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如坠《黑暗面》人性黑洞，如临《美国丽人》欲望深渊，如入《不良教育》现实与虚境的戏中戏，如迷《妙笔生花》笔下生辉的人生，如闻《香水》胴体的味道，如陷《天使的性》欲乱情迷，如进《空房间》胆战心惊，如醉《时时刻刻》流缓的音乐，如痴《朗读者》交织的深情……虚实相融，越乱越欢，2013目前最佳 |
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故事其实一般，但讲述得实在精彩，不仅将故事张力无限放大，还有种扑面而来的章回小说的阅读感，现实和故事的相互介入令人着迷。开头和结尾构图的呼应挺有用意，就好像那些快速闪动的证件照片，你不禁想按下暂停指着眼前的一幅说：不如就从这个故事开始吧 |
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为了追更我们什么都干得出来 |
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难道片尾才是真爱？ |
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用荒谬的方式讲了一个平凡的故事。后窗式的窥视和悬疑，在嘲笑他人生活的时候又自顾不暇。但除去花哨的叙事手法，中产阶级又被无情的刨坟了，刨出来的都不知道想干嘛 |
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可供解读的角度太多了。电影或文学的偷窥心理，虚拟与现实，读者与作者的关系并达成参与式的创作。结尾还以《后窗》的画面收尾，一个窗户一个世界，进入一个世界进入一段新的生活，好像看过的一场场电影，读过的一本本书。克劳德，老师，以及观众，层层递进式的偷窥。很有趣的电影，文本上的乐趣。 |
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刚开始以为是Gay片，后来发现有恋母情节，之后出现师生情，后面又出现婚外情，105分钟的片子，你这都凑齐了，实在不容易，扣你一星因为最后没有在一起[偷笑] |
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小变态，老不休 |
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中国元素冯唐黑，无敌艾伦中产黑，年下骚年更腹黑，后窗调教待续黑 |
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非常好看的欧容电影，观影体验极佳，特别喜欢前半段通过现实对文学的介入来影响现实，但后半段现实与虚构的重叠没能像《池畔谋杀案》那样让我完全陷入和晕眩，如上吊自杀那样的桥段若能玩得更放肆一点或许会更好，同时忘年恋又处理得稍草率突兀。最后结局一幕倒是很棒。配乐大赞。 |
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配乐很the hours，片尾很rear window。 |
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这样的电影最能体现出法国电影的魅力，有形而上的对文学与道德的争论，又有恰到好处的悬疑剧情。当然这么混乱的关系也只有在法国能发生。还有作为名导大片少不了的同性元素和中国元素。PS:为什么最近看的欧美电影，结尾都要去中国？！ |
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我没有母亲 你丧失激情 他缺少认同 她自以为什么都不缺却什么都没有 本以为可以从对方身上寻得点什么 事实却证明我们终究还是孤独 安定并非需要混乱来填补 人格太突出时只要够强烈的热爱便能满足 居高临下的偷窥本身已是幸福 或许并不需回归生活的常态 但求在纸页上永生 |
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实而虚之，虚而实之。窥视旁听，登堂入室；片中男主，片外你我，莫不在偷窥之中，获得满足。 |
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法国的中产阶级真的是有一种摇摇欲坠的虚荣感。极隐秘的剧作结构，三重偷窥，少年对少妇，富有侵略性的，教授对少年，润物细无声的，而少年对教授，才是致命的，见血封喉，一招即中。 |
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2021-6-27重看；4.5；文本结构层面的铺叠与转换最大亮点，最先进入的那层“虚构”作文逐渐经凝视目光的拉远，逐渐显露出第二层——老师夫妇的视野显形并作为次级主体参与，「后窗」式凝视则是镜头再拉远，而观众是凝视套层的最后屏障——“你能看到所有人，所有人看不懂到你”；这些凝视主体渐次叠加暴露，「偷窥」是滋养创作的营养剂。各种隐喻符号充溢，多次cue福楼拜，一本《包法力夫人》就可养活后世，所以福楼拜为爱玛死去而痛哭———当笔下角色参与创作、成为主导，作者的讲述浑然天成了，但再也无法修改动向、无法控制人物的自然生成；最好的结尾不是找到的，是无穷个细节演绎变奏而来。现实/创作/虚构/想象泯灭界限，漾在携有荒诞意味的黑色幽默中，看得颅内高潮。再次狠夸一下Philippe Rombi的配乐！ |
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影片的悬疑情节扣人心弦，极富可看性和娱乐效果，对小说创作和小说的本质也有着独到的阐释与思考，用偷窥和被偷窥模糊了叙事者和故事本身的界限，写与被读，读又反作用于如何接着写，最后连带观众都恍然大悟，敢情人人都有偷窥欲，所以大家才那么爱这部电影，原来欧容从形式走进内容了。★★★★ |
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恋母情结；社会伦理；偷窥欲。“没有故事的人生不算人生”，为了寻求故事的刺激而选择放弃没有故事的人生。最终满足窥望他人的欲望以“进入他人的生活”成为了自我价值的实现方式，完胜了社会伦理——超现实、疯狂又合理 |
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非常酣畅淋漓的观影体验，唯独最后的高潮结尾不够震撼。若是结尾能让所有人的生活彻底改变，便有了一个和文学相辅相成，最后虚实不分的无法预测的结尾。但不得不说太对我的胃口，文学和故事真假难辨，叙事手法高妙，中国导演估计学一辈子也学不来。 |
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中国元素太多了！！！ |
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第一部欧容，伍迪·艾伦+保罗·索伦蒂诺。藉电影之文本，论文学之艺术。欲望驱使窥探，窥探诱发代入，代入便是故事。从执意要求戏剧冲突到反身坠入虚实交锋，老师输了吗？在学写剧本的当下观此片，简直再合适、有趣不过。若整体都有最后一幕的水准铁定五星，欧容真·准大师可期。“待续”。 |
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吾爱吾师，所以栖之。外表羞涩的少年终于利用人性的好奇开出了宿主的果。文学不是文学，现实不是现实。一段师生关系就像被文学现实两只手轮番玩弄的魔方，直到停在同一颜色，观众才恍然大悟自始至终坠入彀中的是谁。间急流淌的配乐步步惊心，导演神勇！ |
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伟大的文学作品莫不是窥私欲的产物，后人将其置之圣殿，却忘了它们其实诞生于幽暗而非堂皇。我们以为窥探能带来上帝视角的满足，安全的刺激，却从未意识到自己早已深陷其中，并将为此付出代价。少年窥探同学，老师窥探少年，我们窥探剧中人的同时，我们的内心，也被导演静静窥探着。 |
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偷窥和入侵仅有一线之隔，前者是与生俱来的原罪，后者是欲望吞蚀理性的苦艾草。任何一场看似旁观的游戏，都将陷入泥沼无法自拔。如果不能成为你，就让你成为我。影片将偷窥的艺术感用到最大化，中国娃娃、情色展览、藏在自知之明下的文学探险，谁决定了这一切的终章，愈想愈毛骨悚然。 |
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我我我这个电影看的太爽了好么！！！xavier dolan和我之间就隔了一个很nice的阿姨！！然后电影本身也帅爆了！！里面内个小正太应该未成年吧可是演的也太有诱惑力了Orz 魅力直逼那些修炼n年的大叔啊。。。当然ozon的片儿结尾都是怪怪的让人不太舒服，但是片子真心好看哟！！强！烈！推！荐！ |
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好剧本遇到了好导演。非常喜欢这种叙事结构。导演要讨论的内容很多，并且都给出了最精准的展现。影像能够再风格化一些就完美了。 |
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《登堂入室》完全就是一门写作课，故事简单却讲得很高级，曲径通幽扣人心弦，真实与虚构自由交叉接驳，自然洗练，文学爱好者、职业编剧都可以看一看。看得很兴奋，又回到当初看《游泳池》《沙之下》《失魂家族》《弥留时光》《挑逗性谋杀》那种感觉了。开春遇到的第一部五星级西片。 |
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迄今年度最佳！核心女性艾曼纽.·塞尼耶和旁观者之妻克里斯汀·斯科特·托马斯在角色设置上同20年前的《苦月亮》如出一辙，男主角们也依然由讲和听两方包揽。观众再次成为第三人称的二次方，跟随故事本身达到偷听、偷窥的目的。欧容的高明之处在于将文字与现实虚实结合，让人傻傻分不清还欲罢不能。 |
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欧容发威实在可怕，好久没有这样完全陷进一部电影过了。来自偷窥的书写，以书写为目的的窥伺。看似简单的故事却一连发生数个反转，自然得分不清是作品还是现实。男主满是邪气的眼神让人不寒而栗。“我们总能找到方法，进入别人的生活。“ |
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是青春片，但只是城堡的一角。单刀直入，冷静与热情之间，直抵中产阶级女士，堪称Ozon里程碑式的《情感教育》。绝对熟悉的作者结尾、RB扣敲心扉的配乐还有突然一吻。课上没有读完的《野芦苇》……差点热泪盈眶，爱死这套戏了！迄今为止的2012年度最佳。 |
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好绝。我严厉怀疑这讽刺了我和同人文太太的扭曲关系。太太更新了吗，太太看看文呢，这是太太丢掉的垃圾，但我也要捡起来看，太太我倾家荡产老婆也跑了，但我还有你，你继续给我写文。（最后老师憔悴地坐那儿简直和我通宵看文后面如猪肝的情形一摸一样） |
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偷恋隔篱妈(港) ← |
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1.对虚构与现实的剪辑和混搭极为出彩，差点傻傻分不清；2.对枯燥压抑、貌合神离的中产阶级家庭危机的犀利讽刺；3.画面分割开场，结尾致敬《后窗》，形式上妙到颠毫；4.古典配乐带入感够强；5.融惊悚、道德禁忌(各种不伦恋)与对电影、文学本质的解构主义探讨（读者与作者权力关系转换）于一身 (9.0/10) |
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这种似真似假的结构，又如《恶意》般让我感受一个人文字的玄妙，音乐又赞。 |
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欧容最好的片子。不管创意是否来自戏剧原作，叙事者的覆灭这种后现代文学的尝试，能在电影中在不打破银幕与观众阻隔的情况下获得成功，都是伟大的作品。最好的剧情片就是让人觉得，它丝毫不逊于一本书、一幅画、一部剧的纵深，它不只是大众文化消费习惯改变中的得利者而已。 |
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编剧是个变态吧，还是个喜欢中国的变态。。 |
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各种伦理在毒品面前溃不成军，文学海洛因的视听固化。延续了近年来高铁观影的五星传统。 |
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虽然偷窥视角、混淆小说与现实界限的电影有很多，但这部确实有新意，拍出了暗藏在日常生活背后的惊悚。中国元素也很有趣。结尾女主拿塞利纳精装本的《茫茫黑夜漫游》砸向男主的头，字母翻译还特意标注了下“此书讲述人性黑暗与穷途末路”……哈哈，太逗了。这书买了也有十年了，该读读了。 |
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生活是对文本的再现和表演？还是文本记录摹写了生活？文本可以虚织，情节发乎于想象，生活仿佛亦然。在虚构现实间穿梭历险，入戏太深、人戏不分固然是高手境界，但也会被自己构架的剧本陷害；被横生枝蔓打到脸；被自家铺设的猎钳夹到脚。虚构、偷窥、成长、情欲、恋母、恋父、嫉妒等母题熔于巧妙一炉。 |
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神奇的电影，开始以为是不伦之恋的故事，看到一半感觉有鸠占鹊巢的内涵，最后发现该片糅合了多种复杂情绪，偷窥、欲望、同性、恋母情结，中产家庭、艺术情趣等等，深入人性的百态浮世绘，连载小说的方式影像化实则高明，结尾楼间群像格外给力 |
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故事设定单薄无聊，人物动机生硬牵强，不过是靠一点点小聪明和叙事小手腕包装一堆狗血俗套和陈词滥调，本质上就是一部无聊的文字游戏、话痨片。2星半。 |
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这片子最大的勾人之处就在于你永远不知道欲望的箭头从谁又指向了谁，但其实从谁指向谁都无所谓，他们都只是填充你欲望的颜料。 |
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诺兰的following与欧容的登堂入室在主题核心上其实类似 隐私窥探 及隐私窥探所导致的后果 但形式上 欧容却比诺兰优越太多 虽然following也有作家探索的苗头 欧容却彻底投入meta-narration的怀抱 观众端对虚实莫辩的呈现总难逃本能的恐惧 它因此比诺兰“全数真实”的破碎更立体 另：两位女卡司来头不小 |
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确实是欧容[八美千娇]之后最好的作品，结构走向格里耶-雷乃那一路，精神气质却是侯麦法斯宾德一路过来的希区柯克遗风，中产阶级和情节剧又可通过法斯宾德联系的道格拉斯·希尔克。元叙事被玩得炉火纯青，剧作处处精巧缜密。#2013个人十佳# |
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4++ 叙事手法高超，糅杂文学想象力与影像魅惑力，营造了多元(价值/性)取向与可能性的迷人玻璃屋。编剧亦巧妙借用元小说的手法，一步步催眠、诱使观众深入家庭价值的核心，你所看到的每一幕不可思议，多多少少正是你猎奇的内心倒影。 |
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非常非常精彩的电影，在虚实之间探讨文学（小说）的本质，很多细节特别见功夫（比如珍娜最后用了一本《茫茫黑夜漫游》打晕了吉尔曼，还有结尾的场景分明就是佩雷克的《生活：使用说明》）。慢慢要再看一遍。 |
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一百部拯救地球的电影，也比不上这样一部深入人心。谢谢导演能将文学和伦理讲述得如此自然轻快。港译「偷戀隔離媽」，差点让我以为是乱伦题材而错过。 |
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这片子的立意是关于写作的一个设想吧，即：如果想写得好，首先要把自己的生活变得有料，把自己当成剧本里的人物。估计不少文学青年都想试这个路数。本片有很多中国元素，爆点也设置了不少 |
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一场没有高潮的性爱，细想之下和《朦胧的欲望》机制相似，每一个故事都无法结束，每一层欲望都达成失败，中产阶级的性功能障碍和建构癖似乎也蔓延至电影本身：不论其中对“文学”的影射还是元叙事的结构，都像“米诺陶的迷宫”一般只是一套精巧但扁平的趣味装置，无限地引起我们兴奋，却无意将我们引向任何所在。 |
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电影故事性的极致。从俄狄浦斯出发，围绕文学创作的核心延展出反乌托邦等一系列庞杂而不凌乱的隐喻系统。致敬《后窗》却早已超越。私心会以为这是科幻片——因为文学本身就在建构着现实，与《降临》的语言一样预知着未来。结尾和大胆的人物关系与《新女友》如出一辙。以上短评是一个文学生的自我意淫。 |
