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＂有情皆孽，无人不冤。＂好久不曾被这般打动。太健康的生活，让嗜病态美的心停搏了太久 |
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是啊，像台词所说的一样：“一年里，三月或许是最少人关注的，它在冰与花的季节之间，是大风的季节。”这大风吹出两人间的罅隙---“当不惜交出一切去明白你/将双方之间差距变为极微/当装饰统统撕去猝然望见罅隙/当中的风光吸引我潜入你/将双方之间拉锯变为妩媚/当张开中的新世界藏着了我跟你。” |
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4級AV片的亂倫題材，高級藝術片的風格，導演矢崎仁司不愛生活愛電影，本身已是影根深種的痴漢． |
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很喜欢配乐就从电影里提出来了，整理在百度云👇🏻（包含电影及三段配乐💙）链接:https://pan.baidu.com/s/1v3I9xmfPGbRQIApRWRILYw密码:59vg |
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她一间一间敲开病房，找到失忆的哥哥说，春男，我是你的恋人。爱情纯真得像房间飘浮的柳絮。其实哥哥找回记忆又怎么样呢，她撒了无数个谎，绝口不提这个刻意遗忘的事实，这是属于他们的默契。最后哥哥拿着两个雪糕等待着生完小孩的少女，少女开心地笑了，又哭了，就像她在狠狠亲吻他的时候又想哭泣，这份幸福伴随着无法回避痛苦。或许小孩对他们并不重要，那只不过是她从别人那里偷来的爱他的方式，而他，只是接受她的一切。这是一个浓墨重彩的不伦故事，但说穿了，也只是一个让人胸口发闷的纯粹到极致的爱情故事。 |
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就像是矢崎用垃圾废品制造出一朵精美的金属花。 |
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我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。 |
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九零年代電影特有的昏睡感 |
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矢崎仁司的自主映画，没法代入，文艺过剩~~~ |
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高跟鞋 连衣裙 皮革外套 白边圆形黑超 冰盒 雪条 |
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画面如同薄雾，人物物件像糖果缤纷，看上去很好吃。情绪清淡似小溪流过，甘美的禁忌，棒冰般清凉。两个小时最后半个小时有些不耐，但是其中刺人粘人的细腻太多了，而且女主太嗲，梦幻的坏姑娘，洛丽塔绿子酱。 |
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畫面真美，女孩子真美，冰棒的涼氣真美。看完電影，走上天台吸了兩口菸，直吸進肺裏，突然又很想要接吻，就蹲下來抱著自己的膝蓋，I want to kiss you a lot, and I want to cry a lot, too. I decide to cry first. |
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“冰的季节与花的季节之间是三月。三月，是大风的季节。”失语感、画面的漂白感，还有偶尔出现的都市寂寞感，都好象是领先了时代十年……充满了所谓“文艺”的意象，是我难以享受的美学。不过那些用力掩盖的不安与寂寞倒是可以真切地体会，至于甜蜜嘛， |
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可以排进我看过的爱情片里前三了。 |
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看了三天终于看完了。佑在旁边问你看啥电影呢这么难看。我说你懂个屁。然后瞄了一下剩余时间怎么还这么长太难熬了。虽然有些桥段有装逼过盛的嫌疑， 那种喜欢的不行的感觉还是被打动了一把。不过话说回来，乱伦恋还是难以理解。
想像一下和我哥互生情愫的小桥段。哎哟我的妈噁心死了。 |
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我靠。。。很久以前看过的电影了，几乎忘记了 |
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你用道德的眼光去看，它显然不是一部好片子，特别是哥哥恢复记忆以后疯狂地跑回去和妹妹做爱，援交、一夜情、乱伦……猎奇又毁三观的设定。可是从另一方面去看，行为艺术般的不思议行为，简约又似故作呻吟的影像风格，日式美学的光与影，如死亡般静谧的节奏感，不知为什么，对我而言有致命的吸引力。 |
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这部或是以破坏世俗伦理的野蛮行径来曝光日本国家所犯罪行的「忤逆」之作看似不涉及道德议题，实则与之有着千丝万缕般的关系。显然，这是一段充满不确定性的男女关系。但导演已经借写有「失忆」和「谎言」字样的历史给出暗示：意料之中的《三月的狮子》最终令这对少年人哭笑不得。不知他们真的失忆还是故意装傻：眼下这个「缺德」的解决方案势必人神共愤。他们把婚姻的围墙捅破和推倒之后，实际上也把提供安全感的「家」给拆散了。男人通过这种开放式关系释放了精力，但女人呢？女人的安全感必须建立在男人的道德感之上。最终，吞下「毒药」的女主用一个小的《谎言》来催生一个大的谎言，而难以估量的伤害势必会影响子孙后代。幸或不幸的是，女性总比男性更疼和更早醒：近二十年以后，写出《甜蜜小谎言》的狗饲恭子方才给了男性一次「重新来过」的机会。 |
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已经无法接受这么文艺的范儿了。Jimmy蔡居然这种口味，其实他内心还是很纯情的嘛。。。 |
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2012-6-27 被剪辑过的版本什么都看不懂。女孩的清纯的眼生和脸还有叼着棒冰的那个样子倒是记忆深刻。 |
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这是我第一次看到这矢崎仁司的作品，真是非常好。古灵精怪的女孩与憨傻男孩真是绝配，整体观感近似《东京日和》，也如同里面三月大风里的飘絮，散淡而纯美，悲哀而细腻，于碎片段落中慢慢扩散温情。最后的两根冰棍真是迷之感动～ |
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原来是挺文艺的小片，我还以为挺那什么的。再看时，突然发现喜欢上这种调调，四星半：） |
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骨科的爱，你别懂。祝你们幸福，真心的。 |
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往往是通过一些看似猎奇的设定去吸引注意力，但爱是无限制的，也不是轻易就能消散的。独属于时代的影像气质，也绝不是最杰出的那种。 |
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铁锈色，实感的收音，阳光中可见的灰尘，气质电影，很容易溺在里面。 |
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3-2-2008 12:15pm bc sunday |
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（7.3/10）没想到有一天我也会文青过敏……太文青的元素，固定机位长镜头也没能提供足够的影像张力。不过整体氛围还是喜欢的。 |
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2015/10/02 鸟不拉屎的机场酒店、百无聊赖的黑暗中，仅有的一部电影…… |
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安安静静，不疾不徐。纯洁美好蓬勃如蓝天下一树灿烂的花朵。
即使不能爱的折磨，也多隐忍在日常生活。
世界大多男欢女爱，都是罪孽，却又可恕。 |
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revolting, hopeless. monthly crisis 又要来了 |
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随身背着装满冰棍的制冷箱的短发女孩 |
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92年的幻之光，92年的三月的狮子，拍出了最庄重的爱情。矢崎仁司铁锈色的镜头下，这回绝不是关于欲望的故事。不伦之恋的童话色下，透露的是细微又克制的感情，使观者能够感受到兄妹间离间却相连的生命像海浪一样推开又回来，而这种感情，在毫无关系的男女间是不存在的。空间感超赞的一部电影。 |
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March comes in like a lion. |
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夏季屋顶晴天雨下理个发，老奶奶维护四十年幸福婚姻的假毒药，冰箱上放着每次你去鬼混时我收集的石头，在拆迁废墟中逐渐恢复记忆，兔子和机车和冰棒的童话故事，最后还是选择扮演一个陌生人回到你的身边；小纠结小浪漫，挺好 |
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冗长，尽管镜头的意境很到位，但拖沓的表达，让我不置可否。。 |
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「三月，來如雄獅，去似羔羊」，也如片中兄妹之間禁忌的愛情一樣，來勢凶猛，始於溫柔。
日本獨立導演矢崎仁司在他的第二部作品中透過一對兄妹亂倫的故事，以溫和的姿態平靜地處理道德與情感的沖突，呼喚人與人之間最普遍也最純粹的愛情，使這段不倫之戀變得具生命力之餘也增添點點正當化。 |
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没有达到我的期望值。之所以偏爱大体上是因为蘑菇短发皮夹克短裙淡黄色冰棒乱lun兄妹恋以及片中那段不时响起的我熟得不能再熟却怎么也叫不出来名字的音乐。 |
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兔子为男孩戴上了墨镜，不是由于月光太刺眼，而是想藏住他的眼泪。 |
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三月的狮子对于我这种人来说大概就是让人只能眼睁睁地看着过去的时光一片一片凋落，还不停地期待回到未来的二律背反的片子。
新房昭之一如既往地将自己的风格嵌入到了一个青春的精神成长物语的叙述中：四十五度斜角的脸颊，不停切换的风景画，把旁白拍成话痨的落差。即便如此也能唤起羽海野老师带给个人的心灵体悟：它让人想起了自己的懒惰与逃避；让人重新看到“没有获胜的理由，可是为什么失败的时候还是感到痛苦？”时的自己；让人明白如今的不安“原来不是有想要去的地方，只是想要离开这个地方而已”，只是不甘与不满；让人在剩给了孤独的年纪还能因传达出自己的心情而“一不小心，眼泪就好像要流下来了，有些慌张。”第十话桐山零夕阳里奔跑的分镜，大概是新房最好的镜头语言，没有之一。（没错就是《绝望先生》也比不上那样的令人感动。 |
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有看没有懂的情节，是不是被cut左，感情的起伏好突兀 |
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纯爱骨科，最为致命。鲜烈而纯粹的少女像（眉眼气质神似宫崎葵），矢崎仁司真的好会拍女性。 |
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最纯粹的爱是超越道德伦理的 |
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暗黄的画面呈现摇摇欲坠仿佛梦里的故事，九十年代的老旧房屋，女孩手中的冰棍，戴着墨镜的兔子，从天桥往下扔的狗，在十字路口中心更换内裤，禁忌谎言之恋，仿佛都在诉说时代末的荒芜。 |
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真情总是纯净的。但美的不是纯净本身。何必美其名曰以「优生学」为“道德”基准的乱伦，既然连孩子都不避讳。妨碍纯净才是一种美。而乌托邦多么做作。有多喜欢美丽的凯特，就有多不喜欢三月的狮子。 |
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唷嘿監督桑,看著你的電影觀眾在看完你作品后無話可說只好把注目點放在吃冰棒的女孩或者可人小冰箱上是不是覺得要好好哭一場? |
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真的好喜欢呜呜。妹妹像Matilda，太招人疼爱了，“我好想狠狠地亲你，我好想哭”。兄妹间天生的羁绊“像海浪一样推开又回来”，不掺杂欲望的纯粹感情。在不知道幸福会在哪一天忽然中断的设定下，自毁式的爱是不安却毫无保留的，极脆弱又极坚韧，而像初生婴儿一样的失忆哥哥最终温柔地接收了这份爱。 |
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文青的，太文青的。 |
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闷啊，不过女主角真的很可爱，叼着冰棒的时候表情迷死人 |
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矢崎仁司大概是想讲一个清纯的兄妹不伦恋的故事.结果,为了给不伦呈现出清纯的表征,他不得不牺牲掉恋这个关键词该有的一切前因后果起承转合.一切表征又没有线索串联,却又并非跳跃而是断裂.影院里1/3的人在不同时间呈现不同程度的睡眠状态 |
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2014/3/16 11:50 BC |
