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比金绮泳版本要好出不少啊... |
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大特写，空镜头，类似于双倍《两个人的车站》剧情，范儿超正的小品。经典的主旋律大量重复使用一唱三叹，却因关键场的留白而不嫌过满，配乐这招堪称典范。另，看神似孔爱萍的岸惠子与酷肖陈豪的男主遭遇一场近乎孩子般的爱情，简直太赏心悦目。 |
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不能迷信老片儿，一点也不比金泰勇晚秋好吧。约束完全是女性单方的戏，，但导演对角色身份的把握却实在不好，只是平面化出一个身体精神都囚禁在弑夫悲剧里的女人。不过岸惠子确是压抑的女性，汤唯演的还是忧郁小姑娘。70年代的构图剪辑，还有配乐方式还是挺好的，港日风格十分相近。 |
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這是日本的Lelouch吧… 氣氛處理相當不錯，岸惠子好厲害，幾個大特寫盡顯功力；可惜配樂時而稍滿、跳接意義不大，劇本也可以更好一點。 |
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比《晚秋》什么的牛逼多了，特别是表演镜头还有配乐 |
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1.凄美的约定，在有前科的背景下，难以成立
2.男主依依不饶竟然还能成功，真是没想到的，看来还是生活太压抑太痛苦了 |
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约束？约定？ |
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剧作十分简单，但导演拍出了迷人的韵味，男女主角人物性格出色的塑造与呈现，乃至结局的约定，让我很喜欢这部作品。 |
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这部也能进百大，不可思议 |
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李晚熙A+斋藤耕一A金沐容B+金绮泳B金泰勇? |
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结尾又来失约的这套骚操作。电影结尾比剧本版本合理，但还是有点突兀。65 |
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这股子欧陆范儿该是被小林政广继承了吧。现今，次日的约会都很少人去遵守，何况两年后的约束。这份漫长的等待与期盼当代人已不知是怎样的滋味了 |
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《晚秋》与之基本讲的是同一个故事，喜欢《晚秋》的，可以看一下此版本。除了男主角比《晚秋》寒酸了些，其他完胜《晚秋》。 |
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气质上很容易让人联想到克劳德那部《男欢女爱》，这类电影最重要的，就是要有男人热烈地、逆光的、漫长的、带配乐地奔向女人的过程啊！问题在于，萩原健一的跑步姿势太他妈娘了！除此之外，都不错~ |
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配樂+岸惠子姐姐 |
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版本：約束(1972)/Yakusoku /The Rendezvous/约束 01:27:45，23.976 fps
格式： Subrip(srt) 语言：繁 |
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屌丝男钓中年贵妇的节奏——岸惠子当年都40了啊！ps萩原健一年轻时完全就是小混混的颜…… |
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1. 这样两个戴罪之人，在这样的一个时间空隙，在飞驰的列车上，发生了这样一段真的爱情，上帝特地关照了这样一个时空缝隙，让他们相遇的吧！2.故事氛围营造的好。3.压抑的透不过起来 |
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不懈搭讪的小青年、高大洋气的寡言美妇、萧索冬日和单调列车撑起一部电影，宫川泰配乐煽情得极为70年代。萩原在寅次郎式猥琐热心平民气息上混合了近乎潇洒的败犬风范且身材不错，此片为从影初期，已经挺有戏了 |
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萍水相逢未必不能一往情深。 |
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那天我在約好的地方等你,你赴約啦嗎? |
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在失去自由之前可得燃烧一下。 |
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金城武？爱情让人犯罪，爱人给人赎罪。一个出来，一个进去。监狱象征着婚姻？简单的故事，凌厉的海风。三星半 |
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音乐很好听；带带点悲伤的小调调，是我的菜。岸惠子好像还是个不错的女优 |
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岸惠子段位太高，不论衣品、气质、样貌都无可挑剔，这种压抑情感下的细微变化也演得丝丝入扣～～她和荻原貌似合作过好几部，混小子追美熟女的CP估计当年还挺受欢迎滴～～这部故事简单，但耐人寻味，翻拍多次，最有名的就是汤唯玄彬的《晚秋》～～ |
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日影史补遗;斋藤耕一补完.翻拍自李晚熙[晚秋].1.仅在影片初始,导演便透过刑警押解疑犯一戏暗示情节的最终结局,亦为中原朗于后续开展秉持的执着性格及刑事犯罪事件作出合理铺设.萤子与朗隔着铁门(对映二人牢狱之果)的饮泣互诉,同样不止于道别和许诺,更有自我释怀和告解之意.2.延承新感觉派创作:以幽蓝冷色调及人物对白置于空洞环境音投射的孤独气氛/取景空间压缩强化情欲暗流/场景留白分割循环主旋律完美映现心绪摹绘.|岸惠子的精彩演绎.形象诠释了一位饱经心灵创伤的凄苦女犯人,足够内敛、含蓄,我见犹怜. |
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蓝色的沉默抑郁气氛贯穿得极其漂亮，火车在海岸崖壁上的穿行配合音乐把情怀烘托得韵味十足。收的感觉有点急，不过瑕不掩瑜了。 |
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简约 岸惠子的小细腿 |
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非常有感染力的一个小故事。人生一瞬间，多少幸与憾。无需求结果，吾已经沧海。PS：岸惠子，魅力十足，演技高超。 |
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《晚秋》被韩国人拍了四遍，萍水相逢而一见钟情，主角是不被主流社会所认同的边缘人物，反复被翻拍可见故事自有其魅力，日本这一版场景和镜头更加简洁，人物的宿命感和开放式结局更胜一筹。 |
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- 沉郁的基调氛围营造的好啊 |
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7.8。旬报第五名。原来是翻拍韩国电影，第二个版本。篇幅短小，情感细腻，悲伤中相互取暖。构图，打光很讲究，充分表现出角色内心活动。摄影机一方面置于角色背面，三点一线既能表现出对方关注心理和自己隐忍隐藏于内心的身份，运动时用第三视角镜头跟踪、观察。构图体现出层次感，如一道道坎坷，空门–窗户–铁门的阻隔，二人距离变化同时感情逐渐升温。回忆中蓝色的凄凉色调结合前期心理塑造使萤子形象更凄美。
篇幅过短，剧情简练，小品电影…… |
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虽然和汤唯的《晚秋》改编自同一部电影，但最终呈现出了截然不同的效果。前者自始至终笼罩着彻骨的迷雾，本片则带了一层暖色调，男女主角之间的感情刻画得更加细腻、热烈，因而结局的缺憾也就来的更加令人惋惜。岸惠子演得真好，一向不喜的声线也悦耳了许多。压抑的情爱，从欲言又止的嘴角与低垂的眼睛里倾泻而出，那两次道谢，该抱着怎样复杂的心情。 |
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整个一股清冷凄凉之气，中原朗冒着傻气，将对面的坚冰化开，他是执着的，认定了自己的爱，松宫萤子在犯人身份的制约下轻看了这份爱，当意识到爱的浓烈时悲喜交集，她没有选择逃走，她燃起了期望，虽然这份期望终究成为奢望。 |
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狠甩晚秋一光年，尤其是摄像和配乐！演员没得挑，汤唯相比真是面瘫毫无演技可言。男主也比玄彬演得更有味！ |
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远早于汤唯《晚秋》的版本，剧本和人物塑造都有不小的问题，比如缺少感情产生所需要的形象动机，发展过程的行为逻辑也不明晰，但都瑕不掩瑜。这是一部完全靠摄影和演员撑起来的电影，色调、光影、构图、音乐，轻佻浪荡、颔首低眉、眼波流转、眉目含情，全都无可挑剔，实在拍得太对胃口了，激赏五星。 |
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90.53 |
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岸惠子 |
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两个人的车站，不错，有味道 |
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4.5斋藤耕一的改编很符合他的特点，在荒凉的北陆，被过去的记忆（暴力犯罪）阴影困扰的人，故乡仍然不是最终的自由之地，因为在这片大陆的尽头是无边的大海，我们仍然无路可去，在电影的开场，人物失语，唯有忧伤，他杀死了一个人却又拯救了一个人，列车穿越长长的隧道来到雪花纷飞的羽越，这仿佛是对川端康成的一次致敬，时间在倒计时，象征着宿命分别时刻的到来，也暗示着两人相似的悲剧命运，他们终究无法在一起，但在这短暂的三天里他们感受到了久违的激情和重燃了爱和生活的希望，电影中有多个短暂却动人的镜头：男人猜对女人名字“萤子”后望向海边渔船的灯火，那就是你名字的由来吧，火车上女人小心藏起了男人带血的手帕，他们偷偷地握紧了双手，隧道里情感与理智的较量，分别的时刻两人都默契的没有吃一口面，仿佛吃完就意味着分别 |
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看过的三部晚秋里最好的一秋，如今在银幕上见到一个纯天然的美丽鼻子都要感动得流泪了。 |
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看过 |
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岸惠子真棒 |
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岸惠子，一个形象，风衣，蓬松浓密的头发，毛衣。水泥地，清冷的秋晨，仿佛凉风吹在你的手上，在一个无人的公园，漫步，寂静，没有带着熊孩子的袭扰，但是这袭扰最后却出现了，火车的轰隆声，发愣的乘客，约定，在水泥月台相遇，在这个一无所有的时刻，在这个一切清空的监狱世界，一种神的形象，救世主的形象，带着一种力量，在情感的宇宙中，在冲击在骚动，一个苦的世界，在这足够有力的时间里，一切都实现了，再也没有玻璃幕墙，再也没有学区房，再也没有阶级跃升，活着和死去，永生和毁灭，在形象中，在风和水泥地里，在无人的空间中，意义找到了归宿 |
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让人耳目一新的日本电影。高级。故事充满了生活本身的不确定性，镜头极考究。是极浪漫的故事，岸惠子的高档的美丽当得起这份浪漫。 |
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简约风格之作，演员摄影不错。因为内容简单，要靠感觉抓人，结果是主题音乐不断重复从头轰到尾，有点厌烦。还有影片如果结束在歇斯底里中也很不错，偏偏要再多加一个尾巴，不仅内容上多余，于格调也不需要人物特写的复杂情绪的强调，一个对比的更加平静的镜头或许更好。 |
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激情及许诺来得略突然，意味深长的结尾被冲淡了不少。 |
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没看过66版的，汤唯版的也没看下，不过这一版是真的好，女主角的演技只能用牛逼形容。 |
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晴日下，铁窗诀别，两年殇，一生逝 |
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晚秋是照搬了整个剧情是吗？翻拍的意义不大，原版的精髓是整个剧情都透漏出约束感，无论是男女主的衣着上，女主的裹身毛衣裙，大腰带和裹紧的大衣，显现出那种无法从容的神情，男主的装傻充愣下是紧张刺激的暗杀任务，两个天涯若比邻因为命运的一时交错而短暂相遇，却无法逃离命运的约束。 |
