerr饰演的妻子也是受害者。虽然叫《茶与同情》，但同情并不是出发点，男孩成了被丈夫的男性气概疏离的妻子的爱意的落脚点。Kerr在《无辜的人》中也有和男孩的爱意情愫，蛮有趣的 |
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1950年代这样的题材是相当大胆的，同性恋、婚外恋、师生恋，涉及当时很多社会问题，表现了男权社会中女性，或者说被认为“属于”女性的特质或事物在当时的尴尬处境。影片的感情处理得比较细腻，细节耐人寻味、不落俗套，导演大概也是结合了个人经历的。男女主角的表演很好，特别是女主，诠释得很到位。 |
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男子气概不该被定义。 |
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难以言说的暧昧之美 |
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画面和色彩都很赏心悦目，太多太多对白，平淡得不免让人总是走神，但其内核与讨论的议题放到现在依然很超前，很喜欢里面的各种花，点缀画面传递情感，开始在生机勃勃精心打理的花园，结束于荒草丛生的后院 |
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一个人有多容易遭到霸凌？ |
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在那个年代 这都算娘吗 |
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爱的喜悦稍纵即逝，但是爱的伤痕却历久弥新。 |
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无暇 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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心 |
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tcm uk |
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Years from now, when you talk about this—and you will—be kind. |
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“Years from now when you talk about this - and you will - be kind.” (On a side note, Sontag’s “cinema is the natural home for someone who doesn’t trust language” perfectly applies to Code-era boundary pushing films! Imma let this one sit for a bit |
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I answered your cry. this is the easier one to answer. |
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Kerr真的是女神！ |
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诡异的走向，某种变态的疯狂。 |
