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    最后的家庭 Ostatnia rodzina (2016)

    最近更新: 2024-08-12 正片
    • 主演: 安德烈·瑟韦林  /  大卫·奥格尼克  /  亚历山德拉·康涅兹娜  /  安杰列·查拉
    • 导演: 扬·P·马杜辛斯基 (Jan P. Matuszynski)
    • 编剧: (Robert Bolesto)
    • 分类:剧情片
    • 地区:波兰 
    • 年份:2016 
    • 更新:08.12
    • TAG:波兰 / 传记 / 家庭 / 2016 / 剧情 / 悲喜剧 / 亲情 / 艺术 / 网络 / 真人真事改编
    • 别名:最后的艺术家庭(港),The Last Family
    • 片长/单集:123分钟
    • 豆瓣评分 7.1 (225票)
    • IMDB评分 7.4 (4,735票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 75%
    • Metacritics评分 Metacritics: 69
    • TMDB评分 7.20 (热度:3.39)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上波兰电影《最后的家庭》的免费在线观看,《最后的家庭》是对白语言为,属于剧情,传记,家庭类型,目前在豆瓣的评分为7.1分,有225名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:故事开始于1977年的波兰,18岁的托马斯(安德烈·瑟韦林 Andrzej Seweryn 饰)跟随着母亲索菲亚和父亲基斯瓦夫离开了熟悉的家乡,来到了首都华沙,在这里,一家人决定开始崭新的生活。 可是,很显然,托马斯并不喜欢在华沙的日子,他极度敏感而又自卑的性格令他陷入了深深的抑郁之中。
      基斯瓦夫此刻正值他的事业上升期,身为艺术家的他想要在华沙的艺术圈子里打响自己的名头,自然无暇顾及儿子的变化,母亲亦对此无能为力。更糟糕的是,托马斯开始对死亡充满了好奇。在一次自杀未遂之后,一家人终于开始重视起托马斯的异常来,索菲...... 完整简介请见下方

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    《最后的家庭》主要讲述了波兰Beksiński一家在上世纪末至本世纪初近28年间跌宕起伏而充满传奇色彩的家庭悲喜剧。影片开始于1977年,18岁的Tomasz Beksiński随同父母从世居的波兰东南部Sanok小镇举家迁到了首都华沙,这位未来的知名乐评人、电台主持和电影译者,将对波兰当代流行文化的发展产生巨大影响。此时一家人虽居住于同一社区内,彼此间的关系却是紧张而又微妙。由于Tomasz有着极度敏感且抑郁不安的性格,这使得母亲Zofia Beksińska对于儿子当下的心神状况感到忧心忡忡。与此同时,作为父亲的Zdzislaw Beksiński,这位以富于独特想像和撼人感染力的反乌托邦超现实主义创作而闻名中欧的波兰著名当代艺术家,正在努力尝试更加全身心地投入到巅峰期的艺术事业中。与此相反的则是Tomasz无法适应新的生活环境,却对自杀行为产生了难以抑止的迷恋倾向,在经历了Tomasz的第一次自杀未遂事件的煎熬后,Zdzislaw和Zofia不得不为了两人的爱子和让全家人几近支离破碎的生活重归正轨而做出奋争。 随后,Zdzislaw与来自法国巴黎的艺术品经销商Piotr Dmochowski签下合同,作品在国际上逐渐打响了知名度;Tomasz也开始在波兰广播电台的音乐节目担任主播工作,赢得了大量国内听众的关注,Beksiński一家最糟糕的家庭危机似乎终于翻篇了。然而接踵而至的,却是一连串犹如命中注定一般的离奇事件……

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      • 反正棕榈奖的电影都是导演的个人秀的作品,为的只是凸显导演的把控能力而已,这种电影其实不用太过于装逼地去追寻什么导演的意图或者什么现实意义,其实纯粹就是导演跟你讲个小故事,然后拍给你看,然后能让演员贴近现实的表现出来,看!我干了一件多么了不起的事情!
      • 如何在无聊沉闷的文艺片中脱颖而出?我也没想明白。但这么无聊又煽情可不行。
      • 故作的克制,近些年电影节上流行的标准产品:尽可能规避正面矛盾冲突、放大创作者臆想的生活细节、视听尽显哈内克式的低调克制冷处理。电影节衍生的功利主义,没什么过错,但甚是无趣。70分
      • 主题很明显,理解导演的想法,手法上也很考究,大量的固定长镜配合其电影主题使得“煎熬”两个字被放得非常大。当然,如果这是一部纪录片我或许会被感动,然而如此平淡的故事被包裹得如此的“情浓”,似乎是在有意的博同情而非是在反映现实,有点小家子气了,亦不够震撼,也实在不具备什么说服力。
      • 想要克制又想要煽情,结果两头都不讨好,显得过于刻意。
      • 没有阿彼察帮的镜头感,还是少玩固定长镜头。
      • 3.0。
      • 很简单的故事,也没有多余的对话与动作,节奏很舒缓,但镜头语言不错,很注重光线的运用,情绪把握得很准确。细细观赏,还是挺有感觉的。
      • 影像承载过大,而故事展示忒小,给人感觉是雷声大而雨点小。原来不是控诉糖的罪恶,不过是因丈夫背叛导致的悲剧。
      • 世界尽头甘蔗地,大地化为灰, 常在甘蔗地里走,哪有不吃灰
      • 如同日头缓缓而过就是南美电影节奏。飘浮的灰尘,紧闭的窗,痛苦的喘息,影片以一种阴暗格调呈现,略感压抑。守望与挣扎,阴暗与晴朗,太多的情感要铺垫,阿方索默默操劳试图修复疏远的情感,其到来是无望情感爆发的催化剂。马从房里绝尘而去预示了结局,老妇释然,亲人离去推开窗,领亲人搬离灰尘。
      • 3星半。民工生活的各种不幸。呈现方式和诗意地表达都非常好,问题在煽情度没把握好。
      • 摄影挺好的~
      • 这就没意思了 。 你到底要表达什么呢。。。。。。
      • 重拾久违的亲情,却发现它已经和着泪水被烧在甘蔗地。固定长镜头搭配克制的叙事,增添了观众的睡意。
      • 场景太少,枯燥无聊没深度,不知道是导演讲不清楚要表达什么还是根本不知道怎么表现这样的题材,看着巨别扭,让人昏昏欲睡内心没一丝波澜。。。
      • 节奏太慢了,我是一只快进看完的,基本半个小时就能搞定。其实有的时候想太多又有啥用,就是要当机立断的解决。
      • 没有希望
      • 拍这种片有啥意义啊?
      • 归来及离开,逝去与活着。苦难和土地,坚守或放弃。通透的压抑,不觉琐碎的沉闷。工整的日常捕捉之外,颇内敛地酝酿出一种张力。灰烬治愈小伤;灰烬夺去生命。生长,除了人。火,马,人。
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      • 一场永远无法开始的宴席。开场就用一个长镜头秀了下导演的调度,以及为影片定性(我仍是那个生活流、长镜头写实的罗马尼亚新浪潮导演),之后则更多以密闭空间的家庭抓马戏去写这一家的亲情与冲突。以及那条隐藏的亡父线索。
      • 幽灵视角
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      • 【台北金马影展展映】罗马尼亚诗人自传改编。全片采用独特的圆角4:3画幅,配以原著中摘录的字幕卡反映诗人内心。但有些过于泛滥、直白。绝大部分取景地都是医院&病床,很考验演技。等死题材电影其实不少见,本片并未有太多新意且篇幅过长。主角相比诗人、作家,更像个普通小文青。写诗泡妞,无助死去
      • 伦勃朗解刨课reenact和Moby dick可以加一星
      • 像这次电影节的很多片,没什么雷点,但就是看不进去,还好长。。只有诗和性的人生实在是太无聊了。。所以自己的绝望并不一定能成为别人的好戏。。当中插的那些诗句感觉很日本,大概因为不能不想到住宅顕信吧:https://m.weibo.cn/1708828231/3662337070344111
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      • 豪尔的表演充满着躁动,神经质以及恐怖的抑郁,毫无疑问她奉献了年度最佳女性表演。
      • 导演过于平铺直叙的叙事方式,使得Christine Chubbuck案件的始末和背后原因未有深刻挖掘,比较可惜。丽贝卡·豪尔献出16年最被忽视的优秀表演~
      • 今年看了两部关于Christine Chubbuck的电影似乎都不行,不论是形式大于内容的纪录片还是这部太多不必要冲突的剧情片,都跑偏了
      • Chubbuck案的讽刺性与深远意义在片中并没有得到足够挖掘,其对Christine走向毁灭的最后旅途的描绘,本质上是对其角色全面而仔细地检视与解读,影片的主题则是通过结尾处的反面对照被传递出来;而将如此角色塑造带出鲜活生命的则是丽贝卡豪尔,她在这部影片中奉献出了今年银幕上最好的表演之一。
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      • 本以为老头车祸就结束了,没想到更多故事在后面。
      • 不要随便离家出走
      • 不错的剧情片,挺好看的,一路专注和情绪一直能被带着走,结局也意外地有被治愈到~联系最近的欧洲看,别有感慨~没有任何大道理,自然地政治正确着,也挺好的~
      • "...refers to an icon of Americana and to what was seen as the George W. Bush administration’s black-and-white, 'You’re either with us or against us' cowboy diplomacy. It’s also not for nothing that George’s nickname is Kid, yet the movie is inspired by genre, not imitative."
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      • 很现实的片子,与此同时,还特别诚恳。每个人别管怀着什么心思,想得到什么,都特别坦诚的把自己暴露出来。这大概就是以人而非情节为主的故事的优势吧。接受罪行会让我们成为更好的人。真的吗?真的。
      • 情節比較和緩,涉及的主題比較深。電影中的巴西人活得很有境界,畢竟是天主教國家,就是有高度。

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