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本片与《天鹅湖》、《龙子太郎》、《熊猫的故事》并称上译四大经典译制动画。 |
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毁灭王国的不是底层的市民，而是被囚禁的野兽和国王的战争机器！更可怕的是，毁灭之后只有战争机器还伫立在那儿，文化早已荡然无存…… |
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特别可怕的政治寓言，似有影射法国大革命。感觉国王和小鸟都是反角，国王代表专制统治阶级，自不必多说，小鸟却有代表革命投机主义者的嫌疑，极富煽动性，善于拉拢各方势力，即便是野兽也能为其所用。最终，战争机器毁掉了文明，民众只能流离失所。所以，在我看来，此片并不单纯是在讲自由，也是在讲一切自下而上的革命暴力对文明的摧毁，这是自由的代价 |
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《纪念碑谷》怕是随了这个？那城堡真是漂亮非凡，遍布的机关、坐骑与道具，更是充满想象力与趣味性，实在喜欢得很。故事主体越单纯，指涉寓意越繁复，独裁与自由、说客与愚民，懂了，就似乎离那孩童远些。话说，真王去哪了……不明觉厉。 |
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法式幽默，将严肃的主题用极其幽默、夸张的形式表现出来。藏在童话里的罗曼史。它仿佛是一部耐人寻味的史诗，更像是一幕幽默而隽永的哲理剧，阐发着法国人对时代和社会的理解，也表达着人们对纯洁爱情与永恒自由的终极向往。--短评《国王与小鸟》『Lab』 |
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2019.7.27.电影资料馆. 现代政治寓言故事，在法式幽默揶揄和可爱生动的童话角色背后，藏着让人背脊发凉的极权政治暴行和现实性反思。国家机器高耸入云，地底城民从未见过太阳与飞鸟，随处都是铲除异己的按钮，流水线式的偶像崇拜，易受煽动的暴民，自下而上的反抗，抗争完的虚无。配乐成熟，城堡构想很妙，画中画的情节又添童话色彩。 |
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生活多美呀！太阳就要放光芒啦！ 很快就会见到鸟啦！“更相反他们可以干苦工这不很好吗？”“你不是答应让他们自由吗？” “干苦工我的美人干苦工就是自由” 法国人就4浪漫。。。 没太想明白狮虎的代指 建筑和喋喋不休的台词真是有爱。规矩讽刺政治剧一出。 |
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非常喜欢机械巨人坐在废墟上一幕，以及城堡土崩瓦解时还真想到天空之城。最后一段也很Chirico味！国王哪里喜欢打猎啦 - 他是机械宅男好吧！刚看片头以为国王很脱俗不爱女人爱独处，结果还是…没劲。鸟生是一级说客，抓准audience七寸。国王座驾能抛光大理石…真•imposter无syndrome，法国人很随便，真•国王就不交代了… ||亲爱的，工作使人自由 @影城 |
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真没啥意思，据说片子处处是隐喻，可我一个也不想知道 |
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il y a des films qui résistent au temps. Même pas une ride. Visionnaire et transcendant |
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1.极权与个人崇拜之下，国王肖像遍布王国各处，连绽放于空的烟花也不放过。且多次戏仿经典艺术品，妄图比肩历史长河中的瑰宝。2.国家机器在谁手中谁就是爸爸，枪杆子出政权是不灭的真理。3.以为在为自己而战，其实不过是野心家的一把枪。4.彻底的革命都必须以颠覆摧毁为代价，颠覆之后会更好吗，不知道。资料馆修复版。 |
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虽然是动画片，但是很有趣，含义也挺深的！ |
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其实仔细想想这片子很阴森 |
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影射了法国大革命，夏尔十六代表着路易十六，是暴君的象征。他被自己的画像扔进陷阱，暗示着自恋会让他迷失自我，死于自己的暴政。小鸟是思想家，环游世界，见多识广，可以通过激情的演讲发动g命。男女主是体制内底层的代表，从画框逃脱代表对自由和爱情的追求。底层居民代表着体制外的人民，他们承受着繁重的劳动，过着暗无天日的生活。盲艺人代表着他们对自由的向往，也暗示他们还掌握着艺术，可以抚平内心的伤痕。猛兽代表着囚犯，他们身处囹圄，无意识的成为了统治者的帮凶，但也能成为g命的力量。最终思想家通过煽动性的演讲团结囚犯和底层人民发动g命，掌握了机器人代表的军队，推翻了暴政。机器人摆出思想者的姿势，反思g命的成败，它摧毁了旧的体制，也让国家沦为废墟。但他放走了小鸟，说明导演还是持肯定态度，至少它让孩子获得了自由。 |
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反乌托邦科幻政治爱情寓言动作动画……深刻得可怕——也乏味得可怕！片子里唯一喜欢的是音乐，做得非常不错。故事唯一还算有意思的反高潮的就是扫烟囱的和牧羊女在一起但是已经一切都变成了废墟，小鸟是那个实现变革的角色，也是毁灭一切的推手。 |
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儿时印象深刻的动画。在我幼小的大脑里还没有形成浪漫和奇幻的概念时，这部动画成了我最直观的导师，这种近乎盗梦空间式的概念植入，没经历过那个年代的人无法理解，在网络高度发达的当下，从网上看看这部动画，然后评价没什么意思的人更没法理解。后来的天空之城，ICO，旺达与巨像这些达到艺术品水准的动画和游戏里都能看到这动画的影子。 |
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79年的动画可以赞成这样。法国人真牛逼。 |
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＃电影建筑学动画。与政治隐喻相比，更惊叹这部动画的「世界建造」，王国即城堡，城堡边是沙漠，国土分为城堡体顶层（国王居住）和地下城（底层人民居住），除了明显的阶级象征外，还装置了许多城市风景：威尼斯、布鲁塞尔和拜占庭＋哥特、蒸汽朋克风格的城堡建筑，故事也是从上往下进行，开头看得让人恐高，结尾的地下世界非常灰暗无明，令人生畏。 |
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夜深人静时画中的牧羊女同扫烟囱的人默默倾诉爱意,随后脱离画框的束缚携手逃离禁锢的城堡与国王的通缉,这是只属于法国人的浪漫。遍布全片的政治性隐喻丝毫无损其美妙,宛如赛博朋克般的“城堡乌托邦世界”设计理念非常迷人。能在其中看到许多日后欧美和日本动画的幻影(囚牢般的梦幻城堡、破坏一切的钢铁巨人等)足见其影响之深远广博。对独裁寡头政治的批判和追求永恒自由的主题更是把动画提升到了一个新的高度。沃伊切赫·基拉尔的配乐更是美哭了!(永远是我最爱的配乐家!)片中对艺术作品也多有致敬,像掷铁饼者、吹笛者、梵高、毕加索以及钢铁巨人坐在坍圮的城堡废墟上的沉思者形象。动画中不动声色的幽默与讽刺也是最有意思的部分,比如逗乐的掉人机关和国王的人像烟花,以及长期活在地底的老妪颇耐人寻味的话语,最喜欢的设定是国王陛下是个碰碰车爱好者！ |
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应该会是西维亚·乔迈喜欢的作品吧。相较1952年的半成品《通烟囱工人与牧羊女》（说是半成品其实完成度很高），是个去迪斯尼化的过程。 |
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國王真的很爽嗎？
看上去確實很爽。只不過這種爽是由謊言堆砌而來的爽，但總歸是爽。但是，即便是國王也不可能有 100% 提純的爽，更遑論這種爽是一個個謊言泡泡疊加的，真相的針輕輕一戳，就會不復存在，很是脆弱。
這根真相的針，是國王自己親自打造的。畫像裡的自己，鏡子裡的自己，射不中目標的自己⋯⋯萬人之上卻不如一個「廢物」的自己。
國家機器可以輕易地碾壓底層，但底層也可以團結一致砸爛國家機器。
我只能說：有意思。
2024 法國電影週 @ SHO |
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真實的鐵巨人──對底層人民唯唯諾諾，對跋扈國王重拳出擊。虛假的鐵巨人──對美國孩子唯唯諾諾，對機械哥吉拉重拳出擊。 |
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鼓动革命的大鸟成功说服了野兽，尽管牧羊女为他们看守羊群的说法太过荒唐，但抵挡不住野兽们产生不切实际的幻象。革命摧毁一切，在废墟上的思索已不是未来的预言。80年能引进，能不避片中到处都是的国王像，显示出曾经有过的希望。 |
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也就真正被暴力大革命反复折腾但不忘自由与浪漫的法国人能把安徒生的原作改头换面成一部具有反思性的反专制动画电影。也就在1980那个年代，大陆才会官方中译并通过电视放映。 |
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一个人要获得重大的权利的同时，还能修为心性，是比任何单方面的成就都更高更难以达到的成就，大部分人只能选择其一。而大部分人选择了前者，获得了许多物质享受，同时也成长为了自己以前嗤之以鼻的那种人。
人们通过动画作品发泄对权威的不满，正如用权威铸就的机器打碎权威铸就的牢笼的最后一拳。人们喜白厌黑，而白却只有在黑的映衬下才显得白。黑白难分，于是人类世界永远灰。只有在内心深处保有一丝白，才会有生之欲吧。 |
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全片处在一种压抑又揪心的感觉里看完的（不知道和观看时的心情是不是也有关系）；鸟从电影前期的帮助者的身份，到自向着老虎们演说那一幕时开始转变为了革命煽动者的身份，开着机器人摧毁了城市（这时似乎它对扫烟囱的少年、牧羊少女、还有城市里的居民野兽们都没有那样在意了），总有种说不上来的感觉。天亮之后，废墟上只剩下了机器人和一只又被困住的小鸟，别的人们和那只鸟儿哪里去了呢？ |
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童年电视会常重播的动画长篇电影，剧情有点忘记，但是今天即由姚非拉的《80°C》里面人山人海剧团的剧本，想起，国王，小鸟，扫烟囱的少年以及牧羊姑娘，大体记忆里有如同《天书奇潭》一样的故事画风和深刻度 |
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强权下的自由，喜欢片子里的怪异线条。 |
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小时候还看过书。。 |
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以激进的姿势唤醒记忆 铸造空间的抵抗 镜头总在底层仰望国家机器的无尽高塔 纵深的建筑营造畸变的奇观 极端的视角也成为某种意义上的加速场域 如错落的功能性房间般堆叠着直白浅显的法国大革命隐喻和各种象征符号 音乐与视觉元素的杂糅充斥着跳跃的游戏感 不可调和的阶级矛盾在机械的、二维坐标系般的生物运动中积聚 在矛盾空间的追逐戏中讽刺拉满 当大众媒体俨然充斥着谄媚权贵的话语 在影像中看到坚定的底层立场已属不易 但它还呈现了更为复杂的权力角逐 告知了打开这个绮丽世界的方法——“你们没听我说话 哦你们在看这个世界啊 那确实是值得看的” |
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人家不愿望做的事为嘛非要强求呢？国王和他的小狗狗住在第297层的密室里。 |
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不得不说配乐和场景建筑设计都不错，但是说故事的节奏我不是太能接受，法国人就是不按常规处理故事人物。不过对国王的描写很地道非常自负高傲欺善怕恶。就整个片子来说还是很好的说了一则寓言故事。 |
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这片子十分的闷,而且我实在没看出好在哪里..所以我深度怀疑我是没看懂 |
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在丰富的想象力和隐喻之下，只想赞叹这城堡真是艺术品！“工作使人自由”，绝了。/ 法影展@影城杜比剧院 |
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看“一站到底”节目让人掉下去的装置，忽然想起这部上世纪80年代的动画片也有这么个装置，国王让所有不喜欢的人掉下去。估计搁现在都不会引进这样一部以自由为主题的动画片了。那时候还真是百无禁忌。 |
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国王与小鸟.Le.roi.et.l'oiseau.1980.D9.2Audio.MiniSD-TLF |
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如果这是一个温馨的爱情动画故事，那么只有三星，但它不是，暴力推翻暴力后是什么我们从来不得而知。 |
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注意，注意…悬赏缉拿，有个迷人的牧羊姑娘，和一个扫烟囱的穷光蛋，扫烟囱的穷光蛋，正受到塔吉卡迪王国国王夏尔第五加三等于第八第八加八等于第十六陛下的警察的追捕...刚有初代智能手机那会儿，这段独白一直是我的来电铃声。 |
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勉强及格。来自安徒生童话，安徒生作品里有不少对权力阶层的讽刺，而且不惜在剧情里掺入血腥和诡异，这点在本片里得以延续。多次出现的台词——牧羊女总要嫁给国王，书里都是这么写的——显然“书”也成了戕害个人意志的工具，这导演的“革命性”更彻底，如同片尾被机械巨人彻底砸烂的华丽繁复的国王城堡。全景式的、诡异角度呈现的空旷城堡，除了省成本，也营造了类似科幻电影的压迫感，虽然主线有不少剧情就是无趣的追逐戏，但编导恣睢的想象力跟配乐，还是起到了很好的点缀，这片子影响了太多后来者，从《钢铁巨人》到《画之国》等等，甚至吉卜力（有很多特别的飞行元素）。电影制作过程跨越三十年，可画功上的局促还是很明显，尤其狮子丑毙了，还有些莫名其妙的冷场戏，比如巨人往那一战，就给好几个人们吓得四散的画面，莫名其妙的啰嗦 |
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小时候看过，我就记得“注意注意”，原来导演这片子在五十年代就已经创作出一版，结果被无良商剪坏，后来历经曲折重拍了一部分又修复了原来的一部分组合在一起直到八十年才得以精彩呈现，不得不说的是这片后来还成就了宫崎骏 |
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就是牧羊女和扫烟囱工人的故事嘛。为何这部评价如此高哦。真假国王真有点路易十四。油画里的人都跑出来了。小鸟为伸张正义团结动物群推翻暴君。音乐很棒动画片就一般了。上译配的音毕克旁白不错。 |
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童年回忆，因为《转动的桌子》，想起了它。 |
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非常有趣的片，就是昨天太晚一大早还没睡醒就来看这个只觉 梦！回！电！影！节！硬质长条的影票、四号厅、敲字幕同学、掌声、滚动完职员表才亮灯，还有又坐在西帕克老师周围！back to my dearest SIFF QAQ |
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弗里茨·郎与表现主义遍布的电影，城市形态与升降的阶级划分都来自于《大都会》，底层城市何尝不是表现主义作品中的暗黑城市的动画二维式转绘，这些与安徒生底本、默片式拍摄方法共同造就了这部电影的独特气质——一种政治光谱上的摇摆不定。看似反对强权政治（复制皇帝雕像与风格来源毫无疑问是对德国二战的意指），但在新局面诞生之时生出了无尽的颓废与无力感，破败与之前规整相比明显指向了法国自身的革命传统，打破旧世界，但无法建立新世界。先前被革命胜利隐藏的反面被展现而出，无人填补的位子必将有新的权力填补，但低沉的风格以及那依旧处于地下的人含蓄的指出了，新的局面依旧处于一种历史周期律之中。结尾一个老人随意说了一句“这样的鸟，我可没见过”，老人此时成为历史的化身，隐晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底层依旧见不到光。 |
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艺术品不用多说了 其实国王是个技术狂 79年的脑洞现在也没人补上 毁掉的国家像极了天空之城 环艺18:00上下轻微切 画幅之神也是赐予我力量了…… |
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在保罗·古里莫手中，安徒生的童话有毫不流俗的画面质感和沉稳冷静的魅力，它在骨子里透着法国人对于电影的理解，热情而又懂得控制。在具有强烈政治色彩的同时，这个故事散发着天马行空的想象力，具有完美的全方位把握。它本身就像一则寓言，简单却需要人仰视，仿佛不会褪色。 |
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杭州某小放映室 16mm膠卷在背后唰唰流轉 然后你的高傲愚蠢和他的笑 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈，为什么我小时候没看过？ 如此前卫奇趣讽刺深刻，爱啊。 |
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法国诗人普列維爾编剧的动画版本《1984》 想象力太丰富了吧 尤其是推翻暴政后而无法建立新的文明国度的反思 那个机器人的姿势多么像“沉思者”雕塑啊 对于孩子来说是个浪漫的故事，所有的杀戮都被弱化成了地牢；对于成人来说，这是对革命和现代化的沉痛反思。画面极其丰富而有趣 |
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国王是对眼啊哈哈哈。宫殿的机关可真多啊，国王的宝座是个改装过的碰碰车么？鲤鱼形单人摩托艇真高级！还出了山寨蝙蝠侠啊哈哈！被那只“导盲熊”萌到 |
