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有没有人能真正分辨欲望转为爱情的那个瞬间 |
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「我羞耻的一刻胜过你纯洁的一生」 |
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故事本身算不上玄妙，仰仗形式的魅力带来新的体会。如章节小标题；失乐园与乐园，大概的情绪就都归出来了。感觉很对，真有点老片的感觉。倒叙的拍法也在很大程度上增强了伤感。有个细节很有趣，第一章是以天分段，第二章是以月。以不同的时间计量方法去呼应青春对老年、美好对寂寞等等 |
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6/10。从老年开始倒叙是很明智的手法，精神怪僻、臆想自己被巫术囚禁的老年本身就是对翩翩贵妇形象的削弱。时空的不连续性和想象界对现实的超越具有左岸派风格，镜头形式上注重电影的照相性，单幅画面的理解比多个镜头的承接更有意义，后半段充满内省的旁白把庞大却细小的历史背景或人生感悟做出总结。 @2016-06-06 19:41:46 |
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一位怪老太和她背后的故事被前后两部分处理的很有戏剧性，导演的风格个性独特，默片式的画面，文学性的旁白几乎贯通了全片，故事本身的代入感并不强。一周一年一辈子，这个爱情悲剧的本身也充满了人性的复杂、现实的无奈、时间的流逝和年龄生死带来的心境改变，弥漫着一段遥远的美丽与乡愁。★★★★ |
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明明part 2比较好看 |
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大赞！！！年度最爱！！今年最神秘、最奇思、最独特、最富魅力的一部电影。其创造性远在《神圣车行》之上，前者入质，后者流于面。4:3窄屏，黑白影像，经典的回望与时间的忧伤。融化入骨子里的神秘气质，一场体验之旅。 |
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"You may run as far as you can for as long as you like, but you will not escape your heart." 这是tabu的源起。两个部分，前段展现现在的孤独和漂浮无根，后段追忆彼时非洲的年少禁恋，时光和乡愁，起源和现状，相互对照呼应，很有诗意的叙事。 |
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4.5 |
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难以言喻的悲伤爱恋，几封信写得极美又极伤感。翻着字幕慢慢看才能体会这种缓慢飘散的哀愁，前半程略莫名，Part 2开始渐入佳境，结尾让人久久难忘。 |
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或许这片子拍得很棒，默片的风格可能很讨喜，但是故事内容真的无法吸引我，结论就是看不懂 |
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看不下去！ |
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后半 |
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第一部分是里斯本中老年人寂寞孤独的魔幻现实主义，第二部分是默片形式的非洲殖民地古典爱情悲剧。个人更喜欢第一部分和序言中那悲伤的鳄鱼和幽灵，但后半部的现实主义爱情确实因为前半部梦魇和传说的隐喻而更浪漫起来 |
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充满了岁月的流逝感。上半部失乐园一周，下半部乐园一年，串起生命的悲欢更替。散文般写意的旁白与手法，恍如杜拉斯的文字，缓慢与忧伤。年轻时的不羁欢愉，年老时的孤独悲凉，人生的际遇况味在黑白画面与默片镜头中越发凸显。看完下部后，又倒放重看上部，感触犹深。 |
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为爱情私奔是不是英勇，向命运自首算不算投降。新年前夜女人在影厅哭成泪人，旁边男人却酣然入梦；生命尽头女人在病房掏出地址，远方的男人却忘记归途。被辞退的巫师借内脏预言，人们不信孤独。被诅咒的爱情早注定悲剧，情人徒劳挣扎。年轻时谁不似射杀猛兽般英勇，禁忌的爱如饲养鳄鱼，终将被爱反噬。 |
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身为视与听和电影手册的年度十佳，本来不在期待list的这不禁忌，一下子成了我的年度10佳候选。看过后略带失望，前面部分分明可以缩短，而后面部分也可以少些独白，难得的诗意因为前后的断层和大量独白打了折扣。可惜可惜。 |
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4
对回忆的陈述十分奏效 |
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寻寻觅觅难得遇见，提炼下吧：
类似惯用的很多动物隐喻，鳄鱼关键词，蛰伏伺机（偷情）/阴冷（伪装）/警惕（惶恐）/血盆大口（爱情吞噬）/冷血（彼此折磨）甩尾靠意象（私奔）死亡旋转（升级死亡事件）……不一而足，果然鳄鱼就是偷情禁忌的不二象征；
非洲爱情故事相关（最早殖民监狱等）与风貌习俗；
分段时间轴，痛苦与时光如梭反衬；
片中惊世的名言金句省略，都懂了你就不悲剧么； 静像处理，只有背景音的台词留白，学习了；
死亡瞬间，90°旋转倾覆的画面；
黑白处理，致敬1931；
真爱无疑，请不要怀疑，世俗爱情与婚姻就像作废的彩票，真爱概率才是中奖！吃下你碗里的爱就行了！ |
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看得激动 |
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第62届柏林电影节阿尔弗莱德奖。德国默片先驱茂瑙在1931年拍摄同名电影，此次导演米格尔·戈麦斯向大师茂瑙致敬。黑白怀旧复古片，味道很对，全片诗意的语言，还分为《失乐园》和《乐园》两个章节，不过明显后半部胜于前者。Aurora如同小鳄鱼，叛逆与寂寞延续至老。 |
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失乐园，孤寂无聊豪赌至死；乐园，昙花一现情陷终身。禁忌山下禁忌恋，忧郁热带灼热焦虑，两颗虚空的心。一条经常走失的鳄鱼看见了一切。这该死的形式感，太迷人了，意识流一样的台词也充满情绪和变数。《壮游》应该是升级版了，等着看。 |
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A film about extinguished things... The best film of 2012~ |
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黑白胶片又一次赢得了我的芳心啊 |
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目前看过的第一部葡萄牙电影，英语专八没过的人看不懂字幕。 |
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鳄鱼是一份爱情的礼物。 |
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水中花镜中月，别名叫人生 |
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很闷但看的很开心，有种老塔和安哲合体的错觉，特别是画外音很舒服。吐槽一下，为什么女人露的彻底，男人却那么吝啬？ |
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无论是怎样的爱情，爱情终归是爱情，并未因道德观或什么外在的价值观的贬低而减色 |
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Pour donner l’âme à une histoire d’amour un peu banale, MG l’a raffinée avec une virtuosité narrative et formelle marquée par un noir et blanc limpide assorti au 16mm dont l’hybridation entre les sons - musiques intradiégétiques et la voix off crée un lyrisme rêveu |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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黑白胶片与后半段"Paradise"在缅怀过去的时光。Narrator的方式贯穿全片，平稳的摄影，加上致敬的“Tabu”，应该说是今年一部很优秀的作者电影。另，今年手册十佳看过7部了，这口味..果然是一伙编辑选的！ |
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故事其实一般，讲故事的手法很独特。黑白片的色调总是流露出淡淡忧伤，后半段刻意默去对白配上缓缓的旁白充满追忆感。 |
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喜欢第一个故事。 |
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好的叙事手法和摄影技巧确实能让一个平庸老套的故事变得与众不同 后半段活脱脱就是默片形式的《走出非洲》 |
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沉默如鱼的呼吸，沉默如石的呼吸，沉默如睡的呼吸，沉默如谜的呼吸。 |
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“多么可怜可悲的人啊” |
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那个说时间能够淡忘一切的人肯定没有像我一样深爱过。 |
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台词些许晦涩。 |
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四星半。1.主体故事符号（非洲、黑奴、殖民、婚外情、会说话的猴子、鳄鱼、仪式、宗教、神秘主义）的打破与重组形成片头皮拉在观看的短片，也暗示皮拉这个角色旁观者的属性 2.两段叙事风格断裂，后半段强旁白+弱场景音量是默片手法的巧妙创新，真真让人有在读纯文学作品的快感 |
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比较有情绪的作者电影，但我觉得张力不够。可能是心没有那么静了也浮躁了，对于这种片子的接受程度越来越低，但是足够真诚的影像总是能忽略灰黑画映和语言，把那份浓浓的忧伤和孤独传递至屏幕外。不选择这样的形式或许会是更好的出路。 |
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杜拉斯复生了吗？充满伤痕的电影，向左的伤痕与当下勾连，向右的伤痕深入至整个殖民历史之中，而纵向的伤痕一路向内部蜿蜒直至声音的沉默：沉默的内心独白，沉默的、招魂的、神秘的，幽灵决定着我们拥有听取哪些声音的权利。 |
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真像60年代拍的片子，画面质感演员各个方面。以老人死前数天和老人年轻时的数月分两段讲故事，很有味道，第二段故事完全纯独白无对话，相比之下第一个故事更喜欢，很喜欢黑人老太这个角色。 |
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这种叙事方式好喜欢，像我们家大谷崎《武州公秘话》或《盲目物语》（Gian Luca说Aurora装模作样的一套礼仪，最后Marco之死的历史解读）；喜欢那种默片感（对了下午看的爵士春秋也有一段声音处理好赞）；喜欢热带植被。比较疑惑的是前后两段似乎过于独立，序曲是茂瑙？啊我要去看。#狸狸的字幕顶呱呱！ |
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思路喜欢 |
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才看到是向默片导演致敬，怪不得有种看默片的赶脚。。。。。失乐园部分三星，乐园部分5星。 |
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画面、表现形式、手法、摄影、构图烘托出一段哀伤的情事，情绪和氛围很对，像旧片。 |
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電影的前半段像是為了拍成長片而發展出來的段落，故事重心放在後半段，1.33比例和黑白攝影甚至是無對白的默片形式變體，透過非洲景觀意像的照片式構圖，以詩般記憶的觀點講述了一段發生在殖民非洲時期的不倫之戀，表面情節似是隠喻著更深層的歐洲殖民激情與原罪，如此看來前段不就是歐洲的蒼老與孤寂？ |
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默去对白只有旁白,很少见的手法,可能是最难译字幕的电影,把字幕文件去掉时间轴真的就是小说了. |
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装逼的黑白，感情描述得还可以 |
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”鳄鱼“般不可触碰的禁忌回忆，故事倒很普通，后半段回忆部分去掉对白只剩音乐与老人沧桑质感的旁白让人很入戏 |
