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龚雪女神太女神，海岛风光太美。故事里的“领导”们都不真实，权力哪会那么容易承认错误？从80年代至今，权力一直都是权力。 |
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#720p#八十年代的中国电影甩现在那些纸醉金迷的烂片几条街，不仅有对教育界黑幕的反思和揭露，还有对海岛淳朴乡民的底层人文关怀，之前看的几部印象也很好，虽然和日剧一样爱说教，也总比看了之后脑袋空空只接受了一堆感官刺激的所谓都市片好太多。生活是有重量的，亭台楼阁再美也不如脚踏实地奋斗 |
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表演已经趋于自然，明亮的自然光线，僻远的海岛风光，整体的影像风格如海风般清新明快；更可贵的是，在同时代的不少电影还在执著地歌颂革命歌颂党的时候，已经有电影在审视当下、关注个体，这让影片的整体质感显得质朴刚健。 |
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埋头加强修养的乡村穷逼教师，识相跟上时代的重点中学教师，外加背叛官僚家庭的何雁玲（女主夹在中间，还真就这么设定最稳妥而不至太激烈）。时间正值张牧之时代刚过，市场化浪潮未至，两种“适应”、两种理想开始交锋，群众路线、奉献精神仍被推崇，不正之风暂时还受到鄙夷，然而终究已经无可阻挡了。 |
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拍的有点像「潮骚」，这个时期的国产电影挺爱模仿日本片的。 |
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竟然不是爱情片，而是个社会派电影！加一星。女主是起初蒙在鼓里的体制既得利益者，女主父亲是腐败的官僚，男主也带着情感欺骗的“原罪”，理想主义的被迫害的男二最后带着重病离开……海岛俨然是块飞地（拍得很美，想起《潮骚》），这里的空气比城市稍微纯净些…… |
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惠安，海岛，在想龚雪的发型，毛衣，蓝色的包包，王诗槐与张铁林都年轻过。如果减去一些直白的正义凛然…… |
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岛上生活特别好看 ……片头的拍摄方式感觉像日本电影，淡蓝的细浪，连绵起伏的凤凰花……有很多细节耐人寻味，鲁迅崇拜，戴头巾穿黑色阔腿裤的是惠安女吗，还有渔民的出海仪式，渔民的石房子及内部，地方戏，集市，王诗槐老师吹的曲子都很有意思。有人说拍的像《潮骚》，岛上生活和三角恋故事有点像。 |
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80年代电影真是奇异地贯穿单纯与复杂，对社会矛盾直露而不含混的揭示，但解决方法和人物性格设定都高度理想化，以至于一切仿佛都可以因善良和高尚迎刃而解，从而也限制了选择的余地和深入的空间。
电影叙事方式这些方面很难和现在的艺术电影相比，但选景本身已经是一种艺术化表达。龚雪纯真透澈而不失忧郁，实在是美不胜收。 |
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男的浓眉大眼，女的眀眉皓齿，老电影里的人和物，都有着不着修饰的美与真实。送别的场景，都是教科书里写的那样，孩子们蜂拥着追赶已经远去的小船，对着遥远的老师呼喊，一定要呼喊，不能只是喊。女老师的衣服都是周末去颐和园公园的小孩子特定的装束，鹅黄色的帽子，天蓝的衣服，让我们荡起双桨。 |
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不错，故事完整饱满均衡，有内容，表现手法也不错，风景也好，人物不完美但真实，不一味高大上，在当时能做到这一点不错了。结局没明说，两人还是可以发展的。 |
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龚雪真是绝代的美人，水痕完美的太过虚假，礼双虚假的太过真实，何父的形象是从古到今无法改变的“正人君子”官吏形象，能在那个冲击的年代拍出有思考有矛盾的电影真是不错。 |
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有些意思，对教育局长的讽刺真是了，在福建海边小岛拍的，全程字正腔圆普通话，还是有点不适，请问龚雪总共换了几套衣裳。 |
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水痕是“教育”支援农村的一种理想主义，礼双是爱情道路上的理想主义，雁玲的官僚背景夹在其中。从个人理想和情感倾向上看，她成为被动的乡村建设者和异地恋中的一方。她最后的觉醒必然是站在主旋律的一边。外景相当亮眼，是一幅闽南风情画。 |
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我擦。。。。。 |
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作为教书育人的传道者，罗翔老师认为，人最大的痛苦就是无法跨越知道和做到的鸿沟。知识分子的痛苦很多都来源于此，面对这个普遍性困境，许知远在问题与意义的兼融之道上不知在跟谁一起舞蹈，而罗翔则勇敢地将法律与道德一并揽入怀抱。同是表演者，如果我有评选最佳男主角的资格，我会投给诚恳之人一票。在《多彩的晨光》里，最令人迷惑的是，恋情怎么就坏在违背父命的女主手里了呢!？拿现代女性的眼界来看，像父辈们那样喜欢形而上地思考问题和习惯以逃避心态来面对问题的男主才是又普通又自信哩。他的礼物着实令人细思恐极，那句「早生贵子」体现的正是根植在学生们潜意识里的「重男轻女」问题。领导在志愿申请书上画下一个小小的对调号，女主的命运就这样绕了一大圈儿，但也庆幸阴错阳差的命运让她遇到了真爱，且让「草包」感受到了令人生畏的特权。 |
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最开始看的时候还以为是一部爱情剧，到最后发现是我肤浅了。 |
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类似《锅碗瓢盆交响曲》、《都市里的村庄》，它们不满足在结尾处圆满，而在过程中不停地抛出问题，引发观者思考。它没有取巧于偏远小众题材，没有在“作者电影”路上故弄玄虚，而是直面日常生活的矛盾，戏剧化地，积极明朗地提出办法。这些真诚的理想主义文艺作品，因此有了长存的价值。 |
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一面是现实主义（教育局局长的子女可以高考作弊，可以在事情被揭露之后把告状的教师整到偏远海岛），一方面又是那样的理想主义，（在海岛的正直教师，甚至会吹笛子抄诗歌，出身官员家庭的女教师也甘愿留在海岛，岛屿民风淳朴），两种环境的割裂和对立，女主角在其中摸索自己的道路。龚雪还是很美的。 |
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一方面写以权谋私真实可信、一方面干部子女不顾一起爱着穷小子并且品德高尚愿意留在苦地方又浪漫虚空的的要命。 海岛的风景真美、龚雪真漂亮。那些造型都朴素简单就是好看。 八十年代的电影总是和那个时代一样充满着昂扬 向上 希望。 结局非常出人意料 |
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龚雪在这部戏里面的服装和发型就显得一般了。张铁林来了，看演技那时候确实稚嫩，而且相貌在当时估计也难大红大紫吧。那时候的包办婚姻还是很严重的吧，导演想表达的东西还是很好的表达了，80年代的思想还是空前的开放的，而美丽的小岛至今如何了呢？
配乐借鉴了彩云追月，我也想养猪，噜啦啦 |
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理想主义，官僚主义和功利主义的交织与碰撞。龚雪继《快乐的单身汉》之后，再次饰演带有官僚主义背景的角色，也演出了几分娇蛮任性。缺点是对于女二的塑造单薄沦为工具人，虽有对封建礼教的批判，却因形象扁平而失色。结尾开放式倒有些意外，这也可能是创作者本身在各种思潮冲击下，无法寻求到一个合理的答案。 |
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别具一格的八零年代特有的清新气质，王诗槐好帅，龚雪真是娇蛮啊 |
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每个人都向往物质和精神丰富的生活，这是人性中对于美好事物追求，可人生的价值并不完全取决于在外环境的顺逆，而是更多取决于我们努力拼搏的精神。
“矗立”和“屹立”都有笔直而高耸地立着的意思，但在使用上还是有一些微妙的区别😉
“矗立”强调的是笔直、高大、稳固地站立，通常用于形容建筑物、雕塑等具有威严、庄重感的物体。比如说：“广场上矗立着一座雄伟的纪念碑。”
“屹立”则更强调坚定、不可动摇地站立，常常带有一种坚韧不拔、不屈不挠的意味。例如：“这座古老的城堡屹立在山顶上，见证了历史的沧桑。”
所以，选择用“矗立”还是“屹立”来形容纪念碑，可能取决于作者想要表达的情感和氛围。如果强调纪念碑的庄严和稳固，用“矗立”比较合适；如果想突出纪念碑的坚韧和不倒精神，用“屹立”可能更贴切。 |
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#东方电影频道观影#
社会主义现实主义文艺，自然、朴实而美好，人物形象鲜活饱满，海岛的旖旎风光搭配标志性的社会主义现实主义红、光、亮影调，使画面美如童话。
有一个与同时期国内影片相同的特点是人物对白舞台化明显，这未必是一种“高于生活”的艺术处理，而可能是那一时期的人们日常会话本来就是很偏舞台化的，如同当今时代人们日常会话受到网络语言的浓厚影响。
龚雪真是极其讨人喜欢的女演员，不愧为一代影后……第一次在豆瓣上点评演员。
这片摄影环节的个别瑕疵在于，部分手持拍摄镜头晃得厉害。 |
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人心不古，再次印证中国影视行业倒车几十年 |
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父亲尸骨未寒，我们的男主角就满脸笑容谈情说爱去了。该片福建沿海拍摄地，本人要找到。 |
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海岛风光，岛民生活，这种细致的背景衬底让这个影片有一种风俗史的味道。故事也没有落入陈世美的传统套路，然后女主与海岛老师百年好合。影片色调极明亮，客观上也影响了观影心理，能以更开放的心态来解读。结尾依然是开放式结局，最近看了几部老片都是开放式的。龚雪老师特别擅长塑造那种有自己主见的女性，加上实在是美得过目难忘，当年无双，如今依然。可惜出国前留下的作品太少了。 |
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中国 电影 国产老片 剧情 江雨声 张铁林 龚雪 王诗槐 1984 |
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84年龚雪和张铁林合作了两部电影，这部虽然没有《大桥下面》那么有名，但画面清新，故事饱满，海岛乡民的纯朴，凤凰男的“奋斗”，三十多年前能有勇气直面现实讽刺教育界的弊端，实属不易。男女主人公选择了不同的教师路，三观不同的爱情能开花结果吗？ |
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优缺点都很明显。摄影不错，打光、风景、赶海编渔网等小岛民俗等都非常优秀，这也使得观看体验非常好。缺点在于编导，如：价值观冲突太多太杂——清正与官僚主义、表面教师与用心育人、自由恋爱与封建包办、大小姐与淳朴劳动人民...题材很难不令人联想到《牧马人》，但后者的价值观冲突集中在一个点，便使得后力很足。其余问题也很多，剪辑不通顺跳跃感强，水痕老师没有结局故事并不完整等。龚雪真的是太漂亮了，气质高贵，个人经历也令人感慨。 |
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居然是开放式结局，男主有黑化趋势但男女主又是相爱的，一个城里人要留在岛上一个小岛人怕留在岛上，他们是否会在一起似乎很难判断。风景很美剧情蛮现实的，既清新又沉重，三星半。 |
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原来张铁林渣男本质是天生的啊=.=。ps：龚雪真好看，。 |
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建国70周年影展，天山2厅，上海电影技术厂修复版，8.1分
某种程度上可以称之为中国版的《二十四只眼睛》，但完美上差距不少。
比较欣喜的是，在《多彩晨光》中可以看到人物逐步走向成熟的过程，龚雪的角色（以及张铁林）一反其过于美满的设置，有了更多的暗面与黑色；而且四位男女的关系牵绊上作者也是做足了文章，随着剧情的展开步步揭示草蛇灰线。尽管最后戛然而止的结束只是雁玲和礼双迈向成长的第一步，那小岛醉蓝的天空和淳朴的风情仍是让我们长久铭记的时光。
八十年代书写知识分子挣扎于个人价值体系与时代复杂性的值得一看的作品。 |
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电影是带着正义的使命来的，却没有解决问题的良方，不论是爱情还是事业，最后看似意无穷的开放式，其实更像是一种逃避。 |
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风景很美，女主很漂亮，表演很细腻 |
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充满着理想主义的人，尽管遇到不公，男主最后还是满怀热情地去迎接所谓的苦难，实际上成为小岛教师却升华了自我。而女主作为教育局长女儿，一开始希望让父亲使用特权，最后也在和男主相处中得到成长，变成了羞愧于特权私欲的人。整部电影也氤氲着80年代淳朴的爱情，令人感动。 |
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那种清风徐来，湿漉漉的感觉真像日本电影。尤其那淳朴的海岛感觉，连打光运镜都有点似曾相识，清新又不失细腻。但内容极其现实主义，人文劲很足，即使是主旋律，也没有走上模板之路，一味的唱赞歌，堆歌颂，在理想主义中思考社会，思考人生。那种质朴的感觉，现在的中国电影很难见到了。既有时代感也又超越时代，大环境下对个体的审视，皇阿玛的黑化，其背后的深层含义放到现在都不过时。你要说缺点就是具有时代气息的说教依然不可避免，但有些地方说的很有道理，在如今我们已经说不出口了。最后再老调重谈:龚雪真美。 |
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岛上景色优美。希望多彩的晨光永远照耀众人。 |
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相比于现在 早年间的电影在表现浓厚的地域特征时更加自然 服化道及场景的设计无处不将闽南风情表现出来 浓厚而具有无限的诗意 水生动物的隐喻十分浪漫啊 主题并不是承袭傻白甜得可以一眼望到尽头的常规爱情套路 相反更加针砭时弊 放在当下都是十分出众的作品而存在 |
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好美的海岛风情，那些个熟练的纺织，平凡而璀璨，包括女人们入水前要撩起裤管的细节，非常扎实的生活作品。比起教师个人，难道作为教育局长的女孩还看不出来这里的学生有极大的物质和精神的缺乏可以由财政拨款支持吗？即使局长的形象是好坏参半，并不意味局长比普通百姓多太多物质生活，因此还能看到微服私访的局长在今天简直可以写个一星期的公众号了吧。女主可以轻易的放弃，采用一种被保护的理想主义态度，来填充这个略带狗血的故事，在前面絮絮叨叨她无法融入这种生活之后（很讽刺的是这种人情社会反而是最有人情味的），那种转变之后，自我和周围的谜团都不断揭开，产生了一种奇妙的开朗之感。人生总是充满变化的，被分配的烦恼也很快就要变成没分配也找不到工作的烦恼了 |
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能看出日本电影影响，闽南风情细节好评 |
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人物处在一种道德困境中，which来自新、旧两种身份的冲突，指定命运的旧权威已经退场（教育局长的形象似曾相识），新的秩序仍未确立，反映在人物上，便是寄希望于自己的成长，就好像时代会给出一个答案。八十年代电影这种鲜明的解放气息，通篇都跃动着“发现自我”的脉搏，以至于龚雪与她的原生家庭从未交融过，她在岛上的宿舍成为她新的归宿，与心理空间（真*面朝大海春暖花开）——以回顾的角度看，也标志着放逐与边缘的空间，正如与之错开的张铁林选择了更主流、中心的那条路。影片主线剧情比较简单，对惠安风土人情的展现颇似在用普通话“译制”，而里面“水痕”（充满伤痕意味的名字）用鲁迅、吹箫与“孩子王”更新了一种文人气节。PS，有一幕龚雪倚墙而立，旁边的标语（人人**美化环境）恰好组成了“美人”二字。 |
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你能坚持下去吗，那要看我能不能变得非常好～有些思想过了很多年都不会变的。拍摄方式有时代局限，可以理解。情节的丰富性，人物的立体性，挺好的。不同思想方式可以走自己的路，坚持下去。 |
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虽然这是一部充满典型80年代理想主义，高风亮节讲师德的片子，但，妈妈啊，一看到龚雪，我的窦性心律不齐就发作了。
昭和年代出真.美人啊。
哪哪都是，男女都是。 |
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评论区很多人在质疑水痕，可是今天的中国是无数水痕一样的前人缔造的，你可以当礼双，但是你没资格嘲笑水痕 |
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人物反思不够全面，在新时代未能完全转变，正面人物几乎都有些“污点”，实在是这电影的可贵之处。 |
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上世纪80年代初，中国电影行业进入第一个繁荣期，展现年轻人对人生观价值观乃至婚姻观的变化。雁玲出生优越，作为眼下俗称的官二代，在大学交了男友，心心念念要在一个中学工作。而阴差阳错间，她来到了偏僻的小岛。看着渔民们用淳朴的心对下一辈希望用知识改变命运的时候，雁玲的内心产生很大震动，特别是被贬来上课的水衡从生命的至暗时刻，到从心开始深爱学生，服务那些需要他的人，此时人的精神面貌和心态发生了巨大变化，受其影响，雁玲重新放弃了城里的生活以及城市那边父亲和男友的欺骗和虚伪，更愿意扎根在小银岛。从现代视角来看，这样的情节依然深深打动人心，虽然电影的拍摄技术及外在的一切都与当今不可相提并论，但是电影的主题的影响力却是历久弥新。 |
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【7】挺冷门，挺老的电影。故事讲的不错，四星支持！ |
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做个海岛乡村教师多好啊！像水痕老师一样。 |
